diseño y comunicación visual Contribución a una metodología didáctica

Bruno Munari GG Diseño

Editorial Gustavo Gilí, S L

Rosselló 87-89, 08029 Barcelona, España. Tel. 93 322 81 61 Valle de Bravo 21, 53050 Naucalpan, México. Tel. 55 60 60 11 Praceta Noticias da Amadora 4-B, 2700-606 Amadora, Portugal. Tel. 21 491 09 36

diseño y comunicación visual Contribución a una metodología didáctica

Bruno Munari GG Diseño

Variaciones de texturas mediante la superposición de dos retículos rayados iguales y girados unos pocos grados.

Las imágenes surgen de variaciones del campo isométrico de las texturas, de la densidad o de la rarefacción de los elementos que lo componen y también de una variación de escala.

I m i n a s

Si la palabra " t e x t u r a " era difícil de (j||li/;ir, la palabra " f o r m a " está repleta de ambigüeda-

sománticas. Es evidente que no vamos a utilizarla | n ni sentido de las formas diplomáticas, ni tampoco • t i sentido de la forma del queso de Parma; ni la i 1,1 de madera que se mete dentro de los zapatos. NON vamos a ocupar de las formas geométr icas y de ¡|» lormas orgánicas; las geométr icas las conocemos ktJns, por haberlas visto en los manuales de geometría, • IHH formas orgánicas podemos hallarlas en aquellos M i t o s o manifestaciones naturales, como pueden ser

I i.11/ de una planta, un nervio, una descarga eléctrica, p i t rio, etc.

Como hemos dicho antes, el paso de unturas a las estructuras es también una cuest ión

b iBcala; así pues, si abandonamos por un momento I ti lerenda al ojo humano como inst rumento de

percepc ión y u t i l i zamos o t r o i ns t r umen to sup lemen­tar io , para ampl iar a lgunas tex tu ras , hasta hacer que se vea la f o rma de los e lemen tos que la c o m p o n e n , d i spond remos de t o d o un mues t ra r io de f o rmas , de la cuales, para s impl i f icar la inves t igac ión , vamos a señalar las que son esencia les: las f o rmas básicas, qu, pueden engendrar t odas las demás por med io de ' var iac iones de sus c o m p o n e n t e s .

As í pues, las f o r m a s básicas son las tres que ya c o n o c e m o s : c í rcu lo , cuad rado y t r i ángu lo equ i lá tero {no un t r iángu lo cua lqu iera) . Si se m e permi te , además de estas t res, y o quisiera añadir t a m b i é n una f o r m a orgán ica , que no se sabe m u y bie lo que es, pero c o n la cual se pueden hacer a lgunas exper ienc ias. A l parecer, estas f o r m a s básicas, tan s imples e ignoradas por la mayor ía de la gente , t ienen muchas caracter ís t icas concern ien tes a la misma naturaleza de la f o r m a , a los ángu los , a la curva. Quizás vale la pena explorar las s igu iendo un m é t o d o que ellas m ismas nos pueden suger i r . Cada una de estas f o r m a s nace de una manera d is t in ta , t iene unas med idas in ter iores prop ias, y se c o m p o r t a de una manera d i fe ren te c u a n d o se la examina . La reun ión de var ias f o r m a s iguales (en c o n t a c t o de lado sobre una super f ic ie plana) p r o d u c e f o r m a s a m e n u d o d is t in tas, nacen g rupos de f o rmas con o t ros carac­teres, e fec tos nega t i vo -pos i t i vo , imágenes dob les , imágenes amb iguas , f iguras topo lóg i cas increíbles y f iguras impos ib les : d ibu jadas de una manera per fecta r igurosa, pero impos ib les de const ru i r .

T ropeza remos con f e n ó m e n o s de creci ­m ien to de rami f i cac ión , de d e s c o m p o s i c i ó n y de recompos i c i ón , f u g a s v isuales, r i tmos v isuales, fo rma neumát icas , f o r m a s en los l íqu idos, f o r m a s inmóvi les y f o r m a s que ya l levan en sí m ismas una ind icac ión de m o v i m i e n t o .

polígonos en un círculo, empezando por el triángulo equilátero, en ii creciente. El círculo es un polígono con un número infinito de lados.

129

Dibujos obtenidos superponiendo una serie de círculos ¡guales, colocados a distancia modular respecto a un recorrido interior estructurante. Instituto de Arte de Isernia, dirigido por el prof. Mario Garafoli, docente Prof. Edilio Petrocelli.

136

Gaetano Kanizsa, del Instituto de Psicología de la Universidad de Trieste, describe en un artículo publicado en la "Rivista di Psicología" (fasciclo 1, enero-marzo 1955), fenómenos de "márgenes cuasiperceptivos, en campos de estimulación homogénea": "Véase, por ejemplo, la figura reproducida, constituida objetivamente por tres sectores circulares negros y tres líneas angulares colocadas en un cierto j orden sobre un fondo blanco completamente uniforme. Pues bien, no solamente todos mis pacientes han afirmado ver netamente un triángulo blanco superpuesto a otro triángulo cubierto en parte por él, sino que incluiO muchos han afirmado que tenían la impresión de que se trataba verdaderamente de un triángulo recortado en otro pedazo de napel más blanco que el del fondo y pegado sobre el restante, y por ello no podían notar diferencia alguna entre los bordes de esta figura y los márgenes verdaderos de una superficie realmente distinta del f ondo" .

138

El fenómeno desaparece si cada elemento del conjunto tiene una autonomía formal, una plenitud que permita ser percibido no como forma a la que falta ||go, sino como forma completa. En este caso, se restablece la uniformidad ilnl campo visual.

139

Composición con imágenes dobles.

140

ni ilun aparecer fenómenos perceptivos de doble imagen, no solamente en la* experiencias científicas sobre la percepción visual o en las elaboraciones I f l l lcus, sino también y de una manera involuntaria en los casos más ll»|mrntados, tanto en productos de la actividad humana como en la Mdluuleza. Durante años, un conocido semanario ha publicado productos

ln naturaleza con imágenes dobles, pero lo que se ve en esta foto, que ni INI un grupo de ruedas de un tren, es muy evidente: dos caras de mico

•a r t i cen entre los ejes, creando una dispersión semántica muy clara.

141

•tíñeles para la educación visual, realizados por los alumnos de la escuela ..!><Ii;i de Romano Lombardo, docente, Prof. Elio Cenci. Según el t ipo de iluminación, los relieves de los paneles se ponen de manifiesto, y con las ombras se engendran imágenes distintas del propio objeto, hasta llegar a

utirocer bidimensionales. Los objetos están hechos de madera pintada, con in que incluso el color nos da su información visual. Foto Cario Leidi.

Las figuras ambiguas tienen la característica de la doble percepción: el efectt] de relieve se puede invertir invirtiendo la plástica de la propia figura Dibujo ] de Josef Albers, Structural Constellation, 1953-58.

Dibujo de Lanfranco Bombelli.

144

I mi figuras imposibles se pueden dibujar perfecta y rigurosamente en una Aoja de papel, pero no se pueden en absoluto construir en tres dimensiones. I I ilustración pequeña es de una de las más famosas figuras imposibles. La Huma grande ha sido dibujada por Martin Krampen.

145

Marcello Morandini, 1965, "progresión fo rma l " . Secuencia de volúmenes de cuarto de esfera. La lectura se ha de hacer empezando por la izquierda, en lo alto, yendo hacia la derecha, y de la misma manera en todos los recuadros.

Secuencia de transformaciones formales de cuatro semicírculos en movimiento continuo. Cada semicírculo se mueve hacia el centro y lo rebasa hasta colocarse en el lugar opuesto, en donde se coloca en forma invertida. Durante estos pasos las cuatro formas iguales se superponen formando toda una serie de otras formas que resuJtan compuestas por sectores curvos de los semicírculos o por las líneas rectas del diámetro del círculo, que se convierte en el lado cuadrado. Secuencias de Helmut Zimmermann, 1970.

148

Escuela de Diseño de Novara. Variaciones sobre el tema del círculo; estudiante, Mirella Quaretta.

Un grupo de cuatro imágenes texturizadas se mueve en un impunlU cuadrado, siguiendo tiempos distintos cada imagen. Lechirn IIM I»I | derecha y viceversa.

150 151

152

I I I

t|nmplo de fugas visuales: disminuyendo las dimensiones, base y altura, pjjiminuyendo la intensidad de las texturas. Estas fugas visuales pueden ser

i'inyüctadas teniendo en cuenta .también las diferencias entre las distancias ñire un elemento y otro. Distancias que pueden ser regulares o progresivas,

fj« manera distinta.

8 • [Un cuadrado cortado siguiendo las líneas blancas y unido en los puntos [fulleados, girando sobre un plano, se transforma en un triángulo equilátero

153

Esquema del centro generador de las formas vegetales, en secuencias sucesivas de crecimiento.

•tylilltmdo en tres partes cada lado de un triángulo equilátero y construyendo I I K J U I O externo por cada lado, se obtiene la segunda figura. IL i. ir icio la operación sobre cada lado nuevo se llega a la llamada estrella v i ' La misma operación se puede hacer dibujando los triángulos en los

•mliii, internos: la figura cambia.

154 155

Crecimiento simultáneo de un cuadrado y de un círculo, en un movimiento en espiral. Este tipo de espiral se construye describiendo un círculo en ol vértice de un pequeño cuadrado, que tiene como radio la mitad de la diagonal del cuadrado. Luego se construye el cuadrado sobre este círculo (que ha de tener como lado la diagonal del cuadrado precedente). Y así sucesivamente, mientras quede papel.

Iteración de las formas contenidas en la forma total . El último dibujo, la ja ns la reflexión especular de una parte del penúltimo dibujo. También lailtin descubrir otras imágenes coloreando o cubriendo las zonas que Ion delimitadas en el dibujo total .

!!>(> 157

Crecimiento unidireccional de un cuadrado. El experimento puede repetirse sobre cualquier base, siguiendo la subdivisión interna más elemental de la misma figura. En este caso, la textura del cuadrado es uniforme, pero también puede seguir un crecimiento con la rarefacción o la densificación.

158

•ormas suspendidas: un cuadrado y una serie de rectángulos están impendidos uno debajo de otro, unidos uno con otro, y el último, colgado

ilnl techo. La rotación espontánea de los elementos cambia la composición. | n puede componer cualquier forma geométrica siguiendo sus medidas

'i ¡ores y recomponerse en el espacio libre, suspendida de un hilo. Bruno Munari, 1948.

159

Lámpara de simetría hexagonal de láminas de aluminio anodizado, de medidi decreciente. Guando la lámp'ara está plegada, las láminas, que están unidas una serie de hexágonos de hilo metálico, quedan planas y la lámpara ocupa poco espacio, para guardar. Cuando la lámpara está suspendida, las láminas se disponen verticalmente por la gravedad. Diseño de Bruno Munari, producción Dáñese.

160

i 'ir.torsión de las imágenes da lugar a nuevas imágenes que quizás ya ni •ouurdan las imágenes que las han generado. Esta línea blanca es un

u to del reflejo en el agua de un palo blanco de una barca, fotografiado pin Mario de Biasi. La distorsión puede ser utilizada para estudiar las iliilmmnciones de imágenes regulares en condiciones comprobables, o bien

" H ' l r ser utilizada para producir nuevas imágenes.

161

Deformación de una textura sobre cuerpos plásticos. Fotografía de Mimmo Castellano. La proyección de fotografías de texturas, y sobre todo de pequeñas texturas colocadas entre dos cristales, es un experimento muy interesante. Doblando una hoja de cartulina, como ha hecho Castellano, y

162

i .inyectando sobre ella líneas uniformes, se puede ver cómo el espesor de las llii.ws (o los elementos de una textura) se alteran. Tales ejercicios pueden i ,r muchas aplicaciones, especialmente en el campo del diseño gráfico y tln la publicidad.

163

Franco Grignani: distorsión de una forma texturizada, por medio de una lentl y de un vidrio grabado. Cualquier imagen puede ser objeto de distorsión. Este montaje óptico, que se llama Fotomaster, puede transformar una imagen base (la palabra FOTO) de cualquier manera y en un t iempo muy breve. Ello facilita un trabajo que antes se tenía que hacer a mano y con resultados inseguros. En la primera columna, las mismas distorsiones vistas por la Ffank Xerox.

164

raro

M i

O T O y S Í y SL? ^

165

Rafael Martínez, "volumen inmater ial" , 1969. Estas imágenes se han obtenido haciendo vibrar una forma elemental, en este caso un cuadrado. La forma base, pintada de blanco y vista sobre fondo oscuro, genera diversos "volúmenes inmateriales", según la dirección que se da a la vibración. Por efecto de disminuir la intensidad de la vibración, estos volúmenes tienden ti reducir su dimensión, yendo desde el máximo de dimensión a la de la forma quieta.

166

Deformación tridimensional de un retículo bidimensional. Objeto de Uqo La Pietra, 1967.

168

Irtw aspectos de un objeto tridimensional obtenido con un cuadrado de tela nntálica elástica, curvado y fijo en unos puntos establecidos de antemano. Iiuno Munari, Cóncavo-convexo, 1948. Foto Ada Ardessi.

169

Trabajo de un estudiante del Carpenter Center for Visual A11•» U.S.A., 1967.

Bandeja obtenida con una plancha metálica cuadrada orí In practicado cuatro cortes, tal como se ve en el esquemti. I ti nx las partes cortadas A se ha superpuesto a B y se han soldoilu de soldadura eléctrica. La forma plástica es la consn uoiu Iti ili otras formas tridimensionales obtenidas plegando una sn|i< i l l i

170

n £2 ñ ñ l . ; ES

¡fi 1 1 i b ES 1 £2 8 1

Jt.» 1 % 4%. i % ^% ̂ «W

If a i? JWjHBy ^^^^4 *^HHP

4

^ 4 L

J^. 4 , 4^1 ^ ^ 4 i L |

172

lunl modular obtenido con la superposición de varias circunferencias ni r. en una estructura cuadrada. El efecto tridimensional viene de la

llnneión de 45 grados de algunos elementos simétricos sacados del dibujo •MU.míe. Instituto de Arte de Isernia.

173

Forma texturizada en relieve. El tr iángulo negro, grande, da la dimensión do cómo era la hoja de cartulina sobre la que se han hecho .los cortes y los plegados, para obtener este efecto. Claudio Majoli, 1967.

174

I tura de viaje, plegable, sacada de una hoja plana. Bruno Muñan, 1958.

Todas las piezas que componen la carrocería de esta Programadora Mngnética Impresora CMC7-7004 Olivetti, se han obtenido plegando y Cortando una lámina plastificada por un lado. Con tres órdenes de plegado

MI csivos, las piezas resultan rígidas, acabadas y listas para ser colocadas juntaa para formar la carrocería de la máquina. Diseñador, Mario Bellini.

176 177

B

Una forma de dos dimensiones, cortada en trozos pequeños, o tiras, u n i d a d por su parte central, A-B, puede generar una forma tridimensional por moillt de la disposición de cada parte en forma de abanico. Cambiando la forma bidimensional originaria, y por el mismo procedimiento, se obtienen fo rmal |j plásticas distintas. Ejemplo del prof. Joseph Zalewski, 1952.

178

nía compleja tridimensional obtenida mediante la repetición de dos signos Angulo recto (dos bastoncillos en este caso) y su desplazamiento (orme y constante en la tercera dimensión. Carpenter Center for Visual i , Cambridge, U.S.A.

179

Gianni Villa: escenografía para un ballet de la Televisión Italiana. El efecto volumétrico se obtiene por medio de la repetición de una forma elemental • distancias iguales. La colocación en curva ya viene por la misma naturalezi de las hojas y por su propio peso. Con el uso adecuado de luces, esta decoración da también un efecto de rayas claras y oscuras sobre el fondo y sobre los actores.

180

Forma compleja obtenida mediante la rotación de un segmento constan!*», Carpenter Center for Visual Arts, Cambridge, U.S.A.

182

M H . I compleja obtenida mediante la unión de formas tridimensionales rliillln^, nacidas de la rotación de un segmento. Carpenter Center for l i l i Arts, Cambridge, U.S.A.

183

La s imetr ía

El estudio de las fo rmas nos lleva a formas o cuerpos más comple jos que surgen de la acumulación de dos o más formas iguales. La simetría estudia la manera de acumular estas formas, y por lo tanto, la relación entre la fo rma básica, repetida, y la ] forma global obtenida por la cumulac ión . Aqu í también se ha in tentado comprobar si existen casos básicos da acumulac ión, con los que se puedan comprender el mayor número posible de fo rmas complejas.

Siguiendo las reglas de la simetría tenemos estos c inco casos básicos: 1. ident idad; 2. t raslación; 3. rotación; 4. ref lexión especular; 5. di latación.

La ident idad consiste en la superposición de una forma sobre sí misma, o bien en la rotación total de 360 grados sobre su propio eje.

La traslación es la repetición de una forma a lo largo de una línea que puede ser recta o curva o de cualquier otra clase.

En la ro tac ión, la forma gira en torno u n ] eje que puede estar dentro o fuera de la misma f o r m l i

La reflexión especular es la simetría bilateral que se obt iene poniendo algo delante de un espejo y considerando a la vez la cosa y su imagen.

La di latación es una ampl iación de la forma que sólo la ext iende sin modif icar la.

La ut i l ización combinada de dos o más de estas operaciones nos lleva a la const rucc ión, o a I I expl icación, de formas muy complejas. Por ejemplo, el Palazzo delle Procuratie en Piazza San Marco de Venecia, es un caso de traslación de la forma a dis­tancias iguales. Los radios de una rueda de carro n o l i muestran un caso de rotación de una fo rma, en t a n t W que la escalera de caracol es un caso de rotación y traslación a la vez (rotación de los escalones y a la V M desplazamiento de los mismos a lo largo de un eje). La reflexión especular la hal lamos en los insectos, OH las hojas, etc. La di latación, j un to con la traslación, la podemos observar en las conchas.

184

ilación de un triángulo rectángulo a lo largo de una línea recta. La ilación puede tener diversas variantes, dentro de sus propios límites, es ;lr, sin que se convierta en otra operación. Variando las dimensiones entre nlomentos repetidos se obtienen combinaciones distintas, i dimensiones pueden variar creciendo, disminuyendo, a intervalos ;uludos, a ritmos alternos, etc.

lo que se refiere a nuestras Investigaciones y a nuestros experimentos irn las formas, podemos proyectar con elementos de base de forma l i ta que, combinados en varias operaciones, han de dar formas ¡filantes.

185

Rotación de un triángulo rectángulo en torno a su ángulo recto, o bien í f l torno a su propio centro. La escalera de caracol nace de la rotación de j f l peldaño y a la vez de la traslación de los peldaños a lo largo del eje de la escalera.

186

[Ullttxión especular de un triángulo rectángulo en distintas posiciones. La ición muestra siempre el único caso de reflexión binaria, pero la

un iií.i puede considerar también reflexiones de 3, 4, 5, 6, Una simetría de •iltin 3 puede ser el trébol... De orden 5, la estrella de mar.

Dilatación de un triángulo rectángulo. Es evidente que se puede considerar esta forma global como una forma simple, y aplicar a ella otras operacionni! de rotación, de traslación, de reflexión, obteniendo otras formas. Lo mismo puede decirse de las formas reflejadas o giradas.

Conjunto de formas simples crecientes. Thea Vallé, "macroextenslón" 1941

188