Compositores e Interpretes Españoles en La Italia Del Siglo Xvii

COMPOSITORES E INTERPRETESESPAOLES EN ITALIA EN EL SIGLO XVIII*

Montserrat Moli FrigolaII Universit degli Studi di Roma, Tor Vergata

Cuadernos de Seccin. Msica 7. (1994), p. 9-125.ISSN: 0213-0815Donostia: Eusko Ikaskuntza

(*) Nota general

Mi agradecimiento para todos aquellos amigos, que estuvieron a mi lado en los amargosmomentos de la muerte de mi padre. Espero no olvidarme de ninguno, pero en modo particularmil gracias a Carlo Manbribriani, que control por m infinidad de citas bibliogrficas italianasdifciles de encontrar, Elvira Garbero Zorzi que me ayud a colmar mis perplejidades toscanas,Jon Bags y Patxi Zabaleta por proponerme esta publicacin en su honor y esperarla paciente-mente dos aos y el apoyo incondicional y el afecto de Antonio Dominguez Ortiz, Gonzalo AnesAlvarez, Alfonso E. Prez Snchez, Franco Daz de Cerio, Edmn M. Garreta y la comunidadcisterciense de Solius, que colmaron con creces algunos silencios.

Se trata de intrpretes procedentes de Catalua, el Pas Vasco y la Corona de Aragn, enviados a ampliarestudios a Italia, en especial a Bolonia, Roma y sobre todo a Npoles con Francesco Durante, algo que seincrementar desde la llegada a las Dos Sicilias de Carlos de Borbn y Maria Amalia de Sajonia.

Permanecen poco tiempo en Italia pues slo los ms privilegiados obtienen ayudas de/ Monarca napolitano,los nobles ms importantes o los diplomticos, por lo que muchos de ellos empiezan su carrera como cantantes,copistas de msica e instrumentistas.

A travs de sus biografas, hemos esbozado la historia de la msica espaola en Italia en el siglo XVIII,absolutamente compenetrada con el mundo musical ms innovador.

Katalunia, Euskal Herria eta Aragoiko Koroatik zetozen interpreteak dira. Ikasketak sakontzera Italiara bidaliakizan ziren, Bolonia eta Erromara bereziki, eta batez ere Napolesera Francesco Durante-rekin; mugimendu hauareagotu egin zen Carlos de Borbn eta Mara Amalia de Sajonia Bi Sizilietara iritsi zirenetik.

Italian denbora gutxi ematen zuten, Napoleseko Erregearen laguntza pribilegiatuenei bakarrik iristen baitzi-tzaien, noble edo diplomatiko garrantzitsuenei alegia; horregatik, haletariko askoren karrera kantari, musika kopistaedo tresna jotzaile gisa abiatu zen.

Haien biografien bidez, XVIII. mendean Italian egiten zen musika espainiarraren historiaren zirriborroa egindugu, musika-mundu berritzaileenarekin guztiz lotua agertzen dena.

These were performers from Catalonia, the Basque Country and the Crown of Aragon, who were sent to Italyto widen their knowledge, and mainly to Bologna, Rome and especially Naples with Francesco Durante, a situationwhich persistently increased after the arrival in the Kingdom of the Two Siclies of Charles de Bourbon and MaraAmalia of Saxony.

They would only stay in Italy for a short time since only the most privileged were granted aid by the NapolitanMonarch, the highest nobility or most important diplomats, due to which many of them started their career assingers, musical copysts and instrumentalits.

Through their biographies, we have drawn up an outline of the history of Spanish music in 18th century Italy,which is completely identifiable with the most important innovations in the musical world.

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A mi padre, al que le hubiera gustado poder saber ms cosasde sus queridos msicos solitarios y que no pudo seguir discu-tiendo conmigo en el curso de su redaccin.

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COMPOSITORES E INTERPRETES ESPAOLES EN ITALIA EN EL SIGLO XVIII

Prlogo

Nuestros msicos del siglo XVIII , son el resultado de una larga historia iniciada en elsiglo anterior, gracias a la tenacidad y al amor por la msica de algunos espaolesresidentes en Italia, deseosos de gozar de excelsas melodas no slo en sus Palacios sinoen las iglesias nacionales.

Sobresalen las iniciativas personales de algunos Embajadores, los cuales ademsde propiciar los nombramientos de clebres organistas espaoles a principios de siglo,encargan puntualmente la composicin de algunas piezas para celebrar los eventos msimportantes, a los compositores de moda en Italia. Destacan en este sentido las tomadasen 1601 (1 octubre), con motivo del Nacimiento de la Infanta Ana por el Duque de Sessay Baena (Antonio Fernndez de Crdoba Folch de Cardona Anglesola y Requesens), elcual encarga al famoso Padre Soto, maestro de capilla de la Chiesa Nuova la composi-cin de la

muy buena fiesta de msica [complementada] con muchas chirimias, tambores, trompe-tas [...] y todo con abundancia y mucho regozijo

interpretada en Santiago y al lautista y compositor flamenco Johannes Matelart, maestrode capilla de San Lorenzo in Damaso, la correspondiente a Santa Mara de Montserrat.

Tambin la del Marqus de Villena y Duque de Escalona (Juan Fernndez Pacheco)que encarga la nueva msica del Nacimiento del Prncipe de Espaa, Felipe (IV) en 1605(29 abril) al compositor Orazio Crescencio en Montserrat, y en Santiago al cantor, organis-ta y maestro de capilla extraordinario de la institucin Thadeo De Vasis, la ltima de lascuales es interpretada por Jos de Villanueva, en el nuevo rgano, proyectado por Gio-vanni Luca Viasi y Biagio Perusino y decorado por el pintor cataln Pedro Riera, conjunta-mente a los cantores de la Capilla Papal y a los tambores y trompetas del Castel SantAn-gelo entre los cuales el espaol Antonio Moncate.

Estas iniciativas llevan al Marqus de Aitona (Francisco de Moncada) en 1607 (4noviembre) a solemnizar el Nacimiento del Infante Carlos conjuntamente a unas Victoriasmilitares con msica solemnsima, -igual a la de los Funerales-, del cantor de laCapilla Papal Diego Bzquez, que es interpretada por los organistas Villanueva y DiegoRodriguez, numerosos cantores y las trompetas y atabales del Campidoglio, mientras queen Montserrat la composicin es atribuible al maestro de capilla titular Crescencio o msprobablemente al coadjutor Bartolom de la Corte, cantor de la Capilla Papal.

Todo ello cristaliza en la llamada poltica de aumento y conservacin de la msica,impulsada por el Duque de Taurisano y Conde de Castro (Francisco Domingo Ruz deCastro) en 1615-18, para poder proteger mejor a los msicos espaoles que ampliabanestudios en Italia. Nuestro melmano Embajador, que incluso en agosto de 1610 durante

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MONTSERRAT MOLI FRIGOLA

la enfermedad-embarazo de su esposa Lucrecia Gatinano, encarga la composicin deunas 40 horas con msica al organista de Santiago Villanueva, el cual imitando la msicade Toms Luis de Victoria a la muerte de la Infanta Mara, compone tambin la MisaFuneral de Margarita de Austria en 1612, por encargo del Embajador al negarse a coste-arla Santiago -en la que interviene como solista el clebre bajo Domenico Benuti-. Paraacabar con este constante conflicto consigue que

haya msica para las fiestas de los Reyes [y que asimismo] habr de acomodar el salariode los msicos

que de este modo se convierten en los mejores profesionales de la ciudad, gracias a unadotacin de 500 escudos anuales procedentes de las tratas de Npoles y de los expoliosde Sicilia. Para celebrar el xito encarga en 1615 la composicin de la Misa de Santiagoal clebre maestro de capilla delAppollinaire Anibal de Orgaz e incorpora en Santiago yMontserrat a los mejores msicos italianos y a espaoles entre los cuales los composito-res Bartolom de la Corte, que acta tambin como maestro de canto y Angel de SantaCruz un excelente contrabajo, Ios organistas Villanueva, Luis de Cairs y el ayudanteMiguel de Ors, el organero Pablo Gulant y cantantes como los tiples Josipillo, Martnez,Aguilera, Pedro Martnez, Pedro Fernndez y Joseph Bernab. Pero ante el ir y venir delos espaoles incorpora tambin al organista Paolo Tarditi, al que incluso se concede unacasa en la plaza Navona para que pueda controlar mejor el absentismo de los msicosy al que se contrata con la condicin que

venga siempre que hubiese msica aunque no se aya de cantar a dos coros [...] no seacausa [que] deje esta iglesia y se baia a otra.

Con esta medida la msica deja de estar ligada al placer de un Embajador, por loque su sucesor en el cargo el VII Duque de Alburquerque (Francisco Fernndez de laCueva) crea una primera capilla de msica en Santiago con motivo de la celebracin dela Victoria de Praga en 1620, a pesar de que la iglesia peda moderacin en dichosgastos, para reforzar segn el diplomtico conjuntamente a Santa Mara dellAnima ySanta Mara della Pace su oposicin a la construccin de la borrominiana Santa Agneseen la plaza Navona. La capilla dirigida por B. de la Corte, cuenta con diversos cantores,el organista Tarditi, algunos instrumentistas y un rgano restaurado y afinado por GiovanniGuglielmi, facistoles realizados por el banderaro Giovanni Domenico Ceccarelli y coralescopiados por Andrea Amico, maestro de capilla de San Pedro del Vaticano conjuntamen-te a Pietro Bonvisi y restaurados por Eberardo Sastre. Se privilegia la celebracin de laPascua a 4 coros y siete fuegos artificiales en Santiago y la Candelaria y la Semana Santaen Montserrat, que cuenta entre sus compositores a espaoles como Bartolom Gistau,Joan Mara Noffra, Joan Aranies y Ramn Tries.

La capilla tiene sin embargo una vida efmera, puesto que ya el III Duque de Pastra-na y Prncipe de Melito (Rui Gmez de Silva Mendoza), encuentra a su llegada a Romaen 1623, que Santiago ha decidido despus de acaloradas discusiones

[quitar] la msica con grandes discordias [pues] la Iglesia es de pobres y el Hospitalms,

si bien por la belleza de sus composiciones retiene al maestro de capilla y organistaTarditi, al que suceder hasta 1676 Gaspare Astraldi, que mantendr la msica en Santia-go con gran dignidad y con la ayuda de Giuseppe De Sanctis, hasta 1696. Ello hace quela mayora de los compositores espaoles e italianos presentes en Santiago se refugienen Montserrat, institucin con la que han mantenido un intercambio constante, y que deeste modo adquiere mayor protagonismo hasta la Revolta Catalana, despus de la cual

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lo compartirn con Santiago hasta la guerra de Sucesin, en que la balanza se inclinaren favor de Santiago, que vive gozoso la msica desde 1696 gracias a la donacin deFrancisco de Vides.

Los Embajadores como sus homlogos de principios de siglo continuan invitando acomponer a los mejores msicos italianos del momento, pagando de su propio dinero ycontinuan presionando a Santiago para que vuelva a crear una capilla de msica conpocos resultados. Unicamente el Marqus de Castelrrodrigo (Manuel de Moura) en 1634logra que con motivo de la celebracin de la Victoria del Infante Fernando contra lossuecos en Alemania conjuntamente a la Traslacin de Santiago, se discuta si convenabolver la msica a Santiago. Consigue slo que la festosa composicin para muchosintrpretes se encargue al clebre Gerolamo Bistercio de la Capilla Papal que retorna aSantiago despus de aos de ausencia.

Otro intento se registra durante la embajada del Marqus de los Vlez (Pedro Fajar-do de Zuiga Requesens), el cual gracias al legado de Bernardo del Toro, en 1643consigue la celebracin de algunas fiestas musicales mientras el Duque del Infantado(Domingo de Mendoza) cede durante el ao santo de 1650 a su maestro de capillaJacinto a Santiago, lo cual significa una fluidez de relaciones entre ambas instituciones,algo que ocurrir tambin en el caso del compositor Severo De Luca, durante la embaja-da del Marqus de Cogolludo y Duque de Medinaceli (Luis Francisco de la Cerda) unnotable melmano.

Otros Embajadores viendo que Santiago no da su brazo a torcer, privilegian la msi-ca de Santa Mara la Mayor y sobre todo la de Santa Mara de Montserrat donde en 1680llega a celebrarse el Cumpleaos de la hija del Marqus del Carpio (Gaspar de HaroGuzmn). Recupera as su situacin anterior a la Revolta Catalana y acoge a los mejorescompositores del momento, entre los cuales sobresale el gran Alessandro Scarlatti

La creacin de una capilla de msica en Santiago, tiene lugar durante la embajadadel Conde de Villaverde (Luis de Guzmn Ponce de Len), cuando la necesidad se hacetan inviable y necesaria, que el noble tudelano, miembro de la congregacin de la iglesiaFrancisco de Vides en su testamento, otorgado ante el notario romano Mario Fano en1659 (27 diciembre), deja una renta de 350 escudos para su creacin indicando que suobjetivo es dignificar las ceremonias mediante un

Sceltium chorus Divinas Laudes placida modulatione decantet

dirigido por un fidelium Magistrum Cappella et alios musicos nec[essa]rios, que sereclutarn entre los mejores de la ciudad procedentes de las capillas de msica de lasiglesias y de las orquestas de los teatros. A pesar de las disposiciones testamentarias, lacapilla no se pone en funcionamiento hasta 1696, si bien bajo la direccin del arquitectode Santiago Giovanni Antonio De Rossi y las sugerencias de los compositores GasparGonzlez y Joseph de Babiera, se prepara lo necesario encargando a Giovanni AntonioGerandini la restauracin de la biblioteca musical, a los pintores Paolo Speranza, Giovan-ni Battista Magni y Vincenzo Fidia la del coro con una pintura de la Concepcin mientrasel dorador Paolo Macci proyecta las celosias de los coretos de msica y las balaustradasdel coro y el albail Carlo Torriani conjuntamente al dorador Giovanni Battista Baldesi yel entallador Francesco Bergamo un segundo coreto. Dichos coretos en 1691-93 vuelvena ser decorados por el entallador Pietro Antonio Pellegrini y el dorado Giuseppe AntonioSpina, y en ellos se colocan dos bancos, un viril, un facistol y un antifonario ideados porel platero de la casa Francesco Arrighi. Pero sobre todo se encarga en 1669-73 al clebreGiovanni Paolo Schor la proyectacin de un nuevo rgano con presupuesto de 1485,70

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escudos, que construir con la colaboracin de los organeros Giuseppe Festa, GiuseppeCatarinosi, el Padre Guglielmi S.I. y un ayudante, el entallador Bergomi, el platero Bartolo-meo Colleone y el dorador Antonio Maria Borri, -que ya es restaurado en 1680 porGiacomo Aloxi y Gerolamo Galli, y en 1689 por Filippo Festa-, adems de deshacer elrgano viejo.

Y a pesar de los intentos de los maestros de capilla Niccola Stamegna o Estameaen 1680-84, Inocenzo Fede en 1682-86, tambin maestro de capilla en Montserrat, Jo-seph de Torres en 1687 y el maestro de capilla en funciones, el organista Giuseppe DeSanctis, que ve duplicado su sueldo por los servicios prestados, la capilla de msica noinicia su andadura. En el caso de Torres se trata quizs del Jos de Torres Martnez Bravo(Madrid 1665-1738), sucesor de Sebastin Durn al frente de la Real Capilla de Madrid,autor de las Reglas de acompaar en rgano, clavicordio y harpa (Madrid 1702), basadoen la obra del italiano Fray Lorenzo Penna, postergado por Isabel Farnesio en favor deFilippo Falconi.

Y a pesar que desde 1690 se registran pagos a diversos intrpretes, entre los cualesse encuentran desde 1693 cantores de la orquesta del Palacio de Espaa y del TeatroTordinona como Francesco Spinacetti y Francesco Antonio Pistocchi Pistocchinos, noinicia la actividad de la capilla, quizs porque el Duque de Medinaceli no insiste en elnombramiento de los mejores compositores italianos, que si en cambio trabajan para elPalacio de Espaa, entre los cuales Giovanni Battista Bononcini, Giovanni Lorenzo Luliery Arcangelo Corelli.

La capilla de msica de Vides inicia de facto en junio de 1696 con el nombramientodel prestigioso compositor italiano Francesco Grassi il Bassetto, bien conocido en losambientes del Palacio de Espaa, Santa Mara de Montserrat y el oratorio de la Piet deSan Giovanni dei Fiorentini, el cual con un presupuesto de 73,5 escudos mensualesnombra a 12 cantantes estables, entre los cuales el tenor Vittorio Chiccheri, ya presentedesde 1694, el soprano Giovanni Domenico Gratiani Grazianino o Bocea di Lepre y losbajos Domenico Mancini y Cristoforo Cinotti, para los que se encargan medias, cotas yvestes de saya negra de Matheo Bugnata y Virgilio Federici, realizadas por el sastreNiccola Siozzi y estrenadas en la Procesin del Corpus y en el Te Deum por la recupera-cin de Carlos II del mismo ao. No existe constancia que entre ellos hubiera ningnespaol, algo que har en cambio su sucesor en el cargo De Luca nombrando a Lois,Ugalde, Angls y Alzate entre otros.

La dotacin permite asimismo una duplicidad en la direccin de la capilla de msicacon un maestro de capilla titular y uno jubilado o sustituto, lo cual permite una mejorcalidad de la msica con tan buenos resultados, que continuar vigente durante todo elsiglo XVIII , ante el absenteismo de los mejores compositores de las instituciones espao-las.

En la capilla de msica de Santiago, creada por Vides se integran gran parte denuestros msicos, procedentes en su mayora de Catalua, el Pas Vasco y la Corona deAragn, donde existe la tradicin de enviar a sus mejores intrpretes a ampliar estudiosa Italia, en especial a Bolonia con Giovanbattista Martini y sobre todo a Npoles conFrancesco Durante, algo que se incrementar desde la llegada al reino de las Dos Siciliasde Carlos de Borbn y Mara Amalia de Sajonia.

Existe una gran disparidad en la informacin de las instituciones espaolas. Noexisten registros o listas completas de los msicos, antes bien la mayora de los datoshan aparecido en fuentes complementarias como los manuscritos, las cuentas de las

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Iglesias y las ayudas de la Cofrada de la Resurreccin, entre las cuales ha aparecido lafirma autgrafa de Alzate.

Permanecen casi todos poco tiempo en Italia (Roma, Npoles, Florencia, Parma,Venecia etc.), pues slo los ms privilegiados tienen acceso a ayudas de los Monarcasnapolitanos, de los nobles ms importantes o de los Embajadores, a pesar de MaraCarolina, con la excepcin de Terradellas, Len, Ugalde y los Arrieta, que pasan all casitoda su vida o gran parte de ella como Martn y Soler. Para la mayora, la estancia enItalia, es un perodo de estudio o un trampoln hacia los teatros europeos, en particularen los casos de Terradellas, Martn y Soler y Vzquez.

Y para hacer ms fcil este perodo de privaciones, muchos empiezan su carreracomo cantantes, copistas de msica e instrumentistas en ms de una capilla de msicapara costearse los estudios, poder subsistir o poder pagar el arriendo de la casa, comoafirma el annimo autor del Passeo de Roma de 1736, que incluso los sita como cocine-ros o lavaplatos. Trabajan Lois y Len en el Ges y en la Baslica de San Pedro estnpresentes Len y Casanovas y tambin en otras iglesias, mucho ms que en los teatros,donde a pesar de contar con la dura competencia de los italianos presentes en grannmero, logran triunfar Terradellas, Martn y Soler, Vzquez, Casanovas y los Arrieta,Castro, Perilla, Belmonte y Viola.

En su mayora tienen difciles relaciones con las iglesias o con las instituciones conlas que trabajan, al punto que acaban despedidos los cantantes Azpilicueta y Len y elcompositor Terradellas. Unicamente Alzate parece volver voluntariamente a casa des-pus de su perodo de formacin mientras que Vzquez deja Santiago al obtener un mejorcontrato en los teatros lisboetas, a pesar que es el nico junto con el gran Durante enobtener una gratificacin y Martn y Soler al ver sus pocas posibilidades en Npoles, semarcha en busca de nuevos horizontes. Tienen asimismo vidas paralelas y viven mal, porlo que enferman de tisis Terradellas, Durn, Arieta, Grec y Grez, por lo que deben dejartemporalmente el trabajo. Viven tan mal y contraen tantas deudas, que en el caso deMartn y Soler le llevan a la ruina y en los de Terradellas, Durn y Len les lleva a solicitarconstantes aumentos de sueldo, para no continuar pluriempleados. Alzate por su parte,debe reclamar con insistencia el pago de su sueldo para poder volver a casa, mientrasque Durn, M. Arieta, Grez y Grec deben solicitar ayudas para ir a restablecerse a Ischia,Capri o los Baos de Viterbo, algo que no consigue sin embargo el gran Terradellas porsu indisciplina.

Y tienen tambin difciles relaciones con las instituciones ante todo los compositores,porque desean renovar la msica, aumentar el nmero de los intrpretes, proyectar pal-cos nuevos ms grandes, pues desean afirmarse y triunfar en Italia, algo que algunosconsiguen vivos y otros despus de muertos, como es el caso de Terradellas que des-pus de obtener grandes triunfos en vida, se afirma y llega al gran pblico de la manode su sucesor Aurisicchio, porque estima sobremanera sus composiciones. Pero los pro-blemas son debidos tambin a que Santiago y Montserrat, ante la presin de los Papasy los Cardenales ms influyentes, prefieren tener como maestros de capilla, compositoresitalianos ancianos y ms dciles como Biordi o Ciampi, entre otras cosas porque los creenms fciles de manejar.

A travs de las biografas de nuestros msicos, hemos esbozado la historia de lamsica espaola en Italia en el siglo XVIII, perfectamente compenetrada con el mundomusical ms innovador.

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Los Compositores

Josep Portell (Siglo XVIII)

Compositor cataln, homnimo de un msico del siglo XVII, quizs pariente suyo, queva a Roma a ampliar estudios con Girolamo Michelangelo Chitti (Siena, 1679-Roma,1759), -maestro de capilla de San Juan de Letran, autor de oratorios, activo en el Semi-nario Romano, opositor al cargo de maestro de capilla de Santiago en 1721 y editor deToms Luis de Victoria-, identificable con el mozo compositor de la msica de Pascuade 1723 para la iglesia de Santiago de los Espaoles de Roma, para 21 intrpretes engran parte de las capillas de msica de los Sachetti y del Embajador de Espaa Frances-co Troiano Acquaviva dAragona, que sin duda le ha conseguido el encargo, que le durapoco pues reaparece slo en 1728 en el tercer coro de la msica de Santiago de lamisma iglesia, compuesta por Biordi para 56 intrpretes y tres coros. Y si bien estabaprevista su presencia en el segundo coro de la msica de la Concepcin del mismo ao,compuesta por Biordi para 58 intrpretes, a ltima hora es sustituido por el tenor Domeni-co Scambietti, al estar Portell demasiado ocupado componiendo msica para Santa Marade Montserrat de Roma.

En la iglesia de la Corona de Aragn, la ausencia del maestro de capilla GiuseppeValentini (Roma o Florencia, 1680-Florencia, 1746) -violinista extraordinario de Santiago,discpulo de Arcngelo Corelli, activo en los Palacios Caetani, de la Cancelleria Apostli-ca y el Colegio Nazzareno-, hace que la Congregacin encargue la composicin aPortell de

tres Misas cantadas con msica para diversos cantantes e instrumentistas

para conmemorar la Candelaria, la fiesta principal de la iglesia, que dirige y por la querecibe 21 escudos. Recibe este encargo, porque la iglesia comisiona una Misa y un TeDeum para celebrar el 23 de diciembre del mismo ao el Nacimiento de la Infanta deEspaa Mara Antonia Fernanda a su maestro Chitti, para contestar de forma musical alTe Deum compuesto por Severo De Luca para festejar el citado nacimiento conjuntamen-te al Aniversario de Felipe V en Santiago a causa de las crecientes dificultades econmi-cas.

Domnec Miquel Terradellas (Barcelona, 13 febrero 1711 o 1713-Roma, 15 o 20 mayo1751)

Compositor, hijo de una familia campesina de Ripoll, bautizado el 13 de febrero de1711 o 1713, monaguillo de coro de la Catedral de Barcelona, alumno de Francisco Vals,que como la mayora de msicos catalanes del siglo XVIII, va a ampliar estudios a Italia,quizs con la comitiva de Carlos de Borbn, pues desde 1732, gracias a un subsidio delPrncipe de Belmonte, cursa estudios con el gran Francesco Durante en el Conservatoriodei Poveri di Ges Cristo de Npoles y con Niccola Antonio Porpora en el Conservatoriodi SantOnofrio de la misma ciudad hasta 1738.

No consigue ingresar en la capilla de msica del Palacio Realdirigida por FrancescoMancini y Domenico Sarro, a causa de la gran competencia de sus compaeros deestudios, la segunda generacin de la escuela napolitana, en gran parte ligada con am-bientes espaoles, a pesar de haberse integrado Terradellas en ella como un napolitanoms. Pero es que entre sus condiscpulos se hallan compositores tan importantes como

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el sublime Giovanni Battista Pergolesi (1710-36) as como David Prez (1711-79) y Nicco-la Jommelli (1714-74) -compositores de Mariana Victoria y Jos I de Portugal- y sobretodo Giuseppe Scarlatti (1712 o 1722-75) -maestro de capilla del Palacio de Espaa yde Santa Mara de Montserrat de Roma (1739-41) hijo del ms famoso Alessandro,-maestro de capilla de Santa Mara de Montserrat, de los Embajadores de Espaa Mar-qus del Carpio, Duque de Uceda y Cardenal Acquaviva, de los Virreyes, de NpolesMarqus de los Vlez y Duque de Medinaceli (1683-1722), y del Embajador de PortugalMarqus de Fontes (1721-22)-, hermano de Domenico, maestro de capilla del Marqusde Fontes (1719) y de clave de Mara Barbara de Braganza y de Pietro Francesco, oposi-tor al cargo de maestro de capilla de Santiago en 1721-. Pero es que entre sus condisc-pulos se encuentra tambin Antonio Aurisicchio (1710-81) que le suceder como maestrode capilla en Santiago de 1751 a 1781, Gaetano Latilla (1711-91) maestro de capilla delPalacio de Espaa (1738-39), Gennaro Manna (1713-88), Niccola Sala (1713-1801), Giu-seppe Sellitti (1710-?), Gerolamo Abos (1715-60), Pasquale Caffaro (1715-87), Rinaldo DaCapa (1715-?) e Ignazio Fiorillo (1715-87). Yen la ciudad del Vesubio goza con fruicinde los xitos de los teatros napolitanos: San Bartolomeo, el novsimo San Carlo, el Teatrinodi Corte y el construido en el Jardn del Palacio Real, aparte de las composiciones demsica sacra de la capilla del Palacio Real. Est tambin muy atento a las operetas delos teatros menores como el dei Fiorentini, Nuovo sopra Toledo, Monteoliveto as como enlos estrenos de los teatros efmeros ocasionales propiciados por la nobleza y el clero enTorre Maggiore, Aversa, el Palacio Buccino y Santa Maria Libera.

Y a pesar de Carlos de Borbn no consigue entrar en la Capilla del Palacio Real ala muerte de Pergolesi, con motivo de la reforma promovida por el Ministro Salas (1736)finalizada en tener un orgnico con menor nmero de msicos pero de mayor calidad,pues es L. Leo quin le sustituye para tocar conjuntamente a Sarro durante los conciertosde gala el clavicembalo y tampoco en 1737 a la muerte de Mancini. No logra tampoco,a pesar de la recomendacin del Cardenal y Ministro de Espaa y las Dos Sicilias enRoma Acquaviva dAragona, que le encarguen la composicin de una pera para el SanCarlo, a causa de su juventud. Consigue sin embargo estrenar el oratorio Giuseppe rico-nosciuto durante la cuaresma de 1735 1736 en el Oratorio de los Filippini y quizstambin una primera versin de la pera de P. Metastasio LArtaserse en un teatro nobilia-rio no mejor conocido, una nueva versin de la cual estrena en 1744 en el Teatro Grimanidi San Giovanni Crisostomo de Venecia.

Y se identifica tanto como Hasse en su generacin de msicos napolitanos, quequizs es posible identificarlo con el descrito por el autor del Passeo de Roma como

excelente msico [cargado] de trescientos instrumentos encajonados: violines, flautas,guitarras y baxones

activo en Roma desde finales de 1738, por voluntad del Embajador de Espaa Acquavi-va, conjuntamente a Latilla y Da Capua, no como maestro de capilla de una iglesia, unoratorio o un gran colegio, como le ocurre en sus inicios a la mayora de los compositoresespaoles sin a la grande debutando en un Teatro, para acoger dignamente al hermanode Mara Amalia, Cristiano Federico de Sajonia y para hacerle olvidar el disgusto del SanCarlo.

Terradellas encuentra en Roma a una notable colonia de catalanes, no tan importan-te como en la poca de los Borja, pero bastante grande y llega cuando el melmanoFermn de Artieda (Lumbien, 1700-?), capellan de Santiago y asistente de los soldadosespaoles enfermos en el trnsito de Italia, es nombrado prefecto de la msica y encarga-do de la Capilla de msica de Vides. Tambin despus de que el tratadista Fray Toms

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Ripoll, Maestro General de la Orden Dominicana publique en 1736 en la tipografa de G.Mainardi el Processionarium Sacri Ordinis Praedicatorum con anotaciones musicales gre-gorianas.

1739, es por otra parte una estacin decisiva para los teatros romanos, pues losempresarios no desean perder tanto dinero como en 1738. Para preparar dgnamente laestacin de 1739, un arquitecto no mejor conocido restaura y renueva el Teatro Alibert,para el que Terradellas prepara desde diciembre de 1738 el estreno de su dramma serioen tres actos Astarto (A. Zeno/P. Pariati), adems de componer arias para el drammaserio Romolo, que Latilla estrenar en el mismo teatro. La presencia de Terradellas, unmsico joven y desconocido en la reapertura del Alibert es notable, si tenemos en cuentaque este teatro haba sido cerrado al inicio de su pontificado por Clemente XII, a causade los palcos donde

si sono cassate tutte le armi per torre le controversie gi insorte glanni scorsi fra ministri.

Ello debi de surgir efecto pues el teatro es el menos conflictivo y el menos presenteen la crnica criminal. Y mientras Terradellas ensaya, se inaugura el carnaval con lascomedias Lucrecia romana y La societ dei cascarini de los Teatros Valle y Pallacorda ycon bailes de volatineros, pero tambin con los conciertos del clebre cantante Senesinoa su vuelta de Londres y con la exhibicin

in piazza Navona, dalla parte e non molto lontano dalla chiesa di S. Giacomo, [degliSpagnoli dentro] un casotto di tavole di [...] un mostro.

Terradellas el sbado, 3 de enero de 1739 estrena en el Alibert la pera Astarto, ala cual concurre a pesar del vento e pioggia continua [...] quantit di gente. Y la obraa pesar de contar con la excelente escenografa del ingeniero romano Giuseppe Valeriani,-pintor del Prncipe electoral de Baviera y del Cardenal Alessandro Albani-

non piaciuta per cagione del maestro di Cappella [...] catalano che ha studiato inNapoli, postovi per impegno del Cardinale Acquaviva [...] bench la Compagnia demusicisia buona.

Valesio, erigindose en crtico musical insiste con su particular estilo, que el fracasose debe a que Ia musica non gli stata ben adattata. El estreno volvi a caldear elambiente del teatro, ya que entre los procesos criminales, hallamos uno del 6 de enero,tres das despus del estreno de Astarto, en el que son procesados el carpintero y dosalbailes por pelearse mientras construan una escena. Asimismo son detenidos los ven-dedores de fruta en los teatros y revendedores de entradas Giovanni Festa, DomenicoScirciziati, Biagio Piancani y Fabiano Marino accusati di aver venduto biglietti faIsi, elltimo de los cuales haba sido detenido in fraganti junto a

Fiorentino, beccamorto deglimpiccati [che] vende i biglietti di Casa Orsini e un tal Vigna-nelli, che la sera vende in Roma li bussolai [e] quelli del Palazzo Apostolico,

y de entre los asistentes son detenidos tambin

Andrea Biondi, battiloro venuto a Roma per studiare musica e Pompeo Santini pesaresefratello di Antonio musico del duomo di Livorno, ora alle dipendenze del principe Borghese[nominato nel 1750 tenore della cappella di musica di Santiago de los Espaoles],

denunciados por los altercados que provocaron por

un amico della curia perch da giorni risiedevano in casa di una donna publica facendospese sconsiderate.

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Terradellas participa tambin el da de San Antonio en la misa solemne, que anual-mente cantan los msicos del Alibert en San Bartolomeo allisola deBenefrafelli, para lacual quizs compone algo. Asiste tambin el mismo da a la representacin del oratorioII desiderio del martirio di s[ant] Antonio Abate, que con msica del compositor Costanzise interpreta en el Palacio de Santa Maria in Campitelli del portugus Monseor Almeida,en honor del patrn de Portugal.

La pera de Terradellas tuvo poco xito por los motivos citados por Valesio, perosobre todo por la competencia de los dems teatros, en particular del Teatro Argentina,que el 6 de enero estren el drama Vologeso Re dei Partio Achille in Aulide (G.E. Lucare-lli) de su amigo Da Capua, que

piacciuto universalmente, [...] onde vi si radoppia il concorso [...al punto che] segudellinconveniente, essendosi dati fuori pi bollettini di quelli potesse capire il teatro,

al punto que entre los asistentes se encontraba Cristiano Federico de Sajonia, a pesar deque Astarto haba sido compuesta en su honor.

La primera pera de Terradellas desapareci pronto de las carteleras, por la compe-tencia del teatro Argentina y en menor medida por las comedias del Valle y del Tor diNona, el drama Caio Marzio Coriolano del Pace y la comedia latina I cattivi de Plauto,representada por los alumnos del Abad Lorenzini en el Serbatoio. Astarto fue sustituidaen el Alibert el 25 de enero por el drama Romolo compuesto por Latilla con la colabora-cin de Terradellas, al estar Latilla ocupado componiendo para el Palacio de Espaa laCantata a tres voces, con la cual se festejar el Aniversario de Carlos de Borbn, la peraOlimpia nellisola dEbuda (A. Trabucco) y el drama Le Amazzoni para la misma estacinteatral del Alibert. Al estreno de Romolo asisti a pesar del gran espectculo del Corsouna gran multitud. Y a pesar del fracaso de Terradellas, los libretos de sus peras manus-critas e impresas son enviados al Monarca napolitano por su agente en Roma el CondePorta, costumbre que seguirn tambin sus sucesores el Conde Ascolese y el AbadCentomani junto a los catlogos de msica operstica publicada por los editores P. Leoney G. Salvioni. Carlos de Borbn y Mara Amalia, demuestran de este modo su inters porla msica y la pera, contrariamente a cuanto se ha dicho, igual que sus hermanos y sumadre, a los que mandaban regularmente libretos de las novedades opersticas italianas.

Terradellas hace tambin su presentacin en la ciudad eterna estrenando durantelos domingos de cuaresma en el Oratorio di San Girolamo dela Carit situado geogrfica-mente detrs de Santa Mara de Montserrat, el oratorio Ermenegildo martire y el Componi-mento sacro a seis voces II Giuseppe riconosciuto de P. Metastasio, ya representado enNpoles segn algunos cronistas en 1735 o 1736, siendo el primer y nico compositorespaol que all estrena oratorios, siguiendo el camino trazado por grandes msicos,entre los cuales Cinzio Vinchione, maestro de capilla del Palacio de Espaa (1704) y dela Catedral de Viterbo, activo como autor de oratorios en San Marcello, que quizs le harecomendado. Pero puede haberlo hecho tambin el citado Conde Porta, que tiene unaexcelente relacin con el oratorio, donde lasci dessere seppellito, sabedor que Anto-nio Mango, empresario del Teatro Tor di Nonna ofreci 500 escudos al Oratorio paraobtener permiso

per la recita di un dramma da recitarsi nel prossimo mese di maggio nel teatro di Torredi Nona con la privativa.

Y son estos oratorios de Terradellas, representados con gran esplendor gracias aldinero de A. Mango, el segundo espectculo ofrecido al joven Prncipe de Sajonia, rivali-zando con el Palacio de la Cancillera accomodato ad uso di teatro, donde se interpretan

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con molte voci ed istromenti gli Salmi di David tradotti dal Cardinale Giustiniani in italianoe posti in musica da [Benedetto] Marcelli ambidui nobili venezia.

Viaja Terradellas regularmente de Roma a Npoles, pues en la ciudad partenopeaestrena contemporneamente a sus xitos romanos el oratorio Ermenegildo martire, encuyo libreto ya es definido clebre maestro di cappella, lo cual indica su consolidadafama en los teatros napolitanos, a pesar del olvido por parte de la bibliografa napolitana.

La msica de Terradellas, Latilla, Da Capua y de G. Scarlatti interpretada en Romaen 1739, a pesar de su xito desigual, es muy apreciada por el canciller francs CharlesDe Brosses, que la define aujourdhui la mode Rome, a pesar de su mayor predilec-cin por la primera generacin de compositores napolitanos.

Y quizs nuestro compositor acompaa tambin al Prncipe de Sajonia durante suestancia de octubre en Caprarola; donde el Cardenal Acquaviva organiza banchetti,veglie e commedie, interpretadas por cantantes e instrumentistas de los teatros de Romay Miln, con tal magnificencia, que segn Valesio

ha speso molto avendofatti venire pranzi magnifici e tenuta tavola aperta [facendo]venire da Roma recitanti per farvi le commedie e veglie

entre los cuales se encortraba el clebre contralto milans Giuseppe Appiani (Miln,1712-Bolonia, 1742), virtuoso de cmara del Emperador, activo en el teatro Alibert y enel Palacio Apostlico, que recibe del Embajador

una scattola grande doro ripiena di zecchini [...] una guantiera dargento di 90 onceripiena di 40 libre di cioccolata.

Y al inicio de 1740 Terradellas Io Spagnolo, como ya es apodado en la ciudadeterna, sustituye como maestro de capilla del Embajador de Espaa, el Cardenal Acqua-viva, tambin presidente de la congregacin de virtuosos de Santa Cecilia, a GiuseppeScarlatti, su amigo fraterno. La primera composicin para el Palacio de Espaa, es laCantata a cuatro voces La Cerere, interpretada el jueves 21 de enero para festejar enpleno carnaval el Aniversario de Carlos de Borbn, la cual a pesar de realizarse en unda de pioggia continua, ihabitual en todos los estrenos de Terradellas-, se realizcon nobile trattenimento con invito e sontuosi rinfreschi, gozados entre otros por el ex-rey de Inglaterra y sus hijos, los Cardenales Caraffa, Borghese, Spinelli, Gurin de Tencin,Albani, Corsini y los Embajadbres de Francia (Paul Hippolyte de Beauvillier, Duque deSaint Aignan), Venecia y Malta y tambin segn otras crnicas por Jos Baeza VicenteloEmbajador de las Dos Sicilias en la Repblica de Venecia, de paso por la ciudad. LaCantata tuvo tanto xito que fue representada para un pblico ms amplio en el TeatroTor di Nona, formando cartel don la burletta La nueva scuola di Cornelia, antes de lasuspensin de los espectculos por la enfermedad y muerte de Clemente XII. La Cererese interpreta un da ms tarde del previsto, para no coincidir con el estreno en el TeatroCapranica del drama La Merope (A. Zeno) de su gran amigo G. Scarlatti, representadoconjuntamente al entrems Balbo e Dalila, que fue un fracaso pues segn Valesio elestreno hubiera debido aplazarse non essendo allordine n musici, n la scena por loque a pesar del buen hacer del empresario A. Mango non piacque nessuno.

Terradellas aprovecha la sede vacante, para componer la opereta en dos actos Gliintrichi delle canterine (A. Palomba) que estrena en el nuevo Teatro dei Fiorentini deNpoles, formando cartel con las comedias de L. Leo y P. Auletta La commedia dellamo-re colla virt, Alidoro y Limpostore. La misma opereta volvi a representarse el domingo17 o el 31 de julio en

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un teatro sorto come per incanto in mezzo delle frescure con molti giochi dacqua

en el Jardn del Palacio Real de Npoles, para celebrar el Onomstico y el embarazo deMara Amalia, para evitarla [...] qualsiasi strapazzo, alternando con la comedia grazio-sa in musica / travestimenti amorosi (A. Palomba), el prlogo Le quattro stagioni festeg-gianti y la cantata a siete voces Lamore pittore (N. Giovo) de su amigo David Prezconjuntamente a ballets y fuegos artificiales disparados desde el largo di Casiello. Dichasoperetas y comedias tuvieron tanto xito, que fueron representadas de nuevo durante laestacin otoal en el Teatro Nuovo de Npoles, formando cartel con la comedia Lorigillede Antonio Palella y de nuevo con tanto xito que Prez obtuvo el cargo de primer maes-tro de capilla de Palermo.

No sabemos si Terradellas compuso alguna sinfonia para los conciertos de los do-mingos de agosto en los que se realiz el lago de la espaola plaza Navona, pues lasfiestas son muy accidentadas a causa del robo de la custodia de Santa Agnese in Agone,mientras el Prncipe Panfili se encontraba en Porto alla caccia delle quaglie. Quizs scomponga en cambio la msica de la Serenata cantada el 13 de agosto con musica equantit di strumenti en las escaleras de la Trinit dei Monti, por la relajacin que com-porta la sede vacante, a la que asiste el Embajador de obediencia al nuevo Papa Bene-dicto XIV, Jos de Viana Eguiluz, agente real desde 1735.

Compone en cambio la msica de las serenatas y sinfonias interpretadas sobre lasmquinas de fuego de la hacanea construidas delante del Palacio Farnese, las nochesdel 8 y 9 de setiembre, que representan un puerto franco proyectado para mejorar elcomercio napolitano al amparo de Juno Lucha, presente en la ciudad para velar el partode la Infanta Mara Isabel, segn proyecto del escultor francs Pierre Ignace Parrocel(Avin, 1702-Roma, 1775), -responsable del trazado de una red de carreteras delestado pontificio- y del escultor-grabador cataln de la Cmara Apostlica y de las DosSicilias, Miquel Sorell (Barcelona, 1700-Roma, 1761).

Pero sobre todo compone para celebrar el Nacimiento de la Infanta Mara Isabel deNpoles, un solemne Te Deum y una Misa pontifical, oficiados el 19 de setiembre porel Arzobispo Rossi de Taranto en el Santo Spirito de los Napolitanos, situada tambincomo Santa Mara de Montserrat en la Via Giulia, donde tienen que ensancharse loscoretos por la afluencia masiva de nobles napolitanos y espaoles, debido a que secelebra conjuntamente a San Jenaro. La ceremonia cuenta con el protagonismo del Car-denal Acquaviva, que como padrino en sustitucin de Felipe V, va desde el Palacio deEspaa por las calles ms derechas y pblicas hasta la iglesia en compaa de un

grandssimo corteggio di quaranta bellissime livree di valore di scudi 150 lina, di pannoscarlatto dlnghilterra con gran trina traforata doro.

Y Terradellas, como maestro de capilla del Embajador de Espaa compone tambinlas sinfonias interpretadas por la orquesta del Palacio de Espaa, durante el lautissimobanchetto ed [...] illuminazione, al que intervinieron treinta importantes personajes, entrelos cuales destacan ll Embajadores como el Conde Spada, Ministro de Toscana, elBarn Scarlatti de Baviera, Paul Hippolyte de Beauvillier, Duque de Saint Aignan de Fran-cia con su hijo, el Prncipe de Santa Croce y Monseor de Thun del Imperio, el CondeLagnaski de Polonia, el Conde Riera de Cerdea, el Conde Porta de las Dos Sicilias,Milord Trombara de Inglaterra y los de Venecia con su sobrino, Malta y Bolonia, 12 Carde-nales entre los cuales Rohan, Colonitz, Sintzendorff, Caraffa, Borghese, Bichi, Spinelli,dAuvergne, Gurin de Tencin, Albani, Colonna y Firrao, 5 Grandes de Espaa tan impor-

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tantes como el Condestable Colonna, los Prncipes de Santo Bono y della Valle y losDuques de Tursi y Giuliano adems de los auditores de Rota Nuez, Peralta y Caniliach.

Para celebrar el Aniversario de Mara Amalia el 24 de noviembre del mismo ao, eltrabajador Terradellas compone casi segramente la opereta Artemisia (G.A. Migliavac-ca) que se representa tambin durante el otoo conjntamente a Glintrichi delle canterineen Caprarola, adonde se haba retirado el Cardenal Acquaviva a la muerte de Mariana deNeoburgo. Y es tanto el xito de Artemisia, que esta vuelve a representarse durante elcarnaval de 1741 en el Teatro Tor di Nona de Roma, formando cartel con la comedia IItartaro in Cina y para presenciar la cual segn Valesio si paga un grosso contra 1carlino que costaban las entradas del Teatro Capranica, al ser consideradas sus obrasmuy inferiores. Y para celebrar el Aniversario de Carlos de Borbn en 1741 compone labellsima [e] vaghissima Cantata in musica, publicada annima e interpretada un vier-nes de enero en el Palacio de Espaa, en presencia de 25 importantes personajes, entrelos cuales el Barn Scarlatti enviado de Baviera y los Cardenales Borghese, Gurin deTencin, A. Albar-i, Corsini y Colonna, menos de los habituales por la enfermedad delemperador Carlos VI, que fallece el 24 de enero. Pero a su interpretacin asiste tambinel Prncipe de Masserano

che da Spagna passa a Napoli a portare a quella regina [Maria Amalia] il regalo di alcunegioie mandatale dalla suocera la regina di Spagna [Elisabetta Farnese]

de gran belleza y que es acogido con un esquissittissimo rinfresco [e] una deserta didolce.

La cantata tiene gran xito, a pesar de tener que competir con los estrenos de losteatros Alibert, Argentina, Tor di Nona y Capranica, la comedia de tteres del Arco deSa-ponari y una muy particular organizada por el clebre pintor de paisajes Giovanni PaoloPannini in sua casa, in cui recitano privatamente le figliuole.

Es probable que componga la msica de las Exequias del Conde Porta, celebradasen la ms estricta intimidad el 23 de febrero en San Girolamo della Carit

temendo i preti di quella congregazione che gli venisse contrastato dal parocco il iustumulandi [a causa delle sue relazioni amorosse] nella sera che vi fu portato, lo seppelliro-no, e si celebrarono senza il cadavere le essequie.

Autor de las sinfonas, que amenizaron las comidas ofrecidas por el Cardenal Ac-quaviva el 3 de abril en honor de Jos de Miranda, Duque de Losada de paso por laciudad eterna, legado por Carlos de Borbn a cumplimentar a su hermano Felipe, futuroDuque de Parma y a la familia de Clemente XII en la Villa Farnese de San Pancracio, dela que tiene que emigrar su inquilino el arquitecto de Espaa y de las Dos Sicilia Ferdinan-do Fuga, por ser demasiado pequea para todos. Compone tambin otras sinfonas, queson interpretadas sobre las mquinas de fuego de la hacanea alusivas a la MagnificenciaRegia de Neptuno-Carlos y Anfitrite-Mara Amalia sobre la ciudad de Npoles, y proyecta-das por el pintor-grabador francs Franois Hutin (Pars, 1698-1758) con la colaboracindel citado Sorell. Y de la msica interpretada sobre otra mquina de fuegos, proyectadaen la plaza de Espaa el 8 de setiembre coronada por la fama, que al final de la sinfonavuela al cielo en un mar de luz. Es probable asimismo que Terradellas componga tambinpara la estacin otoal de Caprarola, la pera LIssipile (P. Metastasio) -una nuevaversin de la de Hasse estrenada en 1732 con escenografa de F. Saracino en el SanBartolomeo de Npoles, presenciada por Terradellas,- que por este motivo es sustituidocomo maestro de capilla del Palacio de Espaa, desde la celebracin del Aniversario deMara Amalia de 1741 a 1747 por el compositor Giovanni Battista Costanzi (Roma, 1704-

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78) ms conocido como Giovannino del violoncello o da Roma, virtuoso de violn yvioloncello, discpulo de Lulier y Corelli, preceptor de los hijos del ex-rey de Inglaterra,titular de la Capilla Real de Npoles y de algunas iglesias romanas (San Luis de losFranceses, San Marcello, Madonna di Loreto, San Marco, Santa Maria in Valicella, Appolli-naire, Santa Agnese in Agone, Chiesa Nuova, San Tommasso degli Inglesi), la CappellaGiulia, las orquestas de los Cardenales Ottoboni y Albani, -Protector de Polonia-, lasEmbajadas Imperial, Francesa y Portuguesa, activo en los Palacios Vaticano, Bonelli,Cesarini y Colonna, los Colegios Clementino, Germnico e Ingls y los teatros romanos(Tor di Nona, Capranica, Pace y Valle) as como en los de Venecia, Cesena y Civitavec-chia.

Y Terradellas deja tambin el Palacio de Espaa, porque sustituye por segunda veza su amigo Scarlatti como maestro de capilla de Santa Mara de Montserrat, donde apesar de contar con excelentes maestros de capilla, la msica languidece al no tener unafundacin musical. Su nombramiento es debido al xito obtenido en Roma y al deseo dela Congregacin de renovar las misas y los motetes de la Candelaria, al decretar el PapaBenedicto XIV el 28 enero de 1741 que la fiesta se haga con exposicin, letanas, rosarioy benediccin, adems de recomendar a los intrpretes y cantantes stare modesti [...]secando il solito. Este cargo an no le obligaba a residir de forma estable en Roma, puesde setiembre de 1742 a 1744 es sustituido a menudo en Santa Mara de Montserrat porel polivalente Enrique Sangourrn, capo coro, cantor y maestro de ceremonias, debido aque la comunidad se encontraba sumida en notables dificultades econmicas, que no lepermitan la manutencin de una capilla de msica estable. Por ello Terradellas componepara la fiesta de la Candelaria hasta 1745, ao en que es despedido el 14 de setiembre,o sea despus de la Octava de la Natividad de la Virgen, sin muchas explicaciones. Essustituido por el compositor de cantatas Michelangelo Simoncelli, -pariente del msfamoso maestro de capilla y contraltista de la Sixtina del siglo XVII: Matteo Simoncelli(Roma, 1618-98) y del empresario del Teatro Argentina Mario Simoncelli-, al que laCongregacin ordena renovar de nuevo la msica para

todas las funciones [y que su paga consista nicamente] en el til de las mismas msi-c a s .

La dureza mostrada con Terradellas es increible, si consideramos la actitud tomadapor la misma congregacin, ante las contnuas ausencias del maestro de capilla, el violi-nista romano Giuseppe Valentini, en la ms famosa de los cuales en 1736 lo hallamos enel nuevo Teatro de la Accademia de Verona interpretando Morasto en el drama musicalLa fida ninfa (S. Mattei), llamado por el compositor Antonio Vivaldi junto a la flor y nata delos cantantes romanos entre fastuosas escenografas de F. Bibbiena. No se le despide,se decide slo por haber colaborado con el gran Vivaldi.

reprehender[lo] [...] por las grandes faltas y por las quejas de los msicos [a los que enel futuro] no [podr] despedir sin primeramente correxirle su defecto adems de pagarlospuntualmente,

Este hecho les halaga, ya que los compositores venecianos han influido desde siempreen las decisiones musicales de las iglesias espaolas de Roma, especialmente BenedettoMarcello, miembro del jurado encargado del nombramiento del maestro de capilla en1721.

Durante el carnaval de 1742 dedica todos sus esfuerzos a las composiciones sacraspara Santa Mara de Montserrat y a la composicin de la Misa de Requiem de Marianade Neoburgo interpretada en abril en la iglesia citada o en Santiago pero tambin a

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preparar el estreno de la pera seria en tres actos LIssipile que se representa con pocoxito en el Teatro della Pergola de Florencia, formando cartel con su amigo G. Scarlattique all triunfa con los dramas Arminio in Germania y Siro (P. Metastasio) mientras en elTeatro de Santa Maria de la misma ciudad se representan las operetas II marchese Sgra-na y Amor vuol soferenza de L. Leo y La finta cameriera de G. Latilla, con el que quizscolabora, ayudados por la sabia nueva que representa la llegada de los Lorena, quefavorecen la conquista de los teatros por la msica napolitana.

Es en Roma donde obtiene un gran xito al estrenar durante el carnaval, el 3 deenero de 1743 en el Teatro Alibert el drama en tres actos La Merope (A. Zeno), unaversin diversa a la de G. Giacomelli, -maestro de capilla de Piacenza que la estrenaen Venecia en 1734 y la vuelve a representar en el San Bartolomeo en 1736 que fue laoida por Terradellas -, Forma cartel con LAdelaide y su propio drama Epitide (A. Zeno),representadas con la espectacular escenografa del discpulo bolos de Bibbiena: elpintor Domenico Maria Vellani virtuoso del Cardenal Ottoboni con la colaboracin delpintor de Brescia Pietro Orta. La pera tiene un xito sin precedentes, por lo que NicolaDe Sanctis y Giuseppe Angelini; empresarios del Tor di Nona la acogen tambin en suteatro con nuevo vestuario, elaborado por el sastre Marcello Ferrari. En el Tor di NonaTerradellas forma cartel con los dramas Tito Vespasiano y La Sofonisba compuestos porSebastiano Decii de Orte, empresario a su vez del Teatro Capranica, que recibe por losmismos 23 escudos.

Y La Merope, aparte de los empresarios pone a la entera ciudad de Roma, que ledespreci en 1739, a los pies de Terradellas, hasta el punto que incluso el corrosivoescultor Pierleone Ghezzi indica que

fr le aria belle che vi fece, compose quellaria soave, che in tutte le accademie si cantala med[esim]a Opera con molte arie bellissime.

El xito de esta aria lleg tambin a Espaa, como Laudes en honor de la Virgen de losDolores a mitad del siglo XVIII, sobre todo en el norte de Catalua, transcrita por asistentesa las representaciones teatrales romanas, quizs identificables con miembros de la Con-gregacin de Montserrat.

El triunfo de La Merope en esta ocasin tiene mucho mrito, puesto que tiene gran-des competidores en los dems teatros de la ciudad. El Duque Alborghetti, empresariodel Argentina, por ejemplo en lugar de las peras en prosa previstas presenta un cartelcompuesto por los dramas Tito Manlio (G. Rossi) de su amigo G. Manna y Belisario quese representa conjuntamente a los entremeses Penelope la Casta y Le nozze di donTrifone (N.G. Neri) de su tambin amigo Da Capua. Por su parte en el Capranica, el citadoDecii propone las peras Berenice y Turno Heridonio Aricino (S. Stampiglia) de Da Ca-pua, mientras que Gaetano Schiffi manda restaurar el Pace al arquitecto Antonio Perfetti,para dignificar la representacin de II Cleonte y II Paggio fiammingo, a las cuales haceneco las comedie a soggetti del Valle, las operetas Difendi Iamico e Ionore, La contessadelloceano y los ballets del Granari y Pulcinella finto impresario del Pallacorda.

Este xito, la recomendacin del Cardenal Acquaviva y la jubilacin de la capillapontificia del maestro de capilla de Santiago Giovanni Battista Biordi (Roma, 1691-174811/3) -ex maestro de capilla de Tivoli, palestriniano convencido, cantor de la capillaPontificia desde 1717, secretario de la capilla Sixtina y maestro de canto del ColegioUrbano-, hacen que la Congregacin de Santiago decida apostar por la renovacin dela capilla de msica de la iglesia y jubilar a Biordi, por consejo de Artieda. El 15 de marzode 1743 (Apndice 16) es elegido nuevo maestro de capilla por unanimidad Terradellas,

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a causa de su particular avilidad y a pesar de no haber presentado memorial algunosolicitando la plaza. Es la primera vez que la Congregacin da un juicio musical y nombra aun compositor joven, menor de treinta aos, espaol con un sueldo de solo 10 escudosmensuales, ya que Biordi sigue cobrando seis escudos hasta su muerte ocurrida el 11 demarzo de 1748, No es un encargo ventajoso para Terradellas, ya que al corto salario se une

la condicin, que sean de su quenta las copias y [...] pactar [...] sobre la asistencia ydems que conduzca al buen serv[ici]o de la R[ea]l Igl[esi]a [a las cuales el 20 de marzose aade que asimismo] hubiese de vivir en Roma y asistir a todas las funciones, que sonde cargo de d[ich]o empleo.

Terradellas promete servir [...] con la maior puntualidad pero pide tiempo paracomponer sus cosas, al tener muchsimo trabajo acumulado y sobre todo poder iniciarsu magisterio el primero de mayo.

Manda sin embargo potenciar las Lamentaciones de la Semana Santa, por lo que lacongregacin del 4 de abril decide que

Se llamen los Msicos de Voz que dice el M[aest]ro de Capilla son necesarios para lasLamentaciones de la Semana Santa, a ms de los asalariados de la R[ea]l Igl[esi]a,

que las interpretan desde el palco aparado por el nuevo festarolo Giovanni Baroncini. Lacomposicin de Terradellas es para 6 interpretes: 4 cantantes y 1 violoncellista al son deun clavicmbalo, en homenaje a su maestro Durante, autor de un Concerto per archi eclave y de las Sonate per cembalo, divise in studi e divertimenti de 1732 lo cual es unanovedad absoluta en la iglesia, como lo es tambin la mezcla de cantantes e instrumentis-tas, si bien en este caso se trata de un retorno a los mdulos de De Luca, pues Biordihaba privilegiado Lamentaciones instrumentales con rgano. Acuerda asimismo un pagoextraordinario al contralto de la capilla de msica Francesco Antonio Giovenale paraasegurar su participacin en cuatro festividades, una de las cuales son jstamente estasLamentaciones. Prepara tambin la nueva msica de Pascua para 20 msicos, que serinterpretada desde coretos aparados por Baroncini sobre las dos puertas de la iglesiacomo en las grandes ocasiones.

Terradellas, a su llegada a Santiago encuentra la capilla de msica formada por 12de los msicos ms notables y conocidos en la ciudad, procedentes de las capillas delas iglesias y de los teatros.

Entre ellos se encuentran los tenores:

Vittorio Chiccheri (? - setiembre 1754), activo en el Teatro Tor di Nona, los PalaciosBonelli y Ruspoli, la orquesta del Embajador de Espaa Duque de Medinaceli, San Juande Letrn y en Santiago desde 1694. Jubilado en octubre de 1752, en que es nombradocoadjutor suyo Niccola Vita de la Capilla Pontificia y

Pedro de Len Trombetta o Trompeta activo desde 1733,

cuatro sopranos:

Checchino Finaia (? -junio 1753) activo en la Capilla Pontificia, los Teatros Capranicay Pace, la Embajada de Portugal y en Santiago de 1705 a junio de 1753, sustituido en1756 por Vzquez,

Giuseppe Luparini (? - diciembre 1755) apodado tambin Giuseppino o DelIaRegina por haber servido conjuntamente a Domenico Scarlatti la Reina Mara Casimirade Polonia, sustituido en ocasiones por Peppino Zambeccari, de una familia de empresa-rios teatrales, activo desde 1705 y mantenido en el orgnico hasta su muerte por serdiestro en la profesin,

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Marco Marchitelli de la Capilla Papal, admitido por su abilidad e inteligenzia comotambien de su voz, activo de 1722 a marzo de 1755, en que es sustituido por Sindici,

Domenico Ricci (? - febrero 1751) ms conocido como Menicuccio da Fano, deuna familia de msicos, (entre los cuales un violinista activo en la msica extraordinariade Santiago de 1734 a 1748), activa tambin en los teatros de Roma caricaturizado porGhezzi por ser el soprano ms famoso de Roma, presente en la Capilla Pontificia, losTeatros Tor di Nona y Alibert y en el Palacio de la Cancillera, con una notable coleccinde partituras y libros que lega al Colegio de cantores pontificios, activo en Santiago de1728 hasta su muerte, en que es sustituido por Mazzanti,

tres contraltos:

Pasqualino Betti (?-agosto 1752), castrado ms conocido como Pasqualino daCampagna, activo en la Capilla Pontificia, los Teatros Pace y Capranica, los PalaciosCesarini, Orsini, Bonelli, Ruspoli, la orquesta del Cardenal Ottoboni, las Embajadas dePortugal y Espaa (Duque de Uceda y Cardenal Acquaviva), la corte de Versalles y enSantiago de 1701 hasta su muerte, sustituido por Gherardi,

Giuseppe Carminati (?-febrero 1751), activo desde octubre de 1733 hasta su muerte,sustituido por Santarelli y

Francesco Antonio Giovenale, activo en el Teatro Capranica, en la msica extraordi-naria de Santiago desde 1722 y en la ordinaria desde 1733, que cobra ms por ser unode los mejores de su edad y por la excelencia de su voz, hasta su despido en febrerode 1750, sustituido por Guspeldi,

dos bajos:

Domenico Mancini (? - marzo 1749) de las capillas de msica de San Giacomo degliIncurabili y Santo Spirito de los Napolitanos, activo en Santiago desde 1696 hasta sumuerte, sustituido por Casciolini y

Giacomo Costa, activo desde marzo de 1741 a mayo de 1792, sustituto como msi-co ms antiguo del maestro de capilla Aurisicchio en 1765, jubilado en agosto de 1773,en que es coadiuvado por Trinca y desde 1781 por Piazza y

el organista Giuseppe De Sanctis (?-setiembre 1781 o 1783), hijo y nieto de lostambin organistas y maestros de capilla sustitutos de Santiago: Giuseppe y Marco DeSanctis, de una familia activa en los teatros de la ciudad (Valle, Pace, Tordinona, Caprani-ca y Argentina) y de artesanos afectos a Santiago, colaborador de la Embajada de Portu-gal, activo como organista coadjutor desde 1733 y titular a la muerte de su padre en 1738,tambin copista de msica y pagador de los msicos desde 1750, autor de una Historiade la msica de rgano en Santiago, indita, ayudado desde abril de 1772 por el organis-ta extraordinario Filippo Cremuri y sustituido desde octubre de 1781 por Vincenzo Ecala,con una vida muy difcil a causa de su numerosa familia.

Y Terradellas, que segn Burney es un excelente maestro de cantantes, nicamenteincorpora en Santiago en diciembre de 1744 al soprano activo en el Teatro Argentina,Niccola Palmari Niccolino, protegido del Cardenal Acquaviva. Y le concede slo lafutura sucesin de Marchitelli por haberle ya sustituido en la msica extraordinaria de1723 a 1747 y en este puesto se mantiene hasta marzo de 1750, en que es sustituido porSindici.

Incorpora asimismo en 1745 a un cantor extraordinario en la persona del catalnFrancisco Bess y mantiene a otros intrpretes espaoles como Colart o Ugalde, pero no

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incorpora a ninguno de los presentes en los teatros romanos o italianos, ni hace entrar enel orgnico de la capilla a espaoles presentes en las msicas extraordinarias desde de-cenios.

Es probable que la avanzada edad y la ausencia de la iglesia de Biordi, lo lleve arealizar una reforma radical de la msica de Santiago, renovando las composiciones yrestaurando antes de la festividad de Santiago los instrumentos. Por ello encarga a Celes-tino Testa, -la quinta generacin desde 1669 de la familia de organeros y vendedoresde boletos en los teatros, presente en Santiago-, la restauracin del rgano principal alcomprobar que

algunos registros y conductos falsean las voces [pues se] hallan rotos.

Testa y un ayudante trabajan intensamente durante ocho das, en el curso de loscuales restauran el rgano con sesenta pieles, diez libras de cola, tres libras de latn,diversoso clavos y cuatro rastrillos de nuez para acomodar el banco y por ello reciben unpago de 34 escudos. Y para completar la obra Terradellas manda tambin asegurar loscerquillos de los Viriles, componer, ajustar y encuadernar a los libreros Gaetano Papi yGiovanni Gassi siete misales grandes, seis misales con los Oficios de los Santos deEspaa, el Diurno grande, el Diurno con Misas nuevas, un libreto de rezo, el Ordinario delos santos de Espaa y la Biblia, l que es tan desordenado en sus cosas personales,quizs por la influencia de Artieda y del ordenado y preciso Biordi.

Adems ante el absenteismo siempre mayor de los msicos, decide desde diciem-bre de 1743, se haga un control y se apunte a los que falten a sus obligaciones, pero semuestra comprensivo ante las privaciones de algunos, por lo que favorece en febrero de1744 la concesin de un prstamo de 40 escudos al organista, en atencin a los serviciosprestados por los De Sanctis desde 1657 y a causa de su crtica situacin familiar.

Pero sobre todo pide la construccin de un palco estable para los msicos paralograr mejorar la sonoridad de la iglesia y la armona correspondiente [en las] composi-ciones de gusto.

Y cuando ya est plnamente incorporado a la capilla de Santiago, compone unamagnfica Misa a 4 coros para 80 msicos, por la que recibe 24 escudos, para lafestividad de Santiago de 1743, algo totalmente inusual por la magnitud y que requiereel alquiler de 12 taburetes nuevos para componer el coreto de la cmara y la construccinde un nuevo y mayor palco para los intrpretes, proyectado por el entallador y carpinterode la casa Giacinto Pacifici con un presupuesto de 25 escudos, bajo la supervisin delarquitecto de la casa ya citado Fuga.

La nueva msica de Terradellas comporta tambin la utilizacin de los mejores intr-pretes de los teatros de la ciudad, que conoce bien junto a la mayora de los msicos dela casa, a los que no se paga, para poder ampliar hasta cuatro, los tres coros tradiciona-les. Intervinieron 36 cantantes (9 sopranos, 6 contraltos, 5 tenores y 2 bajos formando losdos primeros coros junto a dos organistas mientras el tercero estuvo formado por 2 sopra-nos, 2 contraltos, 2 tenores, 2 bajos, 1 organista y 1 ayudante y el cuarto que constituala gran novedad por 2 contraltos, 2 tenores, 2 bajos y 1 organista) al son de la orquestacompuesta por 38 intrpretes (21 violines, 2 boes, 2 cuernos, 2 trombas, 2 violoncellos,2 contrabajos, 1 ayudante del maestro de capilla y 1 alzafuelles) a los cuales se incorpo-raron otros seis intrpretes extraordinarios (3 violines, 2 violones y 1 contrabajo) para losMotetes de las 40 Horas. Los msicos procedan en gran parte de las capillas msica dela Baslica de San Pedro del Vaticano y de la orquesta del Palacio de Espaa, en especiallos clebres hermanos Giuseppino y Benedetto, virtuosos de boe.

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Asimismo Terradellas compone para la misma festividad una Sinfona, que es inter-pretada por el primer tenor de la capilla, el espaol Pedro de Len, que obtiene undiscreto xito, pues son quizs las sinfonas de Terradellas, segn la crtica sus mejorescomposiciones, ya que le convierten en un precursor del estilo sinfnico y en un felizintrprete de los estados de nimo. La poltica de contar con los efectivos de la casa paradisminuir gastos, es seguida por sus sucesores, en especial por Ciampi, Aurisicchio yMasi. La gran composicin de Terradellas, fue muy celebrada y fue seguramente por estemotivo que el 19 de agosto (Apndice 19) dirigi un primer Memorial a la congregacin,en el que expuso

hallarse sumamente empeado con el motivo de aver puesto casa [en la parroquia deSan Lorenzo in Lucina] y el gran coste [de] las copias de la Msica por ser casi toda nue-ba.

Y gracias al eco obtenido por su msica en la ciudad eterna, obtiene 24 escudos,que asimismo le abren las puertas de las mejores Academias de msica e incluso de ladel Caballero Ghezzi, que admirado le inmortala en una deliciosa caricatura el 30 desetiembre en el curso precisamente de un concierto de Terradellas al clavicembalo, ensu propia casa, que se ha conservado en el manuscrito Ottoboniano Latino 3118 de laBiblioteca Apostlica Vaticana. La caricatura tiene tanto xito, que los mejores composito-res napolitanos de la segunda mitad del siglo XVIII, le imitan al ser inmortalados. Son desealar los retratos de Domenico Cimarosa de 1785 y de Giovanni Paisiello de 1790 alclavicembalo, obra de Francesco Saverio Candido y Louise Elisabeth Vige Lebrun.

Y gracias al dinero y a la fama parte sin permiso de Santiago, el 2 de octubre haciaVenecia a componer una pera para la estacin 1743-44, ya que Benedicto XIV prohibeen Roma el carnaval sin contemplaciones p[er] causa del contaggio in Messina segnel indiscreto Ghezzi. Compone tambin o enva desde Venecia a Santiago, para la festivi-dad de la Concepcin de 1743 una Misa a tres coros para 50 msicos (23 cantantesdivididos en tres coros de 10, 7 y 6 intrpretes y 26 instrumentistas (12 violines, 2 boes,2 trombas, 2 cuernos, 2 violones, 2 contrabajos, 2 organistas, 1 alzafuelles y 1 ayudante),que se interpreta al son de las campanas de la iglesia. La reduccin del nmero de losmsicos en treinta unidades, respecto a los de la msica de Santiago, se mantendrdurante todo el 1744, porque la congregacin, a causa de ulteriores dificultades econmi-cas decide moderar el presupuesto de los msicos extraordinarios.

Al prohibir el Papa el carnaval, Terradellas pone todo su empeo en el estreno en elTeatro Grimani di San Giovanni Crisostomo de Venecia de una nueva versin del dramaen tres actos LArtaserse (P. Metastasio) con msicos de Pars, que es una respuesta ala compuesta por L. Vinci y estrenada en el San Carlo en 1738. En el teatro veneciano deVivaldi y Albinoni forma cartel con sus amigos G. Manna presente con el drama Siro redi Persia (P. Metastasio) y N.A. Porpora con el drama Le nozze di Ercole ed Ebe, mientrasR. Da Capua estrena en el Teatro di San Cassiano el drama jocoso Lambizione delusa(G. Berlocci) y la pera La commedia in commedia.

Y desde Venecia otra vez vuelve para dirigir o manda a Santiago la msica de laMisa de San Ildefonso a tres coros para 48 msicos (22 cantantes divididos en tres corosde 9,7 y 6 intrpretes adems de 25 instrumentistas (12 violines, 2 boes, 2 trombas, 2cuernos de caza, 2 violoncellistas, 2 contrabajos, 1 organista, 1 ayudante y 1 alzafuelles))entre los cuales reaparece el violinista Pasqualino, como intrprete de una sinfona, algoque ya haba hecho en los aos 1741-43 durante el magisterio Biordi, si bien Terradellasa diferencia de su predecesor suprime cantantes en favor de los cuernos de caza, uninstrumento que ama sobremanera. Favorece el protagonismo de Pasqualino, a pesar de

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Pierleone Ghezzi, escultor-dibujante, Caricatura de D. Terradellas II Sig[nor] Terraveglias natoda uno spagniolo, compositor di Musica, il quale compose la comedia [La Merope di Apostolo Zeno]del Teatro di Alibert Ianno 1742 e fra le arie belle che vi fece, compose nella med[eslm]a Operaquellaria soave che In tutte le accademie SI canta la d[ett]a aria con molte altre della med[esim]aOpera e tutte bellissime, fatto da me Cav[aliere] [Pierleone] Ghezzi iI di 30 s[ettem]bre 1743 essendostato alla mia accad[emi]a di Musica il d[ett]o di et Anno sud[ett]o et alli 2 di ottobre di d[ett]o Annopart per Venezia a comporre Iopera in musica [LArtaserse dt Pietro Metastasio per il Teatro Grimanidi San Giovanni Crisostomo], al contrario di Roma che non si faranno le opere in musica p[er] causadel contaggio che in Messina.

Manuscrito Ottoboniano Latino 3118, fol. 152v.: Biblioteca Apostolica Vaticana (Ciudad del Va-ticano)

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contar entre los violinistas habituales de la iglesia con el espaol Ignacio Ugalde, al quemantiene pero no promueve a protagonista de la sinfona.

La novedad que ha representado en la ciudad, la msica de Terradellas hace quela Congregacin espere con ansia una nueva composicin para las Lamentaciones de1744, El compositor est sin embargo demasiado ocupado en sus peras, por lo que noconsigue acabarlas con algunos instrumentos de boca y [...] quatro violines, como erasu intencin, por lo que se decide el 12 de marzo (Apndice 20) que

no haviendo Composicin [nueva] se canten sin instrumento como el ao pasado.

Pero a pesar de esta disposicin en la msica intervienen 4 cantantes y 3 instrumen-tistas (1 violoncello, 1 contrabajo y 1 clavicembalo) y cuenta con la participacin extraor-dinaria de contralto Giovenale, mientras que en la msica de Pascua, que quizs sicompone de nuevo, intervienen los 20 intrpretes habituales junto a los 4 clarines delCampidoglio.

La fuga a Venecia y la falta de composiciones nuevas, hacen que el 17 de abril(Apndice 21) la Congregacin le retenga el salario hasta nueva orden. Es este el iniciode las incomprensiones entre Terradellas y Santiago, que acabarn con su cese en 1745.Y a pesar de no cobrar, el inquieto Terradellas desaparece de nuevo de Roma y no daseales de vida hasta el 4 de junio, despus de un atraco, en dificultad y sin dinero enLiorna, donde existen importantes teatros, en los que sin duda intentaba obtener algunencargo. Trata de justificarse afirmando (Apndice 22)

no aver podido venir cumplir su obligacin antes, a causa de insultos que se experi-mentan por los caminos, pero que estaba solicitando ocasin segura para venir con lamaior brevedad, para cuio viage suplicava [...] le dispensase[n] las mesadas.

Terradellas sin duda buscaba un teatro de la Toscana para estrenar su pera LArta-serse, pues en ellos triunfa de 1741 a 1747 su amigo G. Scarlatti. La Congregacin esttan dolida que el 27 de junio le intima a comparecer

sin detencin, a cumplir con su cargo, adelantando la composicin que le falta para lafestividad del Patrn Santiago [da en el que deber estar] en esta corte para asistir a lasfunciones [pues en caso contrario] se le dar por despedido sin ms recurso.

La carta causa finalmente efecto, Terradellas vuelve a la ciudad y solicita para sunueva Misa de Santiago (Apndice 23) aumentar alg[u]n Instrumento y dems necesa-rios, que la Congregacin no le concede y tampoco se pronuncia acerca de los salariosdetenidos hasta despus de la celebracin. Se trata de una Misa a tres coros para 48-54 interpretes o sea para 22 cantantes (divididos en tres coros de 9,7 y 6) y 22 instrumen-tistas (12 violines, 2 boes, 2 trombas, 2 cuernos, 2 violones, 2 contrabajos, 1 rgano, 1ayudante y 1 alzafuelles) adems de incorporar 3 violines ms y otros 3 instrumentistasno mejor especificados para la interpretacin de los Motetes de las 40 Horas. Y conscien-te de la importancia del palco manda alquilar para adornarlo siete cortinas rojas.

La composicin cumpli vastamente, por lo que el 18 de agosto (Apndice 24)Terradellas consigui cobrar los atrasos, a pesar de su escapada a Liorna sin permiso.Animado por el gesto, envia el 18 de setiembre (Apndice 25) un nuevo Memorial solici-tando el pago de las copias de las nuevas composiciones, sea de las interpretadas quede las que est componiendo

pues con los diez escudos [...] no le queda con que vivir [...] importando d[icmopias[...] entera suma considerable.

Es la reaccin de un vitalista, deseoso de componer e innovar, ms que todos sus

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predecesores juntos por su cansada edad, que topa sin embargo con la cerrazn deSantiago y que lucha por vivir ms dgnamente en el mundo musical romano, al tener slo10 escudos de sueldo con los que sobrevive a duras penas. Propone asimismo la reformade la msica, solicitando ante todo que

se haga el Palco a tenor del da de Santiago en el ao pasado de 1743,

de forma estable, para poder componer para mayor nmero de msicos y sobre todoconocer con antelacin

con que instrum[en]tos dever componer las Lamentaciones para la Semana S[an]ta del1745.

Las pretensiones de Terradellas son aceptadas slo por esta vez por la Congrega-cin particular de 8 de octubre (Apndice 26), que decide asimismo

que para todas las funciones principales se haga el Palco del mismo modo y con el ordenque se hizo para el Te Deum

que con abudancia de instrumentos y con msica de Terradellas se interpreta en San-tiago el 29 de setiembre para implorar la Recuperacin de la salud de Luis XV de Francia,en medio a una espectacular iluminacin, proyectada por el bombardero de CastelSantAngelo, colaborador de Palacio de Espaa: Francesco Scardovelli. Demuestra laCongregadcin amar la msica de Terradellas, a pesar de la conflictividad del personaje,pues le instan a

proseguir en la composicin de la misa para el da de la S[antsi]ma Concepcin, y quevaia travajando en la composicin de las Lamentaciones p[ar]a la Semana S[an]ta arre-glndose a 6 violines, 2 trompas, 2 flautos, dos Bassos y un Violn que se devern acomo-dar en el Coreto frente al rgano; por no impedir la Igl[esi]a con Palco en t[iemp]po detanto concurso.

Y toman esta resolucin, a pesar de la peticin de Terradellas, por consejo delarquitecto Fuga, el cual realiza un atento estudio, despus del cual lo desaconseja por lapoca capacidad de la iglesia y el numeroso pblico que asiste a la interpretacin de lasLamentaciones. La Congregacin asimismo le urge a entregar todas

las copias correspond[ien]tes para archivarlas, pues se le pagarn quando las entreguesiendo composicin de gusto,

siendo esta la segunda vez en que la congregacin hace una anotacin digna de uncrtico, El 27 de noviembre (Apndice 27) se aprueba por fin un presupuesto extraordina-rio para pagar las copias de las composiciones, as como Ia mutacin [del nmero] delos Violines en la fiesta de la Concepcin, en lo que constituye un tira y afloja constanteentre el maestro de capilla y la congregacin, el primero de los cuales desea aumentarsiempre el nmero de los instrumentos para componer msica tan espectacular como lade Santiago de 1743. En la msica de la Concepcin, a la sinfonia interpretada porPasqualino, hacen eco otros dos violines necesarios para interpretar una segunda sinfo-nia. En el curso de la fiesta se canta una Misa a tres coros para 50 intrpretes (22cantantes divididos en tres coros de 9,7 y 6 componentes y 27 instrumentistas (14 violi-nes, 2 boes, 2 trombas, 2 cuernos, 2 violones, 2 contrabajos, 1 organista, 1 ayudante y1 alzafuelles, siendo este el orgnico que intervendr en todas las festividades de 1745.

El 28 de diciembre (Apndice 28) finalmente despus de la interpretacin de la Misay las sinfonias de la Concepcin, la congregacin decide pagar a Terradellas 5 bayoquespor cada pliego de copias

no admitindosele el Te deum [por la recuperacin de la Salud del Rey de FranciaLuis XV] por no necesitarle la Real Casa,

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quizs porque su Archivo musical posee 18 Te Deums compuestos por De Luca durantesu tambin conflictivo magisterio de 1704 a 1734. Y despus de componer Terradellasuna Misa Lucha a cinco voces para conmemorar el Nacimiento de la Infanta de NpolesMara Josefa Carmela conjuntamente a la Victoria de Velletri, conseguida por Carlos deBorbn sobre los austracos, emigra a Bolonia, para dirigir el 12 de diciembre el estrenode la pera La Merope, esta vez con el ttulo de Epitide en el Teatro Formagliari, que tienetanto xito que sigue represntandose durante el carnaval de la estacin de 1744-45 enel mismo teatro y segn los cronistas en otras ciudades italianas como Miln. Un manus-crito de la misma pera se conserva an en la Biblioteca del Conservatorio de Bolonia.En 1744-45 comparte cartel en el Teatro Ducal de Miln con las peras Sofonisba, Ricime-ro, Ippolifo, Rosmira y Ciro sconosciuto, mientras su amigo-rival Jommelli estrena su Anti-gona (B. Pasqualigo) en el Teatro Grande de Crema, compartiendo cartel con La Diddoneabbandonata.

Y acepta gustoso el encargo de Bolonia, por la tradicin que tiene la ciudad en Iarepresentacin de obras filoespaolas, para contactar con Giovanbattista Martini y comocontrapunto a los Teatros de Rggio Emilia y Bonaccorsi di Santo Stefano de Ferrara,donde han estrenado P. Pulli, Jommelli y Hasse, otro napolitano de adopcin.

A la vuelta de Bolonia y cuando el ambiente parece ms tranquilo, Terradellas el 14de enero de 1745 (Apndice 29) envia un nuevo Memorial a la congregacin en el quesolicita licencia

para ir a Viterbo hacer una pera que se le encarg para el R[ea]l Exrcito

de Carlos de Borbn, empeado en la persecucin de los austracos, despus de la visitadel Soberano a la ciudad de Roma el 2 de noviembre de 1744, ocasin en la cual quizsse formaliza el encargo. Se trata de animar al ejrcito, con el espectculo de una pera,que puede identificarse con La Merope o LArtaserse, sus xitos de 1743-44 o una antici-pacin de sus xitos toscanos y londinenses en 1746-47.

Durante el carnaval, Terradellas triunfa fuera de Roma, que languidece entre lasperas del Argentina y Alibert y las comedias de los Colegios, Es probable que hayaacompaado al Cardenal Acquaviva a Civitavecchia y que all haya compuesto la Misade Exequias del Duque de Atri, hermano del Cardenal y mayordomo de Isabel Farnesio,interpretada en el Santo Spirito de los Napolitanos el 6 de marzo y en los Agonizantes,donde es protector el Cardenal el 20 del mismo mes.

Entre tanto el archivista de Santiago, Flix Agustn protesta por el desorden y lacalidad de las composiciones entregadas por Terradellas

muchas [de las cuales] estn escasadas, e indecentes, y no [...] propias para archivar-se

por lo que como medida de presin, la congregacin le paga nicamente las presenta-bles.

Con su presencia o su ausencia se estrena en Santiago el 23 de enero de 1745 unaMisa de San Ildefonso a tres coros para 52 msicos, parecida a la de 1744, pero queincorpora dos nuevos violines, un tercer rgano y un alzafuelles. Interviniveron en la repre-sentacin 22 cantantes (divididos en tres coros de 9,7 y 6) y 29 instrumentistas (14violines entre los cuales Pasqualino intrprete de la sinfonia, 2 boes, 2 trombas, 2 cuer-nos, 2 violoncellos, 2 contrabajos, 3 rganos, 1 ayudante y 2 alzafuelles) y hay un granrevuelo, debido a que los vestidos de los msicos estn en un estado tan indecente, queno se paga a la monja responsable del lavado y planchado de los mismos.

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Y a pesar de que Terradellas se haba comprometido a componer nuevas Lamenta-ches para 13 instrumentistas (6 violines, 2 trombas, 2 flautas, 2 contrabajos y 1 violn),en las de la Semana Santa de 1745, estn presentes slamente en el coreto construidofrente al rgano los 4 cantantes extraordinarios habituales Tocho, Palatta, DomenicoScambietti y Vizzardelli, el violoncellista Stefanino, el contrabajo Cappelli, el contralto dela casa Giovenale, al son de un clavicembalo alquilado, porque se halla demasiado ocu-pado componiendo msica operstica. Quizs por este motivo es sustituido por el organis-ta De Sanctis en la direccin de los 20 intrpretes de la msica de Pascua.

La ausencia continuada de Terradellas, al tener numerosos contratos hace que lacongregacin le amoneste el 28 de abril (Apndice 30) no slo por haber

esperimentado tan largas ausencias [sin por haber faltado] la composicin de lo q[ue]ha ocurrido en las funciones principales,

una queja constante y que llega a provocar el despido fulminante en 1720 de De Luca,acusado de no haber renovado la msica suficientemente. La congregacin amenazaTerradellas, que de seguir en la postura de no componer msica nueva y sobre todo

si en lo futuro saliese [...] de Roma sin expresa lic[enci]a [...] que ipso facto se tenga pordespedido, sin ms recurso.

Y siendo esta la segunda amonestacin, la congregacin le exige a modo de conci-liacin o penitencia, que entregue

dos Lamentaciones compuestas y copiadas cada mes [...] en la intelligencia que de noentregarlas no se le contribuir la mesada y que entregue limpias todas las Copias de lamsica [...] dando al mismo tiempo original para todas, pues de lo contrario de nadasirven a la Real Casa.

Terradellas sin embargo no vuelve, al convalecer de una enfermedad fuera de Ro-ma, seguramente tisis, pero remite el 4 de junio (Apndice 32), 565 pliegos de composi-ciones, entre las cuales destacan dos o tres Misas, un Credo, seis Salmos, cuatro Motetesy un versculo a diversas voces, orquesta y rgano y otras no mejor especificadas, quea causa de su dolencia se le pagan, si bien

se le intima [a] que en hallndose mejorado de su indisposicin saque los originales detoda la msica.

Es probable que durante la convalecencia, que transcurre en los baos de Viterboo en Caprarola junto al Cardenal Acquaviva, -que all se traslada a la muerte de suhermano-, haya compuesto el Te Deum y la Misa pontifical scelta ed strepitosa para40 intrpretes, entre los cuales violines, violones, contrabajos, boes, clarines, cuernosde caza, y dos rganos, que es interpretada el 19 de junio en Santiago para celebrar elEnlace de Mara Teresa Infanta de Espaa con el Delfn de Francia, el futuro Luis XVI. Ydebe de componer tambin alguno de los diversi e ben composti concerti y sinfonias,que se interpretan en la plaza Farnese iluminada y convertida en un jardn, en presenciade Benedicto XIV, la mayora de los Embajadores extraordinarios, el Embajador de Maltay el Arzobispo de Bourges desde

due gran palchetti ai lati del portone [del Palazzo Farnese] da quantit di scelti [e nume-rossi] stromenti musicali e da fiato [insiemexa] due grandi orquestre di Suono

colocadas en otros puntos estratgicos de la plaza y que el Cardenal manda repetir enlas escaleras de la Trinit dei Monti, al son de un mayor nmero de instromenti da fiatoe tamburi. Compone sin duda tambin la Cantata alegrica, interpretada sobre la mqui-

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na de fuegos, proyectada en el centro de la plaza Farnese por el arquitecto, yerno ycolaborador de Fuga Giuseppe Pannini conjuntamente al pintor francs Louis Joseph LeLorraine, alusiva a la Unin de amor e Himeneo en el templo de Palas Atenea, que obtienetanto xito, que sea la msica que la estructura de cartn piedra son reutilizadas por elarquitecto Giuseppe Doria el 28 de junio para transformarlas en el Templo del nuevoRugero el Normando-Carlos de Borbn, vencedor de los austracos, con motivo de lapresentacin de la hacanea.

La calma tensa entre Santiago de los Espaoles y Terradellas, vuelve a rompersedurante las vsperas de la festividad de Santiago, a causa de las quejas formuladas porel conflictivo tenor espaol de la capilla Pedro de Len Trombetta, -pluriempleado enlas capillas de Ges y del Vaticano, aspirante perpetuo al cargo de maestro de capillade Santiago-, celoso de los xitos de Terradellas por ignorarle y

por [...] que no le daba a cantar lo que le tocava

molesto, aunque no lo diga por haber preferido el Real Ejrcito a Terradellas en la perarepresentada durante el carnaval en Viterbo, una plaza que consideraba propia al haberdesempeado en ella el cargo de maestro de capilla, sucediendo a Vinchione. Y es deViterbo, de donde procedern gran parte de los msicos, llamados por Aurisicchio, prue-ba evidente que la ciudad sigue manteniendo estrechas relaciones con el mundo musicalespaol en Roma.

Len reproduce lo sucedido en 1726 entre el maestro de capilla Biordi y el violinista,maestro de capilla de Santa Mara de Montserrat: Valentini, aspirante como Biordi al cargode maestro de capilla de Santiago en 1720, que cesa como solista en las msicas extraor-dinarias de la iglesia a causa del incidente.

Las quejas de Len, provocan en 1745 la intervencin airada del tambin espaolAgustn de Herrera, -secretario y capellan del Prncipe Barberini-, acrrimo defensorde la msica de Terradellas, que acaba expulsado de la iglesia a la llegada de Benedic-to XIV, (Apndice 33) en honor del cual

se cant con instrum[en]tos y msica bien acordada y sera la Antifona [...] Ecce Sacer-dos magnum

mientras el Papa oraba en el altar de Santiago. Y siempre con msica de Terradellas seinterpretan tambin dos veces unos sagrados motetes con instrumentos en el ofertorioy en la elevacin y una vaga Sinfonia al final de la misa, al regalarle la comunidad unrelicario en forma de

fiore di filigrana dargento semidorato con [la statua di] S[an] Giacomo, con 10 diamantie 11 smeraldi

obra del arquitecto Alessandro Doria, el platero portugus Antonio Nez y el bandera-ros Marco Ducci.

Y durante la festividad, se estrena tambin una Misa a tres coros para 53 msicosal son de las campanas, compuesta ex novo por Terradellas e interpretada por 25 cantan-tes (divididos en tres coros de 10, 7 y 8 componentes) y 27 instrumentistas (14 violines,2 boes, 2 trombas, 2 cuernos, 2 violoncellos, 2 contrabajos, 1 organista, 1 ayudante y 1alzafuelles), a todos los cuales se ofrece aparte del refresco ordinario, chocolate en abun-dancia, la mayor exquisitez del momento. La tirantez entre los dos msicos espaoles noacab con la festividad, por lo que la congregacin acord el 3 de agosto (Apndice 33)que el Gobernador Monseor Alfonso Clemente de Arostegui, con su habitual diplomacia

los haga llamar [...] procurando aquietarlos, y que vivan en paz y buena harmonia

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pero a pesar de sus buenas intenciones, no lo haba logrado an el 12 de agosto envsperas de la Asuncin de la Virgen. Santiago, es un ambiente demasiado cerrado ypequeo para Terradellas, que se ahoga en l, por cuyo motivo desesperado se escapade nuevo y el 25 de setiembre (Apndice 36) escribe un nuevo Memorial, en el queexpone hallarse precisado a mudar de ayre por sus enfermedades, o sea de la tsis,que llevaba a los numerosos enfermos espaoles a los baos de Viterbo o a los de Ischiao Capri. A Terradellas nadie ni siquiera la Cofrada de la Resurreccin le ofrece ayudaalguna, como acostumbraba a causa de sus problemas con Santiago. Pero aparte de sudolencia, Terradellas tena numerosas ofertas y proyectos de mayor envergadura, entrelos cuales la preparacin de la representacin de La Merope en el Teatro de Terni enoctubre formando cartel con II Vologeso, que le es comisionada por el obispo de ladicesis, el Cardenal Caraffa napolitano, -buen amigo del Cardenal Acquaviva,- quesin duda le ha recomendado ante sus crecientes dificultades en Santiago y gran estima-dor de su msica, que ha escuchado en infinidad de ocasiones en el Palacio de Espaa.

Tiene tambin otros encargos en Florencia y Londres, por lo que este memorial esprevio a la peticin de licencia temporal. Al ser despedido el 14 de setiembre comomaestro de capilla de Santa Mara de Montserrat, los hechos precipitan el 25 de setiem-bre, fecha en la cual la congregacin de Santiago decide que a causa de

Ia mala correspondencia, que siempre ha experimentado [...] le declar [...] expulso ydespedido [y] que si en lo futuro buelbe a Roma, ni se le admita por M[aest]ro de Capilla,ni en otro empleo de la R[ea]l Casa, teniendo prese[en]te siempre la ingratitud con queha correspondido.

Una dureza semejante a la usada con Terradellas, haba aparecido slo en 1720 conDe Luca, a pesar de tratarse del sustituto de Alessandro Scarlatti en la Capilla Rea

Compositores e Interpretes Españoles en La Italia Del Siglo Xvii

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