La obra de arte en La época de su reproductibiL idad té

en VVAA, Pensar técnico y poder, Buenos Aires: morphia, 2011.

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Walter Benjamin | >

t 03.

Benedix Schönflies, Detlef Holz

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LA OBRA DE ARTE EN LA ÉPOCA DE SU REPRODUCTIBILIDAD TÉCNICA

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LA OBRA DE ARTE EN LA ÉPOCA DE SU REPRODUCTIBILIDAD TÉCNICA

La obra de arte ha sido siempre susceptible de reproducción.

los maestros las hacen para difundir las obras, Los alumnos han hecho copias como ejercicio artístico, y finalmente copian también terceros ansiosos de ganancias.

Lo que los hombres habían hecho, podía ser imitado por los hombres.

el HOMBRE de ORGANIZACIÓN

3 casi a un signo 01

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imágenes y de series de sonidos que acuden a un pequeño toque

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Incluso en la reproducción mejor acabada falta algo: el aquí y ahora de la obra de arte, su existencia irrepetible en el lugar en que se encuentra. 02

y que del mismo modo nos abandonan.

También cuentan las alteraciones que haya padecido en su estructura fisica a lo largo del tiempo, asi como sus eventuales cambios de propietario. No podemos seguir el rastro de las primeras más que por medio deanálisis físicos o químicos impracticables sobre una reproducción; el de los segundos es tema de una tradición cuya búsqueda ha de partir del lugar de origen de la obra. El aquí y ahora del original constituye el concepto de su autenticidad. Emancipa a la obra artística de su existencia parasitaria en un ritual.2

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. 09 . 10 . 11

En d i cha e x i s t enc i a s i ngu l a r, y en n inguna o t r a cosa , se r ea l i z ó l a h i s to r i a a l a que ha e s t ado somet ida en e l cu r so de su pe rdu rac ión .

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C o m p a r e m o s e l l i e n z o ( p a n t a l l a ) s o b r e e l q u e s e d e s a r r o l l a l a p e l í c u l a c o n e l l i e n z o e n e l q u e s e e n c u e n t r a u n a p i n t u r a .

Éste último invita a la contemplación...

[TRANSPARENCIA]

Estriba éste en dos circunstancias que a su vez dependen de la importancia creciente de las masas en la vida de hoy. A saber: acercar espacial y humanamente las cosas es una as-piración de las masas actuales tan apasionada como su tendencia a superar la singularidad de cada dato acogiendo su reproducción. Por primera vez en la historia universal, la repro-ductibilidad técnica emancipa a la obra artística de su existencia parasitaria en un ritual. La obra de arte reproducida se convierte, en medida siempre creciente, en reproducción de una obra artística dispuesta para ser reproducida. De la placa fotográfica, por ejemplo, son posibles muchas copias; preguntarse por la copia auténtica no tendría sentido alguno. Pero en el mismo instante en que la norma de la autenticidad fracasa en la producción artística, se trastorna la función íntegra del arte. En lugar de su fundamentación en un ritual aparece su fundamentación en una praxis distinta, a saber en la política.

Estriba éste en dos circunstancias que a su vez dependen de la importancia creciente de las masas en la vida de hoy. A saber: acercar espacial y humanamente las cosas es una as-piración de las masas actuales tan apasionada como su tendencia a superar la singularidad de cada dato acogiendo su reproducción. Por primera vez en la historia universal, la repro-ductibilidad técnica emancipa a la obra artística de su existencia parasitaria en un ritual. La obra de arte reproducida se convierte, en medida siempre creciente, en reproducción de una obra artística dispuesta para ser reproducida. De la placa fotográfica, por ejemplo, son posibles muchas copias; preguntarse por la copia auténtica no tendría sentido alguno. Pero en el mismo instante en que la norma de la autenticidad fracasa en la producción artística, se trastorna la función íntegra del arte. En lugar de su fundamentación en un ritual aparece su fundamentación en una praxis distinta, a saber en la política.

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De la placa fotográfica, por ejemplo, son posi-

bles muchas copias;

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En la fotografía, el valor exhibitivo comienza a reprimir en toda la línea al valor cultual. Pero éste no cede sin resistencia

Ocupa una última trinchera que es el rostro humano

En lugar de su fundamentación en un ritual aparece su fundamentación en una praxis distinta, a saber en la política.

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A l r o d a r e n e l e s t u d i o , e l o p e r a d o r d e c i n e f i j a l a s i m á g e n e s c o n l a m i s m a v e l o c i d a d c o n l a q u e e l a c t o r h a b l a . E n l a l i t o g r a f í a s e e s c o n d í a v i r t u a l m e n t e e l p e r i ó d i c o i l u s t r a d o y e n l a f o t o g r a f í a e l c i n e s o n o r o . T o d o s e s t o s e s f u e r z o s c o n v e r g e n t e s h i c i e r o n p r e v i s i b l e u n a s i t u a c i ó n q u e P a u l V a l é r y c a r a c t e r i z a c o n l a f r a s e s i g u i e n t e :

“Igual que el agua, el gas y la corriente eléctrica vienen a nuestras casas, para servimos desde lejos y por medio de una manipulación casi imperceptible así estamos también provistos de imágenes y de serie de sonidos que acuden a

un pequeño toque, casi a un signo, y que del mismo modo nos abandonan”

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De la mano de esta descripción es fácil hacer

una cala en los condicionamientos sociales del actual desmorona-

miento del aura.

Porque e l au ra e s t á l i gada a su aqu í y aho ra( . . . )

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De ser una apariencia atractiva o una hechura sonora convincente, la obra de arte pasó a ser un proyectil. Chocaba con todo destinatario. Había adquirido una calidad táctil. Con lo cual favoreció la demanda del cine, cuyo elemento de dis-tracción es táctil en primera línea, es decir que consiste en un cambio de esce-narios y de enfoques que se adentran en el espectador como un choque (...)

[TRANSPARENCIA]

Disipación y recogimiento se contra-ponen hasta tal punto que permiten la fórmula siguiente: quien se recoge ante una obra de arte, se sumerge en ella; se adentra en esa obra, tal y como narra la leyenda que le ocurrió a un pintor chino al contemplar acabado su cuadro.

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| S 02

| S 03

| S 04

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| R 01 | 2 K2

| R O2 | 10 K

| R O3

| 22 K

| R 04 | 22 K

| R 05

| 470 ohm

| R 06

| 570 ohm | 1000 ohm

| R 07

| S 05

| S 06

| S 07

| S 08

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...................................................................................................... | C 01

| 150 pF

| C 02

| 1 NF

| C 03

| C 04

| C 05

| 10 mF

| C 06 | C 09

| C 07 | 22 mF

| C 08 | 22 K

MORFOLOGÍAWAINHAUS 2

ALUMNA García VerónicaDOCENTES Cuenca Florencia

Horn Damián