Teñido de Lana de Oveja Con Tintes Naturales

8/9/2019 Teñido de Lana de Oveja Con Tintes Naturales

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nteriormente el teñido de lana era realizado, cuando se hacía, con anilinas compradas.

Las ventajas comparativas fundamentalmente se centran en la posibilidad de mejorar el acceso a

la venta de los productos a través del plus que significa el teñido con tintes naturales.

CostoLos 6nicos insumos que se debe comprar son cacerolas de aluminio de ' litros de capacidad,

con un costo de 7 &''. 8esde el interior del sistema productivo se debe proveer de lana sucia

sin hilar %& a * pesos por #g( y leña %una carga, 7 &'(. El material para generar el tinte es sin

costo y se obtiene del monte o la huerta. 9ara garantizar el funcionamiento de la tecnología,

peri4dicamente se debe comprar: alumbre %7 ;+#g(, suavizante para la ropa %7 *+l( y crémor

t!rtaro %7 "+#g(.

9ara incorporar la tecnología no se necesita ning6n jornal adicional1 para su uso cotidiano, para

teñir " #g de lana, por ejemplo, se requieren ) jornales para juntar leña y los materiales para los

tintes, ) jornales para la preparaci4n del tinte y &," jornales para el teñido, enjuagado, ovillado y

enmadejado. Es decir un total de "," jornales. dem!s, hay que sumar las )* hs que hay que

dejar en remojo el material tint4reo y las )* hs, que demora la lana en secarse, para poder

ovillar y enmadejar nuevamente.

$e requiere para su aplicaci4n tres o cuatro jornadas de capacitaciones técnicas.

Resultados esperados

Los principales resultados productivos que se espera lograr a partir de su uso es la mejora en el

acceso a la comercializaci4n de la lana con un precio justo. 9roduce un impacto social positivo,

ya que actualmente los productores est!n vendiendo el #ilogramo de lana teñida con tintes

naturales a 7 "', cuando la lana hilada sin teñir se puede vender a 7 &". Los indicadores que

pueden constatar una mejora en la calidad de vida est!n en el mejoramiento de los ingresos de

las familias. 9or otra parte, al ser una técnica del tipo artesanal, fomenta la asociaci4n de los

productores para cumplir con las demandas del mercado1 también, para regular las variaciones

en el color que puedan surgir, los pedidos grandes se tiñen todos juntos para uniformizar el color

de cada partida.

5o produce ning6n impacto ambiental negativo, salvo en la situaci4n en que se masificara la

técnica y aumentara la demanda del producto, que por consecuencia, aumentaría la presi4n

sobre el monte para e-traer leña1 también si se e-traen raíces de vegetales en forma

indiscriminada. simismo habría que evaluar en el futuro el uso de cocinas que hagan m!s

eficiente el uso de leña para el proceso.


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AdaptaciónLa tecnología es lo suficientemente fle-ible como para adaptarse a distintas situaciones, ya que

requiere un muy bajo nivel de insumos e-ternos. La infraestructura y las herramientas

necesarias son muy pocas, y no presenta características que limiten o dificulten su incorporaci4n

a los sistemas productivos de los pequeños productores.

InstituciónEl 9$ 958E< no gener4 la tecnología, pero propici4 que la artesana Ema 0asullo

transmitiera su saber a los grupos interesados. En este momento los referentes por el tema son

la artesana mencionada y los integrantes del grupo ?ilados de La 0umbre. La difusi4n se realiza

a través de intercambios de e-periencias, ferias de e-posici4n de productos y capacitaciones.

9ara mayor informaci4n contactar con:

Programa Social Agropecuario de [email protected]

http://www.proinder.gov.ar/Productos/Hipermedia/contenidos/ta2/Archivos/fcha

s/transormacion/fcha_073.htm

Teñido con Tintes Naturales

Existen dos tipos primarios de pigmentos naturales utilizados para teñir: pigmentos solubles en

aceite y pigmentos solubles en agua. Los pigmentos solubles en aceite tal como la clorofila o los

carotenoides se dan en todas las plantas en varias cantidades. La clorofila produce un color verde

a verde oliva y los carotenoides (como los que hay en las zanahorias naranjas) producen

http://www.proinder.gov.ar/Productos/Hipermedia/contenidos/ta2/Archivos/institucional/instituciones.htm#i42http://www.proinder.gov.ar/Productos/Hipermedia/contenidos/ta2/Archivos/institucional/instituciones.htm#i42http://www.proinder.gov.ar/Productos/Hipermedia/contenidos/ta2/Archivos/institucional/instituciones.htm#i42mailto:%[email protected]://www.proinder.gov.ar/Productos/Hipermedia/contenidos/ta2/Archivos/fichas/transformacion/ficha_073.htmhttp://www.proinder.gov.ar/Productos/Hipermedia/contenidos/ta2/Archivos/fichas/transformacion/ficha_073.htmmailto:%[email protected]://www.proinder.gov.ar/Productos/Hipermedia/contenidos/ta2/Archivos/fichas/transformacion/ficha_073.htmhttp://www.proinder.gov.ar/Productos/Hipermedia/contenidos/ta2/Archivos/fichas/transformacion/ficha_073.htmhttp://www.proinder.gov.ar/Productos/Hipermedia/contenidos/ta2/Archivos/institucional/instituciones.htm#i42


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pigmentos amarillos a rojos. Un gran rango de flavonoides solubles en agua también da un color el

cual da color a y tiene una función en muchas flores, frutas y vegetales. Ejemplos de pigmentos

flavonoides son el rosado-púrpura hallado en la remolacha y el amarillo en cáscara de a cebolla. La

antocianina roja a azul es un flavonoide hallado en muchas plantas. Entre otras funciones la

antocianina ayuda a algunas plantas a protegerse de los efectos de la de células de la radiación

ultravioleta.

A manera de regla, los tintes naturales se extraen de plantas al pulverizarlas, desmenuzarlas o

cortarlas. Las partes de la planta luego son colocadas en agua calentada a una temperatura justo

por debajo del punto de ebullición hasta que el color se haya transferido al agua. Cuando el color

es añadido a un material saturado en mordiente, el tinte se adhiere entonces a la fibra del material.

Los mordientes ayudan a que los colores se adhieran permanentemente en las fibras.

Ya que muchos mordientes son muy tóxicos, se recomienda que se utilice sulfato de amonio de

aluminio con los estudiantes. Esta forma de alumbre es comúnmente utilizada como un agente

curtimbre. Los nativo-americanos utilizan un gran número de mordientes que se dan en la

naturaleza los cuales incluyen : alumbre natural el cual se precipita sobre algunos suelos que se

secan, ácidos tánicos de zumaque (bayas, ramas u hojas), lejía hecha de cenizas de madera,

orina, una mezcla de excrementos de oveja con agua y humo.

Planta Color del tinte Parte de la Planta

De origen silvestre

Guaco negro hojas hervidas

Chamiso blanco amarillo flores

verde corteza interna

Girasol amarillo flores


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Frambuesa silvestre rosado bayas

Chicoria amarillo flores

Enebro de las montañas rocosas [Sabina] púrpura raíces

Chamiso hediondo ( Artemisia sp.) amarillo-verde toda la planta

Punchón musgo-verde hojas, flores

De la tienda

Cebolla Amarillo claro cáscaras

Arándano azul bayas

Planta de Girasol blue semillas


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Remolacha rosado profundo raíces

Espinacas oliva oscuro-verde hojas

Procedimiento general

La cantidad de material necesaria para una olla de tinte varía. Para cuatro onzas de tela o hilo,

utilice 12 onzas del material de la planta, una onza de alumbre y ¼ de onza de crémor tártaro en

cuatro cuartos de galón de agua. Remoje la madeja de hilo blanco o tela en agua simple por 24

horas antes de teñir.

(1 Onza = 28 grs)

Método empleando una olla*

Crear el tinte

1. Ponga el agua en la olla, agregue las partes de la planta desmenuzadas (colocadas en unabolsa de malla).

2. Cocínelas a fuego lento de ½ a 1 hora (justo por debajo del punto de ebullición).

3. 3. Filtre el material (remueva la bolsa de malla).

Tiña las fibras

4. Añada alumbre y crémor tártaro al agua y mezcle (el crémor tártaro ayuda a mantener las fibras


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suaves).

5. Coloque las fibras/hilos previamente humedecidos

6. Cocine hasta que los materiales se hallen un poco más oscuro que el color deseado,

removiendo y sumergiendo ocasionalmente.

7. Remuévalos del calor.

Remueva las fibras del baño y séquela

8. Enjuague (empezando con agua tibia) hasta enfriar.

9. Cuelgue para que seque.

DATOS:

Preparar las madejas para que no se enredasen

Lavar bien la lana porque puede tener grasa, suciedad o restos de aceite de hilar. Se lava así: 1.

enjuagar, 2. lavar con detergente, 3. enjuagar en tantos enjuagues haga falta para quitar todos losrestos de detergente.

Lo principal en el tratamiento de la lana es la temperatura. Se puede calentar la lana hasta 90° C,

siempre que no se cambie la temperatura bruscamente con diferencias mayores a 30°.

Los mordientes se usan para preparar la lana para absorber los tintes mejor y hacer los colores

perdurables. El alumbre es el mordiente que menos daña el medio ambiente, y que preserva el

color más natural de los tintes.

La receta del baño con mordiente: para 100 gramos de lana, 20 gramos de alumbre y 5 litros de

agua. Calentar hasta 90° C y mantenerlo así una hora. Después se puede dejar la lana enfriar en la

misma olla.

Las madejas secar con el mordiente, guardarlas así hasta otro momento si no se puede seguir

directamente con el siguiente paso. Pero no enjuagues la madeja luego antes de teñir!

Las Hojas secas para ayudar en la extracción del pigmento se ponen a remojo la noche anterior. Al

hervir ver cómo se sueltan los colores las hojas, liquen y corteza de árbol entre muchas.

Si tienes un tinte que es muy fuerte, como por ejemplo la cáscara de cebolla, hay que pasar las

madejas mojadas por el baño con tinte durante unos 10-15 minutos antes de meterlas en la olla.Luego generalmente se deja la lana en el baño de tinte a 80-90°C una hora.

RECOMENDACIONES PARA LA PROTECCIÓN DEL MEDIO AMBIENTE

Las soluciones con mordientes, después de su uso, pueden eliminarse por el inodoro con

abundante agua (nunca por el sumidero de la cocina). De este modo se evita salpicar las zonas

donde se preparan los alimentos. Las soluciones usadas de tintes y mordientes con restos de


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Tipos de agua

Algunos tintes funcionan mejor con cierto nivel de alcalinidad o de acidez en el agua, así que no

estaría de más disponer de un medidor del indicador del pH para medir el agua. El agua neutra da

un índice de 7. El agua ácida registra un valor por debajo de 7, mientras que la alcalina lo hace por

encima de dicha cifra.

Si el agua es demasiado ácida debes añadirle unos granos de sosa de lavar y volver a medir el pH

con una nueva tira de test. Si por el contrario el agua está demasiado alcalina le puedes añadir una

gotas de vinagre de vino blanco (o ácido acético) y vuelve a medir. De todos modos, la medición

del pH sólo es necesaria para determinados tonos y colores, por lo que, si no lo especifica la

receta, puedes usar agua corriente.

Los efectos de la acidez y de la alcalinidad

Es importante que sepas equilibrar el pH del agua del grifo para ocasiones en que lo necesitescomo, por ejemplo, cuando no consigas buenos resultados con un determinado tinte.

En ciertos casos, al aumentar la alcalinidad del agua, los tintes que dan color morado o coral

cobran tonos rosas, mientras que la acidez refuerza los tonos naranjas. Puedes experimentar

añadiendo sosa de lavar o vinagre de vino blanco al baño del tinte, aunque es mejor que utilices

muestras para estas pruebas.

No olvides que la sosa, utilizada alegremente, puede debilitar la lana y llegar a descomponerla y

disolverla, así que ten cuidado

También hay que tener en cuenta que a veces un simple lavado puede modificar el color de las

fibras teñidas. El motivo puede estar en el exceso de alcalinidad durante el lavado, bien en el agua,

en el detergente o en el ablandador del tejido.

Es mucho más sencillo, sobre todo en la fase experimental, utilizar el agua del grifo tal como viene,

siempre que los resultados sean satisfactorios

Curiosidades y otras cosas

Las plantas se usan en la tinción de tejidos desde tiempos muy remotos.

Los babilonios, los sirios, los egipcios y los hindúes ya usaban plantas para teñir tejidos.

Los primeros restos de tejidos aparecieron en Egipto y datan del año 2000-3000 a. c.

También en la Edad Media han aparecido restos de tintorería.

Otro ejemplo son los Chinos que usaban tientes, obtenidos de la cochinilla que da un color rojo

brillante y la planta del Índigo que da un color azul añil, desde el año 2000 a. c.


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Los colorantes químicos son una falsa imitación del color, mientras los colorantes naturales son

colores que se obtienen de la naturaleza, son indestructibles, no son tóxicos, ...

Recetas para mordantes

MORDANTE DE ALUMBRE: Disuelva una taza de alumbre y dos cucharadas de crema de tártaro

en cinco litros de agua tibia (un cuarto de un balde grande de agua). Deje el algodón en remojo

durante 24 horas.

MORDANTE DE TANINO: El tanino en polvo se puede comprar, pero también se puede obtener

de la corteza de los árboles con altos niveles de tanino. Use dos cucharadas del polvo o 500

gramos de la corteza del árbol zarzaparilla, del árbol de goma (especie de eucalipto)o del árbol

mimosa. Ponga esto a hervir en cinco litros de agua y deje remojar el algodón durante 24 horas.

MORDANTE DE SULFATO DE COBRE: Mezcle 500 gramos de corteza del árbol de goma con

una cucharada de sulfato de cobre en cinco litros de agua; ponga a hervir y deje el algodón en

remojo durante 24 horas.

MORDANTE DE METALES: Para hacer mordante de metales hay que hervir hierro, cromo o

estaño en agua. Para hacer una solución de hierro, por ejemplo, ponga a hervir cinco litros de agua

con dos tazas de vinagre y una taza de clavos oxidados durante una hora. Deje reposar por 24

horas y cuele. El líquido resultante es el mordante.

Mordientes

de origen mineral

Alumbre (Sulfato de Aluminio)

Crémor tártaro (Tártrato Ácido de Potasio)

Caparrosa verde ( Sulfato de Hierro) (venenoso)

Caparrosa o alcaparrosa negra o yanacolpa

Fierro, hierro (Sulfato de Hierro) (Oxido de Hierro)Caparrosa azul (Sulfato de Cobre )

Caparrosa blanca (Sulfato de Zinc)

Bicromato o dicromato de potasio (Sulfato de Cromo)

Estaño (Clorhidrato de Estaño) (venenoso)

Collpa (Salitre)


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Salitre

Ceniza o lejía

Cachina

Bicarbonato (Carbonato de Sodio)

Sal de mesa (Cloruro de Sodio)Cal (Oxido de calcio)

Barro negro

Arcilla

Taco (tipo de arcilla roja)

otros mordientes

Ácido Acético

Limón (contiene Ácido Acético)

Amoníaco (Clorhidrato de Amoníaco) (Sales de amoniaco)

Orín fermentado (contiene Amoníaco)

Ácido oxálico

Ácido fórmico (de uso menos común)

http://www.fieltrosnimin.com/blog/item/74-te%C3%B1ido-con-tintes-naturales

Proceso Productivoas tejedoras de


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1. Esuilar ! lavar la lana

La esquila de las ovejas, es decir el corte de la lana con tijeras, se realiza hacia fines de laprimavera. El vell4n se varilla para que desprenda algo de suciedad y luego se lava con agua tibidetergente. Este proceso permite limpiar las impurezas y retirar el veri de la lana. 9ues se deja s

al viento y al sol.

". Escarmenar

La lana est! limpia y seca. El escarmenado consiste en separar las fibras, estir!ndolas, para elimitodo resto de impurezas y formar un suave pelot4n. Luego se va estirando hasta lograr una mullihebra de largas dimensiones, que ser! la base para comenzar el proceso del hilado. lgunas sociano tienen ovejas propias y compran la lana limpia y encintada. 9ara ellas, el proceso productivoempieza con el hilar.

#. $ilar

El hilado es el proceso de formaci4n de un hilo continuo. $e realizamediante la torsi4n de las fibras con un pequeño instrumento de madeel #uli o huso. La rotaci4n del #uli va dando firmeza a las fibras,mientras la mano e-perta de la tejedora va fijando el grosor del hilo sela prenda que quiere tejer. lgunas tejedoras también recurren al uso la rueca artesanal para el hilado de la lana.

%. Enmadejar

2na vez hilada la lana, se utiliza el aspae, instrumento de madera, para hacer madejas de hilo.


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. Teñir con la naturale'a

l hilo esta ahora listo para ser teñido a través de antiguas técnicas tradicionales. La tejedora debe recolectar los elementoaturales que utilizar! seg6n el color que desee obtener. 9ara el verde busca las hojas suaves del F0ho 0hoG, para el amari

as ramas generosas del F9illo 9illoG. $e dejan hervir los vegetales en agua, en antiguas ollas de fierro. Luego, la tejedorasumerge la madeja de lana e integra mordientes para fijar el color. La lana permanece hirviendo

$aber m!s

. Enjuagar) secar ! ovillar

l retirarla de la olla, la lana se enjuaga con agua fría y luego se seca a la sombra para evitar que el sol dañe el color todav

h6medo. $eca, la madeja de lana es ovillada formando pelotas, listas para ser trabajadas en el t

*. +rdir el ,itral

El itral es un telar sencillo, compuesto por dos palos verticales y dos horizontales. Los verticalesostienen los horizontales y éstos 6ltimos se disponen de acuerdo a las dimensiones del trabajo qse quiere realizar. El urdido simple consiste en disponer los hilos verticales en forma de ocho,quedando un cruce en el centro del telar.

-. Tejer

2na vez urdido el telar, se cruzan las hebras apoyado por el tonone, vara que permite el paso dlos hilos de la trama. $e usa el ñiree, instrumento de hueso de ballena o madera, para apretar

trama. Luego se baja el cruce y se vuelve a pasar la trama. sí se repite hasta terminar el tejido$aber m!s

http://www.relmuwitral.cl/pagina.php?pagina=8#.UPxLBR2zKSohttp://www.relmuwitral.cl/pagina.php?pagina=7#.UPxLNx2zKSohttp://www.relmuwitral.cl/pagina.php?pagina=8#.UPxLBR2zKSohttp://www.relmuwitral.cl/pagina.php?pagina=7#.UPxLNx2zKSo


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l Telar

rigen del Telar Mapuche

l arte y trabajo del tejido a telar es una de las tradiciones culturales más antiguas del pueblo mapuche y una

anifestación clara de la importancia de la mujer como transmisora de vida y cultura en esta sociedad.l origen de la técnica se remonta a un hermoso mito cosmogónico. Lalen u!e" la ara#a madre" gran tejedora de laaturale!a" transmitió la habilidad y el arte de tejer a $llche %omo" la primera mujer" origen del pueblo mapuche yrimera transmisora de esta gran sabidur&a.as mujeres se relacionan con este arte desde su primera ni#e!" siendo conducidas por una #imife 'maestra(" su madrbuela. Las ni#as ayudan en el escarmenado de la lana y seg)n su habilidad" comien!an a hilar. También ayudan aolectar las frutas" hojas" l&*uenes" involucrándose en la labor de te#ir con elementos de la naturale!a" buscando imitaolores del relmu 'arco iris( *ue el +enumapu 'cielo( despliega con esplendor entre la llovi!na y el sol ',er Tintesaturales(. Mirando y escuchando las historias de las mujeres mayores" las ni#as ad*uieren los secretos de la naturalena ense#an!a sagrada" en donde las hebras multicolores del tejido organi!an un entramado para la comprensión del

Mujer1. /2s& se hace" como siempre lo hicieron las antiguas1" se repite a las principiantes. Este ceremonial permite laasmisión de la herencia ancestral del pueblo mapuche a la sangre joven *ue deberá mantener el hilo delicado de laadición y sabidur&a ancestral.n las manos de la tejedora mapuche" el telar se transforma en un encuentro entre lo divino y lo humano" entre el pasel presente de un pueblo y por lo tanto" en una estrategia pedagógica evocadora de los mitos originarios ypresentación de su supervivencia en el tiempo ',er %ise#os(.os elementos del Telar

4itral telar tradicional mapuche" significa /estar vertical1.

http://www.relmuwitral.cl/pagina.php?pagina=3http://www.relmuwitral.cl/pagina.php?pagina=3http://www.relmuwitral.cl/pagina.php?pagina=3http://www.relmuwitral.cl/pagina.php?pagina=3http://www.relmuwitral.cl/pagina.php?pagina=3http://www.relmuwitral.cl/pagina.php?pagina=3


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4icha+icha+e varas verticales del telar elo+ varas hori!ontales del telarTrape tren!a de lana o cuero *ue se usa para amarrar las varas hori!ontales y verticales del telar 9rdimbre hilos verticalesTrama hilos hori!ontales

Tonon+e vara *ue sirve para separar los hilos de la urdimbre 'verticales(" permitiendo el paso de los hilos de la trhori!ontales(.

=ire+e instrumento de hueso de ballena o madera con el *ue se teje a telar

istintas técnicas del tejido a telar

rren> Telar liso Es la técnica de urdimbre y tejido más simple. 0irve para confeccionar te?tiles de un solo color o coanjas de colores" sin dibujo.

gimi@an Técnica de urdimbre y tejido *ue semeja pe*ue#as celdas. 0e usa para dibujar los tejidos.

4elu idev Técnica de urdimbre y tejido *ue semeja escalerillas. Esta técnica es conocida también como peinecillou parecido a este instrumento.

ti+ Técnica de urdimbre y tejido *ue semeja l&neas en !igB!ag. El nombre de la técnica viene de un pe*ue#o pajariuyo plumaje resulta parecido.


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dol 0e utili!an dos colores 'uno oscuro y otro claro( y se teje solamente con los dedos" cru!ando las hebras y dandrmas de ojos.

rari@an Técnica de dibujo *ue se reali!a una ve! urdido el telar. Consiste en amarrar los hilos de la urdimbre con #oara formar un dibujo. Luego se saca el hilo urdido del telar y se ti#e de un color oscuro. 0e vuelve a poner en el telatira la #ocha y se vislumbra el dibujo en el urdido por el contraste de colores. En la medida *ue se va tejiendo" el di

parece solo. La manta del caci*ue 'jefe mapuche( se dibuja desde tiempos inmemorables con esta técnica. Las tejede Delmu 4itral no tejen usando esta técnica.

Tintes aturalesLos colores de los tejidos de


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lementos naturales que utiliza seg6n el color que desee obtener. Esta recolecci4n de vegetalesiversos sit6a a la tejedora en un hondo hermanamiento con la naturaleza. Los tintes provienen de laojas, flores, frutas y líquenes. $e dejan hervir los vegetales en agua, en antiguas ollas de fierro, al

menos una hora para que la naturaleza entregue su color. Luego, la tejedora sumerge la madeja deana en la olla e integra mordientes, naturales o artificiales, para fijar el color %vinagre, sal de cocina

iedra alumbre y algunos sulfatos(. La lana permanece hirviendo al menos durante quince minutos.ara obtener colores m!s oscuros se deja reposar la lana en el líquido hasta el día siguiente.

a gama de colores obtenida seg6n este proceso es infinita. Le presentamos aquí algunos de loslementos m!s utilizados por las tejedoras de


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Ilor de Pita, 9hormium tena-4ar2a, 2snea sppIlor de 5uintral, 9horygilantus

0orteza de Radal, Lomatia =bliqua?oja de Palmilla, Lophosoria quadripinnata

ruta de 6ram2uesa,


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Ali,enIlor del 0anelo: rbol sagrado del pueblo mapuche.

7ol8uda Ra!enIlor del 0opihue: Ilor nacional y planta sagrada de gran significado para los mapuches.

ge=jos:


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9anelenstrellas: $on de importancia en la espiritualidad del mapuche y influyen sobre la machi, jefa espiritual de la comunidad

mapuche, en sus rogativas.

lallinraña madre:


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Amunc0eente que camina unida: La unidad y la comuni4n del pueblo se ve reflejada en este diseño, al caminar todos juntos hacia

mismo prop4sito.

7ultrunultrun:


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lfombra

Jajadas de 0ama Jajadas de 0ama

Irazada 0entro de Hesa

0ojín

9osa Kasos

lfombra Hurales

Hurales Hurales 0ubrecama

CAT;:


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0haqueta Hujer Hanta Hujer orro

Echarpe

Echarpe Jufanda

Jufanda

Jufanda

0alcetas

orro 9olainas


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9oncho

Hanta Hujer

CAT;:


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Hanta Hujer

0ojín con 9iecera

0entro de Hesa

Hanta Hujer

http://www.relmuwitral.cl/pagina.php?pagina=8#.VAhznNz!"c

Ver ideo

https://www.google.com.pe/#$=tintes%naturales%para%lana%de%oe&a

https://www.google.com.pe/#$=tintes%naturales%para%lana%de%oe&a'Tesis
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Teñido de Lana de Oveja Con Tintes Naturales

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