Los Límites Del Retoque Fotográfico
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OPINIÓN TOMÀS DELCLÓS 9 MAR 2014 00:00 CET El manoseo digital en busca de efectos estéticos no está permitido DEFENSOR DEL LECTOR Los límites del retoque fotográfico Las herramientas de edición digital permiten una notable manipulación de las imágenes, su empleo debe ceñirse a correcciones técnicas mínimas Archivado en: Defensor del lector Imagen Reuters Libro estilo AP Fotografía Medios comunicación Informática El Libro de Estilo de este diario, cuando aborda el tratamiento de la fotografía, establece que está prohibida toda manipulación que no sea estrictamente técnica o destinada a preservar la identidad de menores o personas amenazadas. Para precisar el alcance de esta prohibición aclara que ni siquiera se podrá invertir una fotografía con el propósito de que la cara de la persona fotografiada dirija su vista a la información que acompaña a la misma. La manipulación, entendida como supresión, añadido o recolocación de elementos que aparecen en la imagen, es un concepto diáfano y unánimemente aceptado. Todo el mundo la reconoce, por ejemplo, en las grotescas desapariciones de personajes caídos en desgracia en documentos de la época estalinista. Sin ir tan lejos, este enero, la agencia AP prescindió de un prestigioso colaborador, premio Pulitzer, por haber alterado una foto suya en Siria borrando del suelo de la escena un detalle: la cámara de un compañero. Con ello, dijo, pretendía que el lector no desviara la mirada del combatiente protagonista de la imagen. Al mismo tiempo, acentuaba la singularidad de su testimonio, no había nadie más. Sin embargo, hay un terreno más confuso al analizar la manipulación fotográfica: el tratamiento del original en el proceso de edición. El Libro de Estilo, con un redactado de la época analógica, salva de la prohibición los manejos técnicos derivados de la edición periodística, eliminación de efectos de revelado o transmisión. Correcciones de tono en el color o ajustes de grises entrarían en esta práctica que ya existía en los laboratorios de revelado. Pero la tecnología digital de procesado de las imágenes ha multiplicado las posibilidades… y las tentaciones de mejorarlas, buscando un impacto estético, más allá de lo que podría entenderse por una corrección técnica. En este diario se ha vivido un episodio que ha reavivado este debate. Se trata de la publicación de una colección de imágenes sobre las obras en el canal de Panamá cuyo propósito inicial, según informa el departamento de Fotografía, por parte del autor, no era periodístico y que el diario publicó como elemento informativo, decisión que se tomó ante la carencia de testimonios gráficos de las citadas obras. No se deben publicar este tipo de originales procesados, por ejemplo, con técnicas para obtener un “alto rango dinámico” (HDR en sus siglas en inglés) que presentan un resultado espectacularmente pictórico. En los comentarios al reportaje en el digital ya se produjo un intenso debate sobre la cuestión. Aquí, resumo una carta remitida por José Antonio Sanahuja. “EL PAÍS cuenta con algunos excepcionales reporteros gráficos en su plantilla, y las fotos que publica se han caracterizado por la ausencia de retoques, y no he encontrado casos de procesado intensivo como el del reportaje citado (…) Un diario de referencia, como es EL PAÍS, debería tener criterios más claros al respecto. Quizás la referencia del Libro de Estilo, redactada en tiempos
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TOMSDELCLS 9MAR201400:00CET
Elmanoseodigitalenbuscadeefectosestticosnoestpermitido
DEFENSORDELLECTOR
LoslmitesdelretoquefotogrficoLasherramientasdeedicindigitalpermitenunanotablemanipulacindelasimgenes,su
empleodebeceirseacorreccionestcnicasmnimas
Archivadoen: Defensordellector Imagen Reuters Libroestilo AP Fotografa Medioscomunicacin Informtica
ElLibrodeEstilodeestediario,cuandoabordaeltratamientodelafotografa,establecequeestprohibidatodamanipulacinquenoseaestrictamentetcnicaodestinadaapreservarlaidentidaddemenoresopersonasamenazadas.
Paraprecisarelalcancedeestaprohibicinaclaraquenisiquierasepodrinvertirunafotografaconelpropsitodequelacaradelapersonafotografiadadirijasuvistaalainformacinqueacompaaalamisma.Lamanipulacin,entendidacomosupresin,aadidoorecolocacindeelementosqueaparecenenlaimagen,esunconceptodifanoyunnimementeaceptado.Todoelmundolareconoce,porejemplo,enlasgrotescasdesaparicionesdepersonajescadosendesgraciaendocumentosdelapocaestalinista.
Sinirtanlejos,esteenero,laagenciaAPprescindideunprestigiosocolaborador,premioPulitzer,porhaberalteradounafotosuyaenSiriaborrandodelsuelodelaescenaundetalle:lacmaradeuncompaero.Conello,dijo,pretendaqueellectornodesviaralamiradadelcombatienteprotagonistadelaimagen.Almismotiempo,acentuabalasingularidaddesutestimonio,nohabanadiems.Sinembargo,hayunterrenomsconfusoalanalizarlamanipulacinfotogrfica:eltratamientodeloriginalenelprocesodeedicin.
ElLibrodeEstilo,conunredactadodelapocaanalgica,salvadelaprohibicinlosmanejostcnicosderivadosdelaedicinperiodstica,eliminacindeefectosdereveladootransmisin.Correccionesdetonoenelcoloroajustesdegrisesentraranenestaprcticaqueyaexistaenloslaboratoriosderevelado.Perolatecnologadigitaldeprocesadodelasimgeneshamultiplicadolasposibilidadesylastentacionesdemejorarlas,buscandounimpactoesttico,msalldeloquepodraentenderseporunacorreccintcnica.
Enestediariosehavividounepisodioquehareavivadoestedebate.
SetratadelapublicacindeunacoleccindeimgenessobrelasobrasenelcanaldePanamcuyopropsitoinicial,segninformaeldepartamentodeFotografa,porpartedelautor,noeraperiodsticoyqueeldiariopubliccomoelementoinformativo,decisinquesetomantelacarenciadetestimoniosgrficosdelascitadasobras.Nosedebenpublicarestetipodeoriginalesprocesados,porejemplo,contcnicasparaobtenerunaltorangodinmico(HDRensussiglaseningls)quepresentanunresultadoespectacularmentepictrico.
Enloscomentariosalreportajeeneldigitalyaseprodujounintensodebatesobrelacuestin.Aqu,resumounacartaremitidaporJosAntonioSanahuja.ELPAScuentaconalgunosexcepcionalesreporterosgrficosensuplantilla,ylasfotosquepublicasehancaracterizadoporlaausenciaderetoques,ynoheencontradocasosdeprocesadointensivocomoeldelreportajecitado()Undiariodereferencia,comoesELPAS,deberatenercriteriosmsclarosalrespecto.QuizslareferenciadelLibrodeEstilo,redactadaentiempos
http://elpais.com/http://elpais.com/elpais/opinion.htmlhttp://elpais.com/autor/tomas_delclos/a/http://elpais.com/tag/fecha/20140309http://elpais.com/tag/defensor_lector/a/http://elpais.com/tag/imagen/a/http://elpais.com/tag/reuters/a/http://elpais.com/tag/libro_estilo/a/http://elpais.com/tag/ap_associated_press/a/http://elpais.com/tag/fotografia/a/http://elpais.com/tag/medios_comunicacion/a/http://elpais.com/tag/informatica/a/http://internacional.elpais.com/internacional/2014/01/04/album/1388831157_864161.html#bloque_comentarios
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delafotografaanalgica,esdemasiadogenricaparalostiemposdelafotografadigital,deAdobePhotoshopydesuspluginsparaaadirrangodinmicoydramatismoartificialalasfotografas.LacartaconcluyerecordandoqueWorldPressPhotohamodificadoelprotocoloparaaceptaroriginales.Comoexplicabaestediario,hadecididoendurecersusnormassobreedicindefotografasparadeterminarenqugradolasimgenessehanmejoradoenlaposproduccin.Losaspirantestendrnquefacilitarsusoriginalessintratar.Apartirdeellos,losexpertosrealizarnunanlisiscasoacasoparadeterminarelgradoenquelasfotografashansidotratadasdespusdesertomadascomparandoelresultadofinalconeloriginal.
Almargendeestecaso,hesolicitadoalredactorjefedeFotografadeldiario,RicardoGutirrez,queintervinieseenlareflexinsobreloslmitesdelamanipulacintcnicadelasfotosinformativas,aquellasenlasqueelfotgrafonointervieneenlaorganizacindelreferente(adiferencia,porejemplo,deunretratodeestudiodondepuedehaberiluminacinartificial,estilismo,decorados),simplementereflejaloquehavisto,sonimgenesconvalordetestimonio.
Todaimagenessubjetivaentantoencuantoelautortienelaposibilidaddeencuadrarycapturarlaenelinstantequelhaescogido.Avecesesnecesariooptimizaralgunafotografa,paracorregiralgunadominantecromtica,darlelosnivelesptimosparalatransferenciaarotativas,enalgunoscasossedebeencuadrareloriginalpormotivosdemaquetacin...Nocontemplamoslaeliminacindeelementosquemolestanenlaimagen,solamentelainsercindeunpequeomosaicoparapreservarlaidentidad.Portanto,todaintervencinquetransformelafotografa,laesenciadelamisma,larechazamosdeplanoynicamenteadmitimoslamejoracromticadelaimagen.Enalgunoscasoshemosensambladodistintasimgenesparadarlasecuenciadeunsuceso,peroenestoscasosehaadvertidoenelpiedefoto.
Indudablemente,unafotoesunamirada,ladesuautor,yestotalmentevigenteaquellareflexindeGodardqueconsiderabaladecisinsobreelcmoseusalacmaracomounacuestinmoral,yaquesuponeunaeleccindecmosecontemplalaescena,unpuntodevista.Peroadmitidoeso,otracosamuydistintaeselmanoseodigital,algonopermitido,delaimagenquenobuscalavisibilidadsinoconseguirllamativosefectosestticos.AgenciascomoReutersoAPtienenundetalladocatlogodelosprocesosdeedicinpermitidosyprohibidos.EnelcasodeAP,unejemplo,seaclaraqueajustesmenoressonaceptablesenelcoloryenlaescaladegrises,perodebenserlosmnimosnecesariosparaunaclaraycorrectareproduccin,querestaurenlaautnticanaturalezadelafotografa.Elcitadocdigollegaaprohibirlasupresindelosojosrojosenunafototomadaconflas.
Enenerode2012,TheWashingtonPostpublicenportadaunafotodeunavinsobrevolandounpuentesobreelroPotomac.Setratabadeunaimagenconmemorativadelaccidenteocurridoenellugaren1982.Laimagenestabatratadayenelpiefoto,eldiariohizoconstarqueestaimagenesunacomposicincreadatomandovariasfotosytratndolasenunprogramainformticoparatrascenderlaslimitacionesvisualesdelafotografaestndar.ElcdigodeTheGuardianprecisaquelasfotografasdigitalmentemejoradasoalteradas,montajeseilustracionesdebenestarclaramenteetiquetadascomotales.
Laaceptacinderetoquesenelprocesodeedicindebesiempreinterpretarsedeformaaltamenterestrictiva,aunqueesteconceptoniacotatodaslasdudasnicierraeldebate.
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