Gladys Gisselle Delgado Delgado 2011-2125

Nieves Nathalie Concet Reyes 2011-2086

Raynier Arturo Jiménez Miranda 2012-0929

Grupo 3

“Tendencias artísticas del caribe”

“Tendencias artísticas ”

Corrient artíst ca surgida a principios del siglo xx que,por su

sencil ez y su colorido,se asemeja al de los l amados pint res

p rimit vos de la Edad M edia.

“Arte del Caribe”

En los terminó el siglo, el Caribe proyectaba una imagen no homogénea, pero sí exploratoria.Escala internacional como: arte emergente de tendencia anti hegemónica. Ciertas tendencias internacionales hacia el arte étnico, ciertas nostalgias de lo primitivo y ancestral con un signo época en L es magiciens de la terre.

“Factores culturales del arte caribeño”.

Afroamérica que es el Caribe, así como la significación de las diásporas de antillanos en Estados Unidos y en Europa occidental, fueron factores que habían estado silenciadas en las cartografías culturales del ámbito occidental.

Artistas, países y exposiciones importantes habían ocurrido antes de ese decenio dentro y fuera de la región, pero la dinámica de los acontecimientos en los 90,

-Arte del caribe- La piña (Casimir)

“Arte rupestre del caribe”

“Arte rupestre del caribe”

Reunir en un solo trabajo la información que actualmente se tiene sobre el arte rupestre de las Antillas requeriría un esfuerzo de varios tomos de extensión, y de varios especialistas. L a falta de este enfoque global ha hecho que en algunos artículos (1988 y 1991) haya expuesto algunas líneas de relación, para las que he partido de los aportes que a este fin han hecho otros estudiosos del área. Es necesario decir que esas líneas han apuntado, muy particularmente, a lo estilístico y a lo cronológico.

Actualmente, que se hable a un tiempo de estilística y cronología pudiera entenderse, por algunos, como una contradicción metodológica. Más cuando está de moda la llamada "época postestilística" en la investigación del arte rupestre. Como toda moda, esta también pasará; las futuras volverán sobre las viejas y, de esto se trata, las harán distintas.

Pero en lo que las técnicas postestilísticas se van aplicando, y dando frutos (por cierto, en cuanto a la pictografía, pues los petroglifos siguen en "el sueño de lo no moderno"), para luego incidir sobre los estudios estilísticos, vamos a enderezar este artículo por el camino de la conciliación, siempre sano.

“Dibujo en lo rupestre”

L os dibujos de este estilo, salvo raras excepciones, no

poseen un evidente valor "estético" y están realizados a base

de líneas rectas, puntos y trazos que no expresan

aparentemente relaciones entre sí. De exclusivo color negro

(de carbón vegetal, hallado al pie de muchos murales), sus

formas no son geométricas, tampoco calcan o reflejan

directamente elementos de la realidad, por tanto, no son

figurativos.

Se cubre toda una pared o se hace un simple trazo, en

lugares con mucha frecuencia casi inaccesibles, y no se

puede apreciar la realización de una idea preconcebida, ni

proporción, mucho menos composición.

L o precario de la forma de este estilo y su

asociación fundamentalmente a sitios

preceramistas (pretaínos), de fechados

sobre material arqueológico temprano, hizo

que en el artículo de 1988 se diera como el

arte rupestre más antiguo de las Antillas. El

descubrimiento posterior de los entierros

múltiples de Cueva Calero, datados por

C-14 hasta en 8885+-200 A.P., con la

presencia de pictogramas de líneas

inconexas, confirmó aquella hipótesis y la

precisó temporalmente.

En las premisas conceptuales de Migraciones del/al Caribe, tanto en la selección de las galerías como en las mesas de debate, destacan los procesos de transculturación, la agencia subjetiva y las negociaciones y contaminaciones tanto estéticas como conceptuales que produce y difunde el Caribe, entendido como laboratorio y paradigma histórico y contemporáneo de migraciones y desplazamientos. Migraciones del/al Caribe sugiere que se puede decifrar, leer, analizar y comprender nuestras dinámicas transculturales en la era de la globalización a partir de lo que Antonio Zaya califica como el “Gran Caribe”. Si bien el “Gran Caribe” es una zona geo-cultural en sus islas y sus litorales así como sus diásporas, también es una metáfora y alegoría de la heterogeneidad y mestizaje cultural contemporáneo y global.

Carlos Zerpa:

Anatómico I I (Galería

M oro, M aracaibo)

"Santa Bárbara" (1962) por René

Portocarrero, pintor cubano.

N ació en L a H abana, en 1912.

M urió en Cuba, Ciudad de L a

H abana, en 1985.

"Untitled", 2000. Artista

puertorriqueño, Arnaldo

Roche Rabel Óleo

sobre tela

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