Revista MIRA vol.6

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Dirección: ColectivoCajadeCartón.Producción: ColectivoCajadeCartón.Diseño editorial y arte: SebastiánRivas.Corrección de estilos: AndreaHerrera,AlejandraGrandon.Contacto, comunicación y difusión: CarolinaPanozo.Colaboradores vol. 6: AlejandroCáceres,CristiánOchoa,ManuelOrmazábal,Atlas-ImaginariosVisuales,EmilioFuentes,TeresaFischer,JavierGodoy,ColectivoLimaFotoLibre,ColectivoVAF,AlejandroValencia,ManuelMorales,ColectivoOitentaMundos,BeatrizGárces,MauricioToroGoya,BexMagazine,EmilioArangio,CEG,ImagenLatente,JuanJoséCorona,FelipeRetes,EmilianoArangioFebbo.

Revista fotográfica MIRA n°6. Concepción, Santiago, Antofagasta, Arauco - Chile. Enero 2015.

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EDITORIAL

EnestaedicióndeMIRAquisimosincluirtrabajosdecolectivoseiniciativasqueanivellati-noamericanogenerannexosquenosconectanconelterritoriodelcualsomosparte.Comoyasabennuestroslectores,loshilosqueunenlaspublicacionesdeMIRAtienenelfindeampliarlasmiradasqueemergendedistintaslatitudesdeChileyqueutilizanalafotografíacomomediodematerializacióndeideas.Esporesoquelalíneaquemásnosidentificayexhibimos,esaquellaquesedenominafotografíaautoral.

EnestenúmerohaymiradasampliasquenutrenlacreaciónfotográficacomoeltrabajodeManuelOrmazábaldesdeCopiapó,AlejandroCáceresdesdeTalca,EmilioFuentesyTeresaFischerdesdeSantiago,lamiradadocumentaldeCristiánOchoadesdeelnortedeChileyJavierGodoy,queseanimóaresponder¿Porquéhacesfotografía?DesdenuestropaísvecinolasingularmaneraderetratarvisualmentelaciudaddeLima:elColectivoLimaFotoLibreyOtientaMundosdesdeBrasilquecubrióunodelosEncuentrosdeColectivosmásimportantedeIberoamerica:E.CO.DesdelaregióndelBioBioplasmandistin-tospaisajesAlejandroValencia,AndreaHerrerayManuelMorales.

Presentamosproyectosqueanivelregionalimpulsanelhacerfotográfico:CEG(Cámaraestenopeicagigante)desdeloanalógicoeImagenLatente,medianteconversacionesfotográ-ficascondestacadosfotógrafosdelaescenanacional.DesdelasartesvisualesyennuestraseccióndeensayospresentamoseltrabajodeBeatrizGarcés;enlaseccióndecolectivosinvitamosaVAF(Viseralacciónfotográfica)desdelacuartaregión.AgradecemosademásaEmilianoArangioquedesdeArgentinacolaboróennuestraseccióndeArchivo.

5Fotografía:CristianOchoa

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AISLADOSALEJANDROVALENCIA

[mira]AUTOR

Unacondiciónfundamentalparaeldesarrollodeunpaís,esunaeficienteconectividadquepermitasuintegralcomunicación,necesidadfundamentalparaelprogreso.EnelcasodeChile,respondeaunordenlongitudinaldenorteasur,ubicándoselasgrandesciudadesenelvallecentralquepermitenunasentamientodentrodelareddecaminosquelosmantieneinterconectados.

Lasituaciónconrespectoalosterritoriosinsularesdenuestropaísesdistinta,lavinculaciónconelChilecontinentalescompleja,lasopcionesdecomunicaciónsonrestringidas,loquegeneraunmenordesarrollourbano,ligadoconstantementealaruralidadyelaislamiento.

A34,2kmdelascostasdeTirúa,enlaprovinciadeArauco,seencuentraIslaMocha,territorioquealbergamásde800habitantesyunarealidadgeográficaúnica,dondelosasentamientoshumanossiempresehandesarrolladoenfrentándoseyadaptándosealanaturalezadesbordantedeformacotidiana.Enestesentido,elcontextogeomorfológicoyclimáticohacondicionadolaformadehabitar,laconectividadymorfología.

“Aislados”esunproyectofotográficoydelevantamientourbanoquepretendeexponerlasoledad,elaislamientoydesconexióndeIslaMochafrentealcontinente,ladiferenciaeneldesarrollourbanoyarquitectónicoquecondicionaelhabitar.Signosyreferentesdecivilización.

WWW.ISSUU.COM/ALEJVALENCIA

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ELESPACIOQUEQUEDA

TERESAFISCHER

[mira]CONVOCATORIA

Estaesunaseriefotográficarealizadaalinteriordehogaresparticulareshabitados

pormujeresdelaterceraedadenlaciudaddeNuevaYorkyquecontieneimágenesquedancuentadepaisajesdomésticos:exploranespaciospersonalescargadosporeltiempo

contenidoenobjetos.Escenasaltamentedescriptivasquerevelanlacotidianidad

atravésdeobjetosqueproyectanlapersonalidadyrevelanlaidentidaddesus

habitantes.

WWW.TERESAFISCHER.COM

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PABELLÓN7BEATRIZGARCÉS

[mira]ENSAYO

Quienquierahayaobtenidolavictoriahastaeldíadehoy,marchaenelcortejotriunfalquellevaalosdominadoresdehoysobrelos[vencidos]quehoyyacenenelsuelo.Elbotín,comosiemprehasidousual,esarrastradoenelcortejo.Selodesignarácomoelpatrimoniocultural.Enelmaterialistahistóricohabrádecontarconunobservadordistanciado.Puestodoloqueélabarqueconlavistacomopatrimonioculturaltienepordoquierunaprocedenciaenlaquenopuedepensarsinespanto.Nosólodebesuexistenciaalosgrandesgeniosquelohancreado,sinotambiénalvasallajeanónimodesuscontemporáneos.Noexisteundocumentodeculturaquenoloseaalavezdelabarbarie.Ycomoensímismonoestálibredebarbarie,tampocoloestáelprocesodetransmisiónporelcualestraspasadodeunosaotros.Poreso,elmaterialistahistóricosealejadeellocuantoseaposible.Consideracomosutareapasarlealahistoriaelcepilloacontrapelo.

WalterBenjamin

ElPabellón7esunsectordelHospitalPsiquiátricoElPeralmarcadoporunahistoriallenadealtibajos,queenunmomentoalbergóunasobredemandadepacientes,mezclandoenelmismopabellónapacientescondiagnósticos,patologíasynecesidadesdiversas,desdelosaños80hastasusimbólicaclausuraelaño2002,enmarcadaenloscambiosdel

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modelodesaludmentalenChile,deunotradicional-manicomialaunosocio-comunitario,quehoycontinúasudesarrolloenelPeral.

Estepabellónsemantuvoabandonadodesde1997porloqueactualmenteesunlugaroscuro,maltrecho,casisinelectricidad,alberguedeviejosinsumoshospitalariosyregistrosantiguosdelainstitución,contenedordelosobjetosusadosporpacientesyfuncionarios,yporlotantodelasmarcas,vestigiosyresiduospropiosdesuhistoriacargadanosólosimbólicamente,sinotambiénporlacargamaterialqueguardansusrincones,porlaineludiblepresenciamaterialqueesteproyectoplanteaatender.

Frenteaunaposibledesapariciónyolvido(seapordeteriorooporunaprobablerestauración)surgeuntrabajosobreesteespacio,quederivóenlaacumulacióndediversosmateriales,archivos,objetos,notas,fotografías,operaciones,lecturasyreflexionesquerecorrenelproblemadelaverdadquehabitafueradelahistoria,delrelatoydelconocimiento.Elfracasodelacertezaantelosfragmentosqueguardanellenguajeirrecuperabledelaruina,desdedondeasomanlaspreguntasporlahistoria,laverdad,elpasadoyelacontecimientoqueresuenanalrecorrerelpabellón.

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Nosreferimosalahistoriaentonces,nocomolaverdad,sinocomounaformadeinscripcióndelomemorable,quecomotal,produceunolvido.Esepasadoquecomonuncapuedeserigualasímismo,sinosiempreinscribirseypresentizarsecomoloqueyanoes,comofaltadesí,eslapérdidaquevieneaserlachancedelaverdad,inapropiableantelosintentostotalizadoresdeescrituraindeleble,deimagendepasadototal.

Elolvidoylapérdidacomolaúnicaverdadcognoscibledelacontecimiento,quenoeslaverdadcomohechoauráticoinmutableen

unpasadoverdadero,sinoqueseconstituyegraciasasurepresentación,sedebeasuinscripciónyalmismotiempo,ladesborda.Elolvido,laverdadyelacontecimientocomoloinapropiablequesintenerlugarnitiempoennuestromundoconstituidodesdeelmaldearchivo,exigesinembargo,justiciaenunlugarsinlugaryenuntiemposintiempo,enunasuperficiedeinscripciónindescifrableparanuestraadiestradapercepción.

Loirrecuperablequenoseencuentraenlainscripciónhistoricista,nienelmétodopatrimonial,nieneltiempodiacrónicodelprogreso,nienformaalgunadeapropiación,pero

que,sintenerunlugarespecífico,podemossituarlamáscercadeunazonasintiempohistórico,unazonadetiempopuro,rondandoenlaruinaqueevidenciaelchoqueentreunapresenciatemporalyunsentidoperdido.Aesetiemposintiempoyaesazonasinlugarsólopuedeaccederlaobraqueescapaalaapropiacióntotal,unazonaqueelartepuedeflanquearporquenocaeenlaadministradarecuperación.Sutareaesresponderaesaexigenciafrentealaimposibilidaddelahistoria-patrimonio,delahistoriaquehacepatriaapartirdelosdocumentosdelacultura,seaconlahistoriadelosvencedoresodelosvencidos.

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Pedazos,recolección,resto,relato,vestigio,escombro,desgaste,residuo,comotérminospropiosdeunabúsquedaarqueológica,aquíseproponenensusilenciosapresencia,ensuaparecer,comounaposibilidaddeparlamentomudoyabiertofrentealadiseccióndelconocimientocientífico,historiográficoyaquípróximamente,patrimonial.

Estaesunaintervenciónmetodológica-estéticadeconsideraciónéticaparalasapuestashistoriográficasqueconstruyenlashistoriasdelasubjetividad.UnaobraqueeslareconfiguracióndelasensibilidaddeesaconsideraciónéticayqueproponehacerestallarlamultiplicidaddelossentidosquehacíanreposarlahistoriadelPeral.Pabellón7eslaesquirladeestaexplosión.

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OITENTAMUNDOSENCUENTRODECOLECTIVOSFOTOGRÁFICOS

IBEROAMERICANO(E.CO/14)

[mira]COLECTIVO

WWW.ECOSANTOS.ART.BRWWW.OITENTAMUNDOS.COM.BR

ElcolectivoOitentaMundos(BeloHorizonte,Brasil),formadoporJulioBuenaventuraJr.yManuelaRodrigues,quedesarrollacontenidos,investigacionesyproyectosrelativosalcampodelaproducciónculturalfotográficafueinvitadoacubrirE.CO/14(EncuentrodeColectivosFotográficosIberoamericanosorganizadoporClaudiCarreras)realizadoalfinaldelmesdeAgostode2014,enlaciudaddeSantos,Brasil. Previoalcomienzoelevento,seentrevistóunoaunoaloscolectivosparticipantes,paraahondarensulínea

detrabajoyasíserpresentadosalrestodesusparesiberoamericanos.Unavezquesedióinicioalencuentro,sesiguiómuydecercalasactividadesdeleventoyeldíaadíaenla“CiudaddelosContenedores”,espaciodetrabajohechode‘containers’yquefueconstruidoespecialmenteparaE.COyubicadoauncostadodelaplayadelaciudadSantos. Lapropuestadelevento,alaqueasistieronrepresentantesdeveintecolectivos,fuehacerunadocumentacióncreativadelaciudaddeSantos,atravésdelaextrapolacióndel

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lenguajefotográfico,yaquealeventoasistieroninvitadosdedistintasdisciplinas.Antesdecomenzaraproducir,hubotresdíasdeCiclosdeConferencias,conpresentacionesdeloscolectivosygrandesnombresdelazona,talescomoMarcoLópez,MayaGoded,JoãoWainer,GonzaloGolpe,IñakiDomingo,OrianaEliçabeyloscolectivos7Fotografia,Éprecisoarrumaracasa,M.A.f.I.AyKameraphoto.

Enunsegundomomento,loscolectivossedividieronparalacreacióndenuevosgruposdetrabajoguiadosportemasytemáticasdefinidasportodos.Enesteprocesofueroncapacesdetraeradiferentessituacionesquesepresentanenlaciudad,algunasrelacionadasconsuimportanciahistórica,elpapelquedesempeñanenlaeconomíadelpaís,pasandoatravésdecuestionesmedioambientales,socialesyculturales.Despuésdeunosdíasdedurotrabajodelaproducción,laediciónylaimpresióndeimágenes,mapasyvideos(todoesorealizadoenlaCiudaddeContainers).ElresultadofueunaexposiciónqueseinauguróenungranacontecimientoenelSescSantos.

Alfinaldeesteintensointercambiodeexperienciastodoshanregresadoasuspaísesconlacertezaquelaproduccióncolectivaescadavezmásfuerteylarediberoamericanaseconsolidóaúnmás.

Colectivosparticipantes:Garapa(Brasil),NitroImagens(Brasil),MídiaNINJA(Brasil),SC02(Brasil),Iconoclasistas(Argentina),SubCooperativa(Argentina),M.A.f.I.A(Argentina),LimaFotoLibre(Peru),SupayFotos(Peru),VersusPhoto(Peru),CajadeCartón(Chile),LasNiñas(Chile),Encontraste(México),LasPiztola(México),Paradocs(Ecuador),Dokumental(Uruguay),Macú(Guatemala),Nómada(CostaRica),ElFaro+RuidoPhoto(ElSalvador+España),BlankPaper(España),ONG(Venezuela).

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NOSOTROSFAMILIAALEJANDROCÁCERES

[mira]AUTOR

FAMILIA,segúnlaDeclaraciónUniversaldelosDerechosHumanos,eselelementonatural,universalyfundamentaldelasociedad,tienederechoalaproteccióndelasociedadydelEstado.

Eltérminofamiliaprocededellatínfamīlia,“grupodesiervosyesclavospatrimoniodeljefedelagens”,asuvezderivadodefamŭlus,“siervo,esclavo”,queasuvezderivadeloscofamel.Eltérminoabriósucamposemánticoparaincluirtambiéna

WWW.ALEJANDROCACERESSANDOBAL.BLOGSPOT.COM

laesposaehijosdelpaterfamilias,aquienlegalmentepertenecían,hastaqueacabóreemplazandoagens.Tradicionalmentesehavinculadolapalabrafamŭlus,ysustérminosasociados,alaraízfames(«hambre»),deformaquelavozserefiere,alconjuntodepersonasquesealimentanjuntasenlamismacasayalosqueunpaterfamiliastienelaobligacióndealimentar.

Antropólogosysociólogoshandesarrolladodiferentesteorías

sobrelaevolucióndelasestructurasfamiliaresysusfunciones.Segúnéstas,enlassociedadesmásprimitivasexistíandosotresnúcleosfamiliares,amenudounidosporvínculosdeparentesco,quesedesplazabanjuntospartedelañoperoquesedispersabanenlasestacionesconescasezdealimentos.Lafamiliaeraunaunidadeconómica:loshombrescazabanmientrasquelasmujeresrecogíanypreparabanlosalimentosycuidabandelosniños.Enestetipodesociedadera

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normalelinfanticidio(muertedadaviolentamenteaunniñodecortaedad)ylaexpulsióndelnúcleofamiliardelosenfermosquenopodíantrabajar.

Familianuclear,formadaporlamadre,elpadreysudescendencia.

SegúnladoctoraLeticiaFiorini:Enlaactualidadasistimosaunaespeciededeconstruccióndelafamilianuclear.Enlassociedadesglobalizadas,postindustriales,postmodernasparecieraquesediversificanlasformasdeorganizaciónfamiliar.Porsupuestoqueestocoexiste,enelmarcodelmulticulturalismo,conorganizacionessocialesdondeimperalafamilianuclearylaleydelpadre.Elcontextomuestraundesplieguedevariantesantesdifícilesdeconcebir.Las

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transformacionesdelasfamiliasactuales,lacaídadelpaterfamilias,ladeconstruccióndelamaternidad,asícomoelaugedelasnuevastécnicasreproductivas,alponerencuestiónquelauniónhombre-mujerseaunelementoesencialparalaprocreación,desafíanelconceptodeparentalidadtradicional.

PEROYOALEJANDROMAURICIOCACERESSANDOVALDEFINOALAFAMILIACOMOUNCARACTERINTIMOYDEACOMPAÑAMIENTOYQUIZASRUTINARIOENLACONFORMIDADDEUNESATADODECOMPLACIENCIAPARALOSQUECONVIVIMOSINCLUYENDOALFAMILIARANIMAL,YASEAGATOOPERRO.YESTASIMAGENESASIESPEROLOEVIDENCIEN.

“ELLOS”-”NOSOTROS”FEÑA(PADRE)=COMPRENSION-NORMA(MADRE)=AYUDAMUTUA

ELTERCEROODESCENDENCIASOLOINVOLUCRADOCOMOOBSERVANTE.

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OFRENDAAMISDESPARECIDOSPUEBLOS

MANUELORMAZÁBAL

[mira]AUTOR

Conestaseriepropongoelregresoaunterritorioperdidoosisequiere,elregresodeloperdido.Sinembargoaloqueseregresaoloquevuelvesonruinas,trozosmínimosderealidadanacrónicaquecomotodafotografíasonpartedeunalatotalidadinabarcable,portanto,loquesepuederecomponerorecuperaresunsimulacro,unafarsa,losiniestroeindefinible.Deestamaneraseintentaestablecerunarelaciónconloqueyanoestáyquesecreeestuvoallí.EnestecasolospueblosdeCarrizalAlto(dondenaciómiabuelopaterno),Chañarcillo,TresPuntasyPuquios,

WWW.ORMAZABALFOTOSBLOGSPOT.COM

todosdecimonónicosyhoyborradosdelmapaylamemoria.Asípudosituarseenesoslugaresdevastadosporelsolyeltiempo,quesonlosantecedentesdeunacolectividadylahistoriafamiliar.

Lasimágenes,lasfotografíasensudoblecondicióntaxonómicayteatralsontanefímerascomomáquinasqueparodianlotrascedenteylainmovilidadmineral.Cuadrosfueradetiempoquenosremitenmásbienaerasimaginariasqueaunpasadonostálgico.Porlomismoapareceloornamental,laabundanciaculinariayerótica,formasdedespilfarro

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quesonresiduosmalditosdelBarrocodelacontrareforma(replicadoasuvezensuversiónamericana).ExplotaciónmineraImperialllenadealegoríasydetransnacionalesconsuracionalidadcapitalista,dándolesunsentidocontradictorioaesospueblos,sumándolesademáslatensióninternaentreloreligiosoprecolombinoycristiano,profusiónyentremezcladeimaginariosversusesevacíodelaperiferiayeldesiertoqueterminanporengullirlotodo,comoesosagujerosnegrosdelespacio.

Elcuernodelaabundancia,LACORNUCOPIAylaofrendareligiosasonlosúnicosqueposibilitanunafántotalizadoryecuménicodeconocimientoyresistenciaantelafragilidaddelavidaycreaciónhumana,queaquí,enunterrenodeextensaaridezapresuraylohacedescarnadamenteevidente.Enfin,afándeplacerdesmedido,transfiguraciónyredenciónocultaenlosseresylascosasperdidasporlahistoria.

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CEGCÁMARAESTENOPEICAGIGANTE

[mira]PROYECTO

ElproyectoCEG‘CámaraEstenopeicaGigante’consisteenlaconstruccióneitineranciadeunacámarafotográficaaescalahumana,conelpropósitodeeliminarlaaltatecnologíaporundía,llevandoalacallelaexperienciadeestardentrodeunacámarafotográfica,invitandoalacomunidadaconoceryexperimentarlosprincipiosdelaimagenfotográfica,verdóndeycómoseorigina,haciéndolosvivirunaexperienciaqueojalálesseainolvidable.

Lacámarade6x6metroscuentaconunasaladidácticaqueexhibe

informaciónsobrelageneracióndelaimagenenelojo,ademásseexponenfotografíascapturadasconlapropiaCEG.Tambiénestádotadadeunasalaoscuradondesevecómosegeneralaimagen,estasalaseconvierteenunlaboratoriofotográficoportátilendondeserevelanlasfotosquesecapturandurantelassalidas.

Elproyectoesejecutadoporelcolectivo‘SietePatasyMedia’compuestoporlosestudiantes:SeleneArancibia,BeatrizBrunet,PriscilaCazo,NaomiGaldámez,ConstanzaGonzález,CamilaLebel,Maríade

losÁngelesLoyola,LuisOjeda,JoséValdés,PazValentinaVelázquez,todosestudiantesdefotografíaIPArcosViña,asesoradosporlaartistavisualVerónicaSoto,docentedelmismoInstitutoyapoyadosconelfinanciamientodeMINEDUC.

Durante2014esteproyectohaintervenidoendiferentesciudadescomoValparaíso,ViñadelMar,Quilpué,VillaAlemanayLimache,visitandotambiéndistintasescuelasdelaVregión.LaúltimaintervenciónrealizadafueenelPcdV(ParqueCulturaldeValparaíso),endonde,

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invitadosporelproyectoGaleríaLeve,enelmarcodelFestivalInternacionaldeFotografíaenValparaíso(FIFV2014),sehicieronfotografíasalasfamiliasafectadasporelgranincendioocurridoenesaciudadduranteabrilpasado.

AdemásdeunaactividaddedifusióndelaimagenparaelColectivoSietePatasyMedia,laCEGestambiénunaexperienciadeaprendizajeenconjuntoyunespaciodedesarrolloprofesional,dadoquedesdeagostoesteproyectoseestágestionandodeformaautónoma.

MásimágenesdelproyectoCEG,disponiblesenelfanpagedeFacebookCEGEducación

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[mira]PAUSA

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DinámicadelpaisajeJuanJoséCoronaCarocaSantiago.

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LIMAFOTOLIBRE

[mira]COLECTIVO

Desdediciembrede2006,elcolectivoLimaFotoLibrerealizaconstantementeunregistrovisualdelacotidianidaddelaciudaddeLima,Perú,creandoimágenesdesituacionesfortuitasygenerandoalmismotiempounarchivográficodeestaciudad,basadoenlacasualidad,espontaneidadylamiradadecadaintegrante.

Desdelaciudadcapital,desdesuscalles,enelmediodelcaosdelarutina,LimaFotoLibrecapturaloquesuelepasardesapercibidoyloquesueleservistocomointrascendenteeneldíaadíadecualquierciudadanolimeño.

Asimismo,utilizaalaciudaddeLimacomolaboratoriovisualparaproyectosdeexperimentaciónmultimediayasuvezcomoespaciodeexposiciónmedianteintervencionesfotográficas.

Lasfotosqueaquísepresentan,sonunfragmentodelas90fotografíaspublicadasenelsegundofotolibrodelcolectivollamado“LimaFotoLibre2006-2011”,elcualfuelanzadoenfebrerodelaño2012,conunprimertirajede1000unidades.Setratatantodeimágenesindividualescomodeotraspertenecientesaseries,todastomadasdurantelosprimeroscincoañosdeformacióndelcolectivoyquereflejanfielmenteelestilocallejeroyespontáneodeltrabajodeLimaFotoLibre.Enabrildeesteañoseimprimióunsegundotirajede1000unidades.

WWW.LIMAFOTOLIBRE.COM

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50REGRESIVAANDREAHERRERA-MANUELMORALES

[mira]AUTOR

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LaescritoraBeatrizSarlo,ensuensayoElCentroComercial,describeelpaulatino“incruste”delvacíodelamemoriaurbanaenelpaisaje,haciendoreferenciaaunaestéticaglobalizadaysimilardelosMalls,asuintenciónarquitectónicaplanteadaparaladesaparicióndelreferenteexterior-tantogeográficacomohistóricamente-quenosobligaatransitarporlasvitrinasysumultiplicidaddeopciones;escenarioenqueelbrilloyelencierrotransmitensensacionesdeacomodamientoynovedad.Indiscutiblemente,lasregionesalolargodeChilesellenarondeestosgigantesespacialesinyectando“dinamismoycomercio”,sinembargo,nosinterrogansobreelsentidodeidentidadanteunpaisajequecadadíaseconvierteencitadecambio,lucroymercancía.ComodiríaEdwardSoja:“Elcapitalserepresentaasímismoenlaformadeunpaisajematerial”;volviéndosemetáforairreductibledelconsumoydesaparición.

Elproyecto50regresiva,mapeaycatastrapequeñosnegociosfamiliaresubicadosenla

regióndelBiobíoquehanresistido50añosdeexistencia;traealpresentelamemoriaagónicadepequeñosespaciosalbordedelaextinción.Diagnosticalasescisionesqueeldesarrolloneoliberalproduceyagencia,obligandoare-armarnosenlarememoracióndeespaciosresidualesyfragmentados.Estéticamente,estoslugarespodríansercatalogadosenunalógicadeloinservibleylopasadodemoda,puestoquesepriorizaeloficio,laimprontadeunadecoracióncaseraylalentituddeunaconversaciónamable.Lugarescolmadosdehistorias,presenciasymarcas,quesignificansobretodo,unaformade“pensaryhacer”quecontrastaconelapuroylaestética“perfecta”deuntiempoactual.

Elproyecto50regresiva,comootrométododeresistencia,rescataestoslugaresquehansidoadversosaundesarrolloofertadoenelolvido,perseverandoatravésdelasfotografías,contraunaformadeamnesiayextravíodenuestrahistorialocal.

ManeAdaro-Curadoraindependiente

“Tambiénelcuerpoesunacajaquealbergauncorazónyestáatiborradodeausencia”

SusanWood

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¿PORQUÉHACESFOTO?[mira]PREGUNTA

WWW.JAVIERGODOY.CLJAVIERGODOY

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Mipadreesfotógrafodeoficioysiemprehubocámarasencasa“Godoytomalafoto”esunafrasequemeacompañadeniño.MástardeIntentehacerotrascosas,estudiemateriasligadasalascienciassocialesquenoprosperaron,mirelacióndefinitivaconlafotoestardía,unnoviazgoesquivoqueahoraconsolidadomellevaabuscarreteneryrecuperaresosespaciosdeseguridadquetuveenmiinfancia,traernuevamenteaun“ahora”esosrecuerdosqueconservoenimágenes,lospaseosfamiliares,lasidasalestadioconmihermano,losterritorioscaminadoseninterminablesmochileosveraniegos,lasluchaspolíticasenlaadolescenciaylosinterminablesviajesenmicro.Talvezporesomehandichoquemisfotossonatemporalesynostálgicas.Avecessientolanecesidaddereteneryconservaraspectosdelavidaydemientornoquesientovulnerables.Ycomoeshastaahoralaformaqueaprendíparaganarmelavida,soyunfotógrafodeoficioquetomafotosparavivir.

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TRANSFORMISTASCRISTIANOCHOA

[mira]AUTOR

Laculturaquetrasmitenlosmediosdeinformacióndemasassepuedeconcebircomounveloporelcualdebajoseencuentraunasubculturaenlaoscuridad,elsubmundodenuestrasociedad.

Elproyectofotográfico“Transformistas”pretendevisibilizarlahistoriadeartistasdeuncircopopularmarginal,dondelosrolesseconfunden;dondequienparecemujereshombreydondecadahombresufreunametamorfosisparaconvertirseenmujer.Uncircodonde

WWW.CRISTIANANDRESOCHOA.WIX.COM/CALLE-JERO

ambosgénerosformanpartedeunmismocuerpo.

UnespectáculoqueitineraporlaperiferiadeAntofagasta,dondedíaadíaseconviveconladrogadicción,esquizofrenia,depresión,prostituciónycarenciasqueseolvidanalmomentodesubiralescenario,inclusocuandohaymásartistasquepúblicoyhastacuandoesteúltimonolograserconvocado.

Enesteespaciodondelascasasrodantessonreemplazadasporcarpas

delonacosidasporellosmismosydondelostarrosdepinturasonutilizadoscomobaños,sedaorigenaunafamiliarefugioparaquieneshannacidohomosexualesyhantomadoelartetransformistacomoopciónypasión.Eslarazónquelosmueve,queloshacesentirvivos,importantes,respetadosydondeseconviertenenreinasdecadanoche.

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IMAGENLATENTECICLOCONVERSACIONESFOTOGRÁFICAS

[mira]PROYECTO

EltallerdefotografíaImagenLatentenaceelaño2012enlaciudaddeRancaguaaraízdelafaltadecursosotalleresdeestearteenlaregióndeO´Higgins,sucreadoreselreporterográficoMilkoCarreñoMadrid. Desdeel2012alafechasehanrealizado8talleres,deloscualeslosprimerossietesehanconcentradoenungrupoqueestáenvíasdeconformarunColectivoFotográficoy

elúltimo,queseinicióenelsegundosemestredel2014.

Loscontenidosdelostalleresvandesdelosiniciosdelafotografíaestenopeica,35milímetroshastaelprocesoderevelado,composiciónyedición,comopartedeloqueseenseñaríaenunaescueladefotografía.Comoproyecto,ImagenLatenteharealizadodiferenteseventospara

difundirestearteenlaregióndeO´Higgins.Enelaño2012organizalamuestracolectivafotográfica“ArteenlaPitilla”,enlacualseinvitóalacomunidadacompartirycolgarsusfotosenpitillasinstaladasenlaPlazaLosHéroesdeRancaguaenelcontextodelascelebracionesdelDíadelaFotografía.Bajoestemismocontexto,esteañoserealizólasegundaversiónde“ArteenlaPitilla”,estavez,eleventocontóademás

TALLERIMAGENLATENT.WIX.COM/FEFS2015

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conunlaboratoriodefotografíaestenopeicagratuito. Paracontinuaracercandolafotografíaalacomunidad,enelaño2013serealizael1°“CiclodeConversacionesFotográficas”,incluyendoexposicionesdedestacadosfotógrafosnacionalescomoEldeGelos,ZaidaGonzález,VerónicaSoto,MilkoUlloayCristóbalOlivares.Ensusegundaversiónelaño2014,reunióalosfotógrafosPatricioM.Lueiza,OscarWittkeyRichardSalgado.

Paraelaño2015ImagenLatenteestátrabajandoenelPrimerFestivaldeFotografíadelaSextaRegión,quecontaráconWorkshopsgratuitosacargodelosfotógrafosEldeGelosyRaúlGoycoolea,incluyendoademásuntallerparaColectivosFotográficos,elcualestaráacargodeOscarWittke.

TambiénserealizaráunaExposiciónColectivaquellevarápornombre“Miradas”yqueexhibiráeltrabajodetresfotógrafosregionales:JotaOrellana,SusanaOrellanay

ChrisNuñez.Eleventotambiéncontaráconlaterceraversiónde“ArteenlaPitilla”,enelcualseexpondráeltrabajodecolectivosfotográficos,llevándoseacabotambiénintervencionesenlaciudad,atravésdelaparticipacióndelosColectivosLasNiñasyContrasombras,provenientesdelaRegiónMetropolitana.

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LUGARESDECONTROLEMILIOFUENTESTRAVERSO

[mira]CONVOCATORIA

EMILIOFUENTESTRAVERS.WIX.COM/FOTO

Elcontrol,entendidocomoeldominiodeunosporsobreotros,perotambiéncomolaregulacióndelascondicionesinternasdelorganismo,sehacepresenteenesteproyectofotográficoatravésdelarelaciónestablecidaentreunconjuntodemujeresyhombresqueformanpartedelentornopróximodelautor–familiares,amigos,estudiantesyvecinos–juntoasustanciasquímicasdeconsumodiario.

Larelaciónquecadaretratadoestablececonestosobjetosdeconsumo,lespermiteresistirsealfindelavidaeimpedirlosquiebresnaturalesproductodeltiempo;evitareldolorfísicoymantenerelequilibriointernoporinstantes;dominaryapartarsedelaspropiasesencias

paraevitareldesordenyaplacarelexcesodeactividad;permitirlesllevarunritmodevidaacordealasexigenciaspropiasdelaciudadydecidirnogenerarnuevasvidas,sonlasrazonesquerespaldanlaaccióndeconsumo.

Accionesquesedetienenybifurcanfrentealacámarafotográfica,muestranapersonajesqueaparentanestarenequilibrio.Suscuerpos,consideradoslugaresendondesemetabolizaloconsumidoconformanimágenesque,ensumostrarpropio,enseñanaspectosocultosdecadaretratadoypermitenqueseestablezcaunarelaciónentrelosintético,elcuerpoorgánicoyelcontrol.

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[mira]PAUSA

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NictápoleFelipeRetesSantiago

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FOTOGRAFÍASDESDEELARCHIVO[mira]ARCHIVO

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FOTOGRAFÍASDESDEELARCHIVOEstásecciónbuscagenerarunespacioparalaapreciaciónvisualyestéticadelafotografíadearchivo,atravésdelaexposicióndeunaseriederetratosdenuestropasadopróximo,endondeseinvitaaestamparennuestramemoriaunanuevaimagen.

Estavezfuimosenlabúsquedadeimágenesrelativasalatemporadaestival,comounamanifestacióndeladistensiónquetraeconsigoesteperíododelaño.

Porprimeravezextendimosnuestroarchivohaciaotroslugaresdeestecontinente,incluyendounafotografíaquecorresponderíaungrupodejóvenesenunbalneario

delríoAscochingaenlaprovinciadeCórdoba,Argentinaafinalesdeladécadadel20.

PorotroladotenemosunafotografíaprovenientedenuestroarchivopersonalquenosmuestraeljuegoehistrionismodeungrupofamiliardeniñosenunroqueríodeTalcahuanodurantelasegundamitaddeladécadadel50.

Siquierescolaborarconnuestroarchivoescrí[email protected]

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MEMORIASENSORIALCOLECTIVOVAF

[mira]COLECTIVO

VisceralAcciónFotográfica–VAFesuncolectivoformadoporlosfotógrafosJuanPabloMartínezyTatianaAlfaro,quienesactualmentevivenytrabajanenlasciudadesdeOvalleyLaSerenarespectivamente.Iniciaronsutrabajocolectivoenel2012,añoenquecomienzanaprofundizarinteresesfotográficosencomún,yaseguirunametodologíadetrabajoquelosllevaaconcretar

COLECTIVOVAF.WEEBLY.COM

obrasindividualesyconjuntasprincipalmenteentemasautoralesrelacionadoconelálbumfamiliaryeldiarioíntimo.

EnelmesdenoviembreestecolectivopresentaenelcentroculturalindependienteCasa916delaciudaddeConcepciónsuobraconjunta“MemoriaSensorial”,compuestapordiecisieteimágenesdediversos

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formatosenlaqueproponenunarecreacióndeunálbumfamiliarendondeinteractúanfotografíasdesuspropiosantepasadosconimágenesdearchivosdepersonasdesconocidas,siendoelpuntodeencuentrolosparadigmasreligiososylavisiónpatriarcaldelasideasqueconformanlasbasesdelasociedadactual.Parasusautores,estasfotossonparteevidenciasdepasadoscercanosquelesayudanainterpretardeotramaneracomosucedeelpasogeneracionaldelasideasquemástardesetransformanenpatronesdeconductaquesonheredadosdegeneraciónengeneración,dandoformaalacivilizaciónactual,sucosmovisión,susnormas,susistemaeconómicoysocial.

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Concepción,Antofagasta,Santiago.Chile.

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