Encontrarte Musical 011

Un espacio gratuito de encuentro y difusin de la msica en todos sus estilos

El Bajo y sus Protagonistas

Discos: As se hizo... Animals (Pink Floyd)

Composicin: Armonizacin a

partir de 2 Lneas Meldicas (VI) REPORTAJES

Edgardo Lpez

Daddy Antogna y los de Helio GRATUITOMSICA CONTEMPORNEA La Opera Mediocre BAJO LATINO GUITARRA FLAMENCA GUITARRA JAZZ : GEMAS: ARMONA TANGO BATERA PIANO Tumbados (Cachaito Lpez) Alegras (II)Acordes nicos no transportables

Progresiones Armnicas (X) Duro de Matar Variaciones de Zamba (V)Oscar Peterson

Ao III |

N 11 - Mayo / Junio 2010 |

+ Li n k s . C l a sif ic a do s . Hu mo r M us ic a l . Ca r ic atura s . Lo s M el o man acoswww.encontrarte-musical.com.ar

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Encontrarte Musical es un e-zine (revista electrnica en formato archivo PDF) de publicacin bimestral que tiene como objetivo principal brindar de manera gratuita contenidos de calidad e informacin clasificada til a los distintos actores relacionados al mundo musical permitindoles, adems, difundir sus actividades. Es un espacio gratuito de encuentro y difusin de la msica en todos sus estilos, que vincula a msicos y cantantes, docentes y alumnos, luthiers, institutos, conservatorios, comercios especializados, salas de ensayo, estudios de grabacin, locales y fanticos de la msica.

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Ao III | N 11 - Marzo/Abril 2010

StaffDIRECTORSimn Zarub [email protected]

SumarioLinks a Sitios Web (sobre recursos musicales)

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CORRECTORA

Profesora Karen Erra

Discos: As se hizoAnimals (Pink Floyd 1977)

DISEO Y MAQUETACINCarla Spinelli [email protected]

DISEO DE LOGO DISEO DE TAPA ILUSTRACIONES CONSULTAS

Olga Zarub [email protected] Luca Girolimini (para Estudio PANDG) [email protected] Neto netodesign.blogspot.com

Blues

El Shuffle: El ritmo del Blues (I)

ClasesArmona PianoProgresiones armnicas (X)Oscar Peterson

[email protected]

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CLASIFICADOS

[email protected]

PUBLICIDAD / VENTAS

[email protected]

La columna de Rubn FerreroSe estren "La Opera Mediocre"

CORREO / COMENTARIOS

[email protected]

Bajo elctricoAlegras (II)

GACETILLAS (CONCIERTOS) SUSCRIPCIONES

[email protected] [email protected]

El Bajo y sus protagonistas

Guitarra Flamenca Batera

COLABORADORES

Alejandro Correa Claudio Di Cicco Damin Lalo Calle Damin Vernis Gabriel Grtzer Juampy Jurez Juanjo Velsquez Luis Sirimarco Marta Norese Neto Roberto Moreno Rubn Ferrero Tute / Daniel Daz / Mac

Variaciones de Zamba (V)

Guitarra Jazz

Gemas: Acordes nicos no transportables

La columna de Marta NoreseDuro de Matar (El Tango)

Bajo Latino

Tumbados a la "Cachaito" Lpez

Herramientas de composicinArmonizacin a partir de 2 lneas meldicas (IV)

AGRADECIMIENTOS

A Dios (por su amor incondicional 24 hs. diarias) y a la Madre del Cielo (por guardar este proyecto bajo su santo manto). A los amores de mi vida: Karen, Santi y Emi. A la comunidad de Perfeccionamiento de Ballester, Irene Ennis, Pablo Zarbo, Manuel Abun, Olga Z., Luca Girolimini y Carla Spinelli por sus consejos y/o apoyo tcnico. A todos los suscriptores y colaboradores y a todos los que apoyaron y/o participaron de este proyecto.Las opiniones vertidas en los artculos firmados no reflejan necesariamente el punto de vista de la direccin y, la responsabilidad por su contenido corresponde a los autores. La revista no verifica ni es responsable por la veracidad y exactitud de los datos que contengan los avisos (incluyendo los relativos a la identidad de los anunciantes), quedando la responsabilidad exclusivamente a cargo de las personas que publican. Asimismo no se hace responsable de los cambios de fechas, horarios o suspensiones de los conciertos, charlas, clnicas, etc., ni de los cambios en las direcciones de sitios web o de e-mails. Por eso rogamos confirmar siempre los datos directamente con los responsables antes de asistir a los eventos.

ReportajesDaddy Antogna y los de Helio (progresiva) Edgardo Lpez (percusin)

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Humor musical

Caricaturas musicales Por Neto Los Melomanacos Por Mac ClasificadosOferta de Clases (Profesores) Msicos (Ofrecidos) Msicos (Pedidos) Oferta de Profesionales y servicios musicales

Por Tute, Daniel Paz y Neto


DISCOS: AS SE HIZO... ANIMALS (Pink Floyd)

DISCOS: AS SE HIZO...

ANIMALS (Pink Floyd - 1977)Corra el ao 1976, Inglaterra estaba aquejada por una profunda crisis econmica y una inaudita ola de calor. Miles de jvenes terminaban sus estudios para encontrarse sin futuro y condenados a vivir del seguro de desempleo. Musicalmente esta situacin se vio reflejada en la explosin del punk: jvenes que buscaban catarsis, que no saban ni queran aprender a tocar ms que dos o tres acordes, el resto era actitud y furia escnica. En tiempos en que las grandes bandas de rock se tomaban meses y miles de libras en grabar, con el punk con muy poco dinero y en pocas horas se grababan discos enteros. En este contexto Pink Floyd, los otrora reyes de la luz, lideres del underground y de la msica psicodlica, devenidos en estrellas mundiales de la mano de discos legendarios con ventas millonarias y giras, una ms convocante que la otra, de repente eran considerados dinosaurios. Johnny Rotten, cantante de los Sex Pistols, se hizo muy popular entre los jvenes por una remera que deca: Odio a Pink Floyd. Los ms sorprendidos fueron los propios Floyd quienes, diez aos despus de empezar, estaban en el lado equivocado de una revolucin cultural. Nick Mason,ra impositiva que paga cerca del 90%, deban invertir ese dinero en empresas de capital de riesgo para evitar los impuestos y salvar algo. As que adems de meterse en un fondo de inversin cosa que en un futuro muy cercano habra de traerles serios dolores de cabeza, al igual que los Beatles con las oficinas de Apple en Savile Road, adquirieron una iglesia reconvertida en Britannia Row, Islington, para tener su base de operaciones, depsito y estudio de grabacin. Hasta esa fecha Pink Floyd tenia un acuerdo con EMI en el cual cedan parte de sus ganancias a cambio de tiempo ilimitado de grabacin en Abbey Road, este acuerdo finalizaba ese ao y ante la perspectiva de gastar fortunas en estudios ajenos, prefirieron construir el suyo propio, algo muy de moda por esos aos, que adems mientras la banda estuviera de gira podra ser alquilado como cualquier estudio comercial para recuperar parte de la inversin (cosa que hacia Pete Townsend con su exitoso estudio "El Pie"). Tambin se buscaba crear una empresa que alquilara todo el arsenal de sonido y luces de ltima generacin que la banda tena abarrotado en sus depsitos. Lamentablemente ninguna de estas dos ideas pudo llevarse a cabo con xito. El estudio fue pensado para cumplir con todas las necesidades de las bandas de rock, en donde se puede hacer todo el ruido necesario sin problemas de horarios. A este fin se construy una caja dentro de la estructura del edificio que flotaba sobre soportes acsticos. Muy al estilo austero de la poca el tratamiento acstico se hizo con un material llamado Lignacite (mezcla de aserrn, arena y cemento), que directamente se usaba para construir las mismas paredes y se usaba tambin como terminacin. As es como la sala de grabacin no tena luz natural, ni colores, ni adornos cosmticos. Cuando Roger Waters la vio terminada por primera vez dijo que pareca una maldita crcel. Peor suerte corri la sala de control en donde por un lado las dimensiones eran mnimas y apenas entraban los msicos y el ingeniero de sonido. Se busc que fuera un estudio

lleg a decir: Me parece bien que no haya solo dinosaurios, pero sera bueno dejar algunos vivos (Mason inclusive llegara a producir un disco de la banda punk The Damned). Despus del enorme e inesperado xito de Dark side of the Moon y Wish you Were Here, los Floyd se encontraron ante un panorama complicado. Por un lado las ganancias de esos discos no paraban de fluir, pero como en Inglaterra ellos entraban en una catego-



ANIMALS (Pink Floyd) DISCOS: AS SE HIZO...

Por Hernn [email protected] Naci en 1977. Estudi Imagen y Sonido en la U.B.A. y Tcnico superior de Sonido en el C.A.T. Realiz numerosos cursos y seminarios, entre ellos: Seminario de Acstica con Walter Storick, Master de Grabacin y Produccin Musical con Mario Breuer, Master Class de Grabacin y Produccin musical con Alan Parsons, Seminario de Protools con Eduardo Bergallo y Pedro Aznar, Firt Latin American Conference Surround Sonud, Sem. de grabacin 5.1 con Andrs Mayo, Sem. de Operacin de la consola Venue de Digidesign, entre otros. Se desempea como Sonidista: de bandas y eventos. Es Ingeniero de Grabacin Freelance: realizando trabajos en los estudios Ion, El Pie, Panda, Digiart, Abismo, Pomeranec, Supergaucho, Fernando Soldevila Sonido, FX Design y en vivo (Quilmes 2003), entre otros. Realiza tareas de Grabacin, edicin y Mastering: de msica y post, en Estudio propio. Toc la batera en el grupo de tecno pop Colpaso Nihiul y escribe sobre msica y espectculos haces ya varios aos. Es Jurado de los premios Gardel (desde 2004 a la fecha). Y segn l nos comenta ama la msica y a los msicos y pese a no ser la persona ms paciente del mundo: con los msicos s lo es.

Por esos das la banda estaba empezando a perder el placer de trabajar juntos, en parte por el hasto del xito y la enorme presin de tener que superarse o al menos mantenerse, cosa difcil si tenemos en cuenta los logros obtenidos hasta ese momento. Internamente lo que siempre fue un grupo democrtico empez un lento proceso de convertirse en una dictadura en manos de Waters y su temperamento indoblegable, si bien David Gilmour era su contrapeso ya que musicalmente era intocable, y Nick Mason era su mejor amigo, Richard Wright fue el que empez a padecer ms severamente la presin que el bajista ejerca sobre la banda, lo que termin en su despido en medio de la grabacin de The Wall. Pese a esto, este fue el ltimo disco tocado y producido ntegramente por los cuatro miembros de la banda, quienes se involucraron de lleno en este trabajo, ms all de que casi todo el concepto y la composicin qued en manos de Waters. Tampoco se involucraron msicos externos, salvo por el guitarrista Snowy White reclutado con miras a la gira de presentacin, quien grab un solo para el medio de Pigs on the Wind, solo que al cortarse el tema en dos se perdi (excepto en la versin del disco en Magazine, los precursores del cassette). Adems de esta situacin la banda atravesaba un perodo muy infrtil de ideas y la base del nuevo disco fueron dos composiciones

muy antiguas: You ve gotta be crazy y Raving and Drooling (que terminaran siendo Dogs y Sheep) que el grupo se puso a terminar directamente en el estudio.

Despus de la etapa astral de la banda liderada por Sid Barret, en donde como compositor principal siempre estaba inspiracin en el espacio sideral o en seres mgicos e inexistentes, algunos quizs influenciados por su exagerado abuso de drogas psicodlicas, adiccin que lo llevo a perder el control y ser dejado de lado por la banda. Cuando Waters se hizo cargo obligado de la composicin del nuevo material de la banda, apunt el telescopio de las estrellas directamente hacia el centro del alma humana, buceando como un antroplogo en las obsesiones y caracterisiticas del ser humano. En Dark Side of the Moon, explor la locura, las presiones y las preocupaciones de la vida cotidiana, en Wish you Were Here hizo lo propio con la ausencia, la nostalgia y los afectos y en Animals fue ms all, analizando a los miembros de la sociedad toda, su orden y su funcionamiento. Para fortalecer lo que terminara siendo el concepto del lbum surgi la acida Pigs (Three diferente ones) y la acstica Pigs on the wind, que sera

fcil de operar por los msicos, simplificando todo lo ms posible sin sacrificar calidad. Respecto al equipamiento, y si bien fue de calidad profesional, no era ni por asomo el ms caro o el que se esperara encontrar en el estudio de una banda como Floyd. As que con una mesa y un grabador de 24 pistas MCI, y con monitores JBL, la banda comenz a trabajar en su nuevo disco, trabajo que les llevara diez meses, en gran parte para lograr una calidad sonido a la altura de sus estndares habituales, en un estudio algo ms precario de lo que estaban acostumbrados.


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cortada en dos para empezar y terminar el lbum. As estbamos por fin, ante un nuevo lbum conceptual sobre la sociedad y su parecido con ciertos animales, una clara inspiracin del libro de George Orwell, Rebelin en la Granja. Si bien las letras manejan una temtica muy similar, hay que reconocer que son muchas las contradicciones y el concepto termina siendo ms una versin libre. Bsicamente el disco divide a la raza humana en tres clases de animales: Los cerdos son moralistas, hipcritas, dspotas y patticos (la clase poltica dirigente, la alta sociedad y los militares, los tres diferentes tipos de cerdos a los que el bajista critica duramente), los perros son pragmticos, competitivos, y capaces de cualquier cosa con tal de triunfar, son bsicamente el sector financiero y empresarial que lo nico que les interesa es el lucro y sin importar el costo humano, y finalmente las ovejas son el gran rebao, sumisas, masificadas, cuya nica funcin es ser usadas y abusadas por perros y cerdos (aunque en el disco al final las ovejas se rebelan y los perros son asesinados). La principal diferencia con el libro de Orwell era que ste estaba inspirado por la unin sovitica,

mientras que Waters tenia en mente al sangriento sistema capitalista, que por ese entonces (y ahora tambin) estaba haciendo estragos, especialmente en Inglaterra. Todas estas temticas seran abordadas por Waters ms en profundidad en discos posteriores y en su obra solista (especialmente en Amuse yourself to death). El disco abre y cierra con Pigs on the wing, sin esta cancin el concepto del lbum nunca hubiera existido y, consta solo de una guitarra acstica Ovation y la personal voz de Waters, quien nos confiesa que tambin es parte de la historia y que se ve a s mismo como perro. Y en la segunda mitad de las cancin hay una confesin aun ms reveladora para alguien tan hermtico, nos da a entender que est enamorado Now that Ive found somewhere safe To bury my bone And any fool knows a dog needs a home A shelter from pigs on the wing Ahora que encontr un lugar a salvo Para enterrar mi hueso Cualquiera sabe que un perro necesita un hogar Un refugio de los Cerdos en el viento - . Por esos aos se divorciaba de su primer mujer Judy para casarse con su nuevo amor Lady Carolyne.

El disco sigue con Dogs, sin dudas lo mejor del lbum (tema favorito del autor de este artculo). Esta maravilla de 17:04 minutos es una creacin musical de David Gilmour, en donde Waters cambi toda la letra para adaptarla al concepto del disco y es una cruda descripcin de cmo debe ser un Perro para triunfar, pareciera que Waters sabe bien de lo que habla (You have to be trusted By the people that you lie to So that when they turn they backs on you Youll get chance to put the knife in - Tenes que ser confiable Por la gente a la que le vas a mentir As cuando se confen Vos podes clavarles un pual por la espalda). Gilmour canta los primeros cuatro versos, Waters, se hace cargo de la voz en los tres versos finales. En esta cancin tambin se pueden encontrar algunos de los mejores y ms contundentes pasajes guitarrsticos, con esas armonas (pentatnicas menores) a dos y tres guitarras, son un punto altsimo en la msica progresiva. Ese singular sonido se lograba con una Telecaster Costum, y una Stratocaster Custom a travs de cajas Hiwatt y de unos gabinetes tipo Leslie de la empresa Yamaha (los RA200 revolving speaker cabinet), siempre pasando por su habitual arsenal de efectos y pedales customizados por Pete Cornish (para ms detalles recomiendo visitar: www.gilmourish.com). En el tema se utiliza con muy buen gusto y pericia un mix de delays con vocoder y teclados que convierte en sutiles transiciones la voz en ladridos. Es famosa la ancdota de que despus de un encendido, inspirado e irrepetible solo de guitarra que sorprendi al mismo Gilmour ya que haba tocado como nunca antes, fue inmediatamente borrado por error en manos de Waters



ANIMALS (Pink Floyd) DISCOS: AS SE HIZO...

quien estaba operando el estudio en un descanso del ingeniero. El tema tiene varios pasajes, en donde la voz y las guitarras llevan adelante toda la narrativa del tema, teniendo estas ultimas quizs mayor peso lrico y dramtico. Las guitarras Martin D-35 acsticas dobladas y tocadas stacato al principio y al final del tema son un logro en si mismas. El tema Pigs (Three diferent ones) nos habla de la moralina de cierto sector de la sociedad Britanica que Waters desprecia ferozmente, especialmente en el caso de Mary Whitehouse la famosa defensora televisiva de la moral y las buenas costumbres Inglesas quien en 1967 atac duramente a los Floyd por sus vnculos con el LSD (que slo Sid Barret usaba). En la cancin se logro un tono agresivo y encendido, en donde no faltan las metforas sexuales y los jadeos. Es efectivamente una cancin reaccionaria que se consume a travs de un desprecio absoluto. Se destaca la guitarra Telecaster de Gilmour usada con un Voice Box para emular efectos y graznidos. El tema Sheep con sus 10 minutos de duracin, nos habla de las ovejas que representan al pueblo inocente, manipulado y pisoteado por perros y cerdos, siempre inconscientes de los mecanismos que fraguan los otros dos sectores, sin embargo al final las ovejas se reaccionan, se liberan y matan a los perros (Have you heard the news? - The dogs are dead! - You better stay home - And do as you're told - Get out of the road if you want to grow old., Escuchaste las noticias? Los perros murieron Mejor qudate en casa y obedece Sal de en medio si queres llagar a viejo), semejante oscuridad se ve reflejada en el sonido denso del bajo y las lneas jazzeras del rgano Hammond de Richard Wright en la intro del tema se asemejan a la calma que antecede a la tormenta, ya que luego de unos compases arranca con la furia propia de una revolucin, la guitarra genera tensiones armnicas, el bajo es pasado a travs del Binson Echorec (esa delay Italiano que los Floyd usaron numerosas veces y fue clave en el solo de bajo de One of these Days) y la voz de Waters nos detalla con firme irona como el rebao se levan-

ta ante su opresor, despus sigue un puente instrumental en donde otra vez la calma esta dada por los teclados y un solo de guitarra pico, en una tpica construccin de Rock progresivo, (no por nada este es el disco Floyd ms fiel a ese gnero). Sobre el final el riff de guitarras dobladas en un acorde mayor nos da una representacin auditiva de la liberacin y la victoria de los oprimidos. Poco antes del final se recita una parodia del salmo 23 con el Korg VC10 vocoder en la voz de algn asistente que nunca fue identificado. El tema empieza y termina en fade con el canto del pjaros y el balido de un rebao de ovejas (libres quizs?). Roger Waters usara en este disco un bajo modelo Gibson eb2, adems de su eterno Presicion que lo acompaara en sus giras hasta la actualidad. Tambin sera clave su uso del Korg VC-10 Vocoder caracterstico del sonido del lbum. Richard Wright, quien no compuso nada para este disco, tuvo un rol muy importante en el acabado del mismo, ya que adems de aportar sus coros y armonas, fue vital doblando con sus teclados algunas guitarras y reforzando las texturas y las transiciones e hizo aportes ms minimalistas pero definitivos, con sus toques sutiles de jazz en Hammond B3 con Leslie 147 y en Fender Rhodes Stage Piano Mark I electric piano. Usara adems un Yamaha C7 acoustic grand piano, un ARP Solina String Ensemble, un Moog Mini-Moog Model D synthesizer, un EMS VCS3 Synthi-AKS synthesizer (muy usado en Dark Side of the Moon), un Korg Poly Ensemble. Nick Mason seguira fiel a su batera doble bombo Premier (de quien fuera endorsment desde 1967 hasta mediados de los ochenta) y su numeroso set de platos Paiste. En este disco adems de tocar estupendamente, sin dudas una de sus mejores performances, tambin se encarga de parte de las ediciones de cinta del disco (lo que serian todos los loops, transiciones y efectos especiales).

El uso de numerosos amplificadores combinados con gabinetes giratorios, decenas de efectos, probando cables y diferentes tcnicas de microfoneo, siempre buscando la mxima calidad sonora para sumar a la cancin y no para destacarse, junto a la innegable elegancia y expresividad de su forma de tocar, son definitivamente la marca distintiva en uno de sus mejores aportes a la discografa Floyd, ya que si bien su guitarra es siempre protagonista, en ningn disco su sonido es tan determinante como en este. El ingeniero fue Brian Humphries, quien ya haba grabado Wish you Were Here y se encarg del sonido en vivo de las ultimas giras. Brian no estaba manejando bien la presin y los ltimos dos aos de trabajo intenso junto a las speras discusiones sobre poltica que mantena con Waters (era muy jugado de su parte manifestar ideas de derecha ante el bajista de izquierda) lo estaban empezando a afectar al punto de que su salud fsica y mental se vieron seriamente afectadas. Tal es as que, cuando lleg el momento de grabar The Wall, tuvieron que reclutar al novel James Gurthie, ya que Humprhies no estaba en condiciones. Pese a todo esto, su labor en "Animals" fue sobresaliente, y sus trabajos para otros grupos como Black Sabbath y Traffic, por nombrar solo algunos, son manifiestos sonoros de su enorme talento y del poco reconocimiento que este genial ingeniero obtuvo por sus esfuerzos. Ficha TcnicaLanzamiento: UK - Enero 23, 1977 (Harvest Records). Posicin en los Charts: UK - #2; US - #3.

David Gilmour: Guitarra y Voces. Roger Waters: Bajo y Voces. Nick Mason: Batera y Percusin. Richard Wright: Teclados.Producido por: Pink Floyd. Ingenieros: Brian Humphries y Pink Floyd. Estudio: Britannia Row, Londres. Letras: Roger Waters. Grabado entre Marzo y noviembre de 1976. Arte de tapa: Roger Waters, producido por Storm Thorgerson y Aubrey Powell (Grupo Hipgnosis).

El verdadero logro musical del disco fue sin duda mrito de David Gilmour, quien le dara su sonido altamente duro y guitarrero, adems de pulir y musicalizar las ideas conceptuales del bajista y de cantar como los dioses (su interpretacin en Dogs es oro puro).


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terminado, comenzaron a proyectar el arte de tapa, y por primera vez en diez aos ninguna de las propuestas del grupo de diseadores grficos Hipgnosis fue aprobada. El concepto definitivo lo trajo Waters al proponer hacer flotar un cerdo gigante entre las gigantescas columnas de la abandonada central elctrica de Battersea (antes de divorciarse viva a 200 metros de Britannia row, pero ahora su nueva residencia lo obligaba a pasar frente a la central elctrica todos los das). Los frustrados diseadores rpidamente se pusieron a trabajar y gracias a los econmicos servicios de Ballon Fabrik (una empresa alemana que construa Zepellins en la guerra y ahora fabricaba inflables re-

En diciembre del 76 con el lbum ciclando materiales blicos) el enorme que el francotirador ese da no fue concerdo lleno de propano, bautizado por la banda Algie fue realidad. El primer da se uso para inflar y preparar todo, adems de hacer pruebas fotogrficas desde unos 13 puntos distintos, el nublado cielo del atardecer era dramticamente inmejorable, incluso se contrato un francotirador profesional por si Algie decidiera escapar, todos eran concientes de que estaban sobre la ruta area del aeropuerto de Londres. En el segundo da por fin el cerdo se infl y se elev a los cielos, todo marchaba bien, hasta que una rfaga de viento sacudi ferozmente al cerdo y sus amarres se soltaron, sbitamente empez a elevarse sin parar hasta desaparecer de la vista de todos y justo

tratado por cuestiones econmicas, una pena. Muchos mitos hay acerca de lo que paso realmente. Se cuentan varias leyendas de pilotos que vieron un cerdo rosado justo antes de aterrizar, pero que no dijeron nada por temor a pasar por locos o borrachos. Afortunadamente, nada de esto sucedi (o se comprob) y al otro da fue encontrado en una granja en la cercana Kent. Fue rpidamente reparado y nuevamente elevado a los cielos (con ms amarres y el francotirador nuevamente contratado). El resultado final es una impactante foto de la central tomada el da uno, con el agregado del cerdo fotografiado el da tres, gracias a un truco fotogrfico de la vieja escuela pre digital. Pese a sus enormes mritos, la calidad musical, conceptual, sonora y hasta visual, este lbum no pudo repetir el xito de sus dos predecesores, principalmente por la frrea decisin del grupo a no prestarse jams a las demandas del mercado y no darle al disco ningn corte, y con duraciones de entre 10 y 17 minutos por cancin, ni siquiera las abundantes radios de Rock Progresivo de la poca podan promover ninguno de sus temas (y a ese fin, Pigs on the wing era demasiado corta). Para colmo, el sucesor sera nada menos que The Wall, el lbum conceptual ms fuerte de la historia, cuyo xito artstico y comercial lo terminara de eclipsar para siempre. Hoy, 33 aos despus, "Animals" es un disco que envejeci muy bien y cuyas letras siguen vigentes. Su sonido nos recuerda que Pink Floyd poda ser una banda muy poderosa si las circunstancias y el contexto as lo pedan (muchos Punk emblemticos se sorprendieron gratamente ante la oscura dureza del lbum, pese que solo lo reconoceran aos despus). Tambin este disco es parte de la era dorada en que Floyd era la banda ms importante del mundo y no caben dudas de que el correcto funcionamiento y la plena colaboracin de sus cuatro integrantes originales eran la clave. Es por eso que muchos seguidores de la banda ratifican que es este su lbum favorito. Roger Waters siempre confes su preferencia por este trabajo. "Animals", el gran disco de Pink Floyd, que sigue sorprendiendo.



CARICATURAS MUSICALES "PINK FLOYD" (Por NETO) Ao: 2010


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LINKS A SITIOS WEB (Sobre recursos musicales)

LINKS A SITIOS WEBNOMBREActividades Musicales Apreciando la Msica Asociacin Msica International

(sobre recursos musicales)

TAMBIEN EN NUESTRA WEB: WWW.ENCONTRARTE-MUSICAL.COM.AR/LINKS.HTMEsta seccin apunta a que los lectores compartan las direcciones de Sitios Webs (URLs) que le puedan resultar tiles a otros msicos o docentes musicales. NO se permiten los Sitios Web sobre bandas o solistas (conocidos o no). La revista se reserva el derecho de publicar o no la informacin recibida, y en el momento que crea conveniente. Enviar los datos a [email protected]

LINKwww.ucm.es/info/exmycor/ actividadeszip.htm http://apreciandolamusica. blogspot.com/ www.musicanet.org/es/index.php

DESCRIPCIONSitio espaol con actividades musicales que requieren el empleo de la computadora. Incluye sopas de letras, rompecabezas, etc. Blog con videos para la apreciacin musical creado por alumnos del Instituto Allegro (Per). Asociacin sin fines de lucro creada en 1998 teniendo como fin el desarrollo y la divulgacin del uso del banco de datos Musica y su transformacin progresiva en una librera multimedia virtual. Colaboran 14 pases. En espaol. Libro On-Line en castellano para aprender informtica musical. Creado por PC MIDI Center. Contiene un diccionario MIDI. Sitio creado por Pablo Richter donde se pueden encontrar charangos, ronrocos, cuatros, mandolinas y otros instrumentos musicales. Historia sobre ellos y su construccin. Se puede descargar audio de temas interpretados por charanguistas y algunos grupos argentinos y acceder a links interesantes sobre msica latinoamericana. Historia del Blues. Motor de bsqueda de cartulas de CD en Internet. Base de datos de ms de 450 sitios de cartulas en la Web. Excelente sitio Web dedicado a la difusin de las actividades de la msica Country. Links, novedades, historias, etc. Noticias, ensambles, mp3, constructores, fotos, etc.

Audio y Midi Bsico charangos.com.ar

www.pcmidicenter.com/librosgratis/ introduccion.html www.charangos.com.ar

Historia del Blues MegaSearch No Solo Country Trombone Page Of The World

www.varelaenred.com.ar/ historia blues.htm www.mega-search.net www.nosolocountry.com.ar www.trombone-usa.com

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T Gua Musical


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CLASES ARMONA

ARMONA

Progresiones Armnicas (X)Combinaciones IIIEsta vez Continuando con la presentacin de combinar escalas con progresiones y con la idea de ir juntando la mayor cantidad de combinaciones posibles veremos algunas otras posibilidades.Si bien ya lo dijimos en la nota pasada, no est dems repetirlo: lo ms habitual en cualquier msica sobre la cual queramos buscar la relacin escalaacorde, es que una lnea meldica tenga ms de una escala sobre la que se mueve, por lo que es necesario tener cierta prctica en cambiar, dentro de una sucesin de pocos compases, varias escalas en forma sucesiva. Veamos entonces las siguientes:IIm7b5 / Im / / / / / / / V7(b9) / / / / V7(b9)/IV / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /[email protected]

Por Alejandro Correa

www.alejandro-correa.com.ar

IIm7b5/IV / IVm / / / /

Compositor, arreglador, guitarrista y bajista. Ha sido durante muchos aos sesionista en los gneros de jazz, rock y tango, actividad que eventualmente continua realizando. Es docente en la Escuela de Msica Popular de Avellaneda y en el Conservatorio de Msica de Gral. San Martn desde 1999. Como autor, compositor e intrprete: En 2006 Discos Mucha Madera ha reeditado el CD Canciones (grabado en 1978) y en 2009 su ltimo trabajo Dejar Constancia por el mismo sello. Toc y grab discos, entre otros, con Sui Generis, el Grupo de Tango Hora Cero, Hctor Yomha cuarteto, Pipo Pescador, Tro Impresiones, Meloda de Hollywood, Bibi Voguel, Tro Hincapi, Hctor Lpez Furst y Ricardo Pellicn. Estudi en el Conservatorio Nacional de Msica Carlos Lpez Buchardo y entre otros, con James Tobas, Roque de Pedro, Marta Norese y Vicente Elas.

IIm7/III / / / /

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IIImaj7 / Im / / / / / / / / /

IVmaj7/III (o VImaj7) / / / / / / / /

IIm7b5 / / / /

V7(b9) / /

Bueno!, se complic? Noooo!, ni ah! todava estamos en zona fcil. Veamos en detalle entonces. Los primeros cuatro compases pertenecen a una tonalidad menor, digamos Am, los segundos cuatro son de la misma tonalidad menor, pero referidos al IV grado de la tonalidad central, es decir el cuarto grado de Am que vendra siendo Dm, los acordes de la tercera lnea en cambio pertenecen al III grado de la tonalidad central, es decir el tercer grado de Am es C y los ltimos 4 compases repiten los mismos acordes de los primeros 4 compases, es decir la tonalidad de la que partimos. Para clarificar todava mas lo que estoy diciendo, anotemos que la traduccin de la secuencia anterior, en tonalidad de Am, y ya que estamos le ponemos abajo la escala -al menos una de ellas-, sobre la cual podemos trabajar, todo lo cual vendra siendo:

Bm7b5 / (escalas) / / /

E7(b9) / / / /

Am / / / /

/ / / /

escala menor armonica de LA (A) --------------------------------------------------------------------------------A7(b9) / / / / / / Dm / / / / / / / /

Em7b5 / (escalas) /

escala menor armonica de RE (D) ----------------

escala menor armonica de LA (A) ----------------------



PROGRESIONES ARMNICAS (X) - Combinaciones III ARMONA

Por Alejandro Correa

Dm7 / (escalas) / / /

G7 / / / /

Cmaj7 / / / /

Fmaj7 / / / /

escala pentatnica mayor de DO (C) -----------------------------------------------------------------------------E7(b9) / / / / / / Am / / / / / / / /

Bm7b5 / (escalas) /

escala menor armnica de LA (A) ---------------------------------------------------------------------------------

Vamos con otra, por los menos les quiero pasar dos combinaciones por clase, es lo menos!IIm7 / IIm7/IV / IIm7 / IIm7 / / / / / / / / / / / / / V7 / V7/IV / V7 / V7 / / / / / / / / / / / / / Imaj7 / IVmaj7 / IIIm7 / Imaj7 / / / / / / / / / / / / / / VIm7 / / / / / / / / / / / / / / /

...y la traduccin con escalas posibles en DO (C):Dm7 / (escalas) / / / G7 / / / / Cmaj7 / / / / / / / /

escala pentatnica mayor de DO (C) -----------------------------------------------------------------------------C7 / / / / / / / Fmaj7 / / / / / / / /

Gm7 / (escalas)

escala pentatnica mayor de FA (F) --------------G7 / / / / / / /

escala pentatnica mayor de DO (C) ------------------Em7 / / / / Am7 / / / /

Dm7 / (escalas) Dm7 / (escalas) / / /

escala pentatnica mayor de DO (C) -----------------------------------------------------------------------------G7 / / / / Cmaj7 / / / / / / / /

escala pentatnica mayor de DO (C) ------------------------------------------------------------------------------

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CLASES ARMONA

ARMONA

Pero quin dice dos, dice tres!!IIm7b5/II / IIm7b5 / / / / / / / V7(b9)/II / V7(b9) / V7/VI / / / V7 / / / / / / / / / / / / / / / / IIm7 / Imaj7 / VIm / Imaj7 / / / / / / / / / / / / / / VIm7 / / / / / / / / / / / / / / /

IIm7b5/VI / IIm7 / /

...y la traduccin en tonalidad DO (C):Em7b5 / (escalas) / / / A7(b9) / / / / Dm7 / / / / / / / /

escala menor armnica de RE (D) ----------------G7(b9) / / / / / /

escala pentatnica mayor de DO (C) -----------------Cmaj7 / / / / / / / /

Dm7b5 / (escalas) /

escala menor armnica de DO (C) --------------E7(b9) / / / / / /

escala pentatnica mayor de DO (C) ------------------Am / / / / Am7 / / / /

Bm7b5 / (escalas) Dm7 / (escalas) / / / /

escala menor armnica de LA (A) -----------------G7 / / / /

escala pentatnica mayor de DO (C) -----------------Cmaj7 / / / / / / / /

escala pentatnica mayor de DO (C) ------------------------------------------------------------------------------

Como vern hasta el momento estamos utilizando nicamente escalas pentatnicas mayores y escalas menores armnicas. Como ustedes ya habrn advertido, sagaces y desconocidos lectores, esto es una simplificacin a efectos de empezar a caminar en las distintas y mltiples combinaciones escala-acorde posibles. En futuras entregas agregaremos nuevos elementos, pero en un principio lo ms importante es empezar a hacer sonar el material que efectivamente podemos tocar y para ello es importante partir de pocos elementos y una vez que estas relaciones caminan, suenan, nos empiezan a resultar familiares y habituales, ir agregando sobre la marcha otros nuevos. Bueno, gracias por leer, espero les sirva. Cualquier cosa pregunten, escriban que yo contesto, -de hecho varios ya me han escrito y les he contestado- que preguntando es como se aprende!! Hasta la prxima!



OSCAR PETERSON PIANO

PIANO

OSCAR PETERSONOSCAR PETERSON, naci en Montreal, Canad, el 15 de agosto de 1926. Aunque su padre era ferroviario, no le quitaba tiempo para su aficin a la msica, motivando al pequeo Oscar para volcarse a ella. A la edad de 14 aos particip en un concurso de interpretes amateurs y fue premiado con un contrato en una emisora local.Luego se perfeccion con Paul de Marky, para luego ingresar a la orquesta Johnny Holmes. Todava en Canad mantena una intensa actividad, en programas radiales y conciertos, grabando discos editados por las mismas emisoras, que lo consolidan como el mejor pianista de su pas (1947). En un concierto los escucha el productor Norman Granz, que luego de una larga insistencia lo convence para formar parte del grupo Jazz at the Philarmonic, con el cual debuta en el Carnegie Hall en septiembre del 49 y posteriormente realiza una gira europea. Con estas presentaciones crece su reputacin no solo en USA sino en el mundo, lo cual lo lleva a independizarse y formar sus propias agrupaciones, que el la mayora de los casos eran reducidas, sintindose ms cmodo en tro, piano, bajo, batera o en lugar de esta ltima la guitarra. En la dcada del 50 participa en varias grabaciones de la casa Verve, con varios grupos, quizs la ms importante sea The Charlie Parker Jam Session, donde algunos de los msicos ms importantes del momento improvisan de un lado del disco un interminable Blues (Jam Blues), y en la otra cara hay un Medley de baladas como "All The Things You Are", "The Nearsness of You" y "El Hombre Que Amo", donde cada interprete improvisa sobre la meloda y Peterson se encarga de hacer entre tema y tema los pasajes para los cambios de tono. Algunos de los msicos que participan en este muy recomendable lbum son Charlie Parker, Johnny Hodges, Ben Webster, Charlie Shavers y Ray Brown. Luego de un poco de historia, vamos a ver algunas frases de Peterson, su estilo esta basado en resolver cualquier secuencia armnica con frases con toques de blues. Es un msico que es facil de estudiar, por las cosas que toca pero no a la velocidad y con la tcnica que lo hace, ya que para tocar como el habra que reencarnarce y empezar a tocar de vuelta. Tiene una tecnica impecable y hasta en tiempos rapidsimos se pueden escuchar todas las notas, porque toca con una limpieza increible, tcnicamente, para m es el mejor. A nivel gusto musical tal vez prefiera otros, pero insisto: como pianista es terrible. Les dejo algunas frases para que se puedan meter en el mundo de Oscar, todas se pueden tocar sobre II V I, y vean como suenan a Blues. Tambin se pueden usar para tocar Blues obviamente. Consejo: cuando escuchen a Peterson, no se desanimen y sigan estudiando. Luis.

Frases de Oscar Peterson

Frase 1

Por Luis [email protected] www.mysapce.com/sirimarcoluis www.sirimarco.com.ar

Frase 2

Pianista, arreglador y compositor. Toc con Antigua Jazz Band, Sandra Mihanovich, Dbora Dixon, Walter y Javier Malosetti, Opus 4, Ligia Piro, Les Luthiers, Ballet Argentino de Julio Bocca, entre otros msicos de jazz, Blues y Rock. Como arreglador trabaja para la Antigua Jazz Band, y con diversos grupos y solistas de distintos estilos. Como compositor, adems de temas, tangos y canciones tiene obras de msica clsica contempornea grabada e interpretadas por diversos grupos de cmara dedicados a nuevos compositores. Ha editado libros de Jazz, blues, Rock y Tango para la editorial Ricordi. Grab con su tro el disco Despirtate nena con versiones de clsico del rock e interpretaciones de msica libre.

Frase 3

Frase 4


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CLASES LA COLUMNA DE RUBEN FERRERO

La columna de Rubn Ferrero

Se estren "LA OPERA MEDIOCRE"Durante el verano en Buenos Aires han pasado infinidad de cosas muy lindas y tambin insospechadas. Fuera de la temporada habitual y en estreno argentino, a mediados de Febrero se puso en escena La pera mediocre" con un elenco de casi treinta personas, algo muy poco habitual para estos tiempos.

Excelente Produccin de m- poner a esta nueva obra en un lugar sicos y cantantes logr colmar la destacado de la escena operstica arsala de La Manufactura Papelera en sus tres funciones. Con excelentes criticas a favor de Ferrero, tratndose de un trabajo de textos urbanos y un tratamiento vanguardistico en la msica, donde se recorre desde colores renacentistas hasta los ms duros golpes de cluster orquestales. Lucimiento magnfico por partes de sus cantantes en sus momentos solistas, logran

gentina, dndole matices internacionales. Coincidieron compositores y crticos en el acierto de la misma, personajes ambivalentes que van cobrando vida desde la msica. Desnuda realidades que son la condicin humana en textos compuestos por Ferrero y Arbit y que van transitando la obra hasta llegar al final donde deja entrever un halo de luz hacia la esperanza.

Una obra espejo del ayer y el hoy, donde queda claro que nada cambia, que todo sigue igual, como si la humanidad hubiese evolucionado en su entorno y no en su esencia. El deterioro del planeta marca el rumbo que sigue la sociedad en conjunto o simplemente la comodidad del no compromiso, estas pautas es las que sigue la obra.



SE ESTREN "LA OPERA MEDIOCRE" CLASES

LA OPERA MEDIOCRE AutoresRUBEN FERRERO, msica DIEGO ARBIT, texto

http://rubenferrero-suobra.blogspot.com/

[email protected]

Rubn Ferrero

Se desempea como pianista, compositor, docente e investigador tnico abordando los gneros Jazz, Free jazz, Folclore, Msica tnica y Tango. Toc con: Leszek Mozdzer, George Haslam, Lox Coxhill, Dino Saluzzi, Hermeto Pascoal, Rubn Rada, Paul Hession, Rodolfo Mederos, Fats Fernndez, Adalberto Cevasco, Pocho Lapouble, Hill Greene, Pablo Agri, Ramn Ayala y Panda Gianfratti, entre otros. Estudi con: Pedro Saenz, Lita Spena, Fedora Aberastury, Antonio de Raco. Juan C. Zorzi y en el Conservatorio Nacional Carlos Lpez Buchardo. Dicta clases en su propio instituto desde hace 27 aos.

MARCELO BALOS: flauta traversa/gaita. RODRIGO MARTINEZ CASTRO: flauta traversa. Cantantes VERONICA MOLENBERG: FEDERICO GURISATTI, tenor flauta traversa/asistente musical, voz NESTOR TORDENTE, bartono SALOME LUANA INCHAURRONDO, ARIADNA DUARTE MELL: flauta barroca bajo, voz soprano VERONICA BRUNA MARULL: ESTEFANIA REVAS, actriz flauta barroca, voz. AIXA ROTHAR, nia actriz. DARIO BERCOVICH: flauta Piccolo, clarinete, saxo alto. GABRIEL BERCOVICH: Asistente de Escena ingeniera musical laptop EDUARDO ECHANIZ MATIAS RIVERO: corno francs. MAYRA YASMIN HARAZATEY: acorden/voz solista. Asistente Musical KARL HUTT: cello solista. VERONICA MOLENBERG WILLY PAGIATIS: violn. FERNANDO POSSE: contrabajo. LEANDRO KALN: Direccin General percusin/piano/pinica RUBEN FERRERO. JAVIER CAZENEUVE: percusin RUBEN FERRERO: piano

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CLASES El BAJO Y SUS PROTAGONISTAS

BAJO ELCTRICO

El BAJO y sus protagonistasLo escuch tocar cuatro compases y supe que era testigo de la historia. Estas palabras pertenecen a Joe Zawinul (tecladista, compositor, arreglador, co-fundador de Weather Report) y se refieren a un innovador, un genio verdadero al nivel de Bach o de Mozart: Jaco Pastorius. The sound is in my hands, deca, centrado en un timbre medio y su digitacin virtuosa, lo identifican claramente. Su fuerte personalidad y el impacto rtmico y meldico, colocan a su Fretless a la misma altura que los instrumentos solistas. Sncopas, subdivisiones de semicorcheas, vibrato, trmolos y frases de un contorno imprevisible, son componentes de un estilo muy particular.Hasta la aparicin de Jaco, el bajo elctrico, que hasta ese momento haba sido relegado a una base rtmica en las sombras del sonido, apareci directamente bajo la luz. Yo canto con el bajo, o al menos trato de que parezca que canto. El don ms valioso que puede pedir una persona es ser un buen cantante. Solamente se necesita una voz. Yo soy un cantante que tiene vergenza en mostrar su voz y por eso siento la necesidad de ocultarme detrs de un bajo (J. Pastorius). A partir de ese momento, muchos bajistas de todos los estilos comenzaron a mirar a nuestro instrumento de otra manera. En sntesis, la historia del bajo elctrico podra medirse antes y despus de Pastorius. Quiz uno de los mayores errores que cometemos los bajistas al comenzar el estudio es creer que tocar el bajo es ms fcil porque tiene dos cuerdas menos que la guitarra y porque popularmente las lneas de bajo son, a simple vista, ms sencillas que las de otros instrumentos. Todo esto puede ser verdad, siempre y cuando tu necesidad de crecer y expresarte haya muerto en tu vida. Mientras tanto, el estudio y la improvisacin parecen marcar el camino contrario a ese pensamiento, y quiz el bajo sea una herramienta sin fronteras que te permita crecer y expresarte ms all de los lmites de tu imaginacin. En este artculo podra hablar de todos los que hicieron grande a nuestro instrumento, pero no me alcanzaran las pginas para hacerlo. Entonces, les hablar de los que fueron importantes para m y me ayudaron muchsimo en mi formacin musical. Slo por comenzar, menciono a James Jamerson, sesionista, padre del bajo funk y soul, que grab para el sello Motown con muchsimos artistas de ese estilo. En ese mismo gnero, Larry Graham, uno de los pioneros en usar slap y pull technique, Bootsy Collins (bajista de James Brown y fundador del grupo Funkadelic), Verdine White (Earth, Wind and Fire), Louis Johnson (Brothers Johnson, George Duke, Quincy Jones), Paul Jackson (con Herbie Hancock, a mediados de los 70), Rocco Prestia (Tower of Power), dueo de una gran tcnica, un sonido muy particular y una de las mayores influencias de Jaco. Dentro del jazz y la corriente llamada fusin, Steve Swallow, sper musical y una referencia para los que quieren tocar con pa; en el mismo gnero, Anthony Jackson, Alphonso Jonhson, John Pattitucci, Marcus Miller (multiinstrumentista y arreglador, a quien Miles Davis llam para sus ltimos discos), Stanley Clarke, Victor Bayley (reemplazante de Jaco en Weather Report), Gary Willis (Tribal Tech, entre otros), Victor Wooten (un monstruo con todas las letras), Jeff Berlin, Alain Caron, Brian Bromberg, Abraham Laboriel, Carles Benavent (bajista de Paco de Luca; realiz algunas grabaciones con Chic Corea). Directamente de frica tenemos a B. Kumalo y al increble Richard Bona.

www.robertolmoreno.com.ar www.myspace.com/robertolmoreno Bajista, compositor, arreglador. Comenz sus estudios en la Escuela de Walter Malossetti, recibiendo el premio SACHTMO mejor instrumentista no guitarrista. Particip en el Primer Encuentro de Msicos Latinoamericanos (1992) y en el Festival de Msica Contempornea UNEAC 98 (La Habana, Cuba). En 2001 fue elegido bajista del ao por la revista El Ojo del Msico. Acompa a los mximos exponentes del canto popular uruguayo (Washington Canario Luna, Lgrima Ros, El Sabalero, Grupo Mediomundo, etc.). Grab junto a Canturbe (Msica popular), Luis Saltos (Tango), La Baldosa (Fusin folklrica), Mediomundo (Candombe) y en el 2002 su primer disco solista Un Mundo de Cuatro Cuerdas en venta en Japn y Alemania. En el 2005 se edit su segundo trabajo: Quijotes. Actualmente, junto con su grupo, se presenta en el circuito nacional, festivales y grabando su tercer disco. En el 2007, grab los discos Seal las Estre llas y Me Miraron el Dedo(Va Clavis), Pasin 7 (Msica Cristiana) y Efecto Endorfina (Sergio Valor Tro). Adems trabaja como sesionista acompaando a diferentes artistas de la escena local. Es docente del ITMC, del Instituto Pasin 7 y columnista de los sitios Keyboard Experience, Intermusic (Chile), BajoBajo y la revista El Guitarrista. Como contrabajista acompaa al grupo Ciclotmica presentndose en el Centro Cultural San Martn, Festival Pepsi Music (2006), Radio Rock & Pop y Radio Nacional entre otros .

Por Roberto Moreno

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BAJO ELCTRICO CLASES

Un prrafo aparte merecen Domini- Dentro del rock instrumental tenemos que Di Piazza y Kai Eckhardt en sus a Stuart Hamm, bajista de Joe Satriatrabajos con John McLaughlin, Jimmy ni; recomiendo escuchar sus discos Haslip (Yellowjacketts), Mark Egan como solista, que son imperdibles. con Pat Metheny y la lista podra seguir En el reggae, el legendario Aston Family Barret (Bob Marley). En el rock y en el pop nos encontramos con Paul McCartney, con un Dentro de la msica latina es un petoque simple pero a su vez muy me- cado no escuchar a Israel Cachao ldico y con mucho gusto; Mark King Lpez, padre del bajo latin, Carlos (Level 42), Geddy Lee (Rush), Chris del Puerto (Irakere), Oscar Stagnaro Squire (un Yes al talento), Roger (Paquito DRivera) y Sergio Brandao. Waters (Pink Floyd), Tony Levin (King Crimson, Peter Gabriel), Bill Wyman En nuestro pas hay bajistas exce(Rolling Stone), Tommy Shannon lentes: Matas Gonzlez, Alejandro (Double Trouble, banda de Stevie Zurdo Herrera, Csar Franov, JaRay Vaughan), Jack Bruce (Cream, vier Malosetti, Bucky Arcella, Carlos entre muchos otros grupos), Nathan Madariaga, Pedro Aznar, Guillermo East (Eric Clapton), Muzz Skillings y Vadal, Diego Arnedo Doug Wimbish (Living Colour), John Taylor (Duran-Duran), Sting, Flea Una mencin especial para una se(puro funk), Sid Vicious (leyenda de orita llamada Carol Kaye, quien adelos Sex Pistols), John Deacon (her- ms de su trabajo como sesionista nos mano de Paul McCartney en Queen), dej un mtodo de lectura de varios Darryl Jones (conocido por sus tra- tomos, muy necesario para nuestro bajos con Miles Davis, John Scofield, aprendizaje. Y si de mujeres se trata, Sting y actualmente en los Stone), no pueden faltar Meshell NdegeoceNoel Redding y Billy Cox (acompallo (sesionista y solista procedente del antes de Jimi Hendrix), los pesados hip-hop), Gail Ann Dorse (Tears For Roger Glover (una muralla donde se Fears, B-52s, David Bowie), Rhonapoya Deep Purple), John Entwistle da Smith (Prince), Kim Deal (Pixies), (The Who), John Paul Jones (Led Tina Weymouth (Talking Heads), MiZeppelin) y Steve Harris (una aplanachael Steele (The Bangles), Melissa dora en Iron Maiden). Auf der Maur (Hole), entre muchas otras. AHORA tambin nos pods ENCONTRAR en

Tambin les quiero comentar algo sobre el hermano mayor del bajo elctrico: el contrabajo, instrumento del que podemos aprender muchsimo. Recomiendo escuchar a grandes maestros como Ray Brown, Charles Mingus, Niels Pedersen, Ron Carter, Paul Chambers (Mister PC), John Pattitucci, Stanley Clarke, Eddie Gmez, Oscar Pettiford, Jim Garrison, Scott La Faro, Marc Johnson, Dave Holland, Gary Peacock, Avishai Cohen, Lonnie Plxico... Antes de comenzar a tocar, es necesario conocer a la gente que hizo y hace muchsimo por nuestro instrumento, el cual tiene una gran ventaja: su timbre es muy parecido a la voz humana y si nos remitimos a las palabras de Jaco, es una cualidad muy importante.

JACO PASTORIUS

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Roberto MorenoClases y Talleres para Bajistas Todos los niveles, Estilos y Tcnicas. Improvisacin. Armona y Composicin. Talleres de Msica Latinoamericana. Bajo de 4, 5 y Fretless. Iniciacin al Contrabajo. 4783-7827 / 15-6940-9347 [email protected] www.myspace.com/robertolmoreno www.robertolmoreno.com.ar


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CLASES GUITARRA FLAMENCA ALEGRIAS (II)

GUITARRA FLAMENCA

ALEGRAS (II)Vamos a continuar en este nmero con las Alegras. Anteriormente hemos visto la manera de ejecutar el llamado comps. Ahora veremos una falseta para este palo.Cuando se hace Alegras, como cualquier otro palo, en la posicin de Mi mayor, se dice que se toca por arriba, as mismo si se hiciera en la posicin de La Mayor, se dira por medio. Esto tiene que ver con que los acordes se forman en las cuerdas graves - de arriba, o en las cuerdas intermedias - del medio. Las Alegras se pueden tocar por arriba o por medio. As, el comps que les pas en el nmero anterior sera por arriba, y la falseta que les paso ahora tambin lo es. Cuando saquen la falseta y el comps se pueden ir intercalando. De esta manera se va formando todo un tema. Es decir, se tienen 3 o 4 falsetas, y entre medio de estas se hace comps. Claro que las formas de hacer el comps es mejor si van variando, para que no se haga demasiado repetitivo. La estructura sera: falseta 1 comps falseta 2 comps falseta 3 comps falseta 4 final. Todos los palos del flamenco tienen la misma estructura. Esta es la manera tradicional de estructurar un tema en el flamenco, aunque por supuesto a habido variaciones a esto, y en casos se repiten falsetas para darle un sentido cclico, o en otros casos, no se hace comps entre las falsetas y se van escuchando una atrs de la otra sin separacin entre ellas. Les dejo un Link para que escuchen una de las mejores Alegras que se han hecho. Si se fijan bien, vern que esta hecha por medio. www.youtube.com/watch?v=976aVPPx2Zc&feature=related Entonces, ac les paso una falseta para Alegras por arriba, es muy corta por una cuestin de espacio, las falsetas son en general bastante mas largas, es simplemente para que pueden ver un sencillo ejemplo. La velocidad aproximada de una alegra es de 150 la corchea. Espero que les guste. Hasta la prxima!

Por Damin Lalo [email protected] Guitarrista flamenco, profesor y compositor. Principalmente autodidacta, aunque tambin tom clases con Pato, Manolo Yglesias y Alejandro Correa, entre otros. Por inters en la composicin y en la orquestacin, estudia Piano con Marcelo Bolzn y Viola con Esteban Dantona, en el Conservatorio de Gral. San Martn. Asimismo, experiment en distintos gneros: Tango, Folklore, Bossa Nova y Jazz. Participa en la grabacin del primer disco de Malta (flamenco-fusin) como guitarrista y arreglador. Se ha presentado en innumerables ocasiones como guitarrista solista de flamenco. Ha tocado en importantes teatros de Buenos Aires como acompaante en espectculos de flamenco, junto a importantes figuras del baile y del cante del gnero. Ha musicalizado obras de teatro de Federico Garca Lorca y ha creado y dirigido el grupo flamenco Lalo Calle Tro. Dicta clases de guitarra espaola y armona en sus distintos estilos.

TU

AVISO

[email protected]

Damin Calle(guitarrista y compositor).

Tcnica lectura armonaacompaamiento al cante y al baile

4844-4387 / [email protected]



BATERA CLASES

BATERA

VARIACIONES DE ZAMBARecordemos que, de acuerdo con la manera de presentar estas variantes realizadas en las notas anteriores, exponemos por un lado las variaciones del primer comps y luego las del segundo. Las variaciones son sobre el ritmo bsico de la zamba (ver figura).

(PARTE 5)

Hola amigos, Continuando la serie de notas sobre las variantes que pueden tocarse en la zamba, en el bombo legero, en este artculo voy a incorporar ms variaciones.

RITMO BASICO

Tambin recordemos que usamos el primer espacio del pentagrama para escribir los golpes tocados sobre el parche del legero, y el tercer espacio con una cruz, para escribir los golpes sobre el aro del mismo. aplicaremos todas las variaciones del Y tambin recordemos que a cada segundo, resultando un interesante variacin del primer comps (incluyennmero de variantes que tratars de do todas las de las notas anteriores) le incorporar como lenguaje. Esto signifiVARIACIONES DEL PRIMER COMPAS 67 68 69

ca que podrs elegir, segn tu criterio, cul emplear de acuerdo al contexto musical, en forma natural y fluida. Para lograrlo, debers practicarlas mucho.

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[email protected] Baterista nacido en Baha Blanca. Integra la banda del cantante Abel Pintos desde el ao 2000, con quien gir por todo el pas y grab 4 discos. Acompa (como invitados de los shows de Abel Pintos) a Len Gieco, Teresa Parodi, Roxana Carabajal, Andrs Gimnez, Rally Barrionuevo, Yamila Cafrune, Lito Vitale y Tamara Castro. En enero toc en el show de Len Gieco en el Festival de Cosqun 2008. Tambin ha realizado trabajos de sesin con la cantante Mijal y Lamora grupo entre otros. Dicta clases en forma particular y en el Lomas Art Center. Es endorser de palillos D.T.

Por Claudio Di Cicco


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CLASES BATERA VARIACIONES DE ZAMBA (PARTE 5)

Por CLAUDIO DI CICCO

En la nota anterior hubo algunos errores de edicin. Ac estn los que correspondan publicar: VARIACIONES DEL SEGUNDO COMPAS 49 50 51 61

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Bueno, hasta aqu tenemos 84 variaciones del primer comps (ms la original), a las que le aplicaremos las 84 del segundo (ms la original). As obtendremos unos 7225 ritmos, algunos ms interesantes que otros. Recomiendo practicarlas sobre una zamba

que te guste o con un guitarrista rtmico que tenga claro el rasguido. Quisiera escribir sobre otros temas de la batera, pero sera interesante realizar este trabajo completo, para luego s dedicar las notas a diferentes cosas.

En las prximas notas voy a agregar ms variaciones, y al terminar, les mostrare cules del primer comps se complementan bien con las del segundo. Tambin hablaremos de la estructura de la zamba. Cualquier duda pueden consultarme por mail o telfono. Mucha Suerte!

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GEMAS: ACORDES UNICOS GUITARRA JAZZ CLASES

GUITARRA JAZZ

Gemas: Acordes nicos...Hola a todos los lectores de Encontrarte Musical, siguiendo con la idea de aportar un granito de arena al mundo de la improvisacin y acompaamiento en la guitarra, mostrar unos acordes que poseen una caracterstica tpica de sta: cuerdas "al aire",......esto es solo propio de nuestro instrumento, el piano no tiene esta particularidad. Estos acordes poseen un sonido distintivo, ya que vibran al tocarlos, y pueden ser usados en una variedad de estilos, y estos son solo algunos, recomiendo investigar aun ms, se los puede encontrar en cualquier tonalidad y lo que s, al tener cuerdas al aire, no pueden transportarse, sus formas cambiaran. Y su sonido tambin. Cada uno de ellos es nico, por eso son como Gemas sonoras. Un abrazo a todos y que se diviertan. Juampy

Por Juampy [email protected] www.juampyjuarez.com.ar www.myspace.com/juampyjuarez

Es uno de los guitarristas mas verstiles de la Argentina, ha estudiado con grandes como Pat Martino, Barry Harris, Jonathan Kreysberg, Gene Bertoncini, Jack Wilkins, Bruce Arnold, y su mentor, el gran Pino Marrone entre otros. Ha tocado y/o grabado tanto en Buenos Aires, Bangkok, San Pablo o New York en distintas y variadas ocasiones, con algunos de los mejores msicos del mundo entre ellos Gene Bertoncini, Jack Wilkins, John Stowell, Steve La Spina, Tony De Caprio, Rick Stone, Pino Marrone, Jim Masters, Sid Jacobs, Peter Mazza, Jim Hershman, Sheryl Bailey, Russ Spiegel, y Paul Meyers entre otros. En el pasado ha compuesto msica para cine y TV, ha integrado diversos grupos de rock (donde se destacan Cerebros Vacos y Tancredo tango) y jazz, ha participado como guitarrista y productor en 10 CDS de variados estilos como rock, jazz y fusin. Como sesionista ha tocado con artistas ya consagrados como Luciano Pereyra, Ciro Martnez, Axel, Lissa de Bandana, Emme Vitale, grupo El Reloj, grupo Gazpacho, Irup Tarrago Ros, entre muchos otros. Es docente desde el ao 1989, y ha enseado tanto en forma particular como en diferentes universidades del mundo llegando a tener 50 alumnos semanales. Su ms importante proyecto es el Powerjazz Tro, donde prima la improvisacin y la interaccin grupales, el grupo ha editado su 1 CD llamado Standards and our songs y su 1 DVD llamado In session. Es endorser de Guitarras Hamer, Di Marzio pickups, Guitarras Artesanales German Aprile, y fundas para guitarra Argon. Docente Guitarrista de Jazz y Rock Sesionista Productor

4758-5702 / 15-4946-6750 [email protected]

Juampy Jurez

Profesor del I.T.M.C. Guitarra de la banda de Disney Channel. Integrante del Power Jazz Tro (jazz y fusin).

www.myspace.com/juampyjuarez www.juampyjuarez.com.ar


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LA COLUMNA DE MARTA NORESE

La Columna de Marta Norese

DURO DE MATAR (El Tango)La pregunta es: Cundo hablamos de algo en nuestro caso el Tango sabemos lo que estamos diciendo? Decimos todos lo mismo con esa palabra? En cada poca signific lo mismo? Cuando Villoldo haca picardas con sus tangos tiene muchos irnicamente cmicos expresaba lo que suceda en Barracas, por ejemplo? Los nios bien que lo bailaban a escondidas en sus mansiones, tenan idea de lo que significaba para el pobre tano y su familia, en el conventillo, esa msica que los retrataba? El conventillo fue una poca y los barrios obreros fueron otra, las villas miserias significaron otro momento y otra historia. Y as seguimos. Y todava cuando orgullosamente decimos El tango es Patrimonio intangible de la Humanidad estamos diciendo lo mismo que la Academia, que las autoridades de la Ciudad de Buenos Aires, o que nosotros mismos.El compadrito criollo y el italiano acriollado de La Boca, eran los famosos cultivadores del Tango, pero ellos como sta han desaparecido de la escena con su indumentaria especial y hoy para revivirlo habr que reconstruir escenas de otros tiempos, contentndose con grandes lineamientos y pasando por alto detalles interesantes y pintorescos Claro est que estamos hablando del Tango. Esa especie que en nuestra historia tanto signific (lo digo en pasado porque parece que ha desaparecido). Pero atencin! Esta cita que les traje apareci en Paseos fotogrficos por el municipio. El tango criollo en el maravilloso Caras y Caretas (No. 227) del 7 de febrero de 1907. Si pensamos que el Tango como tal existi en los ltimos diez aos del siglo XIX, resulta que la criatura muri muy joven. Desde esa anunciada muerte hasta ahora ya se hubieran cumplido ms de cien aos. Para 1926 leemos En Buenos Aires escribimos medianamente, pero es notorio que entre las plumas y las lenguas hay escaso comercio. En la intimidad propendemos, no al espaol universal, no a la honesta habla criolla de los mayores, sino a una infame jerigonza donde las repulsiones de muchos dialectos conviven y las palabras se insolentan como empujones y son tramposas como naipe raspado. Una lengua mundial, como el castellano es comparable a un ro largo y revuelto El arrabalero es un arroyo Maldonado de la lingstica: playo, desganado, orillero, conmovedor de puro pobrecito, ciudadano de Palermo y de Villa Malcolm (La Prensa del 6.6.1926 Invectiva contra el Arrabalero Jorge Luis Borges). El finadito est en el cajn... pero si pudiera hablar, su lengua sera un sucio arroyo. Sigamos. Carlos Vega dice que entre 1870 y 1890 se fue creando la danza que para la ltima dcada del siglo se iba a transformar en tango. Los jvenes de la dcada del 90 que tomaron a su cargo la nueva danza no rayaron a la altura de sus maestros, los bravos veteranos del 70. Desde el punto de vista coreogrfico, pues, la decadencia del tango empieza antes de 1900... (La Prensa 27/6/1954, La coreografa del tango argentino, Carlos Vega). Los varones...queran bailar mejor, esto es, bailar sintiendo, decir bailando. Sus novedades coreogrficas fueron, ante todo, necesidades de expresin, nacieron en los espritus. Eran ancianos cuando el tango triunf en Pars. Lenta sonrisa de reumticos celebr el triunfo tardo (ibdem) Momentito!! El tango como danza tuvo su momento de oro en 1890, pero su decadencia empieza antes de 1900. Los bravos veteranos de 1870 fueron sus maestros (de tango, aunque hasta el 90 el tango no se constituy como danza ni consigui su mejor momento... aunque tambin su decadencia).

Los varones (las mujeres son de palo, bueno, era otra poca, todava no haba nacido el gnero femenino) queran bailar sintiendo. Pero los jovencitos que en 1890 bailaron tango, para 1910 (con 35 aos ?) vean con lenta sonrisa reumtica su consagracin parisina. Seamos honestos, el comienzo del artculo dice Coreogrficamente, el tango es un hallazgo. Y seores, con esto estoy totalmente de acuerdo. Por qu Duro de Matar? En mi trajinada experiencia con el tango se me hizo una cara, s, a m. Deca Cortazar que a los 20 aos la cara de uno es responsabilidad de la naturaleza, pero ya a los 40 la responsabilidad es nuestra; es la cara que nosotros mismos nos hacemos. Necesitara a Les Luthiers para explicar la cara de Tango que se me hizo: incoherencia, risa, amargura, dudas, cara de me ests cachando?, porque la falta de seriedad y la poqusima investigacin me dejaba pasmada. Nos encontramos as con que el Tango naci cuando ya se haba muerto. Es fruto de lupanares, aunque estaba prohibida la msica y el baile en los



DURO DE MATAR (EL TANGO) LA COLUMNA DE MARTA NORESE

mismos por los seores policas. Los arrabales ms bajos lo crean, se afirma y sin embargo desde antes del siglo XX ya se encuentran ediciones de partituras (en ese momento era difcil y caro editar msica) de Tango para piano. Quin tena piano en su casa? Un instrumento que apenas tena cien aos de existencia y que el romanticismo del siglo XIX haba tenido como el rey de la msica; en qu casas haba pianos?, dudamos que en los pobres conventillos de los arrabales ms bajos. Y se puede seguir largamente. La cultura de las elites dominantes hasta casi fin del siglo XX rechazaba fuertemente la produccin de los sectores populares. En Argentina el Tango, en Norteamrica el Jazz, en Espaa el Flamenco y ms tarde ser el Rock o la msica Cuartetera. Se apela al descrdito, a la mofa, y cuando no hay ms remedio que aceptarlo se busca en la nostalgia del pasado, que ya ha pasado, y por tanto ya ha muerto. Lo vivo huele. Lo muerto, perfectamente cerrado, es ms asptico, y como no se puede defender se puede decir de l lo que queramos. Los paradigmas, las formas, los moldes desde los que se analiza la historia, la sociedad, la cultura, no somos ingenuos, responden a lo que en el momento del anlisis conviene a esa historia, esa sociedad y esa cultura. Tambin en este momento. Ser crtico significa saber qu tomamos y qu rechazamos de esos paradigmas. Tuvimos hasta los ltimos aos del siglo XX moldes que apelaban a grandes bloques, grandes ideologas: el Capitalismo y el Socialismo, la clase obrera y los empresarios, la msica culta y la msica popular, la cultura y la incultura. Era claro quin posea qu y desde qu lado juzgbamos. Cuando cae el muro de Berln, cuando desaparece la URSS, parecera que no hay ms que un lado, que no hay ms separaciones. Pero esas separaciones que fueron, parecen haber sido menos fuertes que el gran invento de los ordenadores e Internet, que la informacin globalizada, que la desigual distribucin de riqueza que ha llevado a una e-inmigracin universal. Los paradigmas deben estar basados

so y luego pasar la cuenta (en serio aclaro que no lo conozco a Horvath, pero estoy dispuesta a enmendar esta falta). Muestra la imprescindible vertiente popular del tango, la que la industria cultural de todo el siglo XX rechaz vaya a saber por qu motivos. Los tangos socialistas y anarquistas, radicales y populares, los que protestan por el hambre y la miseria, por la explotacin y las malas condiciones en general de los sectores [email protected] res. Tangos desconocidos o conocidos por muy pocos. Estos tangos que Guitarrista y musicloga. Ha escrito libros, realizado innumerables conciertos seguirn haciendo fuerza por hacerse y cuenta con varios premios ganados. conocer como en su tiempo debe de Profesora de conservatorios argentinos haberlo hecho ngel Villoldo con sus y espaoles y actualmente de la Unitangos de protesta. Tangos que seversidad de Salamanca (Espaa). Doctora en msica por esa Universidad y prxima guirn desconocidos por los que no Acadmica epigrafe de la Academia Nacional del quieren conocerlos. Adems como el tango de la Repblica Argentina. tango ha muerto... A quien se le ocurre que es tango (y qu tango!) una letra ya no en grandes ideologas sino en que diga: la cultura total en la que todos estamos inmersos. De esto tenemos que En el medio cuidarnos mucho, pero tambin nos de este mambo brinda la posibilidad de una valoracin y delirio ms profundo... ms flexible de lo que es la cultura de El cartel de Primer Mundo todos, la cultura de los sectores po- nos vinieron a colgar Tan grotesco es pulares. el absurdo, Y volvemos al Tango. En el ao 1913 tan inmundo est con el Tigre Arolas ya volveremos el chiquero sobre l el tango muri. Cuando Gar- Que mirando del canta Mi noche triste en 1916, el noticiero, se volvi a morir, con Cobin tuvi- me re por no llorar mos ms plaideras, no necesitamos llegar a 1930 para que Discpolo lo (Eladia Blzquez, haga trizas... para qu hablar del 50 Argentina Primer Mundo, 1995). cuando aparece alguien que se llama Astor aunque ya haba sido la debacle Hasta la prxima. cuando Pichuco, Pugliese huydio!. Vamos a seguir ms en detalle, pero como vemos vamos de necrolgica en necrolgica. Y ya llegamos a los ltimos aos cuando una mujer, la Tana Rinaldi, canta tangos de Eladia Blzquez o Mara Elena Walsh (todas minas!!). Hay un libro que particularmente me parece bueno (y por suerte hay ms) que para este globalizado planeta ya es viejo (2006) Esos malditos tangos de Ricardo Horvath. Desde una clara posicin social y poltica no es sin embargo ideolgico (lo cual es bastante distinto). Serio, estudioso, con muchas ganas de aportar. Paso el avi-


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TUMBADOS A LA "CACHAITO" LPEZ BAJO LATINO

BAJO LATINO

En esta entrega quiero dejarles unos Hola, saludos a todos, espero que tengan un buen ao con mucha tumbados que me dieron como ejemmsica y buena onda. plo en Cuba, son ejemplos escritos por el gran Orlando Cachaito Lpez y la verdad tiene muchsima informaenlaza los acordes, traten de que los con algo musicalmente muy rico doncin dentro de su movimiento. acordes suenen en la rtmica que se de van a encontrar rtmicas y patrones ve arriba de los acordes para que que vimos en anteriores artculos. Puse en orden rtmico un ejemplo tenga su ubicacin rtmica. Si logran abajo del otro para relacionarlo direc- hacer sonar la clave y que algn amiBueno, ojal les sirva y lo disfruten tamente con la clave, abajo esta la go tire los acordes en esa rtmica (el que viene de buena fuente, saludos a armona para que se vea bien como que puede lo graba) y tocan encima todos. Juanjo estos tumbados, se van a encontrar

TUMBADOS A LA CACHAITO LPEZ

Clave 2:3

Ej.1

F

Bb

C

C

Bb

F

Por Juanjo VelsquezEjemplo 2www.myspace.com/juanjomusica Naci en la ciudad de Comodoro Rivadavia (Chubut). Estudia guitarra clsica a los 8 aos. Integr distintas bandas de Rock y folclore en esta ciudad. Del ao 93 al 97 vivi en Capital Federal (Bs. As.) tomando clases particulares de bajo, guitarra, batera y percusin. Integr distintas bandas y particip de la grabacin del disco solista de "Neuen Lauch". Condujo el programa de radio "Tierra de nadie durante un ao por "F.M.SUR" de Quilmes. Del ao 97 al 2000 vivi en La Habana (Cuba) cursando estudios de bajo, armona y entrenamiento rtmico. Particip de distintas formaciones junto a msicos Cubanos de renombre como Ernesto Zamora (pianista de Carlos Manuel y su Clan) y Yoel Cuesta (actual tumbador de Adalberto Alvarez). Trabaj junto a Zamora en la realizacin de "Playback" para distintos cantantes de rap y msica Cubana. Desde el 2002 est dedicado exclusivamente a la musica trabajando como sesionista (acompaando a distintos cantantes de msica folclrica, Cubana y Rock), haciendo presentaciones en distintas partes del pas y pases fronterizos, en la docencia particular y en la produccion musical de distintos espectculos y discos ("Colores Primarios" de Carlos Cabral y "Fogata de un sueo" de Jorge Leguizamn, adems de producir demos de bandas de Rock). Particip en la grabacion del ltimo disco de Mariana Carrizo (Coplas de Sangre) con produccin del sello discogrfico DBN.

Ejemplo 3

Ejemplo 4


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CLASES HERRAMIENTAS DE COMPOSICIN

COMPOSICIN Ioio-

Armonizacin a partir de dos lneas meldicas (II).

ARMONIZACIN A PARTIR DE DOS LNEAS MELDICAS (IV)Gb7

Aqu les presento el fragmento musical que conecta las partes A con la B del tema 8 de agosto donde las lneas meldicas y de bajo se mueven en forma opuesta (figura 1). Figura 1Gm7 Em7 Em7

Gm7

Gm7 G7

[email protected] www.myspace.com/damianvernis Bajista, compositor y docente. EstudiFmaj7 con Marcelo Torres, Juan Carlos Cirigliano y Nstor Marconi. En el ao 2000 / viaja a/Brasil/donde/ toma clases en la Escuela de Msica popular de Curitiba. Se desempea como bajista, compositor y arreglador en el grupo de jazz latinoamericano la Marga (Leandro Bulacio en piano y Facundo Ferreira en batera y percusin), realizando presentaciones en vivo y la grabacin y edicin de sus tres Cds:Ecatombe(1999), Los tambores me llaman(2003) y Mestizaje(2006). En 2002 graba su CD solista Bajo una historia. Ha realizado trabajos en distintas compaas de cruceros en Europa y Estados Unidos (20042008). Bajista de Adrin Birlis cuarteto con el cual graban los Cds Jazz latino(2003) y Tal cual(2006). Ha sido bajista de Mario Parmisano (pianista de Al Dimeola) realizando presentaciones y la grabacin del CD A mis viejos(2006). Tambin ha trabajado como sesionista y msico invitado con msicos tales como: Martin Porto, Luis de la Torre, RM sur, Beto Satragni, Cacho Tejera, Nora Sarmoria, Cesar Franov, Jos Luis Colzani, Oscar Dionisi, Hubert Reyes, Esteban Falabella, Willy Muoz, Gustavo Surez, Abel Rogantini, Matas Mormandi, Natalia Schvartz, Oscar Linero, Yeye Lpez, Diego Alejandro y Eduardo Avena, entre otros.

Por Damin Vernis

Acerca de la rtmica podemos decir que esta basada en una variacin de "la madera" (variacin de clave de candombe).

Tema "bienvenido a bordo" La parte B de este tema nos vuelve a servir de ejemplo para "Armonizacin a partir de dos lneas meldicas" (compases 17 hasta 35, tema en 3/4 negra 200), figura 3. En la parte C encontraremos la misma meloda pero con las notas del bajo cambiadas, es decir que el bajo sugiere otra armonizacin para la misma meloda (compases 43 hasta 61), figura 4. Figura 3

Figura 4

Escuchar ejemplos de audio en www.myspace.com/damianvernis.

Figuras 1 y 2: ompases 9 y 11 del tema " 8 de agosto" (Track 3). Figuras 3 y 4: compases 17 a 24 y 43 a 50 del tema "bienvenido a bordo" (Track 7).



HUMOR MUSICAL

HUMOR MUSICALPor TUTE Por NETO

http://tuteblog.blogspot.com www.tutehumor.com.ar

http://inadaptadosocialclub.blogspot.comPor DANIEL PAZ

Por qu 2010 ser un muy buen ao

www.danielpaz.com.ar


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HUMOR LOS MELOMANIACOS Por MAC (www.mac.cl)Nota: Agradecemos profundamente a MAC por enviarnos esta historieta desde Chile a pesar del difcil momento que como pas estn viviendo. Los invitamos a conocer su Web y difundir sus trabajos...



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BLUES EL SHUFFLE: EL RITMO DEL BLUES (I)

Ioioioio Ioioioio BLUES

EL SHUFFLE: El ritmo del Blues (I) IoioioioUna de las particularidades que define la msica afroamericana es el ritmo. En el caso del Blues, las formas ternarias son predominantes, y existen mltiples formas rtmicas. Tal vez la ms difcil de definir sea el Shuffle. No hay muchos estudios al respecto y ninguno parece ser preciso. Una de las formas ms tpicas del Blues, un misterio para serPublicado en la revista Notas Negras (Blues en su tinta) (www.notasnegras.com.ar) Nmero 3, Pg. 29. www.notasnegras.com.ar

Por GABRIEL CABIAGLIA Y GABRIEL GRTZER

Por Gabriel Grtzerwww.gabrielgratzer.com.ar Distinguido como "Embajador Argentino del Blues en el Mundo" tras su gira Europea, Asitica y Sudamericana por 12 pases y 47 ciudades. "I'm goin home" (1998), primer disco de country blues, en formato cd en ser producido y grabado en Sudamrica acaba de ser editado en Brasil. Es, desde 2000, el creador de la Escuela de Blues (nica en su tipo en Sudamrica y primera en el pas). Abri ms de 50 shows internacionales de leyendas del blues gospel y country adems de participar de los ms importantes festivales de blues & jazz de Argentina y toda Sudamrica. Su tarea educativa y de conciertos didcticos de blues le valieron el reconocimiento oficial dictando, desde hace ms de 10 aos, clases y conciertos didcticos sobre la msica afroamericana en las ms importantes universidades de la Argentina adems de haber recibido un concierto homenaje, en 2008, a su tarea educativa con el Blues y en diferentes mbitos sociales (habiendo desarrollado numerosos conciertos en crceles y Hospitales). Es editor de la revista de Blues: Notas Negras.

Escuchar msica presupone patrones que definen estilos por sobre una tarea por dems pla- los elementos meldicos o armnicos. centera que despierta y promueve Hoy da, algunas fronteras entre un ritsentimientos que no siempre responden a la lgica que encierra los elementos tericos, estilsticos o histricos que la componen. El porqu ciertos individuos o conjuntos de personas se ven atrados hacia determinado gnero y no otro es una tarea difcil de determinar. Y ms an, cuando, seguramente por razones de modas, de educacin o de contexto cultural, ese gusto est orientado hacia msicas que no son autctonas en trminos estilsticos o idiomticos.

El Blues, justamente, responde, de alguna manera a esas premisas. Es un folclore, presente, como raz de la cultura popular, en casi todos los gneros contemporneos universales y por lo tanto, eso provoca una cierta afinidad hacia l an cuando su origen e idioma sean otros. No se puede afirmar si lo que predispone al oyente de otra manera es la cadencia meldica, la simple, y a su vez, slida armona, si es la forma de ejecucin, la poesa o si es el preconcepto que sobre el origen de esta msica existe. Pero s hay un elemento determinante que abarca a todos por igual y que ejerce una influencia notable, casi mgica, sobre el oyente de msica negra: el ritmo. En el caso del Blues, no slo encierra una cantidad de rtmicas muy particulares sino, de muy difcil catalogacin y en muchos casos, interpretacin. Algunas, por caso, incluso, son

mo y otro estn bien definidas. Pero, al igual que durante los aos formativos del Country Blues y del R&B donde muchas de las denominaciones no haban sido an empleadas, actualmente, existen zonas grises. Muchas cuestiones rtmicas son vox populi y se tocan e interpretan de manera natural dando por sentadas sus caractersticas. Una de esas formas, de muy compleja e incierta definicin es, justamente, la ms distintiva de esta msica: el Shuffle. Empleado prototpicamente desde sus orgenes rurales y desarrollado como estilo a partir de las formas urbanas de los aos 30, es curioso cmo, pese a su trascendencia bajo esa u otras denominaciones, existe una ausencia casi total sobre el estudio evolutivo terico, histrico e interpretativo de este patrn. Esta investigacin busca sentar un precedente. Lejos de distorsionar el mero hecho irracional por disfrutar una cancin, intenta potenciar esa variable desde la posibilidad de darle un verdadero sentido a la apreciacin sobre los porqu y los cmo de la existencia del Shuffle. Ese ritmo que, como smbolo de la msica afroamericana, cautiva, a propios y extraos y, sin embargo, carece de una definicin certera sobre qu es. Como ocurre con algunas msicas folclricas, muchas de las cuestiones tcnicas y estilsticas que la definen, son consecuencia de un estudio y anlisis posteriores. Lo que para sus

creadores o ejecutantes no conllevaba ningn problema terico, porque era parte de algo intuitivo en su forma de interpretarlo, s lo es, muchas veces, para aquellos que pretenden ordenar o definir su contenido. Qu es el Shuffle y unificarlo en un criterio y en una definicin, es una tarea que enfrenta ciertos desafos. Para ello, se ha optado por deconstruir los componentes en algunos campos fundamentales como lo es la composicin terica, el desarrollo histrico y la progresin del ritmo a travs del anlisis de canciones y de la funcin de cada uno de los instrumentos, siguiendo un criterio cronolgico.



EL SHUFFLE: EL RITMO DEL BLUES (I) BLUES

El Shuffle, un dilema tericoComo punto de partida es necesario establecer el principio de identidad sobre este estilo. Para una investigacin de estas caractersticas, siempre es importante comenzar por consultar distintas fuentes de referencia, tales como El Diccionario Oxford de la Msica que define el Shuffle como figuras musicales que, en pares, se tocan con cierto vaivn. Si bien su notacin es precisa, su interpretacin y acentuacin sern hechas de manera personal. Si bien aporta un concepto general, no profundiza ni especifica los contenidos sobre los criterios que sealan sus caractersticas. Menciona aspectos de notacin sin precisar cules. Aborda elementos de interpretacin y acentuacin que no definen el marco terico sobre los que se construye este patrn. Finalmente, encuadra el Shuffle en una sensacin que produce su ejecucin, el vaivn. Independientemente del carcter exacto en la duracin de la notacin musical al que se hace mencin, darle vaivn a las notas y aplicarles una acentuacin personal, deja ver que, la ejecucin estilstica depender de algo ms que un mero hecho terico. Ello est dado por la flexibilidad en la interpretacin de las notas. Esto no implica deformar su real valor matemtico, pero si variar ligeramente su duracin. Es un punto clave en el Shuffle. Ese vaivn que se genera est asociado a una imagen o percepcin corporal que, lejos de generar rigidez, aporta una sensacin como de rengueo en el andar de las notas. Por lo tanto, esta definicin es incompleta pues hay una falta de precisin en cuanto a la conceptualizacin de los elementos expuestos. En lneas generales, distintos libros sobre la guitarra en el Blues y el Jazz sintetizan su concepto del Shuffle afirmando que tanto en el Jazz como en sus msicas derivadas, el verbo tocar con swing est referido a una intencin personal con que se ejecutarn ciertos patrones rtmicos. Esto genera lo que se da a llamar un groove. Tampoco aqu se describen de manera equilibrada los aspectos tericos salientes dan una visin parcial. Pero agrega el swing y el groove como dos trminos importantes que con frecuen-

cia se emplean y se asocian a las formas del Shuffle. El swing se podra definir en trminos parecidos al vaivn. Por su parte, groove est refiriendo al espritu, la onda, el sentimiento o la intencin que devendr de tocar ciertos patrones. As, es comn escuchar en boca de los msicos el hagamos un groove de Shuffle. Al decir esto, se sobreentiende qu debe tocarse, pero, a su vez, se intenta unificar estados de interpretacin mediante la creacin de un determinado groove. Es muy habitual que esto ocurra en el Jazz pues el Shuffle, como forma estilstica, representa una idea de ejecucin primordialmente del Blues, por esta razn, para diferenciar ese aspecto estilstico, los msicos de Jazz buscarn un groove de Shuffle. Groove proviene de la expresin In the groove, literalmente: en el surco. Fue empleada en los aos 30 en pleno auge del Swing para describir lo que provocaba la intencin dada a lo ejecutado, fundamentalmente desde lo rtmico. Cada estilo tiene, an denominndose de otras formas, su propio groove o una manera de expresarlo (feel). Por supuesto, el elemento personal juega un papel importante. Otra definicin que es posible encontrar en varias ediciones, incluso en Internet a travs de Wikipedia, sostiene en uno de sus prrafos sobre este dilema terico irresoluto an, que en la msica afroamericana, en especial e Jazz y e

Encontrarte Musical 011

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