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EXCELSIORMIÉRCOLES 29 DE MARZO DE 2017

Retrato de caballero, de Domenico Tintoretto (1560-1635).

DPAexpresiones@gimm.com.mx

Tres pinturas de los viejos maestros europeos Domeni-co Tintoretto, Francesco Fi-danza y Hendrick Mommers, procedentes de Milán, saldrán a subasta por primera vez ma-ñana en la Casa Morton de la Ciudad de México.

Las piezas son propiedad del anticuario Giorgio Barat-ti y ésta será la segunda oca-sión que Morton incluye en la subasta de antigüedades la obra de los maestros euro-peos. El año pasado subas-tó, entre otras, una réplica de época del retrato Carlos II, de Juan Carreño de Miranda, que alcanzó un precio de 420 mil dólares.

V i v i a n G o r i n s t e i n ,

directora comercial de Mor-ton Subastas, está convenci-da de que el mercado del arte en México se fortalece cada vez más y por ello importan-tes coleccionistas de Europa ponen a consignación obras que antes sólo se podían en-contrar en pujas realizadas en Londres y Nueva York.

“Estuvimos en negociacio-nes con Baratti y llegamos a la consignación de estas tres importantes obras. Él mostró interés en que éstas salieran a subasta en México ante el re-ciente comportamiento del mercado”, dijo.

“En Europa ha habido una contracción del mercado,

pero ven posibilidades en Asia y América, específicamente en México”, agregó.

Para Eduardo Renaud, es-pecialista del departamento de antigüedades de la casa subas-tadora, se trata de tres pinturas de un altísimo grado artístico. “Tenemos muchas expectati-vas en esta ocasión porque las piezas lo valen. Serán una joya para el coleccionista particular o museo público que las com-pre”, señaló.

El jueves (mañana) será subastada Escena campi-rana junto a una fuente, un óleo sobre tela de 75 por 85 centímetros del artista ho-landés Hendrick Mommers

atribuida a (Jacopo Robusti) El Tintoretto, el más célebre de la dinastía, pero los estudios determinaron que se trata de Domenico”, dijo Renaud al ha-blar de la magnitud de la pieza.

“Si bien su padre desta-có en los paisajes, Domenico destacó en los retratos. En este caso, es el retrato de un caba-llero veneciano que podría ser un mercader”, puntualizó.

También habrá obras de Francesco Fidanza y Hendrick Mommers en la puja; proceden de Milán

(1623-1693). Su precio de sa-lida oscila entre los 24 mil y 34 mil euros. La obra del italia-no Francesco Fidanza (1747-1819) se titula Tempestad, es un óleo sobre tela de 93 por 134 centímetros que tendrá un precio de salida de entre 35 mil y 50 mil euros.

La pieza estrella de la su-basta será Retrato de caba-llero, del italiano Domenico Tintoretto (1560-1635), hijo del gran pintor renacentista Jacopo Robusti Tintoretto. Se trata de un óleo sobre tela de 109 por 89 centímetros fecha-do entre 1585-1590.

“Es una obra muy rara que durante algún tiempo fue

Foto: Cortesía Casa Morton

CASA MORTON MAESTROS EUROPEOS

50MIL EUROSpodría lograr el óleo de Fidanza.

BARROCOLujo

LUCA GIARDINI

Foto: Elizabeth Velázquez

DYLAN, DE GIRA EN SUECIA

¿RECOGERÁ SU NOBEL?ESTOCOLMO.— La Acade-mia Sueca se pregunta si Bob Dylan, de gira en Suecia en abril próximo, decidirá final-mente ofrecer su discurso de recepción del premio Nobel de Literatura, si quiere obtener el dinero con el que está dotado.El cantautor estadunidense, de 75 años, ofrecerá dos concier-tos en Estocolmo los días 1 y 2 de abril y en Lund, el 9. La oca-sión soñada por los académi-cos para hacerle entrega del cheque de 839 mil euros, que acompaña a cada premio.La tradición exige que el lau-reado ofrezca un discurso de recepción y debe tener lugar en los seis meses siguientes a la ceremonia de entrega de pre-mios. Bob Dylan tiene hasta el 10 de junio para hacerlo. (DPA)

Foto: AFP/Archivo

Un Tintoretto, a subasta en México

"Me gusta pensar en un sonido utópico", dice a Excélsior el virtuoso violinista italiano; tendrá tres presentaciones en México >4

2: EXPRESIONES mIéRcOlES 29 dE maRzO dE 2017 : EXcElSIOR

Víctor Manuel TorresCoordinador

Edgar HernándezEditor

Paola RodríguezCoeditora Visual

Mario PalomeraDiseño

Un libro sobre la fe y el tiempoGerardo Cárdenas de-fine a la palabra como un pantano, una tram-pa, un juego de luces y sombras, una adivinan-za sin respuesta susu-rrada desde un rincón del tiempo por un Dios temeroso que pide de-jar una luz encendida que acompañe su atroz insomnio. La Palabra de Dios hizo reflexio-nar a Cárdenas sobre

las batallas de la fe y la coincidencia que exis-te cuando se le dirigen preguntas a Dios o al tiempo. El resultado de esas reflexiones es el li-bro Silencio del tiempo, que presentarán Carla Faesler, Julia Santibá-ñez y el autor mañana, a las 19:00, en el Centro de Creación Literaria Xavier Villaurrutia (Nue-vo León 91, Condesa).

Hoy cumpleJO NESBØESCRITOR / 57 AÑOSEs novelista y líder y cantante del grupo musical de rock noruego Di Derre.

EL RADAR EXPRESIONESexpresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

Adiós al neoimpresionista SeuratUn día como hoy, pero de 1891, murió el pintor francés Georges Pierre Seurat, fundador del Neoimpresionismo. Su obra Tarde de domingo en la isla de la Grande Jatte es uno de los iconos de la pintura del siglo XIX. Nació el 2 de diciembre de 1859.

RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES AGENDA

NOVELA NEGRAEn 1997 publicó su primera novela negra, que inicia la serie del inspector Harry Hole. Ganó el Premio Riverton.

El libroLa aventura de un tipo con poca voluntad y menos suerte y una foto de la tragicomedia humana.

TÍTULO: Las cenizas y las cosas

AUTOR: Naief Yehya

EDITORIAL: Random House, México, 2017; 196 pp.

¿Qué me pongo?

MARCELINO PERELLÓ

TEATRO EN TU BARRIO

POR LUIS CARLOS SÁNCHEZluis.sanchez@gimm.com.mx

Como si de una estación se tratara, el autobús aguarda afuera del Teatro de la Ciudad. Espera a la gente para comen-zar su recorrido, apenas ca-ben 32 personas. Pero esta ruta no conduce a ninguna co-lonia, es más, tampoco subirá a más gente en sus paradas intermedias. Este autobús del transporte urbano es un esce-nario teatral donde los pasa-jeros se verán inmiscuidos en las historias de otras personas comunes y corrientes.

La dirección que tomará el vehículo corre a cargo de An-tonio Zúñiga y, en su interior, los miembros de la compañía Carretera 45 compartirán con los pasajeros Historias comu-nes de anónimos viajantes.

Se trata de un proyecto que cumplirá ocho funciones, a partir del 1 de abril, como par-te del 33 Festival del Centro Histórico de la Ciudad de Mé-xico 2017.

Durante el viaje, “espe-ramos que la gente viva un pequeño sueño, un tanto pe-sadillesco, de la realidad de los personajes cotidianos con los que convivimos cuando nos subimos al transporte, aunque no sepamos de ellos y nos pasamos la vida relacio-nándonos con incógnitos, con personas que no tienen nom-bre”, explica Zúñiga.

Con su público, el autobús escenario visitará la Plaza de Santa Catarina y otras calles

En uno de los programas del Festival del Centro Histórico, los “pasajeros” se inmiscuyen en historias cotidianas

de la ciudad, para finalmen-te regresar al teatro que se ubica en Donceles. El reco-rrido también será realizado los días 2, 9 y 16 de abril, a las 16:30 horas; así como el 13 y 14, a las 19:00 horas, y el 8 y 15, a las 17:30. Para acceder a la ruta, en la que actúan seis personajes, los pasajeros de-berán pagar 136 pesos.

Este año, otro proyecto teatral se ha integrado al Fes-tival del Centro Histórico. De manera gratuita, del 1 al 16 de abril, ocho agrupaciones dife-rentes colmarán de propuestas escé-nicas las diferentes plazas públicas del primer cuadro ca-pitalino con espec-táculos que van del teatro cabaret, el clown y del circo a la música electrónica y la tradicional, así como la danza.

Denominado Teatro en Plazas Públicas, Teatro en tu barrio, se trata del mismo pro-yecto que desde 2013 organi-za la Secretaría de Cultura de la Ciudad de México en dife-rentes sitios públicos de toda la capital. En esta ocasión, sin embargo, se ha realizado una extensión enmarcada en el festival y sólo se llevará a cabo en plazas de la delega-ción Cuauhtémoc, aunque en el verano próximo se realizará

el proyecto completo.Las funciones al aire li-

bre abrirán temporada con la presentación del grupo Ani-mal r-evolución, que fusiona en su espectáculo Guacamole el funk, el rap y el jazz; con Es-píritu del agua se presenta el Grupo Yuca, de danza y can-tos afroamericanos; el teatro cabaret llegará con El mie-do es un albur, o me das o te doy, a cargo de Está Cabral Producciones. Con humor, a las plazas llegará la propues-ta Titánidas con la compañía

Sexto Sentido, di-rigida por Adriana Cardeña.

Con música que va del funk, al folk y el jazz, de Xala-pa llegará el grupo Hilvana que dirige

Ana Karina Valencia; el Mario Nandayapa Quartet se pre-sentará con la tradición ma-rimbista que respalda a su familia; mientras que la com-pañía Zarawato Bus ofrecerá Radio nómada: Circo con otra frecuencia, y Los Estrouberry Clowns Vagabondo Circo.

Participarán la Plaza Re-pública Sebastián Lerdo de Tejada, la calle peatonal Li-cenciado Verdad, el quiosco de la Alameda Central, la Pla-za Solidaridad, el Monumento a Beethoven y las plazas Santa Catarina y Garibaldi.

L a celebración va llegando a su fin. Los festejos seguirán, sin duda, du-rante semanas y el año todo. Pero la fiesta, para ser fiesta, ha de ser obli-

gatoriamente temporal, acotada. La idea de la “fiesta permanente” es la antifiesta. Perdería toda su emoción y encanto.

Es precisamente su diferencia, su contraste con los días ordinarios, con la cotidianidad y la rutina del trabajo y el reposo, lo que hace del festejo algo tan hermoso y emocionante.

La nuestra, la de todos los seres vivos, es una existencia de contrastes. El reposo no existe sin el cansancio, el frío no es sino la ausencia del calor, y el placer de comer no tendría lugar sin el hambre.

Es por ello que las religiones que prome-ten una vida eterna, un paraíso de felicidad interminable, más allá del tiempo y el espa-cio, se equivocan gravemente. Tal estado ni existe ni puede existir. El bienestar única-mente se puede experimentar si conoce uno el malestar, el dolor y la desazón, si sabe qué fueron y qué pueden volver a ser. La alegría permanente es de güeva. Deprimente.

Decía el gran mago del cine Federico Fellini que las fiestas eran el signo más pun-zante de la decadencia de la burguesía. Se refería, por supuesto, a esas fiestas inanes, sin ton ni son, donde acudimos como a misa, convocados por el repique del esquilón con el propósito explícito de “estar contentos” por consigna, de embotarnos y aturdirnos a base de alcohol, música —por llamarla de alguna manera— esordecedora y la posibi-lidad, con suerte, de ligar y, con más suerte, de coger. Una noche de erotismo de plástico.

Y después, por supuesto, la cruda, meta-bólica y moral. Las fiestas auténticas no dejan cruda. Ésa es precisamente la piedra de toque que permite identificarlas. No lo olvide, caro y reventado lector. Es un signo ineludible: si hay cruda, de la que sea, es que no hubo fiesta.

Un tanto de lo mismo sucede con las va-caciones calendarísticas y obligatorias. Va uno contando con amargura los días que le quedan y, al final, las tales vacaciones no son sino esa amargura.

Cuando las festividades auténticas termi-nan, cuando y como deben terminar, dejan sí un dejo de melancolía, pero al mismo tiem-po la satisfacción de lo genuino y las pilas cargadas, la energía y el ánimo necesarios para regresar al quehacer de cada día, que vuelve, si sabemos hacerlo, con sus propias satisfacciones y gratificaciones.

Así pues, nos encaminamos hacia el final de la gran celebración de los cien años de nuestro Excélsior. Fiesta legítima, obligatoria, guiada por la euforia y el entusiasmo de saber mirar hacia atrás con orgullo, única manera de poder mirar hacia adelante con optimismo.

La semana pasada intenté un recuento apretado del acontecer mundial que se había visto plasmado en las páginas de El Perió-dico de la Vida Nacional. Resumen del todo insuficiente y desconsolador.

Obviamente, intentar un recuento satisfac-torio de todo lo llevado a cabo durante este siglo me llevaría otros cien años, como a los geógrafos chinos del inatrapable Borges.

Escojo, pues, centrarme en ese episodio capital para la historia contemporánea de nuestro país: el magno movimiento estudian-til de 1968, que puso en serios aprietos a la prensa libre, digna y honesta, y que me con-cierne directamente. Era difícil, fue difícil.

En los primeros dos meses, julio y agosto, Excélsior estaba al mando de don Manuel Becerra Acosta, padre, que llevó con tem-ple ejemplar la dirección hasta su muerte, a finales precisamente de agosto. Lo sustituyó Julio Scherer, con no menos talento y digni-dad continuó la labor.

En esos días, más que nunca, Excélsior brilló con luz propia, destacándose de ma-nera soberbia del resto de la prensa nacio-nal. Sólo le diré una cosa, agudo lector, para que me acabe de entender: la única entre-vista mía que apareció en la prensa diaria, durante todo el movimiento, fue precisa-mente en Excélsior. Apareció el 18 de sep-tiembre, ya no recuerdo quién me la hizo. Habían pasado cinco días de la Manifesta-ción Silenciosa, y era la víspera de la ocupa-ción militar de CU.

El momento álgido, el más delicado, fue sin duda el de la noche del 2 de octubre. Los acon-tecimientos brutales que tuvieron lugar en la Plaza de las Tres Culturas de Tlatelolco eran, y siguen siendo, harto confusos. Era práctica-mente imposible saber a ciencia cierta lo que había sucedido en realidad. Podía tratarse de una operación represiva monumental, sin an-tecedentes o, incluso, de un golpe de Estado.

La prensa más reaccionaria y provocado-ra sostenía que los estudiantes había recibido a balazos al Ejército y se contaban ya por de-cenas los soldados muertos. Las presiones de que ése fuera el titular del periódico el día 3 no cejaban. Publicarlo resultaba, obviamente, ul-trajante. Muchas informaciones vagas intimi-daban, entre noticias serias escasas sobraban telex incendiarios martillando el miedo, inten-tar ponderación resultaba obviamente utópico.

Y, sin embargo, la cobertura que dio Excélsior fue ejemplar. Supo manejar con ele-gancia y profesionalismo las múltiples incógni-tas y huyó de los tremendismos y las versiones sesgadas en uno u otro sentido. Impecable.

Dos meses después salí de México con un pasaporte falso, huyendo de la persecu-ción. Regresé 16 años después. Y la primera entrevista que me hicieron al llegar fue la de Excélsior, el 24 de marzo de 1985, a cargo de la gran Nidia Marín, que recuerda en su reciente columna la querida Ivonne Melgar, y que apareció por entregas durante seis días consecutivos en la primera plana del incom-parable Excélsior. ¿Dónde si no?

Por ello estoy seguro, caro lector, no le ex-trañará que, declinando otras ofertas, aceptara con ojos cerrados, con orgullo y entusiasmo, la que me hizo entonces Regino Díaz Redondo de incorporarme a este equipo y a su incom-parable, entrañable, insigne proyecto.

En esos días, más que nunca, Excélsior brilló con luz propia...

Fin de fiestaLa idea de la “fiesta permanente” es la antifiesta.

Diversos grupos artísticos se presentarán en plazas.

NOTASLas propuestas irán además a la Plaza de las Vizcaínas, la Plaza Seminario y la Plaza San Juan.

Foto: Cortesía Teatros CDMX

Foto: Cortesía Secretaría de Cultura

Un autobús escenario

EXCELSIOR : mIéRCOLES 29 dE maRzO dE 2017 EXPRESIONES :3

Foto: www.cervantes.es/

Miguel Hernández, 75 aniversario luctuoso.

AFPexpresiones@gimm.com.mx

MADRID.-El “poeta uni-versal” Miguel Hernán-dez, un símbolo “de la tolerancia, de la paz” y de unos valores que “son absolutamente presen-tes”, fue recordado ayer en su localidad natal Ori-huela y en Madrid, con la presentación de una anto-logía cuando se cumplen 75 años de su muerte.

El presidente del go-bierno regional de Valen-cia, Ximo Puig, visitó ayer algunos lugares que mar-caron la vida de Hernán-dez (Orihuela, Alicante, 1910-Alicante, 1942), un “símbolo de la lucha contra la desigualdad”.

El gobierno valenciano eligió el día en que murió Hernández, un 28 de mar-zo de hace justo 75 años, para recordar cada año a las víctimas de la Guerra Civil española y del régi-men franquista.

Puig celebró la efemé-ride con una completa agenda en torno a la vida del poeta, que comenzó en Orihuela, para trasladarse a Alicante en cuyo Refor-matorio de Adultos murió Hernández.

“Miguel Hernández me-rece todo el reconocimien-to y más difusión porque es un símbolo”, enfatizó.

VATE ESPAÑOL

CASA DEL LAGO POESÍA EN VOZ ALTA

DE LA REDACCIÓNexpresiones@gimm.com.mx

Anne Waldman, heredera de la Generación Beat y co-fundadora junto con Allen Ginsberg de la Escuela Jack Kerouac de Poesía Descar-nada, programó Poesía en Voz Alta (PVA17), festival li-terario que se llevará a cabo desde hoy y hasta el próximo domingo en Casa del Lago Juan José Arreola.

En rueda de prensa, Waldman aseguró que EU enfrenta una época de re-sistencia ante un Presiden-te “que no lee”, y por ello es necesario identificar los retos políticos y culturales. “Nece-sitamos el arte y no permitir que la poesía esté en peligro”.

Durante cinco días se po-drá disfrutar de intervencio-nes entre las que destacan Thurston Moore, fundador de la banda Sonic Youth; el chi-leno Raúl Zurita; la estaduni-dense Joy Harjo y Guillermo Gómez-Peña, director de la Pocha Nostra.

En Poesía en Voz Alta, “todo es un ejercicio de ima-ginación”, dijo Ana Franco, coordinadora del encuentro

que este año celebra su de-cimotercera edición.

Thurston Moore y Eva Prinz presentarán una activi-dad escénica diaria. La insta-lación se transformará cada día con la recopilación de sonidos que ocurran duran-te los días del festival. Estas creaciones se presentarán hoy, mañana y viernes, a las 19 horas, y sábado 1 y domin-go 2 de abril a las 18 horas.

También se impartirán charlas en las que partici-parán los poetas Raúl Zurita,

Caroline Bergvall, Tracie Mo-rri, Eleni Sikelianos, Guiller-mo Gómez-Peña, Joy Harjo y Dani Orviz.

Asimismo se abrirán al público tres talleres: Escu-char, expresar, impartido por Sikelianos; Poesía en directo, a cargo de Orviz y Composi-ción en la lengua: estructuras modales radicales, imparti-do por Waldman y Ambro-se Bye. La inscripción es vía mail en cursoscl@unam.mx o a los teléfonos 52 11 6086/ 94/ 96 ext. 234

Thurston Moore, fundador de la banda Sonic Youth.

Foto: @ThurstonMooreOfficial

Thurston leerá con Waldman

Honran a icono poético

/SecretariaCulturaMxsíguenos en: @cultura_mxwww.gob.mx/culturawww.gob.mx/mexicoescultura

*Este programa es público, ajeno a cualquier partido político. Queda prohibido el uso para fines distintos a los establecidos en el programa.

DANZA

EXPOSICIÓN

MELANCOLÍADel 5 de abril al 9 de julio.Cerca de 140 obras provenientes de diversos museos y colecciones, ahondan en la manera en que la melancolía, comúnmente caracterizada por reflejar las pasiones y afectos más oscuros del hombre, es representada en el arte mexicano.

MUSEO NACIONAL DE ARTETacuba 8 Col. Centro Histórico Mar a dom, 10 a 18 h

SALA PRINCIPAL DEL PALACIO DE BELLAS ARTES Av. Juárez y Eje Central, col. Centro Histórico Sáb 1 de abril, 19 h

CENTRO NACIONAL DE LAS ARTES Áreas Verdes • Río Churubusco y Tlalpan, col. Country Club Sáb 1 de abril, 12 h • Entrada libre*, cupo limitado

VALERY GERGIEV ESPERANZA AZTECA Y MARIINSKY

MÚSICA

GALERÍA DE PALACIO NACIONALPlaza de la Constitución s/n Col. Centro Histórico Hasta septiembre 17

PROYECTO DE ALCANCE NACIONAL VOCES EN MOVIMIENTOCanciones de los pueblos originarios del mundo.Eduardo García Barrios, director artístico. Selección de coros del proyecto de alcance nacional Voces en movimiento. Orquesta Escuela Carlos Chávez. Ensamble Escénico Vocal del Sistema Nacional de Fomento Musical.

CENTRO NACIONAL DE LAS ARTESTeatro de las Artes Río Churubusco y Tlalpan, col. Country Club Sáb 1 de abril, 13 h • Entrada libre*, cupo limitado

4: EXPRESIONES mIéRcOlES 29 dE maRzO dE 2017 : EXcElSIOR

POR JUAN CARLOS TALAVERAjc.talavera@gimm.com.mx

L uca Giardini es considerado uno de los eruditos del violín barroco y un especialista

de fama mundial en el reper-torio de los siglos XVII al XIX; también es reconocido por su trabajo con instrumentos de cuerda frotada. Llegó a la Ciu-dad de México hace tres días para impartir clases magistra-les y pisar por primera vez tres escenarios: el Palacio de Be-llas Artes, el extemplo de Cor-pus Christi y el primer Festival de Música Antigua de Yuriria, en Guanajuato, los días 1, 6 y 9 de abril, acompañado por el ensamble Antiqva Metropoli.

En entrevista con Excél-sior, Giardini habla sobre cómo percibe la evolución del repertorio barroco, la im-posibilidad para apegarse a la partitura y su más importan-te búsqueda en cada recital: “el sonido utópico”. El solista italiano anuncia que en unas semanas viajará a Montecarlo para presentarse nuevamente al lado de Cecilia Bartoli.

“A mí me gusta pensar en el sonido utópico y eso es justo lo que comparto en cada una de las clases maestras en que par-ticipo, dado que existen mu-chos distintos puntos de vista al momento de tocar. A mí me complace la posibilidad de es-tar juntos y conocer diferentes formas de interpretación por-que a lo largo del tiempo ha habido muchas variaciones y eso nos permite conocer di-ferentes puntos de vista”, afir-ma el intérprete que ha ganado premios como el Grammy, el Doiapason d’Or y el Choc de la Musique”, entre otros.

¿Qué tipo de ejecución busca?, se le inquiere. “Lo que se es que vamos categorizan-do la música de acuerdo con los sentimientos que despier-ta cuando la interpretamos, así que me conecto con mi inte-rior de una manera muy pro-funda y entonces me pongo en sintonía con la interpretación y las vibraciones que esta emite”.

¿Por qué parece que la música barroca se escucha tan contemporánea? “Eso es muy interesante. Lo cierto es que existe una evolución en el repertorio, sobre todo en el de los siglos XVII y XVIII. Signifi-ca que con el paso del tiempo este repertorio se ha ido pu-liendo y ha resultado ser más vistoso de lo que alguien es-cribió algún día”.

Y añade: “No olvidemos que se ha mejorando el mé-todo de enseñanza plantea-do desde la academia... así que hoy se interpreta mejor. Y muy acorde con el estrés y el caos que predomina en la

REPERTORIO BARROCO

En entrevista con Excélsior, el violinista italiano habla sobre la imposibilidad de apegarse a la partitura

AJEDREZ POR ARTURO XICOTÉNCATL

ADHIBAN SE IMPONE EN EL DUELO ALFIL VS. CABALLOEl gran maestro indio Baskarán Adhibán, con las piezas negras, se mantiene en el liderazgo del Torneo de Sharjah tras vencer ayer al alemán Rasmus Svane en una partida muy ilustrativa del final de Caballo contra Alfil y peones en ambos flancos.

El indio tras un intercambio de damas en f3 propuesto por Svane dicta cátedra en función a la estructura de peones doblados en la columna h que forman un cerco e impiden el paso del monarca blanco. Las negras resuelven el juego llevando el teatro de batalla al flanco de dama. El alfil se muestra muy superior ante la debilidad permanente en h2. Este peón se convierte en el talón de Aquiles de la posición.

Blancas: Rasmus Svane, Alemania,2,570.Negras: Baskarán Adhibán, India, 2,682.Defensa India de Rey, A41.R-6, Torneo de Sharjah, Emiratos Árabes Unidos, 28–03-2017.1.d4 d6 2.Cf3 Cf6 3.c4 g6 4.Cc3 Af5 5.e3 Ag7 6.Ad3 Axd3

7.Dxd3 0–0 8.0–0 Cbd7 9.e4 El peón llegó a e4 en dos tiempos pero le da libertad al AD. 9...e5 10.Ae3 Cg4 11.Ag5 f6 12.Ah4 h5 13.dxe5 Cgxe5 14.Cxe5 Cxe5 15.Dd5+ Tf7 16.f4 c6 17.Dd4 g5 18.fxe5 fxe5 19.De3 gxh4 Estamos en el umbral de la apertura y el medio. Las negras disponen de mejor estructura. Hay Dama y Caballo en el tablero que es superior, en el final, a D y A. Las

negras disponen de un peón más, que se compensa porque en este momento está doblado. 20.Txf7 Rxf7 21.Tf1+ Rg6 22.Rh1 Dg5 23.Dd3 Tf8 24.Dxd6+ Tf6 25.Dd3 Af8 26.Txf6+ Dxf6 27.Df3 Acaso esta propuesta de intercambiar damas sea un error de carácter estratégico. El monarca negro está cerca del gran centro y además los peones doblados van a jugar un papel estelar en la posición, Y en esto reside el concepto más profundo de Adhibán. 27...Dxf3 28.gxf3 h3! 29.Ce2 Rg5 30.Rg1 Ac5+ 31.Rf1 Ae3 32.Re1 a5 33.a4 h4 34.b3 Rf6 35.Rd1 Af2 Se dibuja la amenaza latente de llevar el Ag3 que puede neutralizarse con Cg1, pero en la escena puede aparecer el peón libre h4 que podra desestabilizar la posición. 36.Rd2 Re7 37.Rd3 Rd6 38.Rc3 Rc5 39.Rd3 Rb4 Si 39...Ag3 40.Cg1 Axh2 41.Cxh3 Ag3 42.Rc3 Af4 43.Rd3–+ Las negras ganan la partida. 40.Rc2 Ag3 41.Cg1 Axh2 42.Cxh3 Ag3 43.Cg5 Af4 44.Ch3 Ae3 el caballo está copado. 45.Rb2 [45.Rd3 Ah6 46.Rc2 Af4 47.Cf2 Ae3 48.Ch3 b5–+] 45...b5 46.cxb5 cxb5 47.axb5 Rxb5 El objetivo medular del plan será atacar los dos puntos débiles b3 y f3. Las blancas van a presionar en flanco dama con la idea de destrozar la cuña f3 y e4. 48.Rc3 Rc5 49.Rd3 Ah6 50.Rc3 Rb5 51.Cf2 Af4 52.Ch3 Ag3 53.Cg5 Ae1+ 54.Rc2 Rb4 55.Ch3 Ag3 56.Rb2 Af4 57.Cf2 Ae3 58.Ch3 Ah6 59.Cf2 Af4 60.Cd3+ Rb5 61.Cf2 Ae3 62.Ch3 Rb4 63.Rc2 Ra3 64.Rc3 Ra2 65.Rc2 Ah6 66.Cf2 Af4 67.Ch3 Ae3 68.Rc3 Ac1 69.Rc2 Ae3 70.Rc3 Rb1 71.Rd3 Ah6 72.f4 exf4 73.e5 f3 74.e6 Af8 75.Re3 Rb2 76.Cf4 Rxb3 77.Cg6 Ac5+ 78.Rxf3 a4 79.Ce5 No hay forma de frenar las ambiciones de a4. 79...a3 80.Cd3 Ae7 81.Re2 Rc2 82.Ce1+ Rc3 Blancas abandonan.

LA ESTRUCTURA DE LAS NEGRAS DICTA EL CURSO ADHIBAN Y KRAVTSIV LÍDERES EN SHARJAHEl indio Baskarán Adhibán y el ucraniano Marty Kravtsiv son líderes del Torneo Interna-cional de Sharjah, Emiratos Árabes Unidos, tras que derrotaron ayer respectivamene al alemán Rasmus Svane y al inglés Gawain Jones, durante la sexta ronda del certamen.

Adhiban y Kravtsiv ocupan la primera posición con 5 ½ de seis posibles.

En la clasificación oficial les siguen: con cinco puntos el chino Hao Wang, el egipcio Amín Bassem, el francés Lau-rent Fressinet, el argentino Sandro Ma-reco, el húngaro Gledura y el indio S.P. Sethuraman.

El gran maestro inglés Gawain Jones es el primero con 4 ½ puntos de un grupo de 20 ajedrecistas. 20º. Eduardo Iturrizaga, Venezuela.

Emparejamiento de la séptima ronda:Adhibán vs. Wang Hao; Sandro Mareco vs. Marty Kravtsiv; Laurent Fressinet vs. Sethu-raman; Iturrizaga vs. Alan Pichot, Argentina.

Posición después de 27. Df3 del juego entre el alemán Rasmus Svane y el indio Baskarán Adhibán. La propuesta de intercambiar las damas es una desacierto. Baskarán juega Dxf3 y gana el juego.

UN SONIDO UTÓPICOBusca

LUCA GIARDINI

nunca perfecta”, con lo cual cada recital se convierte en un artefacto inédito.

Y aunque es cierto que en la actualidad podemos en-contrar tiendas de discos donde existen repertorios completos de grandes com-positores con grabaciones de música, ya sea en una gran caja de colección, lo que ofre-ceré al público es una inter-pretación personal, desde mi punto de vista, en la cual po-dremos apreciar un sabor bri-tánico de Hendel, asegura.

Porque a final de cuentas, aunque se trata de música del siglo XVI o XVII, siempre pre-valecerán diferencias estéti-cas y geográficas. “Así que la interpretación británica será muy diferente de la veneciana o prusiana”.

El programa que tocarán Giardini y Antiqva Metropoli en estos tres recitales, inclui-rá piezas como: Passacaglia, Op. 22, No. 25, obra de Biagio Marini; Dido y Eneas y Cha-conne Z730, de Henry Pur-cell; los cuatro movimientos del Concerto grosso, Op. 6 No. 4 de G.F. Handel; así como Burlesque de Quixotte, de G.P. Telemann.

Y en la segunda parte del repertorio incluirá: Concer-to en Sol minore, de A. Vival-di; King Arthur, de Purcell; y el Concerto Grosso in Re major, de Arcangelo Corelli.

Por último, Giardini ha-bla sobre el papel que juega el silencio en su trabajo: “Es un lugar muy importante. Y aunque estoy más interesado en la influencia que ha tenido esta música en mi vida perso-nal, es cierto que el silencio es más significativo que el tocar una nota. Para mí, el silencio es la manera cómo me recreo a mí mismo”.

Cabe señalar que su próxi-ma grabación será una ver-sión de la pequeña ópera llamada La finta Savia, de Filiberto Laurenzi, en la cual advierte un estado muy vene-ciano. “Sin embargo, alguna vez me gustaría tocar y gra-bar algo de música barroca producida en México (Nueva España), sobre la que he es-cuchado mucho y podría ser un proyecto a futuro”.

Sobre esta serie de con-ciertos, Juan Luis Matuz, vio-linista y director del ensamble Antiqva Metropoli, destacó la trascendencia académica del intérprete y aseguró que en el plano artístico, “el hecho de que trabaje con Antiqva Metro-poli es un gran honor, porque tiene mucha fe en nosotros y nos apoya con la calidad de su trabajo para ser mejores; y nos enseña que con todo lo que ha visto y ha viajado, es un ser hu-mano increíble, con ganas de aportar algo nuevo a quien se cruce en su camino”.

Estatal de Música Bruno Madderna, ha trabajado con directores y solistas de talla internacional como Simon Rattle, Frans Brüggen, Philip-pe Herreweghe, Cecilia Bar-toli, Ian Bostridge y Giuliano Carmignola. Ha llevado a cabo cerca de 70 grabaciones para numerosos sellos disco-gráficos, ha ganado premios.

Desde 2011 es miembro del Cuarteto Albada, y a menu-do colabora para ensambles como Europa Galante, Aca-demia Bizantina, Il Giardino Armonico, Complesso Baroc-co, La Orquesta del Siglo de las Luces, entre muchos más;

y con el fin de mostrar lo me-jor de sus virtuosismo utiliza varios violines históricos: un Don Nicola Amati (1730), un Nicolas Leonard Tourte (1775) y un Dodd (1780).

ARTEFACTO INÉDITOLuca Giardini llegó a México hace tres días para impartir una serie de clases magistra-les, en la Casa de la Cultura de Tamaulipas de la Ciudad de México, donde coincide en lo que decían los antiguos griegos sobre la perfección del cuerpo musical: “Bueno, he ahí que mi interpretación puede ser fabulosa... pero

actualidad, contamos con la simpleza y majestuosidad de esta música”.

¿Significa que no es posi-ble aferrarse a la partitura?, se le inquiere. “En la actua-lidad es imposible apegarse a lo escrito en una partitura. Claro que puedo interpretar un instrumento musical clá-sico y antiguo, pero la manera de interpretar es distante de la interpretación original, dado que en los últimos tres siglos la humanidad evolucionó en to-dos los sentidos”, advierte.

Luca Giardini, que actual-mente es profesor de violín barroco en el Conservatorio

Foto: Elizabeth Velázquez

¿DÓNDE Y CUÁNDO?

3 Giardini se presentará este sábado a las 17:00 horas en la Sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes; continuará el jueves 6 de abril a las 19:00 horas, en el Ex templo de Corpus Christi; y el domingo 9 de abril, en el exconvento de San Agustín, en Yuridia, Gua-najuato, a las 19:00 horas.