El fusilamiento del tres de mayo julia olaya
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El tres de mayo de 1808 en Madrid
Los fusilamientos en la montaña del Príncipe Pío
Los fusilamientos del 3 de mayo
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Óleo sobre lienzo - 268 cm × 347 cm
Romanticismo
Museo del Prado, Madrid, España.
Predominan los tonos oscuros: negros, grises , marrones y algún toque de verde.
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Zaragoza, 1746-Francia, 1828).
Su estilo inaugura el Romanticismo.
Representa el comienzo de la “pintura contemporánea” y se le considera precursor de las vanguardias.
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INVASIÓN NAPOLEÓNICA
Propuesta de Napoleón: Conquistar Portugal y repartirlo entre Francia y España.
Más de 20.000 soldados franceses entraron a España en noviembre de 1807, con la misión de reforzar al ejército hispano para atacar Portugal.
El trato es traicionado y en su lugar, Napoleón , el 6 de junio de 1808, otorga la corona de España a su hermano José Bonaparte.
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El dos de mayo el gobierno invasor decretó la salida de los últimos miembros de la familia real, entre ellos los infantes María Luisa y Francisco de Paula. Al percatarse de ello, el cerrajero Blas Molina gritó al pueblo: «¡Traición! ¡Nos han quitado a nuestro rey y quieren llevarse a todos los miembros de la familia real! ¡Muerte a los franceses!». Comenzó así el levantamiento.
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Joaquín de Murat escribió sobre ello a José Bonaparte: «el pueblo de Madrid se ha levantado en armas, dándose al saqueo y a la barbarie. Corrieron ríos de sangre francesa. El ejército demanda venganza. Todos los saqueadores han sido arrestados y serán fusilados». Tal como escribió el general, esa noche comenzó en la capital una implacable persecución de presuntos sublevados.
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Pocos días después, la población de Madrid tenía ya en un altísimo concepto de heroicidad a los caídos la noche del tres de mayo y algún tiempo después circularon estampas en las que conmemoraba su lucha contra Napoleón.
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El dos de mayo de 1808 en Madrid -La carga de los mamelucos
Batalla del
pueblo
español
contra las
tropas de
Francia.
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Con sus pinceles plasma cómo pudo ser el episodio que encendió la guerra con toda su violencia y su crueldad para manifestar su posición contraria a esos hechos y dar una lección contra la irracionalidad del ser humano, como correspondía a su espíritu ilustrado.
Goya utilizó algunos testimonios de presos que lograron fugarse.
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La composición posee una profundidad lograda con dos líneas diagonales, la de la montaña del Príncipe Pío con el grupo de civiles y la del pelotón de fusilamiento. Las líneas ondulantes de brazos y sables y las horizontales de los fusiles dan a la escena un intenso dramatismo.
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Representa un hecho histórico y la brutalidad de una guerra en si misma.
El protagonista de su obra es el pueblo español que se ha rebelado y que ha de perder la vida heroicamente ante sus verdugos franceses.
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Las víctimas se distinguen en tres grupos:
1. Los que están siendo fusilados.
2. Los que esperan su turno horrorizados.
3. Los que yacen muertos.
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Presagia el destino de los demás.
Las pinceladas gruesas permiten darle mayor intensidad a la sangre.
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El siguiente personaje que va a ser fusilado, ocupa el centro de la composición, y resalta del resto de los personajes. Posee los brazos extendidos hacia arriba, esto nos recuerda a un crucificado, y de hecho si nos fijamos bien en sus manos se observan estigmas en las palmas.
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El grupo de militares erecto en el lado derecho está sumido por completo en la sombra y aparentan formar un conjunto monolítico.
Se trata de un pelotón de fusilamiento sin rostro, como una máquina de matar, el cual se encuentra perfectamente alineado.
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Sólo se ajusticio a un clérigo en Madrid esa noche. Goya en su pintura pudo haber retratado a Francisco Gallego y Dávila.
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Ambos bandos se delimitan en forma nítida, inconfundible, envolviendo al cuadro en dos grupos de expresiones que, fundiéndose, dan el resultado central, el dolor, la desesperación, la rendición.
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Madre que protege a su hijo, encorvada y escondida, como símbolo de la humanidad que, espiritualmente, está detrás de esto sufriendo la devastación.