Iniciacin a la fotografa macro. IntroduccinDentro del gran abanico que pueden abarcar los conocimientos sobre este nada fcil y apasionante estilo de fotografa y siempre desde mi personal experiencia tratar de explicar en algunas pginas acompaadas con esquemas grficos y fotos los modos o formas posibles de poder realizar un trabajo con un resultado aceptable, siempre con consejos extrados de la prctica acumulada en los aproximadamente dos aos que vengo realizando este tipo de fotografa, tanto de flora y fauna cmo con otros sujetos o motivos distintos recrendome con las prcticas.Siempre partiendo de los conceptos bsicos de la fotografa tradicional y trabajando las tomas con la luz natural ambiental, y no por ello rechazando otras posibilidades de ayuda con algn tipo de luz artificial, cmo podra ser la utilizacin del flash que viene integrado en la propia cmara o bien utilizando otras fuentes de uso externo.Las herramientas de trabajo que vengo empleando desde mis comienzos son de las mas simples conocidas; el equipo que poseo se compone actualmente de dos cmaras, ambas digitales con las cuales he realizado varios miles de fotografas, no por ello conservo todas ya que de cada sesin slo un pequeo porcentaje son meritorias de poder salvaguardar en los soportes adecuados.Desconociendo peculiaridades, prestaciones y las caractersticas tcnicas de otras pticas a emplear, as cmo de equipos econmicamente prohibitivos para la mayora de aficionados a la fotografa macro, me integro plenamente en la fotografa sencilla y prctica, toda aquella que sin grandes sacrificios de inversiones espectaculares y de resultados similares a equipos mas caros, dan prestaciones aceptables en muchas de las ocasiones, ya que los equipos modestos tambin pueden dar satisfaccin plena a sus usuarios.Actualmente mi equipo est compuesto de :- Cmara: compacta Fuji S7000 6 Mpx. JPG y RAW- Cmara: rflex Olympus E-500 8 Mpx. JPG RAW TIF- Lentes de aproximacin: Raynox DCR-250 y DCR-150- Objetivos para rflex: Zuiko 40-150 mm, macro 35 mm., OM- 50 mm. Tubo Ex-25.- Trpode pequeo: DIGI 5 (40.05 cm. Min. 107.5 cm. Max.)Como esta introduccin a macro va unida y se relaciona con los talleres creativos de la asociacin de fotgrafos del III congreso Caborian 2007 , hago un seguimiento con el programa previsto y expuesto en los foros siguiendo el orden de las charlas propuestas para los das sealados, con ello con este pequeo tutorial slo pretendo poder ampliar un poco ms la informacin y dar consejo a los usuarios por si les pudiera servir de algn inters.Obviando los temas tcnicos del principio de las charlas que versan sobre equipos e iluminacin artificial especial para macro y desconociendo en gran parte el tema como anteriormente he mencionado me centro en mis conocimientos adquiridos bien por va de prctica o de indagacin de otras fuentes.Quisiera con ello que de alguna manera sea referencia de utilidad para aquellos que se inician en este apasionante mundo, que en poco tiempo llena de satisfaccin a todo quien lo investiga y practica.Para terminar esta pequea introduccin slo me resta agradecer, a aquellas personas o grupos que de alguna u otra manera me han facilitado, informado o ayudado a obtener los pocos conocimientos que ahora pretendo exponer, son las causas que me han motivado a continuar con lo que en un principio pens slo era una pequea experiencia y a lo largo del tiempo se ha convertido en un medio que me llena de satisfaccin pues me ha aportado conocimiento y saber.

Parte I: Tcnicas de trabajoProfundidad de campo: cmo estudiarla y sacarle provecho.He aqu una de las razones elementales por la cual la fotografa macro est catalogada como especialidad, la dificultad de dominar el corto rango de la llamada DOF (Depth Of Field, siglas en ingls) ha trado de cabeza a algunos especialistas en otros tipos de fotografa, resultndoles muy difcil adaptarse, pues se requiere tiempo y sobre todo mucha prctica para poder dominar la tcnica.Es interesante saber que la gran mayora de los aficionados a la macrofotografa comienzan pretendiendo realizar grandes magnificaciones de los sujetos fotografiados ignorando que entraa una gran dificultad precisamente por la reducida DOF que para ello se necesita.A menor rango focal, pticas de 50 mm. por ejemplo, ayudan a crear encuadres mas amplios dando lugar a facilitar las composiciones, tiene en contra que la distancia focal de trabajo se ve muy reducida pudiendo causar algn tipo de problema en la fotografa de insectos. Existen tubos de extensin y lentes de aproximacin vlidos para acoplar y trabajar con objetivos con pticas de focal media logrando con ello ampliar los elementos seleccionados aunque con reduccin de la DOF. La pticas macro comprendidas entre los 70 y 150 mm. son las mas apreciadas por la comodidad de campo de trabajo, ampliacin y desenfoque del fondo, as cmo las que poseen unas aberturas de diafragma ptimas (f2.0-2.8). La magnificacin mas valorada y pretendida al menos es la del tamao real conocida cmo factor 1:1 (longitud real del sujeto=tamao longitud del CCD).Dependiendo de la cmara, objetivo y los parmetros focales empleados, la DOF vara su campo de trabajo, por ello lo mas recomendable es aconsejar la prctica continua, a mas prctica mas dominio de la teora de la magnificacin pretendida.Expongo a continuacin dos ejemplos claros, cmo a distinto rango focal se puede conseguir amplio encuadre con ptica de 35 mm. en la primera foto, y magnificacin superior a 1:1 (ptica de 135 mm.) en la segunda, el insecto (mosca cernidora) an no siendo el mismo sujeto, es de similares caractersticas.

Campo de trabajo. Se entiende cmo campo de trabajo a la distancia focal comprendida desde en sensor digital (CCD) al sujeto fotografiado, al ser sta distancia de relevante importancia en la fotografa de insectos, ya que las pticas de focal larga son de las mas apreciadas pues las tareas de enfoque y encuadre resultan mas fciles de efectuar precisamente por la movilidad cmoda y amplia dentro del rea que se obtiene alrededor del sujeto, otro punto a favor conocido como distancia de seguridad es que te permite aproximarte a los insectos con menos riesgo de que se ahuyenten.

Diafragmas aconsejables: Se sabe que trabajando con los diafragmas mas amplios tienden a perjudicar la nitidez y reducen la DOF, los mas cerrados ganan en DOF pero se necesita iluminacin extra para trabajar con mas xito, por ello al tener que aumentar el tiempo de exposicin se incrementa la posibilidad de sacar las fotos trepidadas, ademas de exigir la utilizacin de la luz artificial cmo ayuda, lo mas prudente es trabajar en cmaras rflex con un diafragma medio, comprendido entre f8 y f11.Iluminacin: La iluminacin mas recomendable para trabajar la fotografa macro es la luz ambiente o luz natural, con ello texturas, tonos y sombras adquieren la necesaria credibilidad al ojo humano, la utilizacin de luces accesorias perjudican factores naturales y la mayora de los resultados obtenidos poco tienen que ver con la realidad. Solo se debera emplear luz de flash cmo relleno y en exclusiva cuando el motivo lo requiera. Expongo dos claros ejemplos a continuacin, en la segunda fotografa se ha utilizado luz de flash.

Fondos: La eleccin de fondos adecuados es fundamental para realce y composicin de sujetos, adquiriendo con ello sensacin de profundidad, perspectiva y volumen.Composicin: Parte mas interesante e imprescindible en la fotografa macro, una composicin con el sujeto principal sin ubicacin adecuada ni elementos que orienten a una lectura creible, el espectador nunca ser llamado a comprender el mensaje que pretendi mostrarle su autor.

Encuadre: Punto importante en el momento de la realizacin de la toma, los distintos y posibles puntos de vista o ngulos de toma hacen referencia al contenido de la fotografa, un encuadre no estudiado y seleccionado con anterioridad puede conllevar al fracaso, elementos, iluminacin, fondo, formas y colores, debieran ser materia de lectura y aprobacin, antes de formar el encuadre definitivo.Parte II. Fotografa de insectosCapacidad de percepcin de los insectos. Todos los insectos disponen de rganos sensores distribuidos en distintas partes de su anatoma para su orientacin y defensa, por regla general son sus ojos compuestos, antenas y una especie de botones (sensores) diminutos de colores brillantes y cristalinos encima de sus ojos. Es tambin como curiosidad saber que la llamada nupcial de los grillos de matorral con sus intermitentes sonidos al frotar las alas, son captadas sus ondas por una especie de hendidura en forma de oreja que las hembras tienen cerca de las rodillas de las patas delanteras.Los rganos sensoriales de los insectos estn capacitados para percibir el menor roce, vibracin o movimiento, as cmo las mas leve onda producida prxima en el ambiente donde reposan, de ah la dificultad de cazar una mosca al acercar la mano para atraparla. Los insectos nos ven como formas borrosas y con colores extremadamente brillantes como si poseyeran rayos ultravioleta, sus ojos pueden estar capacitados para abarcar unos ngulos de visin increbles, prximos a cubrir los 360 como es el caso de las liblulas, los ojos compuestos estn formados por cientos de celdillas llamadas facetas, cada faceta est compuesta por dos lentes que captan la luz y envan seales a travs de fibras nerviosas a su cerebro.

Mtodos de aproximacin y formas de actuar. En los lugares donde pululan los insectos, siempre hay un gran movimiento continuo durante el da y tambin durante la noche, claro que al internarnos all este movimiento queda alterado, pues los insectos se esconden al intuir peligro, que se puede hacer? pues lo mejor y antes de interrumpir la vida cotidiana de los bichitos, es asegurarse que est bien poblado el lugar, si nos fijamos que vuelan mariposas, liblulas, abejas o alguna otra especie sobre el verde o pardo manto, es seguro que dentro fluye vida interior, nos adentraremos despacio intentando no hacer ruido al pisar, nos sentaremos o esperaremos unos minutos hasta que a los habitantes del micromundo se les pase la desconfianza, fijndose en las hierbas el movimiento continuo en poco tiempo comenzar otra vez a funcionar.Moverse con movimientos lentos, evitar golpes o ruidos es muy importante, cmara en mano debemos acercarnos hasta el sujeto a ser posible nunca de frente o si se hace en varias veces para dar confianza a la presa, mejor de lado y a poder ser sin darles sombra y por el lugar opuesto a su cabeza, esto le dar mas confianza al saber que pueden huir con facilidad, una vez situados y quietos el insecto continur con su labor de alimentacin o quin sabe qu ;-) entonces es cuando se van volando :-( alguna vez da resultado. ;-)Distancia de seguridad.Como ya he comentado anteriormente existe una distancia de seguridad en la que los insectos no pueden dar su confianza y nos permiten acercarnos a ellos, si no rebasamos una distancia comprendida entre 15-25 cm. (de ah la garanta de mas posibilidades si se usa una ptica de focal larga) es posible que acepten les hagamos fotografas, siempre que no perturbemos su actividad del momento moviendo el lugar donde est encaramado o soltando hierbas, pestes u otros elementos indeterminados.Entornos y horas mas oportunas.Los entornos ya lo he especificado en comentario de texto anterior, pero es bueno recordar que en donde hay flores hay alimento y donde hay alimento hay vida. En cuanto a las horas mas oportunas para la fotografa de insectos son aquellas igual a las nuestras, por las maanas nos cuesta desperezarnos, y a la tarde estamos cansados necesitando descansar, por ello y lgica las matutinas y vespertinas son las mas recomendables, las maanas sobre todo de roco les cuesta entrar en calor, teniendo que deshumedecer sus alas les lleva un tiempo para que la sangre vuelva recorrer las venaciones; A la tarde despus de ardua tarea de tratar de encontrar alimento y pareja ya que los insectos manejan constantemente ambas labores. Mejores horas con luz mas equilibrada hasta las 10 de la maana, tardes desde la 19 hasta que el sol se ponga, buscar los lugares en sombra es recomendable, nublado es de lgica que todo el da.Es mejor fotografiar en forma individual que en grupo, a menos alboroto y bulto mas oportunidades, mejor dividirse en zonas cercanas, no hace falta estar muy distantes pero s lo suficientemente separados para no alterar o molestar a los insectos.

Parte III. Fotografa de floresComposicinAl no tener grandes dificultades aadidas, es cuando la creatividad de cada cual tiene que dar de s, como principio fundamental se ha de tener en cuenta los rganos mas representativos, llamativos y de mayor atraccin que las flores representan aparte claro est de sus colores veamos:Siempre me dio la sensacin que nosotros los humanos como todo ser viviente no salimos de la nada, debi haber un principio en que ramos un proyecto?, un tomo?, una molcula.? y por que no un insecto? , seguro que me he ido de la olla, todo puede ser, pero quin me me informa, explica y convence que no fue as? ;-) (continuemos con la parte mas seria :-D)Nos gustan las flores, su tacto, su textura, su perfume, sus colores, incluso sus formas, habindolas habitualmente con semejanza a rganos sexuales, otras como muchas especies de orqudeas se mimetizan en colores y formas como si de verdaderos insectos se trataran al grano (aunque sean de polen ;-))Puntos de atraccin.Como todos sabemos las flores exponen rganos sexuales reproductores, rganos que al igual que los ojos de los insectos, son los principales elementos de atraccin, siendo la primera lectura que hacemos cuando vemos una flor y de ah su importancia en el momento de fotografiarlas: estambres, anteras, pistilos, estigmas, o en su caso toda una columna estaminal.

Su belleza interior queda fuera de toda duda, por ello siempre nos tendremos que dirigir a los rganos reproductivos con el enfoque selectivo, seleccionando los puntos de mayor atraccin y dejando el resto en un segundo trmino.Parte IV. Creando composicinBusquemos ahora la forma de dar la mayor expresin a nuestros trabajos, no basta que lo que creamos nos guste a nosotros, es importante que al resto de quien los visiona encuentren en ellos las sensaciones que a nosotros nos produjo en el momento de la toma, el intento de transmitir los sentimientos del autor y que otra persona los perciba es difcil pero no imposible, para ello necesitamos un lenguaje fcil, comn y perceptible, ese lenguaje hay que expresarlo en la composicin y contenido de la obra con una lectura lo menos confusa posible para intentar conectar con el espectador.Reglas a seguir: Partamos de la base principal, con esquemas de composiciones adaptados a las reglas del juego, aquellas en que los puntos mas perceptibles del ojo humano adquiere sentido de orientacin, equilibrio, situacin y perspectiva.Son completamente vlidas tambin en la fotografa macro las reglas de tercios, horizonte y profundidad aquellas que dan situacin estable no confundiendo a nuestro cerebro habituado a un estado de equilibrio concreto y preciso.Composiciones geomtricas de lneas paralelas, divergentes, convergentes, diagonal, espiral, ngulos, simetra, etc, todo un mundo de creatividad siguiendo unas pautas determinadas por supuesto que las reglas tambin se pueden romper.

ngulo, diagonal y punto mas atrayente ubicado en tercio, dando al mismo tiempo sentido de orientacin y perspectiva.......

Las formas simtricas tambin son vlidas para imaginar creativas composiciones, divide el encuadre en dos partes iguales con elementos que se adapten a la sensacin de espejo.Continuando con la composicin de lneas, buscamos ahora una de las mas habituales: la diagonal.Al mismo tiempo procuraremos que no decaiga en la vulgaridad, buscando ngulos de toma que ejerzan mayor poder atractivo, como puede ser el efecto de profundidad o bien buscando un aspecto mas creativo y espectacular.Composicin con lneas curvas o mixtas, dnde tambin a la creatividad habr que otorgarle poder de seduccin, hay que ser atrevidos a la hora de componer y no dejarse llevar por tendencias fciles y comunes.

Cualquier tipo de composicin de lneas es vlida si en ella existe una coherencia lgica, es importante evitar elementos que tiendan a la confusin.Cuando mas ordenada y limpia mas poder de atraccin llevar al espectador.....Composicin desde diferentes ngulos.A continuacin expongo varias formas de crear composicin, no sin antes volver a insistir en que se debe romper todo signo de simplicidad y buscar aquellos ngulos de toma interesantes, peculiares, atrevidos, curiosos y poco usados quizs por su dificultad o por seguir unas pautas ya establecidas en crear un contenido.

Mismo sujeto, mismo lugar, diferente ngulo de toma:1 Toma frontal con leve ngulo de picado superior.2 Toma frontal con leve picado inferior.....Todas las tomas con peculiar contrapicado, es bueno que se fijen en la composicin.

Composicin con multiples elementos.Es difcil componer con varios elementos pues al interferir unos con otros dan un resultado confuso, asi que hay que buscar una coherencia creble en aquellas ocasiones que no nos quede mas remedio que tener que incluir en el encuadre infinidad de ellos: o lo tomas o lo dejas.Busquemos ante todo homogeneidad de colores y formas para que creen una coordinada armona, busquen su relacin y un principio de lectura, si existe un principio se encontrar el final lo peor de todo es comenzar.

Foto 1. Los elementos del entorno al ser de mismo color y forma que el grillo, crean una composicin creible y lgica, sin interferir en su lectura.Foto 2. Aqu comienza la lectura en la masa obscura del arcnido, su seguimiento sera todo el entorno del hbitat, o sea su propio nido.Composicion creativa.Sin romperse mucho la cabeza la naturaleza nos brinda infinidad de oportunidades para plasmar momentos que a la mayora de los mortales nos pasa desapercibidos, slo es parar y observar, estudiar e imaginar.

Fenmenos atmosfricos naturales: gotas, roco, escarcha.

La modalidad macro no slo se nutre y forma de insectos y flora, existen multitud de elementos de los cuales se pueden crear infinidad de composiciones derivadas de los fenmenos naturales, su belleza oculta por su tamao nos impide ver desde el ngulo de visin normal las excelencias que atesoran.

Parte V. FondosCmo buscar un fondo apropiado.El fondo es otro factor elemental para la composicin en macro, con ello se busca el realce del sujeto a la vez que da sensacin de credibilidad al entorno y ambiente creado en la composicin, una macro de un insecto con un fondo de colores o elementos no acordes a su habitat nunca ser aceptada por nuestra crtica, ya que como anteriormente expres el ojo y cerebro humano no est adaptados a situaciones extraas o desconocidas pues las costumbres son difciles de cambiar, por ello seguir la lgica de la naturaleza es lo mas lgico y recomendable.Busquemos fondos que realcen al motivo principal al mismo tiempo que le da mas vida y expresin, continuamente se debe alterar los ngulos de toma para buscar el fondo mas apropiado y favorable, incluso en la fotografa de insectos arriesgando incluso con ello que se puedan ahuyentar.Fondos simples.Sujeto claro=fondo obscuro y viceversa:

Tambin los elementos del entorno o del lugar dnde estn ubicados, pueden ayudar al realce del motivo.

Los fondos le dan vida propia a los sujetos, sin ellos careceran de apariencia natural y su eleccin acondicionada an les prestara mayor credibilidad.Fondos compuestos.A diferencia de los simples los fondos compuestos son fondos mas trabajados buscando con ello la espectacularidad de la composicin pues se trata de llamar la atencin desde un punto de vista lejano, por ejemplo: cuando se visualiza una pgina Web en que muchas fotografas en miniatura compiten entre s, los trabajos que adquieran una relevancia de color diferente o que llamen la atencin dentro de una homogeneidad conjunta, stos trabajos u obras siempre sern los mas vistos. Las grandes empresas publicitarias esto lo saben muy bien, el color naranja es el favorito en casi todos los anuncios publicitados por su alta capacidad de atraccin visual.En las fotos siguientes se busc la espectacularidad de las tomas, en la primera combinando con la composicin del reflejo de las gotas y conseguido el degradado del fondo jugando con el diafragma. En la segunda slo se busc el realce de la figura del insecto, ambas tomas son naturales y el color amarillo del fondo slo se trata de flores, nada es artificial ni preparado anterior ni posteriormente.

Un sujeto absorbido o mimetizado por el color del fondo restar la expresividad necesaria que requiere, busque ngulos en los cuales el realce del sujeto sea relevante, tener en cuenta esta apreciacin siempre.

Parte VI. EnfoqueEnfoque selectivo.El enfoque selectivo requiere mucha prctica en la modalidad macro, ya que al trabajar con profundidades de campo (DOF) extremadamente reducidas se extrema la dificultad. Si no se est habituado en trabajar en manual y en cortas distancias, aquellos que comienzan en macro les resultar un calvario ya que el enfoque automtico (AF) se le volver loco a pretender conseguir magnificacin a corta distancia de un elemento, la proximidad de partes indeseadas del sujeto a fotografiar son las que provocarn el aviso a la clula para orientar al AF, as que lo mas aconsejable es trabajar en manual moviendo la cmara en movimientos de avance y retroceso hasta encontrar el punto de enfoque elegido, luego con el tiempo y la prctica ste proceso no resultar nada difcil de realizar.Siempre aconsejo para aquellos que comienzan que practiquen con elementos inmviles, as poco a poco se podrn hacer con la profundidad de campo adecuada y dominio del foco manual con el cual trabajan.En los siguientes ejemplos se exponen dos trabajos con enfoque selectivo, el requerimiento de ajuste a los puntos elegidos es un tanto complicado, pero con la prctica continua no llega a ser problema.El punto de enfoque selectivo en la primera foto est justo en el ojo de la mosca.En el segundo ejemplo est buscado en la gota ubicada en el ptalo inferior.

Arriba: las anteras de la flor estn cubiertas con el enfoque selectivo.Foto de la derecha: el foco cubre todo el ngulo inferior izquierdo.Parte VII. IluminacinSombras.La iluminacin en fotografa es todo un mundo, por ello debemos siempre de tratar de buscar lo mas inusual, curioso y a la misma vez atractivo para que el espectador que observa nuestros trabajos quede satisfecho de lo que le intentamos transmitir..Esta es una de mis primeras fotografas macro a la cual le tengo especial cario, se di la casualidad que hacia poco tiempo haba llovido y pequeas gotas an se mantenan vivas sobre las hierbas, en un primer momento no la v, pues me entretuve fotografiando otras flores prximas, cuando llegue a ella la situacin me conmovi La misma corola de la flor cubra con su sombra la el cuerpo de la diminuta gota-, una majestuosa composicin que tuve el orgullo de plasmar en aquel instante, saqu varias tomas porque el momento lo mereca.....Model :Fuji FinePix S7000ExposureTime : 1/400SecFNumber : F4,5ExposureProgram : ManualDateTimeOriginal : 2005:02:07 15:30:24.Su relacin con la sombra, es que est tomada en lugar sombro de ah la homogeneidad de colores y tonos as cmo su equilibrio lumnico.Es de una plasticidad muy atractiva, otra foto muy estimada que junto a la anterior fu elegida para exponer en una galera de mi localidad........Model : FUJI FinePix S7000ExposureTime : 1/210SecFNumber : F3,1DateTimeOriginal : 2006:06:05 18:55:48.FINALPara finalizar este pequeo tutorial no me queda mas que dar las gracias a todos aquellos que me hallan seguido hasta aqu y desearles que los consejos aqu expuestos les sirva en un futuro para facilitarles su labor en el momento de crear una composicin en esta estupenda modalidad que es la macrofotografa.Por P. Candela