Jose Aleman Primera Orquesta de Santiago de Las Vegas Por Arsenio Aleman Agusti D

5/13/2018 Jose Aleman Primera Orquesta de Santiago de Las Vegas Por Arsenio Aleman Agusti D - slidepdf.com

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José DemetrioAlemán Rodríguez

el creador de laprimera orquesta de

Santiago de las Vegas

Ing. Arsenio J. Alemán Agusti

© Sobre la presente edición: Ediciones Altagracia, Inc., 2008. Contribución de acceso abierto,

distribuida bajo los términos de la Licencia Reconocimiento-No comercial-Sin obras derivadas3.0 Estados Unidos de Creative Commons, que permite consultar, reproducir, distribuir,comunicar públicamente y utilizar los resultados del trabajo en la práctica, sin propósitoscomerciales y con licencia idéntica, siempre que se cite adecuadamente el autor o los autoresy su fuente original.



Introducción

El presente trabajo aborda la figura de José Demetrio AlemánRodríguez, notable músico cubano y creador de la primeraorquesta de Santiago de las Vegas. En él pretendemos:

- Explicar los orígenes de la primera orquesta en Santiagode las Vegas.- Caracterizar su estilo, composición y modus operandi.- Valorar la repercusión del creador de la primera orquestade Santiago de las Vegas, en la cultura musical de la loca-lidad y de la nación hasta nuestros días.

Para ello abordaremos los siguientes aspectos:

- Historiar la figura de José Alemán, resaltar su faceta do-cente, de compositor, ejecutante de varios instrumentos y

de director de orquesta.- Descripción e integración de la orquesta. Instrumentos sui géneris.- Reflejar la participación de José Alemán en los sucesos delCirco-Teatro de Villanueva en Enero de 1869.- Describir el modus operandi de su orquesta en dos facetas básicas: la música bailable y la música sacra.

- La trascendencia internacional de la orquesta.- Muerte de José Alemán. Segunda etapa de la orquesta.- José Alemán y la polémica Salsa – Son.- Criterios emitidos sobre la ejecutoria de José Alemáncomo instrumentista, compositor y director.- Reseña de la última ocasión en que en Santiago de lasVegas se interpretó música por una orquesta de similarcomposición a la de José Alemán.

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Desarrollo

Mi bisabuelo, el destacado músico, compositor y directorde orquesta José Demetrio Alemán Rodríguez, nació eldía 22 de Diciembre de 1846, en la Villa de Guanabacoa.

Fueron sus padres Antonio Alemán Aróstegui, natural deTapaste y María Rodríguez Díaz, natural de Guanabacoa.

Sus abuelos paternos, Cecilio Alemán y Juliana Aróstegui y losmaternos Pablo Rodríguez y María de Regla Díaz.

Fue bautizado el lunes 12 de Abril de 1847 en la Iglesia Parro-quial de Nuestra Señora de la Asunción en Guanabacoa, por elpresbítero Don Antonio José Gamboa, siendo sus padrinos susabuelos paternos. (17)

Pasó su niñez y juventud en su ciudad natal, donde estudiómúsica con el maestro Pedro Álvarez, más conocido por el“Maestro Pedro”. (1) (24) (31)

Ya en 1854, con solo 9 años de edad, componía sus primerosarreglos, entre ellos ‘Versos al Vía Crucis’, cantados por él enaquella época y que en Abril 13 de 1911 él reescribió como

recuerdos de su infancia.(1)

A la par de sus estudios de música aprendió el oficio de sastre-cortador. (1) (8) (24) (31)

Fue músico de la orquesta de la Catedral de La Habana, dis-tinguiéndose como violinista en la interpretación de la músicasacra, al extremo de alternar con los mejores músicos y orques-tas de aquella época que actuaban en la Catedral de La Ha- bana y en otras instituciones religiosas. Llegaba a las octavascon una agilidad digna de los virtuosos del instrumento como

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José Demetrio Alemán Rodríguez



Brindis de Salas y José White. Tanto sus alumnos como elpúblico gozaban de su extraordinaria ejecución. (1) (8) (24) (31)

Gabriel Gravier lo refleja del siguiente modo:“Por la mañana, la misa. Alemán preludia con su melodiosoviolín y cantores de la Capital alzan sus voces para imponermagestad‡ al rito”. (23)

En 1869 José Alemán, que ya componíamúsica bailable y religiosa (dejó escritosdanzones, polkas, minuets, lanceros,cuadrillas para los bailes de cuadro que se bailaban en aquella época, así como músicareligiosa, p.e. marchas y misas) y queademás dominaba el violín, la viola, la flautay el piano integra como contrabajista laorquesta “La Flor de Cuba”, típica o de

viento creada en la mitad del siglo XIX ha- banero por el clarinetista y compositor Juande Dios Alfonso Armenteros (a la izquierda).

En “La Flor de Cuba” para esa época to-caban también otros reconocidos intér-pretes como el destacado músico,

compositor y director de orquestaRaimundo Valenzuela (a la derecha).

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Raimundo Valenzuela de León

(San Antonio de los Baños, 1848 — La Habana, 1905)

Ingresa a la orquesta “La Flor de Cuba” en 1864 y ejecutaba

el trombón. Aparte del trombón, llegó a conocer otros instru-

mentos: viola, piano y percusión. Compuso contradanzas,

canciones, guarachas, rumbas y, sobre todo, danzones;aparte de algunas obras de corte clásico y breves incur-

siones en la música religiosa y de cámara. Escribió algunas

zarzuelas. (Foto tomada de “El Danzón. Iconografía.

Creadores e Intérpretes”)

‡ Se respeta la ortografía del original.



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La Flor de Cuba.

“La Flor de Cuba” fue una orquesta muy popular entre los bailadores del occidente del país durante la segunda mitad delSiglo XIX.

La “Flor de Cuba” amenizaba la función del “Circo – Teatro deVillanueva”, el 22 de Enero de 1869. La función de esa nocheconsistía en un variado programa en el que se incluían piezas



como “Perro huevero” y“Ataques de nervios” (es-critas por Juan Francisco

Valerio) y “El santo y lalotería”, la canción “Lacrisis”, se estrenaría ladanza “La Insurrecta”, lacanción bufa “Los Cari-catos” y, culminaba apo-teósicamente con unarumba final. En medio dela presentación de “PerroHuevero” se produjeronlos trágicos sucesos cono-cidos como de Villa-nueva, cuando los volun-tarios españoles en suarremetida contra el

Teatro y asistentes a lafunción la emprendierona bayonetazos contra elcontrabajo de José Alemán.(1) (4) (10) (24) (25) (29) (31) (32) (34) (41)

Las bayonetas contra el

contrabajo de José Ale-mán fueron más allá quela simple destrucción deun instrumento musical.Las bayonetas fueroncontra el espíritu de lamúsica que se inter-pretaba, contra los autores de esa música, contra sus ejecu-tantes, contra los escritores, contra la interpretación de losactores y contra los que apoyaban decididamente el texto.

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Hacia 1870 viaja a Santiago de las Vegas como integrante deuna agrupación musical que amenizaría los festejos de SemanaSanta. Aquí trabó amistad con otros músicos y conoció a una

hermosa santiaguera de nombre Agueda Parra, con quien casómás tarde, radicándose definitivamente en Santiago de lasVegas, formando familia y hogar. (31) (38)

Ya en 1872, este valioso músico, de cuerpo mediano, regularestatura, rostro afable, siempre vestido de traje oscuro y en elcuello el clásico lazo, se encontraba residiendo en el TérminoMunicipal de Santiago de las Vegas, provincia de La Habana,ejerciendo su oficio de sastre – cortador. Se hizo de una buenaclientela y sus relaciones sociales se fueron incrementando.Esto lo animó a formar en ese año, su propia orquesta. (1) (20) (24) (25)

Aunque varios autores y diversas fuentes dan como fecha decreación de la orquesta el año de 1878 o 1879, incluyendo aHelio Orovio en su destacada obra del Diccionario de la

Música Cubana, la fecha correcta es la de 1872. La edición eninglés de ese Diccionario ya subsana ese error. (1) (24) (25) (31)

Fue profesor de música en Santiago de las Vegas. Enseñósolfeo, piano, flauta, violín y contrabajo, instrumentos quedominaba a la perfección, aunque su dedicación siempre fuepor los instrumentos de cuerda: violín y contrabajo. (1) (20) (24) (38)

Entre sus alumnos destacados se encontraban sus hijos Ramón(flauta, clarinete y piano) y Juan Tomas (violín), su nieto JoséValdés Alemán (violín), Gabriel Gravier (autor de “Una rosa deFrancia” musicalizada por Rodrigo Prats y paseada por el mundocomo un orgullo de Cuba) y Francisco Montoto (violín). (1) (20) (24)

La orquesta creada por José Alemán en 1872 fue unaORQUESTA TÍPICA O DE VIENTO. (25) (31)

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L a O r q u e s t a d e

A l e m á n e n 1 9 0 3 .



La conformación “clásica” de una orquesta típica o de viento,es la siguiente: (25)

Figle o bombardinoTrombón (de cilindros o pistones)CornetínDos clarinetesDos violinesContrabajoTimbal yGüiro

La orquesta estaba integrada, en 1903, de la siguiente forma:

Director y Contrabajo: José Alemán RodríguezViolín 1ro.: Elías FuentesViolín 2do.: Juan Tomás Alemán Parra

Clarinete 1ro.: Julián AllendeClarinete 2do.: Ramón Alemán ParraCornetín: Alejo CarrilloTrombón: Pedro EspinosaFigle: Leobino ZayasTimbal: Aniceto RodríguezGüiro: Quirino Sastre

(24) (25) (31)

Quisiera detenerme para detallar algunos instrumentos quehoy son poco conocidos o que por la importancia que se le con-cederán más tarde resulta oportuno explicar aquí.

Veamos en primer término el Figle.

En 1810 el constructor irlandés Joseph Halliday patenta uninstrumento de metal llamado Bugle, este instrumento tiene

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rápida aceptación en las bandas militares loque lleva a su constructor a fabricar toda unagama de instrumentos de la familia del Bugle,

denominando al más grave Ophicleide (delfr. ophicléide; del gr. όφις (ofis , serpiente), yκλειδί (cleidi , llave), en español Figle (a laizquierda).

El Figle tenía una forma parecida al fagot,una tubería cónica hecha de latón (aproxi-madamente 2,7 metros con un diámetro ini-cial de 12,5 cm. y de 35 cm. en la campana)y un sistema de llaves similar al de losinstrumentos de madera. Con un rangoaproximado de 3 octavas comenzó a usarseen la orquesta en 1820 hasta fines del siglo

XIX. Schuman, Verdi, Wagner y el propio Berlioz lo utilizaroncon asiduidad siendo quizás la obra más representativa

“Sueño de una noche de verano” de Mendelssohn. (13) (35) (36) (39)

En segundo término examinemos el trombón de pistones (abajo).

La clase de trombón de pistones se sumó a la de trombón devaras a partir de 1857. El trombón de válvulas supuso en unprincipio una importante revolución pero progresivamente

cayó en desuso. Este trombón poseía válvulas independientesque representaban las posiciones de la vara. La complejidadde su técnica hizo que rápidamente perdiera el favor populardejándose de utilizar. (13) (35) (36) (39)

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En tercer término hablemos delas Pailas (a la derecha).

Instrumento de percusión com-puesto de una piel colocadasobre una caja metálica en forma de media esfera. La piel segolpea con una extremidad de una baqueta de madera, que sehalla redondeada y forrada de esponja. Por medio de unmecanismo que gradúa la tensión de la piel, cada timbal pro-duce los sonidos cromáticos contenidos entre su sonido másgrave y su sonido más agudo. (13) (35) (36) (39)

Siguiendo con nuestra reseña, sabemos que el día 12 dediciembre de 1898, la Orquesta de José Alemán anima el des-file con el que la población de Santiago de las Vegas, saluda laentrada de las fuerzas mambisas a la localidad. (19)

Modus operandi de la Orquesta de José Alemán

Era característica de esta Orquesta cuando llegaba a cada unode esos pueblos, que no tenían más comunicación que el treno el telégrafo (el teléfono aun vestía de corto), tocar un danzónen la Estación del Ferrocarril y otro en la sociedad donde sefuera a celebrar el baile, y así se anunciaba que ya la músicapara el baile estaba en el pueblo. (1) (24)

La Orquesta, contratada para el baile, llegaba a la localidad enel tren de las 5 ó 6 de la tarde, y era costumbre tradicional, queunas veces tocara desde el Paradero hasta la Sociedad, airescubanos, por lo regular el hoy olvidado zapateo cubano y otrastocar a la entrada de la Sociedad, uno o dos danzones, deaquellos más en boga. (6)

A las 8 p.m., comenzaba el baile tocando la orquesta casi siempreun bonito potpourrit y a las 9 p.m., la primera pieza bailable, queera un vals, continuando la orquesta tocando cada hora, hasta las

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cuatro de la madrugada que terminaba el baile. Como promediola orquesta tocaba en cada función 14 números. (6) (15) (26)

En todas las procesiones y ceremonias religiosas que se celebrabanen Santiago de las Vegas, José Alemán dirigía la orquesta. (1) (18) (20) (24)

Los días de fiesta del patrón Santiago, el Maestro se situabacon su orquesta en el atrio de la Iglesia y desde allí deleitabaa los concurrentes a la celebración religiosa. (18) (20) (24)

Al frente de las procesiones religiosas entonaba ceremo-niosamente las notas de una marcha o los compases alritmo de la procesión. (20)

Era habitual que la música para estas celebraciones religiosas fueraespecialmente compuesta por José Alemán para cada ocasión.

Casi todas las fiestas patronales de los pueblos de la Provinciay principalmente en Santiago de las Vegas las tocaba su

orquesta, teniendo que realizar las ejecuciones un año en unasociedad y al otro año en la otra. (1)

El día 15 de Agosto, es la fecha en que se celebraban las tradi-cionales fiestas de “La Tutelar” de Guanabacoa. Por lossalones de baile (“La Mazucamba”, “La Baracuta”, en elCasino, en el Liceo, en “El Porvenir”, en el Teatro o en

cualquier otro de los lugares en donde ser organizaban bailes)pasaban las mejores Orquestas Típicas y Charangas. (25)

Entre las Orquestas Típicas que al correr de los años actuaronen las tradicionales fiestas de “La Tutelar”, se cuentan entreotras, las siguientes: Raimundo Valenzuela, Pablo Valenzuela,Mariano Méndez, Gabriel Cisneros, Félix Cruz, Alemán,Pablo Zerquera y Enrique Peña. (25)

Ese día se estrenaban danzones en todos los bailes y por todaslas Orquestas. (25)

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Habiendo nacido y transcurrido su infancia y adolescencia enGuanabacoa, no podía ser de otro modo. José Alemán nopodía faltar a las fiestas de “La Tutelar”.

Su actuar en Santiago de las Vegas, fue reflejado por FranciscoFina García, por muchos años Historiador Oficial del Municipio,en los siguientes términos:

“El recuerdo nos trae aquellos días felices de la infancia y dela adolescencia, en que disfrutábamos de las más bellas piezasejecutadas por la orquesta del Prof. Alemán, sobre todonuestro melodioso y típico danzón, que ejecutaban con granmaestría, o nos conmovía, cuando al frente de las procesionesreligiosas entonaba ceremoniosamente las notas de unamarcha o los compases al ritmo de la procesión.

No había un baile, una procesión, una fiesta, donde no estu-viera presente esta orquesta, para el disfrute y deleite de la con-

currencia, que gozaba de sus brillantes ejecuciones y sentía elintimo regocijo de la gloria y el renombre, que daba a nuestrapoblación, este conjunto musical, que disfrutó de las simpatíasde los bailadores, no ya de esta ciudad, sino de toda la provin-cia habanera, y que fue una de las mejores orquestas de Cubaen su tiempo, alcanzando fama dentro y fuera de la patria”. (20)

Tres reseñas permiten ilustrar las ejecuciones y expectativasde la orquesta Alemán. La primera data de 1888 y la hace JuanDorca, sobre el Baile de las Flores realizado en la Sociedad“Centro Familiar” de Alquízar, el día domingo 20 de Mayo deese año. Dice Dorca:

“Pasemos a decir algo del señor Alemán, pero ¡ay! Por dondeempezar que no sea pálido reflejo? Porque el señor Alemánestaba esa noche como nunca lo hemos oído, tan inspirado,sabía arrancar melodías dulcísimas, hijas de su inspiración deartista……..” (14)

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La segunda es una crónica de Gabriel Gravier sobre el bailedel día 30 de Diciembre de 1922 y refleja lo siguiente:

“Ya está en sus quince Nacho. Me dice entusiasmado: “Oye,Musiú, ya hablé con Alemán para el 30, prepárame una buenacrónica……(lo otro no lo digo) de manera que sea un exitazoese baile con que haremos fenecer el año 22.

Y heme aquí, cumpliendo lo que él me pidió. Un baile que seráel último que celebraremos en el fatídico año 22.

Será tocado por la orquesta del viejo profesor Alemán, quien,como siempre, clavará su jamás desmentida fama, sobre laspuertas de la Gloria.” (22)

La tercera también es de Gabriel Gravier, escrita en 1944, en laque detalla las fiestas de Santiago Apóstol, Patrón de Santiagode las Vegas, en los primeros años del Siglo XX. Refiriéndose

a la música de las fiestas bailables en la noche del 25 de Juliopor esos años, describe:

“No olvidaremos jamás como las Orquestas de José Alemán ode Pablito Valenzuela, sinfonizaban su primer danzón desde elzaguán de la casona del Centro…….” (23)

En poco tiempo alcanzó gran popularidad. Sus interpreta-ciones fueron escuchadas y bailadas principalmente en lasprovincias de La Habana y Pinar del Río. En esta última fuetanta la estimación que conquistó, que en cierta ocasión el Sr.Gobernador de la Provincia de Pinar del Río, le regaló un arcode contrabajo con incrustaciones de oro. (1) (24)

Fue tanta la popularidad de que disfrutó esta orquesta, y en es-pecial su director en las dos provincias más occidentales deCuba que en la Sociedad “La Libertad” de Güira de Melena,

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había un retrato de cuerpo entero y un título de “Socio deHonor”, otorgado al profesor José Alemán. (1) (24)

Como instrumentista José Alemán dominaba varios instru-mentos: violín, flauta, piano y contrabajo. Cuatro instrumen-tos pertenecientes a tres familias diferentes. Su especialidadfue el contrabajo, en el cual ganó grandes merecimientos artís-ticos. Tenía un danzón con un canto de contrabajo, donde lucíasus extraordinarias facultades como instrumentista de esa difí-cil cuerda. Su sonido era extraordinario y al decir de los en-tendidos de aquella época, no había otro en toda la región. (1)

(8) (24) (31)

Sirva la siguiente anécdota para ilustrar lo anterior. Se cuentaque en un baile en que actuaba la orquesta de Pablo Valen-zuela, José Alemán, que se hallaba de visita, pidió prestado elcontrabajo al ejecutante de ese instrumento. Cuando elnúmero estaba por la mitad, Valenzuela se percata que la

sonoridad del contrabajo no era la habitual de su músico y seviró hacia el lugar del contrabajo y sonrió. Al terminar, corrióa abrazar Alemán diciéndole: — “Yo sabía que el que estabatocando eras tú; yo sabía que ese era Alemán”. (24)

Como compositor dejó una gran cantidad de danzones, polkas,minuets, lanceros, cuadrillas para los bailes de cuadro que se baila-

ban en aquella época, pero su labor más meritoria fue en la músicareligiosa, donde dejó escritas muchas marchas y misas. (1) (8) (24)

La orquesta de José Alemán, si no la primera, fue una de lasprimeras en salir del país a ejecutar música popular cubana. En1920 viajaron a la ciudad de Tampa, Fla., EE.UU., a la inaugu-ración de la Sociedad “El Áncora”, una sociedad de socorrosmutuos fundada allí por los Sres. Francisco Real, José Balidoy Juan Simón Valdés, santiagueros que residían en aquellaciudad. Este hecho fue de carácter apoteósico pues la canti-dad de cubanos que en aquella época vivían allí era numerosa

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y fueron días de grandes recordaciones de la patria y delpueblo natal de los santiagueros. (1) (9) (19) (24) (31)

El 10 de Octubre de 1922 se crea la primera Banda de Músicade Santiago de las Vegas. José Alemán fue su primer director,aunque por muy breve tiempo. (38)

José Alemán logró mantener su orquesta y la dirigió durante52 años consecutivos: desde 1872 hasta 1924, en que fallece, alos 77 años de edad. (1) (9) (19) (24)

Su labor en la música popular cubana es grandiosa. JoséDemetrio Alemán y Rodríguez es figura relevante en la his-toria de las orquestas típicas cubanas y de los grandes intér-pretes del danzón. En la gran tradición de orquestas típicascubanas, se destaca la que este notabilísimo contrabajista di-rigió, como una de las más antiguas y famosas de su época. (25)

En ocasión del deceso de José Alemán Rodríguez, el Sr. PabloMartínez escribió un soneto como “homenaje de admiracióny respeto, de veneración y cariño a la memoria de nuestroquerido amigo José Alemán” que leyó en el Cementerio almomento del entierro y cuyo texto reproducimos: (18)

“¡Que diferencia……! Ayer querido hermano,en horas de placer, --horas dichosas --,se escuchaban las notas melodiosasque al contrabajo arrancó tu mano.

Tú fuiste nuestro amigo, honrado y sano,por eso hoy, mientras que tu reposasaquí estamos con frases cariñosas

bendiciendo tú nombre, noble anciano.

Descansa en paz mientras por ti rezamos

los amigos que nunca te olvidamosy estamos orgullosos de tu historia

que supiste cubrir con nobles hechos:son para ti altares nuestros pechos

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donde rendimos culto a tu memoria”.

A su fallecimiento en 1924, su hijo Ramón Alemán y Parra,asumió la Dirección de la Orquesta y la reorganizó, quedando

de la siguiente forma:Director y Clarinete 1ro.: Ramón Alemán ParraViolín 1ro.: Benigno GonzálezViolín 2do.: José Valdés AlemánContrabajo: Ramiro ArteagaClarinete 2do.: Guillermo ArteagaCornetín: David PérezTrombón: Manuel J. HernándezFigle: Rogelio ValdésTimbal: Rafael CamposGüiro: Enrique Murgas

La Orquesta se mantuvo en activo, hasta 1933 según aparecereportado. (8) (9) (24) (25) (31)

La última vez…………..

La última vez que en Santiago delas Vegas tocó una OrquestaTípica o de Viento, fue hace yamás de 40 años, el 12 de Agosto

de 1966, durante la exposiciónfotográfica y el Ciclo de Concier-tos que la Delegación Provincialde La Habana del Consejo Na-cional de Cultura ofreció en-tonces con motivo del 120Aniversario del Natalicio de JoséAlemán Rodríguez. (24) (33)

En esa ocasión tocó en el programainaugural la Orquesta Típica Cuba-

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Facsímile del programa del primer concierto del Ciclo ofrecido en Santiagode las Vegas, con motivo del 120 aniver-sario del Natalicio de José Alemán.



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na, dirigida por FélixGonzález Albelo,uno de los dos sobre-

vivientes a esa fecha(el otro era Pablo Zer-quera) de la pléyadede danzoneros de laEdad de Oro de lasOrquestas Típicas ydecano de los Direc-tores de OrquestasTípicas Cubanas,quien fue una figurarelevante del procesohistórico del danzóncomo instrumentista,director de orquesta ycompositor. (25) (33)

Esa noche se interpre-taron, entre otros,danzones compuestospor Ramón AlemánParra.

José Alemán como referencia………..

Se dice que a finales de la década del 60 y a comienzos de la del70 del siglo pasado se creó ó definió en Nueva York el sonidosalsa, argumentándose de que el empleo del trombón y las pailascaracterizaban este sonido y además lo hacía atribuible a losneoyorkinos de origen latino.

Lo anterior genera una interesante polémica en Internet sobrela paternidad de la salsa, en la que se argumenta de lasiguiente manera:

Facsímile del folleto editado por el Consejo Nacional de

Cultura en ocasión del 120 aniversario del Natalicio de

José Alemán Rodríguez.



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“Antes que Tito Puente tocara timbales o pailas en Nueva York(y estamos hablando de fines de la década de los 60 y en los 70

del Siglo XX) ya habían tocado en Cuba, en el Siglo XIX:…Aniceto Rodríguez, en la Orquesta de Alemán, fundada en1878‡ en Santiago de las Vegas, que en 1924 fue sustituido porRafael Campos”.

Y la polémica más adelante continúa:

“Los metales se hicieron famosos en el Nueva York hispanocon la orquesta del cubano Pérez Prado, pero antes tocarontrombón los cubanos:

“…Pedro Espinosa, con la Orquesta Alemán, fundada en 1878‡

en Santiago de las Vegas, que en 1924 fue sustituido porManuel J. Hernández;...”

Vemos aquí que el trombón ya estaba en estas primitivasorquestas cubanas del siglo XIX.” (42)

Como pueden constatar, la Orquesta de José Alemán seestá empleando como un elemento referencial en un debate público en la red de redes en el 2007, a 135 años de

fundada.De otra parte es curioso cómo musicólogos, en otras latitudes,al estudiar el fenómeno de la música cubana, ilustran y fun-damentan sus valoraciones tomando como referencia, entreotros, a José Alemán.

Ya vimos el debate público sobre el origen de la salsa. Veamos

‡ Como se aprecia, la fecha de fundación de la orquesta es incorrecta (se funda en 1872), peroentendemos se debe a un error de la fuente original de la cual se nutrió la autora



algunos otros casos:

Antonio Mora Ayora (España) en “De orilla a orilla (Sabor a

Salsa)”, libro publicado en Internet, en 1992 dice:“Entre los directores de las Orquestas Típicas que gozaron depopularidad en Cuba (Siglo XIX y primera mitad del XX) entrelos bailadores de Contradanzas, Danzas, Lanceros, Rigodones,Valses, Danzones, Guarachas, Zapateos y Minuets, destaque-mos los siguientes:

1.- Claudio Brindis de Salas2.- Juan de Dios Alfonso Armenteros3.- Miguel Failde y Pérez4.- José Alemán Rodríguez5.- Raimundo Valenzuela de León6.- Nicolás González “El Güinero”7.- Tomás Buelta y Flores

8.- Ulpiano Estrada

………” (30)

Rodolfo de la Puente en: “1879 – Nace el Danzón, suena laConga”. Bilbao, España, 1996, artículo publicado en Internethace la siguiente alusión:

“Muchas son las orquestas, músicos y compositores cubanos queinterpretarán el Danzón, en este cambio de siglo y las dosprimeras décadas del siglo XX, entre ellas destaquemos la……Orquesta del Contrabajista José Alemán Rodríguez……” (11)

Eugene Chadbourne, escribe sobre José Alemán en ALLMUSIC GUIDE, Michigan, U.S.A. (Edición 2006) lo siguiente:

“……hay todavía plenitud de aspectos impresionantes en sucarrera. Alemán compuso una gran cantidad de música que

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podría ser presentada en una variedad de escenarios,incluyendo tanto música bailable como religiosa, y el logróajustar la orquesta para ello, presentando ese repertorio en

salones de baile y en las iglesias, según el caso”.“Alemán fue considerado uno de los grandes contrabajistas enla historia de la música cubana”.

“…poniendo sobre la mesa sus habilidades al menos en cua-tro instrumentos así como una prodigiosa disciplina decomposición”. (8)

Chadbourne, también escribe en la misma edición de ALLMUSIC GUIDE, sobre la orquesta Alemán, entre otras cosas, losiguiente:

“…….el apellido Alemán……… pronúncielo apropiadamenteen español, en Cuba, y una leyenda musical habrá sido con-

vocada imperativamente, incluyendo una orquesta lo sufi-cientemente popular para anclarse tanto en el siglo XIX comoen el XX”.

“……la Orquesta Alemán fue una de las orquestas de mayorejecutoria en el tiempo en el estilo de las orquesta típicascubanas, así como plato fuerte de la dinastía musical de la

familia Alemán”.(9)

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Epílogo

En nuestro empeño en trazar a grandes rasgos la vida de JoséAlemán y su herencia para la música cubana nos encontramoscon un elemento clave, que es necesario abordar: la recu-peración de su música.

Las primeras grabaciones discográficas surgen en 1877 a par-tir de un proceso inventado por Edison y conocido como el sis-tema de cilindros de cera y a partir de 1894, con los discosplanos de carbón y otros materiales. Las primeras grabacionesde música en Cuba se realizan en 1904, trayéndose el equipoy el personal del exterior, pues no había aquí para esa fechaestudios de grabación. Autores como Miguel Failde, creadordel danzón; Raimundo Valenzuela, destacado compositor e in-térprete y José Alemán no dejaron música grabada, sin cono-

cerse exactamente cuál fue la causa que dio origen a esasituación. Así lo refleja el Dr. Cristóbal Díaz-Ayala.

"Es de lamentar que los grandes maestros del danzón del siglopasado, encabezados por Failde (pese a su muerte en 1921) yseguido por orquestas como la del trombonista RaimundoValenzuela (1848-1905), José Alemán (1846-1924) y otros, no

alcanzaron a grabar..........."(12)

Lo anterior ha hecho, entre otras cosas, que se desconozca lamúsica de José Alemán. ¿Adonde fue a parar la música sacray bailable de José Alemán?

Una parte de nuestro modesto trabajo de investigación estáaún pendiente por acometer: la recuperación de la música deAlemán. Este es, pues, un primer intento en esa dirección desacar del olvido una parte importante de nuestra culturamusical. De decir qué hay y dónde está.

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No encontré mejores palabras que las de Francisco Fina Gar-cía para un punto final:

“Este fue el aporte valioso del Prof. Alemán al desarrollo delarte musical en nuestra comunidad, contribuyendo notable-mente a la superación de la cultura local, esparciendo las bel-las y delicadas flores de la música, arrancadas al maravillosoramillete del pentagrama, en la dulce policromía de sus tona-lidades. Su nombre estará grabado en los anales de nuestrahistoria, con áureos caracteres y su recuerdo será a través deltiempo, como una hermosa sinfonía inolvidable y serena”. (20)

Resumiendo:

El impacto generado por la creación e interpretación de JoséAlemán y su Orquesta en la comunidad de Santiago de lasVegas, y en las antiguas provincias de La Habana y Pinar del

Río hacen que al escribirse la historia de la música bailable enCuba los nombres de José Alemán, su orquesta y el de Santiagode las Vegas, aparezcan de manera inobjetable.

Miguel Failde, Raimundo Valenzuela y José Alemán han sidocatalogados, entre los intérpretes más representativos deldanzón cubano en el siglo XIX. Al igual que Failde y Valen-

zuela, Alemán no dejó música grabada.Por lo anterior, localizar y compilar la música escrita por JoséAlemán es una tarea aún por acometer y de primordial im-portancia para evitar su pérdida y destrucción y a la vez per-mitir el acceso a las generaciones por venir.

Las siguientes recomendaciones podrían trazar una pauta paratrabajos posteriores:

Continuar el trabajo investigativo sobre la figura de José

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Alemán Rodríguez y su Orquesta, en la Biblioteca Nacional José Martí, el Instituto de la Música y en los Museos y Bib-liotecas Municipales de Guanabacoa, Boyeros y otros munici-

pios de Provincia Habana.Investigar con relación a la localización tanto de la música bailable como de la música sacra, compuesta por José AlemánRodríguez.

Priorizar la búsqueda de la música escrita por José Alemán enel Museo Municipal de Historia de Boyeros, Depto. de Músicade la Biblioteca Nacional “José Martí”, Archivo del InstitutoNacional de la Música, Museo de la Música y en los fondos delas instituciones religiosas de La Habana.

Las partituras localizadas, dependiendo del estado en que seencuentren, digitalizarlas o copiarlas y digitalizarlas, para suconservación.

Catalogar y clasificar las partituras encontradas y publicar eselistado para el conocimiento de los especialistas y público engeneral.

Como parte de un proyecto más ambicioso, proponer la inter-pretación y grabación de la música de José Alemán, tanto sacra

como bailable a las instituciones que correspondan.

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Bibliografía

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Jose Aleman Primera Orquesta de Santiago de Las Vegas Por Arsenio Aleman Agusti D

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