Dossier Espazoescenico I

Dossier Espazo Escnico I Alumno: Manuel Alexandre Pereira Hernndez Profesor:a M Jess Ramos Curso: 2 Direccin Escnica e Dramaturxia

Dossier Espazo Escnico I

Alumno: Manuel Alexandre Pereira Hernndez

Profesora: M Jess Ramos Curso: 2 Direccin Escnica e Dramaturxia


1

2

3

4

5

6

7

8

9

SECCIN CORRAL ALCAL

1 Linterna

2 3 Anfi teatro

3 2 Anfi teatro

4 1 Anfi teatro

5 Platea/ Espazo escnico

1

23

SECCIN CORRAL ALCAL

6 Galera Elctricos7 Espazo Escnico8 Foso

9 Chcena

4

5

PLANTA CORRAL ALCAL

1 Anfi teatros

5 Chcena

3 Espazo escnico

4 Hombros

2 Platea/ Espazo escnico

1 Lectura de planosPlanta, alzado, seccin


SECCIN TEATRO LLIURE

1 Cabina tcnica

2 Varas iluminacin

3 Espazo escnico

4 Gradas

5 Entrada principal

1

2

34

5

14 3

5

PLANTA TEATRO LLIURE

1 Cabina tcnica

3 Espazo escnico

4 Gradas

5 Entrada principal


Dossier Espazo Escnico I Alumno: Manuel Alexandre Pereira Hernndez Profesor:a M Jess Ramos Curso: 2 Direccin Escnica e DramaturxiaDossier Espazo Escnico I Alumno: Manuel Alexandre Pereira Hernndez Profesor:a M Jess Ramos Curso: 2 Direccin Escnica e Dramaturxia

6 Peine

7 Galera carga

8 Galera elctricos

9 Espazo escnico

10 Foso

1

2

3

4

5

4 Embocadura

3 Galera elctricos

2 Galera carga

1 Peine

1

2 3

4

5

6

SECCIN TEATRO PRINCIPAL COMPOSTELA

1 Galieiro

2 3 Anfi teatro

3 2 anfi teatro

4 1 Anfi teatro

5 Platea

ALZADO TEATRO PRINCIPAL COMPOSTELA

Torre

escnica

Espazoescnico

Telar

PLANTA TEATRO PRINCIPAL COMPOSTELA

1 Hombros

2 Espazo escnico

3 Chcena

4 Corbata

5 Platea

6 Anfi teatros



PARTES DO ESCENARIO

2.- Teln4.- Cuerda maniobra6.- Ciclorama7.- Foso orquesta9.- Peine10.- Carretes11.- Bambalina12.- Concha apuntador13.- Galera o puente14.- Teln de foro15.- Vara inferior telones16.- Manguera cables elctricos18.- Foso19.- Contrapesos20.- Platea22.- Embocadura23.- Foro24.- Escotilln26.- Vara elementos27.- Plataforma giratoria28.- Calle de luces29.- Riel teln30.- Pata32.- Corbata34.- Arlequn

1 Lectura de planosPartes do escenario


2 Disposicin de espaciosCondicionantes de los espectculos realizados a dos, tres y cuatro bandas

Espectculo a das bandas: O espectculo elexido Ocells i llops do Cento Nacional de Catalunya estrenado en febreiro do 2014 e protagonizado por Carmen Conesa. Como podemos apreciar na imaxe no espazo escnico predomina a horizontalidade, deixando os elementos mis voluminosos e verticais xustamento nos laterais onde non est o pblico. Tamn podemos apreciar como o espazo escnico componse bsicamente de mobiliario practicable que non supera a media altura dos actores permitindo a visin do espectador. As mesmo observamos como o chan adquire unha maior importancia que nos espazos creados para espectculos creados para un teatro a italiana. Esta horizontalidade do espazo axuda a trasladar a lateralidade na interpretacin dos actores, algo a ter en conta desde a direccin do espectculo. Na fotografa observamos como os actores e actrices estn dispostos de maneira que , sen chegar a ser artificial, non estn totalmente de costas ao espectador.



Espectculo a tres bandas: O espectculo elexido para esta modalidade A dana da morte coproducin da compaa de Castela e Len Nao de amores e a lisboeta Teatro da Cornucopia. Este espectculo conta cunha versin para sala convencional e outra para outro tipo de espazos. Para esta ltima levan o seu propio teatro itinerante que, como podemos ver na imaxe, trtase dun escenario a tres bandas. Este tipo de espazos contribue a unha maior proximidade co pblico e, ao igual que no anterior caso, obrganos a ter en conta tanto para a configuracin do espazo escnico como da interpretacin a correcta visin do pblico. Se ben na imaxe rennciase a calquera tipo de elemento voluminoso na lia vertical a configuracin a tres bandas permtenos utilizar a parte que non ocupa o pblico para a colocacin deste tipo de elementos, polo que a parte central quedara reservada para pequenos elementos ou de mobiliario practicable. En canto a interpretacin debemos ter en conta que ademis do xogo de perfs e escorzos este tipo de espazos permtenos xogar tamn coa frontalidade sen ter que dar necesriamente as costas a ningn espectador.



Espectculo a catro bandas: O espectculo elexido Orgulio un TFE presentado no ano 2015 na ESAD de Galicia e do que nos encargamos da direccin. Anda que bsicamente o espazo de representacin deste espectculo unha mesa central que o pblico arrodea, en realidade a accin desenvlvese por todo o es-pazo, polo que toda a sala convrtese en espazo escnico e o pblico en figurante. Como podemos observar nas imaxes este tipo de configuracins non nos permite a colocacin de ningn tipo de elemento voluminoso xa que impedira a visin dos espectadores, neste caso optamos pola creacin dun espazo envolvente para o que aproveitamos a colocacin de elementos colgados, bandeiras e luces, que nos axudasen creacin da atmosfera adecuada. Algo a ter en conta neste caso era o handicap de que o pblico ao estar presente dentro do espazo escnico perde a perspectiva que proporciona a distancia. A nivel interpretativo este tipo de config-uracins ofrece a dificuldade de que en maior ou menor medida sempre hai unha parte do pblico que se lle d as costas. Neste sentido traballamos cos xogos de perspectivas para que, como mnimo, vise perfectamente a cara dunha das das actrices, xogando con pequenos escorzos e leves movementos laterais.

Nesta imaxe , tomada durante un ensaio, podemos observar a sensacin que produca o espazo sen o pblico


3 Composicin VisualPeso visual: Tamao, posicin, contraste, distribucin, forma, cor e textura

Fotografa 1Nesta composicin podemos observar como o peso visual recae sobre o downligth. As razns que podemos atopar son pola posicin que ocupa, a dereita da composicin, pero tamn o seu tamao moito maior que o resto de elementos

Fotografa 2Nesta composicin intentamos crear maior peso visual no lado dereito pola posicin da luz de emerxencia que ademis vira reforzada pola cor, ao teu unha cor clida o peso visual vese reforzado con respecto ao downligth.


Fotografa 3Nesta imaxe atopamos o peso visual no lado esquerdo, a razn porque o elemento que conserva unha forma recoecida para o espectador, en relacin cos out-ros elementos presentes dos que non acabamos de conformar a sa forma concreta.

Fotografa 4Nesta imaxe atopamos o peso visual no lado dereito, as razns son diversas. Por unha banda temos a posicin e o tamao do elemento, por outra temos a cor que contrasta co fondo en maior medida que os outros dous elementos. Tamn podemos atribuirlle ese maior peso distribucin dos elementos sendo o elemento aillado con respecto aos outros dous que teen unha forma e cor semellantes.



Fotografa 5Nesta imaxe atopamos o peso visual no lado esquerdo, as razns son diversas. Por unha banda temos a textura do elemento que se ve reforzado pola cor oscura que atrae a visin do espectador en maior medida que a cor verde mis clara.

Fotografa 6Nesta imaxe atopamos o peso visual na parte superior. Os motivos son o contraste das flores brancas con respecto do fondo e a un tempo pola distribucin, xa que estn separa-das do conxunto de flores da parte inferior.



4 Direccins visuaisLias de forza, direccin de lectura e direccin visual de escena

IMAXE 1: Correspondente a probas da adaptacin escenogrfi-ca de Avestruz en terra allea, que realizamos en xaneiro de 2015. A direccin de escena ven marcada polo foco iluminado dereita da imaxe marcando a diagonal do fondo esquera cara o pro-scenio dereita. A direccin de lectura inciase na caiza ilumi-nada, pasando loco polo grupo de caixas do fondo e rematando nas situadas dereita. As lias de forza sinalmolas en verde.

IMAXE 2: A direccin de lectura da imaxe comezara na parte superior, para centrarnos na figura humana que nos levara ao fondo para finalmente volver cara a forma indefinida que temos en primeiro plano. A direccin de escena vira marcada pola figura humana dirixndose cara a fondo as como pola estrutura no primeiro plano.As lias de forza sinalmolas en negro.



IMAXE 3: A direccin de escena vira marcada pola figura hu-mana que remarca a diagonal que comeza no primeiro plano dereita e que nos leva cara o final das escaleiras. A direccin de lectura aproximadamente a mesma s que ten influencia a area que marca un triangulo cara o centro no alto das escaleiras. As lias de forza estn sinaladas en negro.

IMAXE 4: A lectura da imaxe comezara no boneco da vaca, pasando despois pola radiografa, que nos levara a fotografa na marxe dereita. Despois baixaramos cara ao resto de fotografas no primeiro plano rematando na situada na marxe esquerda. A direccin de escena daranola a mirada do boneco cara a marxe dereita. As lias de forza marcmolas en negro.



IMAXE 5: Correspondente ao ensaio da escena segunda da peza Caricias que presentamos en maio do 2015. A direccin de lectura da imaxe comezara na actriz que est sentada no banco, a sa ollada lvanos cara a outra actriz de costas a ela na parte esquerda. A direccin de escena vira marcada por esta diagonal que marca a ollada da actriz. As principais lias de forza son as marcadas polos rodaps, a diagonal que establece o banco, as como as lias debuxadas no chan e a vertical establecida pola esquina da parede.

IMAXE 6: A direccin de escena establcela a figura humana de costas ao espectador marcando unha diagonal cara a fiestra rota. A direccin de lectura comezara presicamente nese mesmo lugar, levndonos cara a fiestra, despois cara as escaleiras, a porta e finalmente a parede da dereita. As lias de forza bsicas marcmolas en negro, neste sentido sinalar que as lmparas son outros obxectos que tamn infen nas lias verticais.


5 Composicin en tres dimensins de base xeomtricaA 4 polgonos, 1 tringulo, 3 crculos e 12 segmentos

Imaxe 1: O peso visual desta imaxe est no crculo superior esquerda por varios motivos, un o tamao e o outro pola distri-bucin da imaxe, xa que o obxecto que est mis separado. As direccins que se marcan nesta composicin estn contrapostas, xa que por unha banda temos a direccin diagonal de arriba esquerda arriba a abaixoo no centro (o crculo pequeno) e, por outra banda, temos a direccin de abaixo esquerda a arriba dereita marcada polo resto de elementos. Vemos pois como se marcara claramente unha V

Imaxe 2: Nesta imaxe o pseo visual esta claramente no lado dereito, probalbemente no tringulo, por tamao, ao ser o el-emento mis grande. As direccins que se marcan son a diagonal do nivel inferior do lado esquerdo ao superior do lado dereito e a lia horizontal no mesmo sentido que marcan os segmentos.


5 Composicin en tres dimensins de base xeomtricaA 4 polgonos, 1 tringulo, 3 crculos e 12 segmentos

Imaxe 3: O peso visual desta imaxe est nos segmentos da marxe inferior dereita. Ven marcado pola posicin e pola disposicin xa que son os elementos que estn mis separados. As direccins que se marcan son variadas, por unha banda unha S que sinalan os polgonos, crculos e o tringulo, por outra as diagonais que marcan as puntas dos tringulos e os diferentes segmentos que parten dos crculos.

Imaxe 4: O peso visual desta imaxe est nos segmentos da marxe inferior dereita. A direccin de lectura viramarcado polos polgonos e segementos e crculos que nos iran levando por to-dos os elementos da imaxe. A direccin de escena vira marcada polas diferentes rampas e as lias de forza sinalas a vertical mar-cada polo proprio volumen das figuras especialmente os polgo-nos da parte superior da imaxe as como as distintas diagonais marcadas polos distintos obxectos.


6 Anlise pictricaEquilibrio, contraste, ritmo e estruturacin

Eleximos o cadro de Delacroix titulado A morte de Sardanpolo precisamente porque a sa estrutu-racin pareceunos especialmente atrainte. A nivel xeral podemos establecer que o seu esquema compositivo en diagonal (de abaixo dereita a arriba a esquerda marcada pola luz e a cor do cadro) pero tamn podemos observar que se marca outra diagonal oposta marcada polo cbado do guerreiro que tira do cabalo. Este esquema compositivo en X mrcanos dous tringulos onde Delacroix desenvolve a acciin e que parten do elemento central do cadro, que o corpo de muller postrado sobre o leito, e que sinalamos na imaxe esquerda. Outra curiosidade do cadro manter ao protagonista en penunbra pero que a un tempo a diagonal principal e as miradas tanto da muller como a do home da esquerda lvanos a descubrir a este personaxe que contempla alleo o caos que o arrodea. Precisamente este caos, a cantidade de formas e escorzos que presenta, lvanos a pensar no desequiliribrio do cadro, pero por exemplo aplicando a regla dos tres tercios ao cadro vemos que cada un dos elementos destacados est nun punto de interese, polo que nos leva a un equilibrio dinmico. Sobre o ritmo do cadro destacar a unidade cromtica da com-posicin as como a repeticin do uso dos escorzos e o dinamismo nas figuras que contrasta coa pasividade da figura de Sardanoplo.


7 Seccin aurea


8 Regra dos tres terciosAmplitude, profundidade e estabilidade

Imaxe 1: Segundo a regra dos tres tercios se queremos crear un espazo amplo debemos ter en conta hora da composicin situar o obxecto nun dos laterais da imaxe e non en primeiro plano. Nesta imaxe, as rochas, anda que non son especialmente significativas, si nos serven como exemplo deste tipo de composicins.

Imaxe 2: No caso de querer crear unha imaxe destacando a sa profundidade a mellor opcin colocar ao suxeito nunha das lias de interseccin, dicir, lixeiramente descentrado conseguindo mis espazo nun dos lados concretos da imaxe creada.


8 Regla dos tres terciosAmplitude, profundidade e estabilidade

Imaxe 3: Neste caso temos un hbrido entre a creacin de profundidade e a estabilidade da imaxe, as razns son por unha banda que as rbores enmarcan o lado esquerdo e o obxecto sen chegar a estar completamente na cuadrcula central si que o est case por completo

Imaxe 4: Cando queremos crear unha imaxe equilibrada e estable debemos colocar o obxecto nun dos puntos de interseccin da cuadrcula ou, no seu defecto nunha das lias da cuadrcula. Se ben na imaxe a paloma non est exactamente no punto de interseccin si que est moi achegada.


10 Proxecto escenogrfico A devasa de Agust VilaVisual book

Conclusins:Cores vermellas, marrns, ocresUso elementos naturais; terra, madeiraLias rectas conbinadas con curvasOs chans


Proxecto escenogrfico A devasa de Agust VilaVisual book - Imaxes a parir das conclusins

O vermello: lava



Lias rectas e curvas



Chans e teitos


Proxecto escenogrfico A devasa de Agust VilaAnlise do espazo e bosquexo

CONDICIONANTESESPACIAIS

HORA DO DA

CONDICIONANTESTEMPORAIS

OBERSVACINS ESPAZO

Claro do bosquePerto dun incendioVexetacin prxima

Comezaamencer

Transcurso da noitacase ate o amencer

Vento variableCambio direccindo vento

Cortalumes

CASA ESCOLA PARS-FRANCIA

Obra mestra arquitecturaVentanaisVistas ao bosqueCuarto Violacin/festaCocia pequenaEstudo amploEscaleiras sen barandaComedor putas ceas

Cancins de camio


HORA DO DA


OBERSVACINS ESPAZO


Comezaamencer



Cortalumes



Cancins de camio


HORA DO DA


OBERSVACINS ESPAZO


Comezaamencer



Cortalumes



Cancins de camio


HORA DO DA


OBERSVACINS ESPAZO


Comezaamencer



Cortalumes



Cancins de camio

ESPAZOS MENCIONADOS


Proxecto escenogrfico A devasa de Agust VilaMaqueta

Maqueta A devasa

Visin frontal Maqueta A devasa

Visin aerea

Maqueta A devasa

Visin frontal

Iluminacin cenital(esquerda)

Iluminacin lateral(dereita)

Dossier Espazoescenico I

Documents

Transcript of Dossier Espazoescenico I