GENERO DRAMATICO

El drama es un género literario que se basa en la representación

de conflictos humanos que tienden a su resolución. Cuando

esta es positiva, nos encontramos ante una comedia; si por el

contrario es negativa, se produce una tragedia.

El objetivo del drama es conseguir que el espectador se implique de algún modo en lo que está presenciando. Conviene no olvidar que los textos dramáticos no alcanzan su pleno sentido hasta que se ponen en escena. En el drama no hay un narrador o un yo poético que nos guíe, y este hecho nos obliga a enfrentarnos directamente con lo que está sucediendo en el escenario. Una obra de teatro siempre es un desafío tanto para el sentimiento como para la inteligencia del espectador.

En las obras dramáticas se presentan uno o varios conflictos generado por unas interrelaciones de

unos personajes que, sin que el autor los presente ni describa y sin

que diga qué hacen o sienten, dialogan entre sí y actúan durante

ciertos momentos o unidades de tiempo en uno o varios lugares.

Las obras dramáticas son creadas para ser representadas por unas personas – actores – que prestan su

cuerpo, su gesto y su voz a los personajes y que actúan en un espacio escénico – escenario –

durante un tiempo convencionalmente prefijado – la

sesión.

LA DRAMATICA

Personajes principales, llevan el peso de la acción. Esta tarea es llevada a cabo por los actores, que encarnan a los personajes  y que son conducidos por un director, que los organizará y transformará ese texto escrito en un espectáculo.La escenografía es otro de los elementos esenciales de la representación teatral, con ella se sitúa la historia en un tiempo y espacio concretos. 

REPRESENTACION TEATRAL

La tragediaEs una forma dramática que tuvo su origen en la antigüedad. Se refiere a un episodio fatal de la

vida, que termina en forma triste o con la muerte del protagonista. Habitualmente el conflicto trágico es

producto de la ruptura del orden del mundo, evento que enfrenta a los personajes con un destino inexorable.

La historia trágica imita acciones humanas en torno al sufrimiento de los personajes y a la piedad, hasta el momento del reconocimiento de los personajes entre sí

o de la toma de conciencia del origen del mal.El gran modelo de la tragedia como forma dramática lo encontramos en las obras de los clásicos griegos.

FORMAS MAYORES

La comediaEs una forma en la que la acción dramática discurre de

manera opuesta a la tragedia. Si en la tragedia los personajes cambian de un estado favorable a uno

desfavorable, en la comedia se da un ascenso en el estado de los personajes.

Es la imitación de las personas más vulgares; pero no vulgares de cualquier clase, de cualquier fealdad física o moral,

sino de aquella única especie que supone lo ridículo.Describe, intelectualmente deformados, los aspectos

concretos y risibles de la vida cotidiana. Los personajes son de condición inferior, el desenlace es feliz y optimista, su

finalidad es provocar la risa del espectador.

Presenta aspectos cómicos u optimistas de la vida. 

El dramaEl drama no tiene un carácter definido,

sino que en él se combinan indistintamente aspectos trágicos y

cómicos. Esto se debe a que el drama pretende representar la vida tal cual es,

razón por la cual tiende a tratar los asuntos de forma menos rígida que la

tragedia y la comedia.El término drama viene de la palabra

griega que significa "hacer", y por esa razón se asocia normalmente a la idea de

acción. En términos generales se entiende por drama una historia que

narra los acontecimientos vitales de una serie de personajes.

TragicomediaObra que participa de los géneros trágico y

cómico. El género se caracteriza por la indiferenciación de la clase social a la que

pertenecen los personajes —aristocracia y pueblo— y por la utilización de distintos

lenguajes.Farsa: Es una forma dramática que se propone divertir al espectador mediante la exageración y la extravagancia, huyendo de la imitación realista de la vida. Se diferencia de la comedia, principalmente, en la importancia de la trama.

La Opera

Aunque no es tan sólo una historia, se encuentra combinada con música y se

representa a través de escenas con diferentes estructuras, donde puede destacarse el aria

como uno de los estilos musicales principales de estas representaciones.

La ópera es un subgénero un tanto ambiguo pues dentro de ellas pueden existir óperas

pertenecientes a la comedia, otras a la tragedia o a la tragicomedia.

EntremésPieza teatral cómica, en un solo acto y de trama

jocosa, surgido en España, en el siglo XV. Los entremeses eran representados en los

intermedios de las jornadas de una obra.En el siglo XV, el término "entremés" se aplicaba en

los festejos de cortes y palacios, a distintos torneos y danzas que se ejecutaban acompañadas de coros

líricos.

FORMAS MENORES

MonólogoPieza dramática interpretada por un

solo actor, aun cuando en ella intervengan varios personajes; es un parlamento de extensión superior a lo habitual en los diálogos, pronunciado en solitario o en presencia de otros

personajes.

PERSONAJESPERSONAJE PROTAGONISTA

Es en quien se centraliza la atención del drama. En

torno a él se van desarrollando los

diferentes acontecimientos y se teje

la historia y es quien forma parte del conflicto dentro de la trama, ya que es el eje principal.

Su rol es hallar una solución al conflicto que

se le presenta para alcanzar sus objetivos.

Este personaje representa –

generalmente –  los valores de la obra,

valores que son éticamente correctos y

aceptados por la sociedad o por el entorno en que se contextualizan

las acciones.

PERSONAJE ANTAGONISTA

Es muy importante en la obra, no tanto como el

principal, pero es el segundo en relevancia.

Este personaje representa la fuerza contraria al

protagonista, se opone a sus deseos y trata de

impedir que éste lleve a cabo sus objetivos. De la misma forma, sus valores son totalmente distintos de quien tiene el papel protagónico, llegando a

asignárseles características o aspectos negativos en su modo de ser y de desenvolverse dentro de la sociedad

representada en la obra. Es por ello, que en

ocasiones su papel se asocia al “malo” de la

historia.

PERSONAJE SECUNDARIO

Pueden ser varios al mismo tiempo.

No representan una fuerza en pugna, sin embargo, son

aquellos que toman partido por el

personaje principal o están del lado del

antagonista, respaldándole y ayudándole a cumplir sus

cometidos, ya que esa es su función dentro de la obra: ayudar, en el logro de sus objetivos, a los personajes de

mayor importancia o peso dramático.

PERSONAJES COLECTIVOSSe refiere a un

grupo de personajes que

participan dentro de la obra dramática y

que no se desenvuelven de modo individual, sino que toda su participación se

remite al concepto de grupo: “los

campesinos”, “los soldados”, “las mujeres”, “el

pueblo”, “el coro”, entre otros

sustantivos que impliquen

colectividad. Aunque sea una

sola persona su rol representa a

muchas otras.

PERSONAJES ALEGÓRICOS

Es el o los personajes que llevan consigo una sola característica, sea

ésta de virtud o de vicio. Son los personajes

simbólicos dentro del drama, que poseen

características abstractas y actúan por

sí mismos.

PERSONAJES ESTÁTICOSSon aquellos personajes que no cambian ni varían a medida que transcurren los acontecimientos. Sus rasgos y/o características se

mantienen sin modificaciones desde el inicio hasta el término

de la obra dramática.

EVOLUTIVOS O DINÁMICOS

Son los personajes que sí van cambiando a medida

que transcurren los acontecimientos dentro

de la historia, se reconocen porque son los

que experimentan evoluciones – en su forma

de actuar o de ser – según van modificándose

o sucediéndose los hechos en la obra.

Los personajes también pueden rotularse según el grado de complejidad

de los rasgos que les constituyen.

PERSONAJES PLANOS

Son los personajes que poseen una

característica única, un rasgo absorbente y

que domina su personalidad.

PERSONAJES EN RELIEVE

Este tipo de personajes son

aquellos que están constituidos por más de un rasgo que les

distingue. Son personajes

polifacéticos o multifacéticos,

capaces de cambiar significativamente su

personalidad sin complicaciones.

EL HABLANTE DRAMÁTICO

Es el emisor ficticio del drama y se

asemeja al narrador, aunque no organiza los sucesos ni los

estructura, pero sí va entregando la

información necesaria y

uniendo entre los deferentes actos

que se van realizando; esta

implicancia dentro de la obra es más bien limitada, ya

que no posee conocimiento

acabado de los hechos que se

suscitan.

EL LENGUAJE DE LAS ACOTACIONES QUE

REALIZASon las intervenciones fuera

del diálogo entre los personajes y se identifican

gracias al texto escrito entre paréntesis al interior de la

obra, que marcan las intervenciones del hablante dramático. Asimismo, otro modo de reconocerle es

cuando se utilizan negrillas o letras cursivas. Estos recursos se usan para que quien dirija

la obra tome en cuenta ciertos detalles técnicos o para que el lector logre imaginar de mejor

manera la representación teatral.

LA MULTIPLICIDAD DE VOCES DRAMÁTICAS

Diálogos de los personajes, al

parlamento que cada uno de ellos efectúa y que permiten conocer las diferentes acciones

que se desarrollan dentro de la trama y

situarnos en el mundo dramático que se desea

representar.

LA INFORMACIÓN QUE ESTRUCTURA LA OBRA

Se refiere a toda la información que se halle escrita y que ayude a dar

una organización o estructura al texto

dramático, ya que permitirá conocer el orden externo, los

participantes en la acción (personajes) y el contexto social y cultural de la obra,

entre otros  factores.

En cuanto a ti, llegado el momento oportuno, obra con osadía. Y si ella grita en su terror; "Oh, hijo!", dile que tu padre también te ha gritado. Consuma la venganza y no temas, vierte la sangre del mal que aquí reina: mata a los asesinos de tu padre. EG.- Vengo acá no por mi gusto: me ha hecho llamar un mensajero. Dicen que ciertos extranjeros nos traen una noticia no de desear, de que Orestes ha muerto. ¡Otra pesadumbre para esta casa ya herida y desgarrada por el infortunio tras la primera muerte! Pero, ¿será verdad? ¿No serán mujeriles fantasías, que nacen, vuelan y desaparecen? ¡Vanas ilusiones! (Al corifeo): ¿Tú qué me dices, para hacer luz en mi mente? CORO.- Cierto que oímos la noticia. Entra mejor y pregunta directamente a los extranjeros. Un mensaje debe ser comprobado por el destinatario mismo. Esquilo, La Orestiada.

EJEMPLO TEXTO DRAMATICO

Siempre tuve por muy irreflexiva aquella opinión, muy común entre nosotros, que le compara a un pájaro posado en una rama,

cantando libre y caprichosamente, sin conocimiento de las miserias y trabajos de los

demás hombres. Eso es un error. No hay hombre de quien en absoluto pueda decirse tal cosa. Porque, ¿dónde podrá hallarse individuo que atraviese el calvario de la vida desde rudo cazador furtivo y carnicero, hasta alcanzar las

sublimes cumbres donde brillaron los Sófocles y Eurípides, sin que en el camino le asaltaran

innumerables trabajos y pesadumbres? O más bien dicho: ¿dónde está el hombre, ni cómo podría un hombre representarnos al vivo un Hamlet, un Macbeth, un Coriolano y tantos y tantos probados y heroicos corazones, si no fuese heroico el suyo propio, si no hubiese

jamás sufrido?

EJEMPLO DE TRAGEDIA

Encontrándose sólo en el parque, un padre de familia empieza a hablar con sigo mismo.Tengo el problema del banco, debo de pagar ahora 6900 pesos por los servicios de caja de seguridad, pero como subieron el costo de 3000 a 6900, ahora pienso que debería de terminar este contrato; pero ahora viene el problema de los valores, pues su valor es muy alto más de un millón de pesos, y tenerlo en la caja fuerte de la casa es un riesgo y una invitación a los ladrones.¡Ah! ¿Qué debo hacer?El costo de la caja es 575 mensuales pero el cobro es en una sola exhibición y los gastos no me lo permiten.Es una decisión difícil, tendré que consultar con la familia, sobre todo con mi mujer, que es la que más valores tiene.

EJEMPLO MONOLOGO

Herlinda (Enérgica.) : ¿Qué se le ofrece, señor?. El empadronador (Avanza un paso.) : Buenas tardes. Vengo de la ... Herlinda : ¿Puede saberse quién lo invitó a pasar? El empadronador : La señora que salía me dijo que ... Herlinda : Porque ésta es una casa privada y entrar así es un ...ama - a - llamamiento de morada. El empadronador: La señora que salía me dijo que pasara y ... Herlinda : ¡Salga usted de aquí! El empadronador : Oiga usted ... Dora : ¡Ay, Dios mío! Herlinda (Gran ademán.) : ¡Salga!

EJEMPLO COMEDIA

EJEMPLO ENTREMES

Madre:¿Estaba calentita el agua? ¡Grosero, me bañaste todita! ¿De qué color quieres que te vista para esta noche? ¿De rosa? No, usted es todo un hombrecito y no quiero que después a mí me echen la culpa... (Ríe). ¿De amarillo? (Saca un trajecito amarillo y se lo muestra. Ríe). No, no pongas esa cara, si no te gusta lo

tiramos. (Lo tira a la basura). ¿Contento? A mí tampoco me gustaba pero como te lo trajo tu abuela... ¡Ya no está! ¡Desapareció! (Imitando a un

mago). ¡Abracadabra patas de cabra, que desaparezca el traje amarillo! (Ríe). Te voy a vestir de azul. Si no tienes sangre de ese color sí tienes ropa de príncipe. Y tú eres todo un príncipe. ¡El príncipe más hermoso del mundo! (El bebé llora). No, no eres príncipe, eres el bebé más bello del mundo, de la galaxia, del firmamento

completo. (Le hace cosquillas en los pies y en todo el cuerpo mientras le va poniendo talco). A ver, cuchi, cuchi. ¡Eres más bello que tu padre! Y mira que él me gusta. (Lo pone boca abajo para talquearlo. Le besa la espalda, las nalgas).¡Eres una ricura! (Tararea una canción infantil un pequeño momento. Lo pone

boca arriba, lo besa en todo el cuerpo. Ríe). ¡Hmmm, sabes a chocolate, a malvavisco, a helado de vainilla, a fresas con crema! (Lo vuelve a besar). ¡Te voy a comer a besos! (La madre agachada empieza a besarlo, se escuchan sus besos, después se escucha el llanto del niño, la madre empieza a comérselo, se escucha ruidos de masticación y succión. Conforme va comiendo va arrojando los huesos hacia atrás. Al terminar de comer se pone frente al público, tiene toda la cara y

parte del tórax llenos de sangre, con la toalla del bebé se limpia. Satisfecha eructa, se acuesta en el piso y sonriendo queda dormida. Se escucha música de

un arrullo infantil).

EJEMPLO FARSA

Daila: Dí más bien que es tu debilidad. Ricardo: Yo estoy muy ocupado en mis negocios para dedicarme a estudiar psicología femenina. No es mi fuerte.Daila: Dí más bien que es tu debilidad. Ricardo: Yo estoy muy ocupado en mis negocios para dedicarme a estudiar psicología femenina. No es mi fuerte.Ricardo: Pero dime una cosa, ¿por qué esa agresividad de tu parte? ¿por qué esa manera de mirarme tan extraña? Por momentos tengo la sensación de ser un desconocido para ti.Daila: ¿Quieres que te diga algo mi viejo delfín? ¡Lo eres!Ricardo: ¿Cómo dices? Daila: (Levanta la voz) ¡Que eres un desconocido para mí! 

EJEMPLO TRAGICOMEDIARicardo: ¡No levantes la voz! La servidumbre no tiene por qué enterarse de tus ataques de histeria.Daila: ¡No es histeria! ¡Es la terrible aceptación de una vida,! Mejor dicho, dos vidas sin sentido, tu vida y mi vida mi viejo delfín. Mejor brindemos. Ricardo: ¿Y por qué vamos a brindar? ¿Por ti? ¿Por mí? ¿Por veinte años de intimidad?Daila: La intimidad entre dos desconocidos no es intimidad, es apenas un juego peligroso, ¿y sabes por qué? Porque uno de los dos puede cansarse de la comedia y entonces decide aceptar su propio drama. Ricardo: ¿Drama has dicho?Daila: O su tragedia, da lo mismo.Ricardo: Sigo sin entender.Daila: ¿Brindamos mi querido esposo?Ricardo: Por nuestro aniversario, ¿verdad? Daila: No.Ricardo: ¿Tu cumpleaños?Daila: Tampoco.Ricardo: Entonces, ¿por qué diablos vamos a brindar?