Curso de Iniciacin a la Fotografa Cientfica (Luis Monje Arenas)ir a contenido Menu Principal:

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Plan general del curso Historia de la fotografaAutoevaluacin 1 Proceso fotogrfico negativo-positivoAutoevaluacin 2 Nociones bsicas sobre la luzAutoevaluacin 3 Objetivo e imgenesAutoevaluacin 4 El diafragma y el obturadorAutoevaluacin 5 La cmara fotogrficaTipos de cmarasLa SLR 35 mm. y sus accesoriosAutoevaluacin 6 La iluminacinFlash y FiltrosAutoevaluacin 7 Los materiales sensiblesAutoevaluacin 8 Arte y FotografaAutoevaluacin 9 El revelado del negativoAutoevaluacin 10 El positivadoAutoevaluacin 11 Bibliografa

Cap. 10

Sumario 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 1.Fundamentos del Introduccin revelado pelcula revelado paro fijado lavado secado negativo Forzados reveladores Autoevaluacin INTRODUCCIN

Carga El

de El bao El El El

la de

Defectos Tipos

del de

El revelado del negativo es una de las etapas ms sencillas de la fotografa, sus fundamentos se conocen desde hace un siglo y apenas queda nada que descubrir, basta con decir que los mejores reveladores no han variado en los ltimos cincuenta aos. Aunque se trata de un proceso muy sencillo, su importancia es fundamental y hay que realizarlo correctamente. Un error durante la realizacin de la copia trae consigo nicamente su repeticin, pero estropear el negativo durante su revelado, implica muchas veces la repeticin de la toma y esto no siempre es posible. Algunos errores durante la exposicin del negativo, pueden corregirse durante el proceso de revelado. Una pelcula subexpuesta o con poco contraste puede arreglarse, como veremos ms adelante, prolongando el tiempo de revelado. El hecho de que el proceso de revelado sea una etapa decisiva y precise de ciertas manipulaciones en total oscuridad, unido a la existencia de reveladores con distintas caractersticas, ha convertido este proceso en algo misterioso y complejo, cuando en realidad es muy fcil y sencillo. 2.FUNDAMENTOS DEL REVELADO

Antes de exponer la pelcula los cristales de haluro de plata tiene un color lechoso. Cuando recibe pequeas cantidades de luz durante la exposicin, son tan pocos los tomos convertidos en plata metlica negra, que no se percibe ningn cambio de tono, pero la imagen ya est impresionada, es la IMAGEN LATENTE. Para amplificar el tamao de estos puntos negros a manchas perceptibles, se recurre a un bao qumico conocido como revelador que acta transformando en plata metlica negra todos los cristales de haluro que poseen algn tomo de plata, estos pequeos puntos iniciales se denominan NCLEOS DE REVELADO. Tenemos por tanto dos procesos: uno fotoqumico que transforma los haluros de plata en plata metlica al recibir un fotn y otro qumico mediante el que las sales de plata con ncleos de revelado, pierden su tomo de bromo, cloro o yodo y se reducen a plata metlica. Si revelamos un trozo de pelcula virgen no ocurre ninguna reduccin y la pelcula no se ennegrece. Por el contrario, una pelcula velada transforma todos su cristales en plata metlica y aparece totalmente negra.

Si revelamos un trozo de pelcula virgen no ocurre ninguna reduccin y la pelcula no se ennegrece. Por el contrario, una pelcula velada transforma todos su cristales en plata metlica y aparece totalmente negra. Todos los reveladores tiene un pH ms o menos bsico, algunos son muy alcalinos. El revelador se va gastando a medida que recibe deshechos (iones de Br, Cl, y residuos qumicos de las capas de la pelcula. Por otra parte, en la emulsin existen todava cristales de haluro de plata que no han sido transformados en plata metlica y que si no los eliminamos ahora, cuando obtengamos el negativo se oscurecern con la luz y estropearn los resultados. Estos cristales sin reducir, pueden disolverse en un medio cido como el que llevan los fijadores, pero debido a la alcalinidad del revelador, al pasar el negativo de un medio a otro se produce un descenso de pH en el fijador que lo estropeara en un par de sesiones. Por tanto, se establece una etapa intermedia entre el revelador y el fijador consistente en un bao cido que acta como amortiguador del pH, es el llamado BAO DE PARO. Al finalizar el proceso, la pelcula sigue siendo cida y se encuentra empapada productos y residuos qumicos que conviene eliminar para conseguir una imagen estable en el tiempo, es la ETAPA DE LAVADO. Comprendido 3.el funcionamiento LA terico del revelado, CARGA pasamos a ver cada DE paso por separado ampliando LA su esquema prctico. PELCULA

Antes de comenzar el revelado de una pelcula, hay que comprobar si tenemos todos los tiles necesarios para el proceso y que son:

Abridor de chasis (puede valer un abrebotellas).

Tijeras (a ser posible de punta redonda).

Tanque completo con espirales, eje y tapa.

Termmetro.

Botellas de revelador, paro y fijador.

Pinzas para colgar los negativos (puede valer las de la ropa).

Reloj con segundero.

Una vez rebobinado el carrete y extrado el chasis de la cmara, debemos introducir la pelcula en un recipiente estanco a la luz donde se realizar todo el proceso.

Aunque existen varios mtodos de revelado y cada formato de negativo tiene un sistema de carga, slo vamos a explicar el proceso con negativos de paso universal revelados en tanques pequeos de un par de espirales, por ser estos los ms sencillos y accesibles para el aficionado.

Un tanque consiste en un recipiente cilndrico en el que se pueden introducir lquidos sin que penetre la luz. Suelen ser de plstico negro con una tapa a rosca provista de una entrada para lquidos en forma de embudo. Dentro se encuentran una o varias espirales desmontables por la mitad, que permiten conservar la pelcula enrollada sin que entren en contacto sus vueltas al tiempo que facilitan el acceso del revelador a toda su superficie. Las espirales se insertan en un eje que puede accionarse desde fuera para agitar las espirales. Con este tipo de tanque slo es necesario apagar la luz durante la carga de las espirales y, una vez cerrado el tanque, el resto del proceso puede hacerse con luz normal. La oscuridad que se precisa en la habitacin tiene que ser total, y debemos ser tanto ms cuidadosos cuanto mas rpida sea la pelcula. Antes de apagar la luz, conviene recordar bien donde dejamos los objetos necesario para la carga del tanque, porque una vez abierto el chasis ya no podremos encender la luz hasta que est a salvo dentro del tanque. Los fotgrafos que revelan sus propios negativos, suelen dejar al rebobinar la lengeta de la pelcula fuera del chasis para poder cortarla antes de apagar la luz. Cuando se corta la lengeta conviene hacerlo entre dos perforaciones por que as entra mejor en la espiral. Si se nos ha metido al rebobinar, habr que hacer esto a oscuras.

Una vez apagada la luz y en total oscuridad, se abre el chasis y se corta la lengeta segn hemos dicho. La pelcula se introduce un par de centmetros en la espiral por el extremo cortado y se hacen girar sus dos mitades; de esta forma la pelcula penetra sola hasta el final. Este paso es el ms complicado para el novato y hay que practicarlo primero con una pelcula vieja y con la luz encendida.

Cuando notemos que va a penetrar el extremo final unido al eje del chasis, cortamos la pelcula lo ms cerca posible del mismo y seguimos accionando las espirales hasta que penetre por completo. Si durante la carga notamos cualquier resistencia en las espirales, conviene sacar la pelcula, separando las dos mitades, y volver a empezar. Durante todo el proceso hay que evitar sobar el negativo. Si las espirales no estn totalmente secas, resulta casi imposible introducir la pelcula. Una 4.vez introducidas las espirales y EL cerrada la tapa puede encenderse la luz. REVELADO

Aunque no resulta imprescindible, antes del revelado se suele realizar una fase de REMOJO INICIAL que consiste en llenar un par de minutos el tanque con agua a la misma temperatura a que se utilizar el revelador. La etapa de remojo inicial aporta las siguientes ventajas:

1. Evita o atena la formacin de burbujas al introducir el revelador, con lo que se evitan los lunares que producen estas en el negativo. 2. 3. 4. Empapa Elimina Acomoda e la el hincha capa tanque la gelatina, Con pelcula lo que ello a la favorece evitamos la que absorcin sus de del revelador pasen evita que y al consigue que y el revelado as la sea ms su del uniforme. vida til.

antihalo. y la

colorantes y

revelador stos

alargamos temperatura

temperatura

revelado

modifiquen

revelador.

El remojo resulta muy aconsejable especialmente cuando la temperatura de ambiente est por encima de los 25 o por debajo de los 19, o cuando el tiempo de revelado es inferior a 5 minutos. El tiempo de revelado vara con el tipo de pelcula, la marca y dilucin del revelador y la temperatura a que se efecte el proceso. Por lo general en todos los envases de revelador figuran los tiempos y temperaturas de revelado de las principales pelculas. Estos datos son un punto de partida que luego, con la experiencia, acabaremos modificando ligeramente a nuestro gusto.

Una vez remojado el film, se tira el agua y se introduce el revelador a la temperatura recomendada por el fabricante (por lo general 20 o 24) y se acciona el cronmetro. Nada ms llenar el tanque, damos un par de golpes contra la superficie de trabajo para eliminar las burbujas de aire que hayan podido adherirse a la pelcula y comenzamos la agitacin que ha de ser homognea y suave. El tanque, durante todas las etapas del revelado, debe agitarse para renovar la capa de reactivos en contacto con la superficie de la pelcula, esta agitacin puede realizarse de dos formas en funcin del diseo y modelo de tanque:

En la agitacin por inversin: se cierra el tanque con una tapa hermtica y se invierte cada cierto tiempo.

En la agitacin por rotacin: se hacen girar las espirales por medio de un eje.

En ambos casos se realiza una agitacin inicial constante durante los 30 primeros segundos de revelado y luego se agita cinco segundos cada 30 segundos, hasta finalizar el proceso. En fotografa, si queremos adquirir experiencia, resulta fundamental que los resultados puedan ser reproducibles, para ello hay que mantener constante el mayor nmero de parmetros y luego, una vez dominado el proceso, podremos modificar si queremos cada uno por separado. Los La 5.factores intensidad que del intensifican revelado EL el revelado aumenta son: el temperaturas contraste BAO de altas, la revelador imagen concentrado y DE el y agitacin de intensa. grano. PARO

efecto

Cuando faltan unos 5 segundos para terminar el revelado vaciamos rpidamente el tanque e introducimos el bao de paro golpeando y agitando el tanque al igual que hicimos con el revelador. El El bao bao de de paro realiza ms que su funcin utilizado todos en es 5 un los 10 segundos, de del por un lo que este dbil se paso en resulta agua encuentren el (por a ms lo corto (15 30 segundos). al 3%).

paro

dilucin lquidos

cido proceso

general la

actico

Resulta

conveniente

misma

temperatura.

La accin del bao de paro es doble: por un lado detiene automticamente el revelado debido al cambio brusco de pH que se produce al pasar de un medio bsico (revelador) a uno cido (bao de paro), y por otro, evita la contaminacin y el agotamiento prematuro del fijador (tambin cido). Cuando el revelado es superior a los 10 minutos y por tanto ya no es tan importante una detencin brusca del proceso, puede sustituirse el bao de paro por un simple lavado con agua. 6.EL FIJADO

Al llegar a esta etapa la pelcula tiene una imagen negativa de plata metlica negra, junto a sales de plata blancas que ocupan las zonas complementarias. Si no realizsemos el fijado, las zonas blancas opacas impediran el positivado y adems estas zonas acabaran por ennegrecerse estropeando el negativo. Se conocen muchas sustancias con propiedades fijadoras, pero la mejor de todas en cuanto a estabilidad, rendimiento y precio, es el tiosulfato sdico, conocido tambin como hiposulfito o simplemente "hipo". El tiempo de fijado vara con el tipo de emulsin, la temperatura, la composicin qumica del fijador, etc. Aunque por lo general el fabricante lo indica en el envase, y oscila entre los 3 y los 5 minutos, una regla muy antigua para calcularlo es fijar el doble del tiempo que tarda la pelcula en perder su tono lechoso. A los 15 30 segundos de comenzar el fijado la pelcula puede observarse ya con luz blanca. Aunque el tiempo de fijado no es tan crtico como el de revelado, no conviene superar los 20 minutos por que comenzaran a debilitarse las imgenes. Un 7.litro de fijador vale generalmente para EL fijar unos 20 rollos de 35 mm. LAVADO

Este paso resulta fundamental para asegurar la conservacin de la pelcula con el tiempo. En el se eliminan todos los compuestos solubles originados durante el revelado, as como los restos de hiposulfito del fijador, que a la larga oscureceran la pelcula. El lavado se realiza haciendo discurrir agua corriente por el interior del tanque durante el un periodo que oscila entre los 15 y los 60 minutos. Las temperaturas inferiores a 15 disminuyen considerablemente la eficacia del lavado, por lo que en invierno se aconseja prolongar el tiempo. El lavado ideal dura a 20 al menos 30 minutos y puede completarse con un aclarado final en agua destilada si el agua es muy calcrea, y finalmente con un HUMECTADO. Este paso consiste en llenar el tanque con un lquido humectante para disminuir la tensin superficial de la pelcula. Con ello se consigue que el agua del lavado escurra ms fcilmente y las gotas no formen manchas al secarse. Un humectador es simplemente un detergente con algn aditivo endurecedor de la pelcula. Hay que gente que echa un par de gotas de lavavajillas en un litro de agua y lo utiliza cono humectador. 8.EL SECADO

Una vez lavada la pelcula se abre el tanque y se extraen con cuidado las espirales abrindolas por la mitad para poder sacar fcilmente el film asindolo por su extremo velado. Cuando la pelcula est mojada y la gelatina hinchada, se vuelve extremadamente blanda, por lo que cualquier roce o huella dactilar producir en el film un dao irreparable. El negativo, cogido por el extremo, se sujeta con dos pinzas (la de abajo ms pesada para evitar que se enrolle el film) y se pone a secar en un lugar libre de polvo a una temperatura no superior a los 50 (lo mejor, si no se tiene prisa, es hacerlo a temperatura de ambiente). Algunas personas escurren la pelcula para acelerar el secado pasndola entre los dedos o entre unas pinzas de goma, pero con este sistema se aumenta la probabilidad de araarla. A temperatura de ambiente, un negativo de celuloide tarda en secarse unos 20 o 30 minutos, este tiempo se puede acortar introduciendo la pelcula, despus del lavado, en una solucin de alcohol metlico o isoproplico en agua, pero no suele realizarse ms que en casos de extrema urgencia (reporteros, etc.). Una vez seco hay que cortar el negativo cuanto antes e introducirlo en fundas protectoras a salvo del polvo.

Cuando la pelcula est completamente seca, es el momento para evaluar los negativos y descubrir los defectos de la toma o del revelado. 9.DEFECTOS DEL NEGATIVO

Para examinar un negativo lo ideal es hacerlo con una lupa sobre un fondo blanco iluminado. Son muchos los aspectos bajo los que se puede juzgar un negativo, as que, aunque pueden darse varios simultneamente, vamos a verlos cada uno segn el momento en que se producen y las posibilidades, si las hay, de ser corregidos. Conviene aclarar de antemano que cuando nos referimos a luces o a sombras lo hacemos con respecto a las existentes en la escena o en la copia y no en el negativo.

CARACTERSTICAS

DE

UN

BUEN

NEGATIVO:

La calidad de un negativo se evala en trminos de densidad (transparencia y contraste) y stos dependen del nivel de exposicin y de la intensidad del revelado.

En general, se considera un buen negativo aquel que posee un nivel de contraste ligeramente bajo y mucho detalle.

Las altas luces tienen que ser muy oscuras en el negativo, pero conservando en ellas algn detalle.

Las sombras ms densas de la imagen tiene que ser casi transparentes pero tambin con cierto detalle.

La gama de grises ha de ser lo ms amplia posible para conseguir el mayor volumen y detalle en la escena.

Si observamos la pelcula con lupa, los detalles ms pequeos han de distinguirse perfectamente, sin emborronamientos ni excesiva granulosidad.

Generalmente la numeracin del margen, que ha sido velada durante su fabricacin, resulta oscura y densa.

Un buen negativo, positivado sobre papel de contraste normal, proporciona siempre una copia excelente.

A. 1.

ERRORES

DURANTE

LA

TOMA: SUBEXPOSICIN:

Al igual que ocurre con el subrevelado, da lugar a negativos demasiado transparentes, pero en este caso no hay detalles en las sombras y adems la numeracin de los mrgenes resulta perfectamente visible. Al positivarlos dan detalle slo en las partes ms iluminadas de la escena y el resto resulta totalmente negro. Si puede repetirse la toma, tendremos que aumentar la exposicin abriendo el diafragma o utilizando una velocidad ms lenta.

Si el negativo est ya impresionado y sospechamos que est subexpuesto (posiblemente por haber ajustado el fotmetro de la cmara a una sensibilidad de pelcula mayor que la real), podemos salvarlo aumentando proporcionalmente el tiempo de revelado. Esta tcnica, conocida como forzado, aumenta el contraste y el efecto de grano. Si el error lo descubrimos tras revelar el negativo, poco puede hacerse para obtener una buena copia, lo mejor ser oscurecerla al positivar para que al menos se reproduzcan bien los tonos medios y las altas luces.

2. La sobreexposicin da lugar a negativos muy oscuros y densos y con menor contraste que los sobrerevelados.

SOBREEXPOSICIN:

Existe detalle en las sombras, pero no as en las luces que resultan sin detalle al corresponderse con zonas del negativo demasiado densas. La numeracin del margen se lee tambin perfectamente. Si no se puede repetir la toma aumentando el tiempo de exposicin, puede arreglarse acortando el tiempo de revelado, aunque esto, puede disminuir excesivamente el contraste. Un negativo sobreexpuesto y revelado normalmente queda demasiado denso aunque puede corregirse, en ltimo caso, eliminando algo de plata con un compuesto a base de permanganato, llamado reductor de Farmer, pero con una aumento de la granulosidad general. Tambin puede mejorarse si lo positivamos sobre papel duro.

Un negativo soporta mejor un error de sobreexposicin que de subexposicin. En cualquier caso, si el error de exposicin excede 1 diafragma y medio, poco puede hacerse para salvar la imagen. B. 1. SUBREVELADO: Estos negativos se conocen en seguida por que son muy claros y con poqusimo contraste. ERRORES DURANTE EL REVELADO:

A diferencia de los subexpuestos, las luces aparecen ms dbiles y grises y el negativo carece de negros profundos; las sombras conservan ms detalle y adems la numeracin de los mrgenes es muy dbil o no aparece. Los motivos pueden ser: un revelador agotado, demasiado diluido o a temperatura demasiado baja; aunque lo ms corriente es que el revelado haya sido demasiado corto. Existen tratamientos qumicos de intensificacin de imagen, pero lo ms sencillo es solucionarlo positivando sobre papel muy duro para aumentar el contraste.

SOBREREVELADO: Si observamos que el negativo est excesivamente denso y contrastado es que el revelado ha sido demasiado intenso. Las sombras contienen buen detalle pero las luces son tan densas que se empastan y no transparentan ningn detalle. La copia final tiene un contraste excesivo con luces blancas y vacas. La numeracin del margen resulta demasiado negra y el nivel de velo y el grano general de la pelcula resulta demasiado patente. Sus Puede causas habr que buscarlas con en un un excesivo reductor tiempo de revelado o o en un revelador demasiado sobre caliente papel o concentrado. extrasuave.

mejorarse

qumico

copindolas

Una negativo soporta mejor el sobrerevelado que el subrevelado, aunque con un aumento exagerado del grano.

Si nos fijamos un poco en los efectos que sobre la imagen producen los errores de exposicin o revelado, podremos extraer las siguientes conclusiones:

La exposicin determina el intervalo tonal que aparecer en el negativo, es decir, la porcin de la curva caracterstica en que situaremos el intervalo tonal de la imagen.

El revelado acta intensificando los acmulos de plata y por tanto aumentando el grano y elevando el contraste, es decir, modificando la pendiente de la curva.

Un buen fotgrafo sabe aprovecharse de esto para modificar una imagen. En fotografa artstica el fotgrafo trata por lo general de conseguir la mayor gama de grises posible, junto con un gran detalle y poco grano. Esto se consigue sobreexponiendo ligeramente la pelcula y acortando un poco el tiempo de revelado. Para describir esto, en fotografa se utiliza mucho la siguiente expresin "EXPONER PARA LAS SOMBRAS Y REVELAR PARA LAS LUCES". Medir la exposicin en las zonas de sombra equivale a sobreexponer sobre la lectura general de la escena que nos da del fotmetro. En este paso podemos adems desplazar el intervalo tonal hacia las luces o hacia las sombras, dependiendo de donde queramos obtener el mximo detalle. Revelar para las luces significa hacerlo en funcin de las zonas que han recibido ms luz y por tanto equivale a subrevelar y bajar el contraste. De esta manera podemos conseguir fotos con un gran intervalo tonal y un contraste adecuado y mantener el grano a un nivel mnimo.

De igual forma, al fotografiar escenas de bajo contraste, como las efectuadas en condiciones de luz muy difusa, podemos aumentar el contraste general subexponiendo un poco y alargando el revelado. Para dominar estas tcnicas y conseguir resultados reproducibles es necesario acumular experiencia a base de anotar siempre todos lo datos: sensibilidad utilizada, dilucin, temperatura y tiempo, junto con corto comentario o mejor an, una muestra de la pelcula. EL dominio sobre cada factor se consigue no modificando ms que un parmetro cada vez. C. OTROS ERRORES MUY COMUNES

1. Un slo fotograma muy negro con los bordes borrosos y situado al comienzo de la pelcula: esto es seal de que se enganch mal la lengeta al carrete receptor, y al no avanzar, todas las fotos se han sobreimpresionado juntas y el resto est virgen. 2. Fotogramas mezclados a lo largo de toda la pelcula: Se ha utilizado dos veces el mismo negativo con la consiguiente sobreimpresin de imgenes.

3. Pelcula en blanco sin numeracin ha habido confusin de lquidos al revelar. Posiblemente se ha usado el paro o el fijador antes que el revelador. 4. Pelcula en blanco con numeracin hemos revelado por error una pelcula virgen.

en en

el los

borde: bordes:

5. Pelcula totalmente negra: Se ha velado al descargar la cmara sin rebobinar previamente, al cargar el tanque o antes del revelado. 6. Tono gris oscuro: con velo en la mayor parte de la pelcula y muchas veces con siluetas de perforaciones. El velado ha sido muy dbil y ha ocurrido en la cmara o antes del revelado. Si la mancha es pequea y partiendo de un borde se repite rtmicamente, suele ser a causa de un defecto del chasis que filtra luz.

7. Tono gris oscuro, pero con los fotogramas rodeados por una fina lnea blanca: la pelcula ha recibido algo de luz durante el revelado, posiblemente por haber cerrado mal el tanque. La numeracin de los bordes es muy contrastada debido a una solarizacin parcial. 8. Bandas blancas que parten de las perforaciones: Si adems presenta un nivel de velo excesivo y poco contraste en toda la pelcula, es seal de que el revelador estaba agotado.

9. Manchas claras: El revelador no ha podido llegar a esa zona debido a que las espirales estaban mal cargadas y la pelcula haca contacto entre dos vueltas contiguas. Si existen adems manchas en forma de media luna o de ua, es que la hemos doblado al forzarla a penetrar en la espiral. 10. Desigualdad de tono longitudinal: el revelador no cubra por completo las espirales por haber utilizado un cantidad inadecuada. Revelando por agitacin, slo aparece la mitad de cada fotograma. Si se ha revelado invirtiendo el tanque, aparecen las dos partes pero una de ellas mucho ms dbil, la que estaba ms arriba al revelar.

11. Bandas blancas que parten de las perforaciones, pero con un nivel de velo normal: la agitacin ha sido demasiado intensa y el revelador ha sufrido excesivas turbulencias la pasar por las perforaciones, con la consiguiente desigualdad en el revelado. 12. Velo dicrico: la pelcula aparece ligeramente velada y al observarse al trasluz aparece opalina en vez de transparente. Con luz reflejada su aspecto es lechoso. El tiempo de fijado ha sido demasiado corto o el fijador estaba agotado. Puede salvarse la pelcula volviendo a repetir el fijado y el lavado.

13. Manchas circulares con reborde negro: son residuos de gotas de agua la secarse. Si estn por el lado del soporte pueden eliminarse repitiendo el lavado y humectado. En la cara de la emulsin son muy difciles de quitar.

Rayas blancas y finas a lo largo de toda la pelcula: se producen generalmente por araazos contra el fieltro del chasis sucio, al discurrir por el interior de la cmara, o al pasar los dedos o las pinzas de secado.

15. Manchas negras y pequeas de forma arborescente: velo causado por chispas de electricidad esttica; se producen generalmente al rebobinar demasiado rpido en ambientes muy secos. 16. Imagen reticulada: la imagen aparece muy granulosa y recorrida por grietas como el barro seco. La pelcula ha sufrido un cambio brusco de temperatura durante el proceso de revelado, por no estar todos los lquidos a la misma temperatura. A veces se emplea como efecto artstico. 10. FORZADOS Aumentan el grano de la pelcula!

11.- TIPOS DE REVELADORES Para dominar bien el revelado conviene usar siempre el mismo revelador hasta conocer a fondo todas sus posibilidades, ya sea variando su dilucin, temperatura o tiempo de accin. Para comenzar lo mejor es utilizar un revelador de grano fino, con gran nitidez y acutancia, que consiga una amplia gradacin tonal y que tenga un efecto muy compensador. Reveladores ya preparados y que cumplan estos requisitos existen varios, pero por encima de todos destacan dos, que os recomendamos especialmente para iniciarse en fotografa, el D-76 de Kodak y el Rodinal de Agfa. Ambos, a pesar de tener ms de medio siglo de vida, siguen siendo los ms utilizados, tanto por aficionados como por profesionales, y son relativamente baratos. Cada revelador, debido al tipo y proporcin de los componentes qumicos de su frmula, proporciona unas determinadas caractersticas al material revelado como son: gradacin tonal, contraste, granularidad, definicin, etc. Utilizando siempre el mismo revelador, y aunque se vare dentro de ciertos lmites su temperatura, concentracin, agitacin y tiempo de revelado, no se puede esperar un cambio muy grande debido a que su comportamiento se mueve dentro de ciertos lmites. Por consiguiente, cuando se persigue un fin concreto, lo mejor es utilizar un revelador formulado especficamente para ello, aunque su accin traiga consigo algn efecto secundario no deseado. Debido a que las limitaciones de este curso nos impiden abordar la qumica fotogrfica, vamos a ver slo algunos ejemplos de reveladores comerciales ya preparados y sus propiedades. A. REVELADORES DE GRANO FINO:

disminuyen la granulosidad final del negativo y favorecen la formacin de un grano fino y homogneo. Su accin viene tambin determinada por la sensibilidad de la pelcula a revelar. Con una pelcula muy rpida no conseguiremos nunca un grano muy fino aunque usemos un revelador de grano ultrafino. Estos reveladores son los ideales para usar con pelculas de media y baja rapidez

Son de grano ultrafino: Agfa Atomal, Paterson Aculux, Tetenal Ultrafin, etc.

Son de grano fino: Kodak D-76, Ilford ID-11, Paterson Acutol FX-14, etc.

Los B.

Son de grano medio-fino: Kodak HC-110, Agfa Rodinal, Ilford Microphen, etc.

de

grano

ultrafino

disminuyen

algo

la

sensibilidad

efectiva

de

la

pelcula.

REVELADORES

COMPENSADORES:

un revelador de este tipo, es aquel que tiende equilibrar las desigualdades de exposicin que existan entre los diversos fotogramas de la pelcula. Algunos reveladores aumentan su carcter compensador al diluirlos en agua. Son ideales para negativos con ligeras desigualdades de exposicin o tirados bajo diversas condiciones de luz. Pertenecen C. a este grupo: Kodak D-76 (1:1), Agfa DE Rodinal (1:100), Agfa ALTA Refinal, Valca Finifen, etc.

REVELADORES

ENERGA:

permiten extraer la mxima sensibilidad de una pelcula. Pelculas de 400 ASA pueden actuar con estos reveladores como si fuesen de 800 ASA; por ello estos son los mejores reveladores para realizar forzados de ms de un diafragma aunque a costa de elevar proporcionalmente tanto el grano, como el contraste y el nivel de velo. Son D. de este tipo: Kodak HC-110, DE Agfa Rodinal NITIDEZ (1:25), Paterson Y Acuspeed, etc.

REVELADORES

ACUTANCIA:

Aunque la nitidez depende de muchos factores, est condicionada mayoritariamente por el tamao del grano. La acutancia es la medida fsica de la nitidez de una imagen fotogrfica y representa la diferencia entre dos tonalidades distintas y contiguas, es decir la nitidez y definicin del borde de los objetos representados en el negativo. Son E. reveladores con gran acutancia: Kodak D-76 DE (1:1), Agfa Rodinal, AMPLIA Paterson Acutol FX-14, etc.

REVELADORES

GRADACIN:

Consiguen el mximo intervalo de grises de una escena dada. Aumentan la sensacin de volumen y dan profundidad a la imagen. Son los ms usados para fotografa artstica de calidad. Son F. Dan G. se Son H. suelen emplear de con este negros muy reveladores de REVELADORES intensos y contraen enormemente este tipo: DE la DE o de alto contraste Super REVELADORES para RT, producir imgenes escala tonal. Kodak D-76, ELEVADO Kodak D-8, D-11, Tetenal Paterson Acutol, etc. CONTRASTE: Dokumol, etc.

REVELADORES pelculas tipo: "lith"

EXTREMO sin grises, similares Tetenal a dibujos

CONTRASTE: a plumilla. etc.

Kodalith

Agfa

Gevalith,

Dokulith,

ULTRARPIDOS:

se utilizan para obtener negativos urgentes para radiografas, "Foto-Finish" en carreras, agencias de noticias, etc. Actualmente estn siendo desplazados por

copias Pertenecen I. a este grupo: Kodak REVELADORES Quick-Finish, Tetenal Monopres,

POLAROID. etc. UNIVERSALES:

Pueden usarse tanto para revelar negativos como copias en papel. Son de este grupo: Tetenal Eukobrom, Kodak Universal, Valca Universal, etc. Adems existen otros muchos reveladores para fines especficos: radiografas, reveladores tropicales, monobao, de dos baos, etc.

No todos estos reveladores son aptos para todos los tipos de pelcula, en general pelculas de grano fino admiten reveladores de grano fino, gran acutancia, muy compensadores, etc. Y las pelculas rpidas o de alto contraste necesitan reveladores enrgicos. En algunas ocasiones, se desconoce el tipo y sensibilidad de la pelcula; en estos casos se puede recurrir al revelado por aproximacin por el llamado "mtodo de la gota" que consiste sencillamente en tomar una gota de revelador a cierta temperatura, y depositarla sobre la emulsin en un trozo de esa pelcula recin velada. Nada ms echar la gota se aclara instantneamente el color de la emulsin para luego, ms volver oscurecerse ms despacio. El tiempo en segundos, desde que se vuelve blanca hasta que toma un color ligeramente ms oscuro que el resto multiplicado por 4, es el tiempo en minutos de revelado para esa pelcula, con ese revelador y a esa temperatura. Lgicamente este mtodo slo se usa cuando no queda ms remedio y no se sabe nada de la pelcula. Tambin podemos revelar una porcin del film de prueba, pero a costa de cortar por medio algn fotograma. En un curso ms avanzado, explicaremos la composicin de los reveladores y como controlar sus caractersticas variando la proporcin de sus componentes. Gracias a la amplia literatura en qumica fotogrfica publicada en los ltimos 100 aos, que hoy se encuentra desgraciadamente en desuso por la excesiva manufacturacin de los productos, podemos ampliar el grado de control de la imagen preparando nuestros propios reveladores a partir de los centenares de frmulas publicadas hasta el momento, cada una con distintas propiedades. (Kodak tiene ms de 1 milln de compuestos qumicos registrados). Las fotocopias de tiempos que os hemos entregado son los considerados "oficiales" por el fabricante, pero con el tiempo cada uno lo acomoda a su gusto en funcin de los resultados que pretenda.

Luis Monje Arenas 2008

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Radiografias claras: Sub revelado Temperatura inadecuada .en el revelado manual se empieza a introducir la radiografia en una cubeta con liquido revelador en cual tenemos que tener las siguientes temperaturas: Temperatura-------------------------------tiempo de revelado 65f(18.3c) 68f(20c) 70f(21.1c 72f(22.2c) 76f(24.4c) 6 minutos 5 minutos 4 minutos) 4 minutos 3 minutos

Si trabajamos a una temperatura inadecuada es cecir en suluciones frias obtendremos radiografias claras Tiempo en el liquido revelador insuficiente.-el revelador tiene un componente de hidroquinona y elon, la hidroquinona aporta contraste a la imagen,esta es muy sensble a los cambios de la temperatura2 de forma que se convierte en inactiva por debajo de 15.6c

Liquidos reveladores degastados.- Todos los reveladores tiene un pH ms o menos bsico, algunos son muy alcalinos. El revelador se va gastando a medida que recibe deshechos (iones de Br, Cl, y residuos qumicos de las capas de la pelcula. Por otra parte, en laemulsin existen todava cristales de haluro de plata que no han sido transformados en plata metlica y que si no los eliminamos ahora, cuando obtengamos el negativo se oscurecern con la luz y estropearn los resultados. Estos cristales sin reducir, pueden disolverse en un medio cido como el que llevan los fijadores, pero debido a la alcalinidad del revelador, al pasar el negativo de un medio a otro se produce un descenso de pH en el fijador que lo estropeara en un par de sesiones.