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ESCULTURA

ROMANA

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CARACTERÍSTICAS GENERALES

•Los relieves se inspiraron al principio en modelos helenísticos (como el altar de Pérgamo), pero pronto se introduce el relieve de tipo histórico utilizado con finalidades políticas,: en estos casos, asi como en el retrato, servirá para ensalzar las figuras de los emperadores con rasgos anatómicos y espirituales de la persona, (culto a la personalidad).

•Arte con mucha personalidad.

•Primero modelos helénicos, pronto perfilaron sus máximas aportaciones al arte: el retrato y el relieve.

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INFLUENCIAS

ETRUSCAS HELENÍSTICA ORIENTALES

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INFLUENCIASETRUSCAS

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• RETRATO REALISTA

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INFLUENCIA HELENÍSTICA

PASÍTELES

•ESCUELA NEOATICA en Nápoles (II - I a.C.)

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INFLUENCIAS ORIENTALES:EL RELIEVE HISTÓRICO•De Egipto, de los Asirios y de los Persas tomaran el arte del Relieve para conmemorar las hazañas de cónsules y emperadores (admiración del pueblo) . (Exaltaban al monarca, halagaban al pueblo y atemorizaban al enemigo).

•Los romanos harán del relieve un arte original. EL RELIEVE HISTÓRICO, plasmando los principales acontecimientos de su historia triunfal

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EL RETRATO Y EL RELIEVE HISTÓRICO

MINATIA POLA

•Son las innovaciones que introduce Roma.

•Sus personajes son identificables, refiriéndose siempre a un lugar o momento determinados (especificidad de los acontecimientos y las personas).

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TEMAS

ESCENAS DE GENERO

TEMAS MITOLÓGICOS

RETRATOS

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RETRATOS

•En cuanto a las vestiduras:

–TOGATAE.

–TORACATAE.

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•En cuanto a las actitudes:–CÓNSUL.

–PRETOR.

–IMPERATOR, (TORACATAE),

–PONTIFEX MAXIMUS.

–HEROIZADAS.

–DIVINIZADAS.

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MITOLÓGICOS

ORESTES Y ELECTRA

•Temas tomados casi siempre de los vencidos, como los griegos, Persas (culto a Mitra) o Egipcios(Ibis), pues no tienen inconveniente en aceptar a otros dioses en su panteón.

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TEMAS DE GENERO

•Estos temas son habituales por la impronta realista de carácter romano, siguiendo el gusto que se había iniciado en las escuelas helenísticas, como en la escuela alejandrina

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RETRATOROMANO

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ESCULTURA DURANTE LA REPUBLICA

CASTOR Y POLUX

•ESCUELA NEOATICA(HELENÍSTICA)

•RELIEVE HISTÓRICO

•RETRATO

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RETRATO

DURANTE

LA

REPUBLICA

•LUCIUS JUNIUS BRUTUS

•IL ARRINGATORE

•POMPEYO

•CICERÓN

•CESAR

•BRUTUS BARBERINI

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LUCIUS JUNIUSBRUTUS “El

Libertador” S.III a.C.

•Bronce. 60 cmts. (Palacio de los Conservadores).

•Ojos incrustados en corneas de marfil.

•Perteneció a una estatua completa

•Helenización en los rasgos

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IL ARRINGATORE“EL ORADOR AULO METELO ”•Bronce (170 mts) (h. 80 a.C.) Época de Sila.

•Fundido en 7 piezas por separado.

•Viste a la romana (toga patricia), en el borde lleva una inscripción en etrusco (3 líneas).

•Señala la transición Pelo muy corto, labios delgados, ceño fruncido (retrato directo).

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POMPEYO el Grande

•Se realiza un gran estudio psicológico: expresión jocosa pero serena, tranquila, con un mechón de pelo característico en la frente (remolino: “ anastolé”)

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CICERÓN•38 cmts., h. 43 a.C.

•Se combinan la resolución fría de seguir luchando con el dolor de la decepción, se nos presenta sereno (Guerra Civil entre Pompeyo y Cesar)

•Hombre como persona, no como héroe mítico, pormenores (edad 64 años), vejez incipiente.

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CESAR•Retrato clasicista:

•Frente alta, atravesada por surcos regulares.

•Sienes hundidas.

•Mandíbula inferior ancha.

•Ojos grandes, mirada intensa y concentrada.

•Parece la cabeza de un ASCETA, animada por un fuego interior.

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VIEJO TORLONIA

•Este tipo de retrato coincide con el retorno de los patricios al poder y la búsqueda de prestigio político y social, para lo que también servían las IUS IMAGINUM además de otros símbolos honoríficos.

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BRUTUSBARBERINI

•Búsqueda de prestigio político y social.

•El retrato con el atuendo de patricio (toga) ese símbolo de importancia, social, política y de casta y el llevar las figuras de sus antepasadosnos indica que tenia una gens conocida (patriciossolamente) ya que estos podían llevarlas en determinadas procesiones y en funerales, además de conservarlas en el lararium (armario para este fin) para darles culto familiar (“Culto a los manes - antepasados) que se realizaba en la propia vivienda.

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BRUTUS BARBERINI.•Patricio con 2 bustos de sus antepasados 1,65 mts. S - I a.C. (80-50 a.C.).

•prototipo de retrato republicano.

•Combinación de elementos helenísticos, cabezas de sus antepasados con elementos propiamente romanos, Brutus.

•Tema: Patricio (toga) que porta dos cabezas, busto en las manos, la derecha apoyada en una columna decorada con temática vegetal y la otra sostenida con la mano izquierda en una actitud tensa.

•TÉCNICA:•Visión frontal, tiene menos detallismo en laterales y dorso.•Figura equilibrada por la columna y por el contraposto de las piernas (aunque mantiene actitud relajada).

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BRUTUS BARBERINI

Retratos de tipo helenizante con rasgos suaves.Sin cuerpo, acentuación de la importancia del rostro, solo busto triangular y el nacimiento del vestido (nunca lo hubieran hecho los griegos, aunque si los etruscos).

–Rostro duro, enérgico, de pómulos salientes rasgos fisonómicos muy marcados (máscaras, no transmite ni dolor, ni alegría (“rigor mortis”, expresión rígida. Facciones enjutas y chupadas, pómulos, nariz afilada, boca fruncida y retraída, piel rugosa, nuez prominente, mandíbulas descarnadas.–Contrastes entre la rigidez del tratamiento del rostro y el sentido de flexibilidad, captado en el movimiento de los paños, manto con abundantes plisados..

•CABEZAS:

ANTEPASADOS

•BRUTUS:

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RELIEVE HISTÓRICO REPUBLICANO

• Deseo de eternizar TRIUNFOS GUERREROS

• “TRIUNFO DE DOMICIO AHENOBARBO.”• COLUMNA ROSTRAL DE CAYO DULIO.

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TRIUNFO DE DOMICIO AHENOBARBO

SUOVETAURILIA

•Placa de mármol del Pentélico.

•Tema: licencia de la tropa y sacrificio.

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COLUMNA ROSTRAL DE CAYO DULIO

Conmemora el triunfo naval contra los cartaginesesen la batalla de Milas(260 a. C.), durante la Primera Guerra Púnica , por lo que aparecen unas anclas y proas de las naves, como simbolosnavales

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RETRATO

DURANTE

EL IMPERIO

27 a.C. Proclamación de Augusto.

•313 Edicto de Milán.

•394 División del Imperio por Teodosio.

PERIODOS

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RETRATOIMPERIAL

•Se puede seguir una evolución en los retratos de los emperadores.

• Los retratos privados estarán asociados al culto de los antepasados (MAIORES) y a la gloria familiar.

•La evolución se puede seguir:

•BUSTO (Tamaño)

•POLICROMÍA

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RETRATO IMPERIAL S. I

S .I. ÉPOCA DE AUGUSTO

S .I. ÉPOCA DE LOS CLAUDIOS

•S. I ÉPOCA DE FLAVIOS

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S .I. ÉPOCA DE AUGUSTO Y LOS CLAUDIOS

•AUGUSTO JOVEN”

•“PONTIFEX MAXIMUS”.

•“AUGUSTO IN PRIMA PORTA”

•“AGRIPA”

•“LIVIA”

•MESALINA”

•“TIBERIO” (14-37)

•“CALÍGULA”

•“CLAUDIO”

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•EL BUSTO solo llega hasta el arranque del cuello aunque también se realizan esculturas de cuerpo entero, generalmente de pie. Posturas frontales.

TENDENCIA IDEALISTA,aunque con los rasgos propios del representado (Gobernante perfecto)

Existen numerosos retratos de AUGUSTO en diversas edades de su vida, en los que aparece como una persona inteligente, bondadosa y a la vez poderosa con unos rasgos muy definidos: nariz afilada, expresión pensativa, entrecejo fruncido, constitución débil.

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AUGUSTO JOVEN

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“PONTIFEXMAXIMUS”.

A punto de realizar un sacrificio ritual con la cabeza cubierta con la toga (mas de 70 años), sin signos de envejecimiento.

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“AUGUSTO IN PRIMA PORTA”

•Romanización de una escultura clásica, se imita el “Doríforo” de Policleto pero con muchas variantes ya que se pretendía que transmitiera a sus súbditos, respeto, autoridad y autocontrol (admiración) y esto no era lo pretendido en “Doríforo”, pues era una figura ideal, no real.

•Influencias:•helenísticas - eclecticismo.•etruscas - realismo (retrato)•orientales - exaltación del monarca.

•TORACATAE(Cónsul)

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•EXTREMIDADES: No siguen el contraposto, nada mas que en las piernas, por lo que este queda roto al levantar el mismo hombro que la pierna apoyada (brazo en actitud de arenga o saludo, portaba la corona de la victoria)•LATERALES Y DORSO apenas trabajados, adosada a la pared.•PIES, descalzos como un héroe.

•CABEZA•retrato con rasgos de AUGUSTO aunque idealizados.•Pureza de formas•un poco elevada con la mirada dirigida hacia delante (a lo lejos ya que debía dirigirse a sus súbditos y “dominar” a los espectadores, controla el espacio que tiene ante el.

•CUERPO:•El “Doríforo” aparecía desnudo y esto no era propio de un emperador dirigiéndose a sus súbditos por lo que aparece vestido con CORAZA,

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•Se viste también con un manto (Paludementum) que envuelve su cuerpo.

•SIMBOLOGÍA DE LA CORAZA

•Cielo: bóveda celeste - manto encima de la cabeza.

•Helios: con su cuádriga, va precedido de dos muchachas ( La rosicler y el rocío del Alba)

•Representante de Roma (Tiberio) con una loba, recibe las enseñas arrebatadas a Craso por los Partos (gran éxito de Augusto en su diplomacia)

•Tierra: protegida por Apolo y Diana(divinidades predilectas de la familia imperial.

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“AGRIPA”

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“LIVIA”(4-14)

•Idealizada, aunque conservando sus rasgos.

•Lleva un tipo de peinado, característico de esta época (“Nodus”: Tupe en la frente, y con una trenza que recorría la bóveda craneana mas moño en la nuca.

•Otro: bajo, raya central, recogido en la nuca con un moño.

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MESALINA

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“TIBERIO”(14-37)

•Majestad y distinción

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NERÓN

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CALÍGULA (37-41)

•Policromada

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CLAUDIO•Empiezan a aparecer “Divinizados” o “heroizados” .Claudio lo fue en vida (apoteosis) mientras que Augusto y Cesar lo fueron post-mortem.

•Aparece natural (edad/anciano), exigía el parecido con el modelo

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S. I ÉPOCA DE FLAVIOS

AUMENTO- Busto, hombros y pectorales

Mayor NATURALISMO: a veces tiene, el retratado, un aspecto “descuidado” para darle mayor naturalidad, vulgarización

Movimiento lateral de la cabeza.

Tamaño del busto - AUMENTO- Busto, hombros y pectorales.

Son mas monumentales.

•VESPASIANO”

•“TITO”

• “VIVIA METIBIA

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VESPASIANO•Mayor NATURALISMO: a veces tiene, el retratado, un aspecto “descuidado” para darle mayor naturalidad, vulgarización.

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TITO•Togatae (196 cmts. ) 80 d.C.

•Toga mas o menos oval le cae en múltiples pliegues, pero se revela la pose del cuerpo.

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VIVIAMETIBIA

•Aparece un tipo de peinado nuevo (femenino): JULIA, consiste en un pelo rizado muy alto, en forma de “aureola”, peluca. Uso del Trepano.

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RETRATO IMPERIAL S II

•ÉPOCA DE ADRIANO•ÉPOCA DE TRAJANO

•ÉPOCA DE LOS ANTONINOS

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S. II ÉPOCA DE TRAJANO

(100-110)•1ºemperador de origen militar.

•Intentos de idealizar el retrato publico (clasicismo Augusteo), pelo (flequillo) corto, lacio y muy arreglado sobre la frente.

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•ADRIANO

ANTINO

S. II ÉPOCA DE ADRIANO (117-138)

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ADRIANO•Semblante proporcionado (Serenidad - paz)

•Peinado de bucles (plasticidad e interés)

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ANTINO•(Helenización), representado como dios.

•Sensual e ideal.

•Armonía en rostro y cuerpo.

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S II ÉPOCA DE LOS ANTONINOS

•Son retratos ostentosos y colosales.

•Los cabellos y barbas son mas largos y rizados.

•Se sigue grabando el iris y perforando las pupilas.

•Las superficies están muy pulidas en contraste con los cabellos.

•El BUSTO aumenta: todo el pecho y los brazos.

•Gran expresividad en los rostros, con detalles realistas.

ANTONINO PIO

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MARCO AURELIO ((161 - 180)

•Su estatua ecuestre sobre pedestal influirá en las renacentistas: “Colleone”de Verroccio y “Gattamellata” de Donatello.

•El rostro es de facciones suaves enmarcado por un cabello y una barba muy rizados (claroscuro).

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MARCO AURELIO

•Marco Aurelio aparece montado a caballo, en un acto de “alocutio”(revista militar), saludando al ejercito y al pueblo; vestido con túnica “paludamentum” y no con coraza militar como le correspondería.. Sus proporciones son mayores que las del caballo.

•El caballo es robusto y esta bien modelado (huesos, músculos, tendones, venas, … ).

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COMODO•Divinizado: se viste con la piel de león de Hércules, la maza y las manzanas de la inmortalidad.

•Juegos de luces y sombras : contrastes entre las superficies de cabellos y barbas.

•Servia de coronamiento a un arco honorífico.

•Aparece muy acicalado, con aire de superioridad, aunque es para dar una mayor solemnidad a la imagen del emperador.

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RETRATO IMPERIAL

S. III

•ÉPOCA DE LOS SEVEROS 193 –235

•S III ÉPOCA DE DIOCLECIANO

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S III ÉPOCA DE LOS SEVEROS

193 -23

SEPTIMO SEVERO Y CARACALLA

•Se sigue con la tradición de la época de los Antoninos, aunque no se alcanza el naturalismo en cabellos y barbas, ni el tratamiento dado a la epidermis, que es de una menor calidad.

•Por influencias orientales (culto a Serapis - Alejandría), las frentes las llevan cubiertas de bucles y los ojos muy abiertos ( expresión franca y un poco ingenua).

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SEPTIMOSEVERO

•Los ojos muy abiertos(expresión franca y un poco ingenua).

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CARACALLA (211 - 217)

•El cabello forma parte importante de la cabeza.

•Expresión de loco o de tirano: gesto torvo, mueca de hastío en la boca, músculos hinchados en la frente.

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S III ÉPOCA DE DIOCLECIANO

DIOCLECIANO

•Semblante agitado; se acusa la tendencia de hacer muy grandes los ojos.

•Cabeza y barba trabajadas mas toscamente.

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SIGLO IVÉPOCA DE

CONSTANTINO

•Se extiende la manía por lo COLOSAL, junto con influencias bizantinas:

•Tendencia a la DESHUMANIZACIÓN.

•RASGOS ESQUEMÁTICOS (enormes ojos y muy abiertos; simples rayas para indicar las barbas …).

•EXPRESIÓN FIJA..

•Se inician las posturas hieráticas.

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CABEZA COLOSAL DE

CONSTANTINO•Estatua colosal acrolítica que presidía el ábside de la cabecera de la basílica de Majencio

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TEODOSIO I

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TEODOSIO II

•Tendencia a la deshumanización.

•Rasgos esquemáticos (enormes ojos y muy abiertos.

•Expresión fija.

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RELIEVE HISTÓRICO IMPERIAL•Aparece en altares, arcos de triunfo y columnas conmemorativas.

•Tiene un significado histórico, utilizando para conmemorar las hazañas de los cónsules y emperadores y así poderlos admirar el pueblo.

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ARA PACIS (13 a.C.)Se levanta sobre un alto pedestal escalonado, dentro de un recinto rodeado por un muro (TÉMENOS en griego; TEMPLUM en latín = muro que demarca un recinto sagrado) de 11 por 10 mts, con dos puertas de acceso (Este/Oeste)

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ARA PACIS

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ARA PACISOTROS RELIEVES EN EL FRISO

•LA TIERRA (Tellus) sentada en un trono formado por rocas, con porte majestuoso y actitud reposada en compañía de sus hijos: flores, frutos y animales. A su lado aparecen dos ninfas, una con un lobo marino: personificación del mar, y otra con un cisne: ríos y fuentes.

•DEA ROMA, personificada como diosa guerrera.

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ARCO DE TITO

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•Es una visión histórica ya que aparecen desfilando los portadores del BOTÍN y ciertas enseñas, es decir, se localiza en un lugar y en un tiempo concretos: su entrada por la “Porta Triunphalis.”

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BOTÍN DE JERUSALÉN

•El relieve se presenta técnicamente en varios planos, con mayor o menor bulto de los participantes y a distintas alturas, rellenándose la vacía parte superior con las piezas mas representativas del botín judaico (“Mesa de los Panes”, “Candelabro de los siete brazos”, que significan la destrucción del templo de Jerusalén ) y los estandartes de las legiones que habían participado, para crear la ilusión espacial, por lo que el relieve adquiere profundidad de tipo pictórico. A ella también contribuye la visión de la puerta en escorzo.

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ARCO DE TRAJANO EN BENEVENTO

INTERIOR.

–Trajano inicia la campaña realizando un sacrificio.

–Trajano dando alimento a niños, rodeado de figuras alegóricas de ciudades personificadas que aparecen con coronas de torres.

FACHADA:

•Se decora, en la zona de las torres que enmarcan al arco, con cuatro relieves en los que aparece Trajano en funciones de PAZ:

•En el ático, a ambos lados de la inscripción, aparece Júpiter rodeado por otros dioses, entregando a Trajano sus rayos para quegobiernebien.

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COLUMNA DE TRAJANO

• conquista de la Dacia

• gran interés narrativo

• bajorrelieves

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ARCO DE CONSTANTINO (313)

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SARCÓFAGOS

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MONARQUÍAETRUSCA

•SARCÓFAGO CERVETRI

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REPUBLICA 509- 27 a. C.•Mantienen la tradición etrusca•Adosados a la pared, se decoran solo tres de sus lados

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IMPERIO S. I

•Los sarcofagos e exportan a provincias (escuelas regionales)

•Aparecen Mausoleos

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IMPERIO S II

•Simbolismo• guirnaldas de la vida

Mitología: Relieves decorativos

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IMPERIO S III•Recargamiento compositivo: “HORROR VACUI”

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IMPERIO S IV•Aparición de los sarcófagos CRISTIANOS:

•-sin significado religioso•-con simbología cristiana: PEZ, CRISMÓN

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PINTURA