Salmodia Del Canto Gregoriano

8/14/2019 Salmodia Del Canto Gregoriano

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LA SALMODIA

Los cristianos copiaron de los hebreos la costumbre de cantar salmos enteros.

Este canto se realizaba en forma casi recitada y alternada entre un solista y el coro o entre dos

coros.

La estructura de la salmodia es silbica, es decir que a cada slaba del texto corresponde un sonido

de la meloda.

Este gnero tuvo gran acogida en Roma a partir del siglo V, cuando el pueblo entero intervena en

la interpretacin.

Desde los inicios de la Iglesia, los primeros cristianos adoptaron el salterio judo

como propio.

Ellos vieron la figura de Cristo dibujada en muchos salmos: como descendiente del

rey David, como el Mesas esperado, como el hombre que sufre llevando sobre s los

pecados de la humanidad, como el verdadero justo inocente perseguido, pero, sobre

todo, como el Hijo amado de Dios.

Con expresiones de esperanza, confan en Dios por todos los dones recibidos, pero

tambin por la angustia y desolacin, los salmos entraron a formar parte de la oracin

Cristiana.

Los 150 salmos del salterio han sido considerados por los cristianos a travs de los

siglos como un compedio de oraciones y meditaciones que acompaan la fe del

Cristiano.

De ah que se pueda entender por qu las comunidades monsticas, que existen desde

el tercer siglo, adoptaron el salterio como su libro de oraciones. (1)

NOTA: El presente artculo est tomado ntegramente de MARTINEZ SOQUES,

FERNANDO. Mtodo de canto gregoriano. Ed. Pedaggica, Barcelona, 1943. pags.

227-246

Se entiende por salmodia el canto de los salmos y cnticos de la Iglesia.

Versculos y hemistiquios: Los salmos se componen de versculos y cada versculo est

compuesto de dos hemistiquios, separados entre s por un asterisco (*). Si el primer hemistiquio

tiene una extensin considerable, admite la flexa que se indica por una cruz ().

Partum cor ejus sperre in Dmino,confirmtum est cor ejus * non commovbitur donec

despciat inimicos suos.

Dxit Dminus Dmino meo: * sede a dextris meis.

odia del Canto Gregoriano file:///F:/Canticum/salmodi

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3er. modo

4 modo

7 modo

Peregrino

Entonaciones de tres slabas

2 modo

5 modo

8 modo

El primer versculo del Magnificat tiene entonacin especial en los modos 2 y 8.

2 8

Las frmulas de la terminaciones: Las distintas entonaciones de las antfonas han dado lugar

a las diversas cadencias finales de cada modo, a fin de facilitar la entonacin de la antfona, al

acabar el salmo.

La terminacin de cada caso particular se indica de dos maneras:

a) colocando junto al nmero modal de la antfona una letra que indica la nota final

de la terminacin, a saber: A,a= la; B,b=Si; C,c=do; E,e=mi: F,f=fa; G,g=sol.

8c

Se usan letras maysculas cuando la ltima nota de la terminacin es a la vez la final

del modo; de lo contrario se usan las minsculas.


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Cuando varias terminaciones tienen la misma final, las letras llevan, en su parte

superior derecha, ndices que las distinguen: g, g2, g3, g4.

Ejemplos:

7c

En este ejemplo el 7 indica el modo al que pertenece la antfona y la letra c la

terminacin propia en este caso particular. Adems, por ser letra c en minscula, nos

dice que la nota final de la terminacin es do, y distinta de la fundamental del modo

sptimo.

1 D2

En este nuevo ejemplo se indica que pertenece al modo 1 y que la nota final de la terminacin es

re, la cual, a su vez, es fundamental de este modo. El nmero 2, colocado en la parte superior

derecha, indica cul de las terminaciones, acabadas en re, hace al caso.

b) Cul sea la terminacin propia, en cada caso, nos lo indican as mismo las vocales euouae

abreviaturas de saeculorum. Amen, puestas al final de cada antfona con la meloda propia de la

cadencia final.

He aqu la conclusin de la antfona Tu gloria en la indicacin de la cadencia final de su salmo

correspondiente:

8c

Clasificacin de las cadencias por el acento: Pueden ser de un acento o de dos.

Cadencias de un acento son aquellas en cuya frmula meldica se adapta el ltimo acento principal

o secundario.

Cadencias de dos acentos son aquellas en cuya frmula meldica se adaptan los dos ltimos

acentos principales o secundarios ( ).


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Tanto las mediantes como las terminaciones pueden ser de un acento o de dos. La flexa es siempre

de un acento.

NOTA: El intervalo correspondiente a la flexa es de tono; slo cuando la dominante o tenor se halla

inmediatamente sobre el semitono, el intervalo es de tono y medio. Es decir, con dominante la o re,

la flexa tiene intervalo de tono; y de tono y medio, con dominante do ofa.

Flexa de un tono

Flexa de tono y medio

Regla prctica para distinguir las cadencias de un acento y de dos acentos: La cadencia de un acento

, que es la ms corta tiene por fundamento la palabra llana, por ejemplo lege (' ); y constanecesariamente de dos notas esenciales: la primera acentuada acento meldico y la segunda

tona.

El acento puede ir precedido de una o ms notas de preparacin:

Sin notas de

preparacinModo 4 g

Con una nota

de

preparacin

Modo 2 D

Con dos notas

de

preparacin

Modo 8 G

Con tres notas

de

preparacin

Modo 4 A


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La primera nota de preparacin es siempre inferior al tenor, menos la mediante llamada

solemne del quinto modo, y la del modo pascual.

La cadencia de dos acentos tiene como fundamento la doble palabra llana, por ejemplo corde meo.

Comprende siempre cuatro notas esenciales: dos de ellas acentuadas, seguidas cada cual de una

tona.

Toda cadencia de dos acentos necesita cuatro notas distintas del tenor, de las cuales la primera

acento meldico sea superior al tenor. Esta cadencia nunca tiene notas de preparacin.

Regla para distinguir las dos clases de cadencias:

Son de dos acentos todas las cadencias de cuatro notas, cuya primera nota es superior al

tenor.

Son de un acento:

Todas las cadencias de dos notas

Todas las cadencias ms largas, cuya primera nota es inferior al tenor

Las palabras esdrjulas en las cadencias: Cuando las cadencias tienen palabras esdrjulas, se

aade, para cada acento, una nota que corresponde, normalmente y salvo excepcin, a la slaba

penltima de esta clase de palabras. Esta slaba est representada por las notas blancas de algunas

figuras vistas anteriormente. La nota de esta slaba penltima de las palabras esdrjulas se halla

por lo general, despus del acento.

En las cadencias cuyo penltimo lugar va ocupado por una clivis, la nota blanca que precede a

dicho neuma corresponde a la slaba acentuada y la clivis corresponde a la penltima.

La nota aadida, en este ltimo caso, recibe el nombre de nota anticipada de acento.

La slaba penltima de las palabras esdrjulas se canta al unsono con la siguiente.


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Son excepciones de esta regla, y se ejecuta al unsono con la anterior, el acento ltimo del 7 modo,

y, en general, todo acento ltimo que proceda por intervalo de semitono descendente.

La nota anticipada del acento sigue la regla general.

Adaptacin de los hemistiquios de pocas slabas: Cuando el texto es demasiado corto y en las

cadencias hay ms notas que slabas, tnganse presentes las siguientes reglas:

a)Mediante: se comienza en el tenor, agrupando, en la primera slaba del texto, el

nmero necesario de notas, para que la cadencia resulte despus regular.

b) Terminacin: Se emplear tan slo el nmero de notas correspondiente al nmero de

slabas, haciendo coincidir siempre el acento del texto con el ltimo acento meldico:

Modo de cantar las cadencias:

Cuando se pasa del tenor a las cadencias se debe moderar ligeramente el movimiento de manera

que pueda considerarse que sobre el tenor se ha escrito recitando y sobre las cadencias cantando.

Este ligero cambio de movimiento, practicado con discrecin, da a la salmodia un encanto especial,

una variedad agradable. Procrese poner relieve a los acentos, elevndolos con gracia y reforzando

un poco la voz en las slabas acentuadas. Hay que evitar a todo trance dar mayor intensidad a la

ltima slaba de las cadencias as como la precipitacin de las slabas anteriores.

NOTA: En muchos libros de canto, las slabas correspondientes a los acentos de las cadencias,

estn escritas en letra negrilla mientras que las slabas de preparacin estn en letras itlicas o


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bastardilla.

Las pausas de las cadencias: En el caso de la flexa, se debe dar el valor completo a la nota con

punto (dos tiempos simples) y debe procurarse no hacer pausa. La pausa de la mediante deber ser

la de un tiempo simple como corresponde al valor de la lnea divisoria mayor.

Tesitura: En el canto de los salmos del Oficio Divino, es conveniente que la dominante de todos

los modos est al mismo nivel meldico.

La eleccin de la tesitura o nivel meldico depende de los cantores.

ElLA del diapasn es el grado meldico con frecuencia adaptado para la cuerda recitativa de los

salmos.

En cuanto a la antfona, que acompaa el salmo, su nota dominante debe coincidir con la elegida

para el tenor del salmo, y con relacin a esta dominante se elige el tono. Esta operacin se repetir

siempre que, acabado un salmo y repetida su antfona, se haya de comenzar una nueva antfona.

Ejemplo: Domnica ad Vsperas

7 c2

En este caso, siLA es la nota del recitativo del salmo, dada con el diapasn, en ella se cantar el RE

dominante del sptimo modo al que pertenece la 1 antfona de vsperas y, por tanto, su salmo

correspondiente.

DelREconvenido se descender alSIprimera nota de la meloda y, comenzada la antfona se

entonar el salmo. Repetida la antfona, al concluir el salmo, se har la misma operacin para la

antfona siguienteMagna pera Dmini, considerando en este caso elLA del diapasn comoDO

nota dominante del tercer modo, en el que est escrita dicha antfona.

3b


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CUADRO GENERAL DE LOS SALMOS

Primer modo

D

D

D2

f

g

g2

g3

a

a2

a3


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Segundo modo

D

Tercer modo

b

a

a2

g

g2

Cuarto modo

g

E

Cuarto modo, dominante RE

(Es el cuarto modo llamado transportado)


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A

A2

Quinto modo

a

Sexto modo

F

Sptimo modo

a

b


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12/15

c

c2

d

Octavo modo

G

c

G*

Tono Peregrinus

Primer versculo

Para los otros versculos

Tono in dirctum


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Mediantes solemnes o adornadas

Modos

1 y 6

Modos

2 y 8

Modo 3

Modo 4

Modo 5

Modo 7

Ejercicios: Los siguientes ejercicios consistirn en el canto de los salmos 111 y 112 en modos 3 y

4 respectivamente deDominica ad vesperas.

Indique en ellos la entonacin, el tenor, la flexa, la mediante y la terminacin.

Averige si las cadencias son de uno o de dos acentos, si tienen notas de preparacin, etc.


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Psalmus 111

2. Potens in terra erit semenjus: * generatio rectrum benedictur.

3. Glria et diviti n dmojus: * et justitia jus mnet in sculum sculi.

4. Exrtum est in tnebris lmenrectis: * Misricors, et misertur, etjustus.

5. Jucundus homo qui misertur et cmmodat, dispnet sermnes suos in

judcio: * quia in trnum non commovbitur.

6. In memria aetrna ritjustus: * ab auditine mala non timbit.

7. Paratum cor jus sperre in Dmino, confirmtum est corjus: * non

commovbitur donec despciat inimcos suos.

8. Disprsit, ddit paupribus: justtia jus manet in sculumsculi: *

cornu ejus exaltbitur en glria.

9. Glria Patri, etFlio, * et Spirtui Sancto.

10. Sicut rat in princpio et nunc, etsmper, * et in scula sculorum

Amen.

Psalmus 112

2. Sit nmen Dminibenedctum, * ex hoc nunc, et usque in sculum.

3. A solis ortu usque ad occsum, * laudbile nomen Dmini.


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4. Exclsus super omnes gentes Dminus, * et super clos glria ejus.

5. Quis sicut Dminus Deus noster, qui in altis hbitat, * et humilia rspicit

in caelo et in terra?

9. Glria Patri, et Flio, * et Spirtui Sancto.

10. Sicut erat in princpio, et nunc, et semper, * et in scula sculorum.Amen.

(1) The Monastery of Christ in the Desert http://www.christdesert.org/noframes/chant

/psalms.html

CANTICUM NOVUM, Bogot, Colombia http://interletras.com/canticum


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