República Bolivariana De Venezuela

Ministerio Del Poder Popular Para La Educación

Instituto Universitario de Tecnología Antonio José de Sucre

Valencia- Edo. Carabobo

Alumna:

Andrea Laya

C.I: 24.296.005

Sección : H

Profesora:

Rosalina Lara

León

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I J K L

A B C D

E F G H

I J K L

A B

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F G

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L

Definición de tipografía

Es el arte y el oficio que trata el tema de las

letras, número y símbolo de un texto impreso.

El propósito específico es el de colocar las letras,

repartir el espacio y organizar los tipos con vistas a

prestar al lector la máxima ayuda para la

comprensión del texto escrito verbalmente.

Cullen, Kristin (2005)

Origen de la Tipografía

La tipografía tiene muy antiguos orígenes, que están

relacionados con la caligrafía y los manuscritos, que

ya eran usados antes del año 2500. Durante toda la

edad media la "industria editorial" se centraba en los

monasterios donde los libros eran copiados a mano

por monjes especializados, llamados copistas; esta

labor se hacía en el scriptorium, el donde se

copiaban los textos.

Posteriormente con el invento de la imprenta, en la

época del renacimiento, la tipografía tomo una

especial relevancia. En esta época Johanes

Gutenberg imprimió su biblia de 42 líneas utilizando

sin embargo, caracteres del periodo gótico.

En el año de 1500 la imprenta se había difundido de

forma exponencial, la técnica había tenido tanta

difusión que en Europa ya existían alrededor de 1100

imprentas instaladas y en funcionamiento.

Hochuli, Jost (2008)

Tipo y Clasificación

Se entiende por fuente tipográfica al estilo o

apariencia de un grupo completo de caracteres,

números y signos, regidos por características

comunes. Mientras que familia tipográfica, es un

conjunto de tipos basado en una misma fuente

con algunas variaciones, tales como por ejemplo,

el grosor y la anchura, pero manteniendo

características comunes.

Serif :

Las fuentes serif o de adorno tienen su origen en el

pasado, cuando las letras se cincelaban en bloques

de piedra, pero resultaba difícil asegurar que los

bordes de las letras fueran rectos, por lo que el

tallador desarrolló una técnica que consistía en

destacar las líneas cruzadas para el acabado de casi

todas las letras, por lo que las letras presentaban

en sus extremos unos remates muy característicos,

conocidos con el nombre de serif.

Las Serif se subclasifican en las siguientes clases:

Romanas Clásicas, Romanas de Transición, Romanas

de Antiguas o viejo estilo, Romanas Modernas o

Didonas, De cuña o glífico y Caligrafiadas.

Sans Serif :

Las fuentes Sans Serif están simplemente sin patines

o pies, es decir, no tienen remates en sus extremos.

Las fuentes Sans serif, etruscas o de palo seco, hacen

su aparición en Inglaterra durante el siglo XIX. Entre

sus trazos gruesos y delgados no existe contraste, sus

vértices son rectos y sus trazos uniformes, ajustados

en sus empalmes. Los tipos Sans serif o palo seco, se

subclasifican en: De contraste, geométrica, grotesca,

humanista, informal, híbrida, de terminación

redonda, Bauhaus y ajustada. Los ejemplos incluyen:

Arial, Chicago, Mónaco, Tahoma, Helvética, Verdana y

Univers.

Manuscritas o Script

Las fuentes manuscritas o script parecen cursivas o

de caligrafía. En el diseño de una presentación

digital, estas fuentes se reservan para acentuar el

título principal, o la firma del autor, pues los trazos

más finos pueden desaparecer, comprometiendo la

legibilidad.

La tipografía manuscrita se subdivide en: Brush,

caligráfica, canciller, casual, formal, semi-formal,

gráfico y mono línea, aunque también podría

entrarse aquí el grafiti. Entre los ejemplos

encontramos: Aelfa, Belphebe, Brush, Edwardian

Script, English, Killigraphy, Medieval Victoriana y

Vivaldi.

Fuentes de Exhibición

Son las que tienen mayor atracción de todas las

categorías. La forma del carácter puede sugerir una

época o período de tiempo, otras otorgan mayor

personalidad.

Podemos enlistar las siguientes subcategorías para

la tipografía decorativa: Antigua, art Nouveau y art

Deco, de exhibición, Grune, de fantasía, de píxel,

de arte pop, de esténcil, y la más reciente para

mass media.

Por su alto grado de asociación y referencia

mediática, las fuentes de la exhibición se utilizan

en todos los casos única y exclusivamente para el

título. Entre las fuentes más conocidas de

exhibición se encuentran: Terminator, Star Wars,

Final Frontier y Jokerman, en su gran mayoría

creadas por la industria del entretenimiento, el

arte y la tecnología.

De Símbolos e Imágenes o Dingbats & DingFonts

Las fuentes de símbolos e imágenes incluyen

caracteres y formas no encontrados en alfabetos

tradicionales (dingbats y dingfonts), incluyen

diseños que contienen juegos de caracteres de

matemáticas, fonéticos, y otros usos

especializados. Fuentes integradas por símbolos,

muestras, logotipos, ornamentos, imágenes y otros

caracteres no -alfabéticos. Estas fuentes se utilizan

para enfatizar, para viñetas y decoraciones.

Martínez Castillo, Giovanni (2009)

Fuentes y Familias Tipográficas

Se entiende por fuente tipográfica al estilo o

apariencia de un grupo completo de caracteres,

números y signos, regidos por características

comunes. Mientras que familia tipográfica, es un

conjunto de tipos basado en una misma fuente

con algunas variaciones, tales como por ejemplo,

el grosor y la anchura, pero manteniendo

características comunes. Los miembros que

integran una familia se parecen entre sí pero

tienen rasgos propios.

Cada fuente y familia tipográfica tiene

características que la distinguen entre otras, que

las hace únicas y le da personalidad al texto. Esa

personalidad se magnifica cuando una fuente se

usa a través de una presentación digital.

Además de la clasificación y sub-clasificación por

familia tipográfica, existe una versión ampliada

de las mismas, con variaciones como: Serif Slab,

Sans Serif tensionado, tipografía monoespaciada,

ultra condensada, gótica o blackletter , y por

último, la variable de la lengua. Mismas que se

describen en las tablas a continuación y que

complementan este acercamiento a las fuentes

tipográficas sin pretender crear una clasificación

propia.

El Origen de Los Alfabetos

La palabra «alfabeto» deriva etimológicamente de

la primera y segunda letras del alfabeto griego,

«alfa» y «beta». Esto en sí mismo puede indicar

cuál es el origen de los modernos alfabetos. Las

formas escritas del lenguaje evolucionaron

progresivamente durante siglos, de pinturas a

símbolos, hasta llegar a un complejo sistema en el

que los signos abstractos representan sonidos

articulados. El primer pictograma del que tenemos

constancia data del año 3500 a.C. y es una tablilla

en pieza caliza de la ciudad deKish. Más adelante

los sumerios desarrollaron ideogramas (símbolos

que representan ideas asociadas menos concretas)

en un número cercano a los 2000.Comenzaron no

sólo a asociar representación e idea, sino a

equiparar el mismo símbolo a sonidos iguales. Tras

estos pequeños balbuceos, nace la esencia de un

alfabeto: la escrituracuneiforme del año 2800 a.C.

Como se verá más adelante, la historia de la

tipografía comienza en el mismo momento en que

se desarrolló el primer alfabeto; y la suya es la

historia de las herramientas (cincel, papiro,

tablillas enceradas, piel, madera, vitela,

pergamino, papel, película...)

Los Primeros Alfabetos

En Egipto, en 1500 A.C, se había establecido un

alfabeto de 24 símbolos consonantes. Los fenicios,

1000 años antes de Cristo, a través de las tribus

semitas del norte, transmitieron este primer

alfabeto, y lo adoptaron gradualmente hasta

sentar las bases de los alfabetos empleados

actualmente en Occidente.Esto ocurría 850 años

antes de Cristo, y ya se utilizaban como soportes

pieles y tablillas enceradas.

Los estilos fundamentales que registraba la

sociedad romana eran: Quadrata,Rústica y

Cursiva. Quadrata eran las mayúsculas cuadradas

romanas,originalmente cinceladas en piedra.

Rústica, las versiones menos formales y

másrápidas en su ejecución. Cursiva se

denominaba a varias modalidades deinclinación de

las mayúsculas.

Elementos Anatómicos

La temprana asociación entre las letras y la

forma humana y sus movimientos ha ejercido

cierta influencia en el pensamiento creativo.

Estas similitudes estructurales, que tienen su

origen en las leyes de la naturaleza, liberan a las

letras de su bidimensionalidad y las pone en

movimiento haciéndolas participar activamente

dentro de la composición.

Hablar de anatomía del tipo es hablar de la

forma de la letra, de sus detalles más íntimos,

de la manera en que cada una de sus partes ha

sido moldeada y reinterpretada a través del

tiempo. Debido a que la forma de una tipografía

tiene un gran impacto sobre la función que esta

cumple, es importante conocer como la

presencia o ausencia de ciertos elementos

pueden afectar a una determinada familia de

tipos, y por ende al texto en el cual es usada.

Signos y Símbolos

Un signo se da por la relación semiótica de lo designado,

el designante y la representación; mientras que un

símbolo es una representación gráfica que puede ser

parte del signo. Ambos transmiten ideas en las culturas

prealfabetizadas o prácticamente analfabetas.

Pero su utilidad no es menor entre las verbalmente

alfabetizadas: al contrario, es mayor. En la sociedad

tecnológicamente desarrollada, con su exigencia de

comprensión inmediata, los signos y símbolos son muy

eficaces para producir una respuesta rápida. Su estricta

atención a los elementos visuales principales y su

simplicidad estructural, proporcionan facilidad de

percepción y memoria.

La Imprenta

En 1450 Gutenberg inventa a la vez los caracteres

móviles y la prensa, creando la imprenta en

Europa. El primer texto occidental sale en 1456 de

la imprenta de Johann Gutenberg: «la Biblia de 42

líneas» de Mazarino. Su formula a base deplomo,

estaño y otros metales, no sufrió modificaciones

hasta el siglo XIX.Tras la invención de la imprenta

se suceden las impresiones de diversas

publicaciones y libros. En 1609 nace en Estrasburgo

la primera revista semanal yen 1622 en Alemania,

el primer periódico.

La Bauhaus tipográfica

Así como el color, la letra siempre ha sido un

reflejo de la moda o, si se quiere expresarlo más

filosóficamente, del espíritu de los tiempos.

Entonces no sorprende que en los '20 con Dada,

Der Stijl o la Bauhaus, se haya visto a la gente

probando nuevas ideas, nuevas tipografías y

nuevas familias tipográficas. Los movimientos Der

Stijl, Bauhaus y Constructivismo Soviético,

insistieron en la recuperación y desarrollo de los

caracteres sin serif, pues respondían mejor a la

estética funcional y mecanicista que buscaban, y

hasta se correspondían mejor con su propio

discurso ideológico. Las letras góticas empezaron

a utilizarse como novedad en textos publicitarios

y las primeras composiciones de tipos tenían sólo

mayúsculas. Como letra de libro fueron usadas por

primera vez con carácter experimental por los

constructivistas soviéticos.

La tipografía siglo XX

Tras un siglo XIX lleno de avances en la industria,

pero no muy destacable por suslogros en el diseño

tipográfico, se inicia en el siglo XX un periodo

creativo muybrillante, con al ayuda de los medios

de producción, que son receptivos a

lasaportaciones creativas en el campo del estilo.El

momento es especialmente propicio en el aspecto

técnico. Ya se utiliza el papela base de madera, las

rotativas y también el huecograbado. La máquina

decomponer Lynotipe se patenta en 1885, y su

propio creador, el americanoMergenthales la

perfecciona en 1887. La monotipia nace del

americano Lamston.En 1904, el neoyorquino Ira

Ruber inventa la prensa litográfica Offset, sistema

deimpresión que revolucionará 50 años más tarde el

mundo de las artes gráficas. Eldesarrollo del mundo

editorial en general, y el de la prensa periodica en

particular,prepara un terreno abonado para los

diseñadores de tipos eficaces, legibles ybellos. Una

serie de nombres propios se disputan la gloria del

diseño de la mejor letra: Morris F. Benton, Frederic

W. Goudy, Stanley Morrison, Eric Gill, EdBenguiat,

W.A. Dwiggins, Paul Renner, Imre Reiner, A.M.

Cassandre, LucienBernhard y Oswald Cooper.

Bibliografía

http://redgrafica.com/Los-origenes-de-la-tipografia

http://clasificaciontipografica.blogspot.com/

http://www.unostiposduros.com/iniciales-progreso-

de-richard-gans/

http://www.proyectosalonhogar.com/tecnologia/la_i

mprenta.htm

http://www.taringa.net/posts/info/10206059/Escuel

a-Bauhaus_-diseno-y-arquitectura.html

http://es.wikipedia.org/wiki/Signo_y_s%C3%ADmbol

o

www.unostiposduros.com

https://www.google.co.ve/labauhaustipografica

www.tipografica.com.ar