Dramática de filme

Producción AudiovisualMst. Geovanny Narváez

“En el universo del relato fílmico se

presentan unos personajes en su

cotidianidad que sufren una transgresión en

sus vidas y provoca un quiebro en la acción

dramática, que les motivará a alcanzar un

objetivo, no exento de dificultades.” (Juan

Vera Mendez: El guion cinematográfico

como género literario)

El guion, en su formato clásico, estaba basado en un número de reglas y componentes que forma un canon de composición dramática:

1. Exposición – nudo 2. Desarrollo 3. Desenlace

Estructura Aristotélica: Planteamiento Confrontación Resolución

Planos de establecimiento

Evento desencadenante

Progresión dramática

Clímax

Final

Climax

Progresión dramática

FinalEvento desencadenante

Planos de establecimiento

Una vez que el evento desencadenante

genera un conflicto y denota la acción,

asoma un objeto u objetivo a alcanzar por

parte del personaje:

• Recuperar la paz inicial

• Buscar la verdad u obtener un objeto u sujeto de

deseo

Interno o psicológico-afectivo

Externo o sociológico o político

Externo-natural o ecológico

Iniciadas las acciones, éstas incrementan lentamente su carga dramática: PROGRESIÓN.

Pero allí surgen los OPONENTES u OBSTÁCULOS que el personaje debe vencer y superar para lograr su OBJETIVO.

Hasta llegar al CLIMAX: derrota del enemigo y superación de todos los obstáculos que posibilita la recuperación de la normalidad, la revelación de la verdad o sujeto deseado.

Para teóricos de la dramática (Aristóteles,

Propp) y el guion cinematográfico

(Carriere, Chion, Vanoye) existen ciertas

estructuras básicas a nivel de la Historia

bajo el concepto de Repetición-Variación.

Ruptura del ordenMalentendido Llegada de un extraño Dato ocultoObjeto del deseo Sueño Y sus combinacionesEstas son las pautas dominantes sobre las que se tejen todas las variaciones narrativas posibles, abundantes en la modernidad y posmodernidad cinematográfica, de las cuales violenta o burlan el canon narrativo que fue promulgado por el cine clásico de EE.UU.

Antes de continuar vale indicar, siguiendo a Jacques Aumont y su libro Estética del cine, que:

El interés del estudio del cine narrativo reside en primer lugar en que, aún hoy, es dominante y que a través de él se puede alcanzar lo esencial de la institución cinematográfica, su lugar, sus funciones y sus efectos, para situarla en el conjunto de la historia del cine, de las artes, e incluso de la historia simplemente (Aumont, 97).

Por lo tanto, no se debe asimilar cine narrativo y esencia del cine, puesto que con ello se despreciaría las otras formas de cine no-narrativo (vanguardias, underground, experimental, etc.) las cuales pueden también analizarse.

Existe por lo tanto cine narrativo y no-narrativo.

¿Cuáles son los planos de establecimiento? ¿Cuál es el evento que desencadena la acción? ¿Qué objetivo u objeto que persigue el personaje? ¿Cuál es la situación dramática? ¿Qué cambio de situación se produce? ¿De qué tipo de conflicto se trata? ¿Cuáles son los oponentes/ayudantes u obstáculos

que el personaje debe vencer y superar para lograr su OBJETIVO?

¿Cuáles son los progresos que hace el protagonista? ¿Cuál es el punto de máxima emoción? ¿Cómo termina la situación del personaje?

Referencias:

Aumont, Jacques et al. Estética del cine, (Editions Nathan, 1983, París). Ediciones Paidós, (2da edición.

Trad. Núria Vidal), España, 1996.

Méndez, Juan. El guion cinematográfico como género literario. Texto digital. [PDF] El guión cinematográfico

como género literario JDV MÉNDEZ - Cine y Literatura: el teatro en el cine - 94.23.146.173

http://galoalfredoec-cinecita.blogspot.com/2011_06_01_archive.html

Nota: El texto incluído en esta presentación fue extraído del blog: http://galoalfredoec-cinecita.blogspot.com/

Sin embargo, se ha ampliado y/o modificado con acotaciones personales , citas y referencias anotadas

pertinentemente.