Introduccin En la historia se ha venido desarrollando los distintos tipos de msica, conforme se ha avanzado en la historia, nos podemos dar cuenta que hay grandes personalidades y exponentes que se han esmerado por ser los desarrollantes de la msica.Los distintos tipos de msica que conoceremos son: la msica clsica, msica contempornea, msica barroca y msica medieval, con el pasar el tiempo esto ha tomado gran auge y prioridad para los jvenes hoy en da. Para muchas personas la msica es importante ya que les ayuda a desarrollar sus habilidades y as mismo a interpretar y a algunos a olvidar los problemas que arraigan en su vida cotidiana.

Msica clsicaLamsica clsicaes la corrientemusicalque comprende principalmente la msica producida o basada en las tradiciones de la msica litrgica y secular deOccidente, principalmenteEuropa Occidental. Abarca un perodo de tiempo que va aproximadamente delsiglo XIa la actualidad aunque las principales caractersticas del gnero fueron codificadas principalmente entre1550y1900, que es habitualmente considerado como el perodo caracterstico de produccin de la msica clsica. En un sentido historiogrfico, la msica clsica se divide en varios perodos:msica antigua o medieval, que abarca el perodo comprendido por laBaja Edad Mediaen Europa (1000-1400); lamsica renacentista(1400-1600); lamsica barroca, que coincide con desarrollo delarte barroco(1600-1750); elclasicismo(1750-1800), que en laHistoria de la msicay lamusicologa, es a veces llamado msica clsicaelRomanticismo(1800-1910); y lamsica contempornea, que comprende las distintas corrientes de msica clsica del siglo XX, que adopta lacomposicin atonal y disonantey otras tendencias opuestas a corrientes anteriores.Debido tanto a sus caractersticas tcnicas, a la creciente profesionalizacin de la profesin de msico y compositor, y al contexto socio-cultural en el que se desarrolla (bajo el patronazgo de aristocracia, iglesia y burguesa), la msica clsica es habitualmente definida como lamsica de tradicin culta.En ese sentido, la msica clsica se distingue de la msica popular y de otras formas musicales no Europeas por su caracterstica notacin musical simblica, en uso desde aproximadamente el siglo XVI. Dicha notacin permite a los compositores prescribir de forma detallada el tempo, la mtrica, el ritmo, la altura y la ejecucin precisa de cada pieza musical. Esto limita el espacio para la improvisacin o la ornamentacin ad libitum, que son frecuentes en la msica artstica no-Europea y en la msica popular. Otra caracterstica es que mientras la mayora de los estilos populares tienden a desarrollarse alrededor del gnero de la cancin, la msica clsica se ha caracterizado por el desarrollo de formas y gneros musicales altamente sofisticados, y por el empleo de una muy variada y compleja instrumentacin. Por ello, la msica clsica suele requerir de tanto los msicos como los compositores un alto grado de profesionalizacin y especializacin.

OrigenLa msica clsica surgi tomando elementos de otras tradiciones musicales occidentales, tanto litrgicas como seculares, por caso lamsica de la Antigua Greciao laMsica de la Antigua Roma(sobre todo por sus contribuciones tericas), o la msica de laIglesia catlica(principalmente elcanto gregoriano).Los hitos que definieron su rumbo, fue el descubrimiento y posterior desarrollo de lapolifona, as como el posterior desarrollo de laarmona, la revolucin musical conocida como elArs novay la evolucin de lanotacin musical, adems del estudio de la esttica musical. Con la era de los descubrimientos que comenz en el sigloXV y posterior colonialismo, la msica clsica lleg a otros continentes y sufri una sntesis con las tradiciones musicales de los nuevos territorios. Encontramos expresiones de la msica clsica enBrasil(por ejemplo,Heitor Villa-Lobos), Estados Unidos (por ejemplo,Charles Ives),Hispanoamrica(por ejemplo,Alberto Ginastera,Jos ngel Montero),Asia(por ejemplo,Tru Takemitsu,Tan Dun),fricayOceana, pero que estn conectadas a la msica clsica de tradicin europea.HistoriaExiste un sistema de divisin de la historia de la composicin de la msica clsica en distintos perodos que es ampliamente aceptado. Las fechas son generalizaciones, ya que los perodos se sobreponen unos a otros. Algunas voces autorizadas subdividen los periodos, la fecha o el gnero. Sin embargo, debe notarse que estas categoras son arbitrarias; por ejemplo, el uso delcontrapuntoy lafuga, que es considerada una caracterstica delBarroco, fue continuado porMozart, a quien se considera un compositor clsico, y porBeethoven, a quien normalmente se le describe como en medio del periodo clsico y romntico; y tambin porBrahms, quien es clasificado como romntico. De acuerdo a este sistema, las principales divisiones son: Msica renacentista: Entre 1450 y 1600, hallamos un mayor uso de instrumentos, mltiples lneas meldicas y el uso de los primeros instrumentos graves o bajos. Msica barroca: Entre 1600 y 1750. Surge el uso de tonalidades ms complejas, en lugar de lamodalidady elcontrapunto. Se popularizan losinstrumentos de teclado(elclavicmbaloy elrgano). Msica clsica: Entre 1730 y 1820, fue una era importante que estableci varias de las normas de composicin y estructura. El perodo clsico tambin est marcado por la desaparicin del clavicmbalo y elclavicordioen favor del nuevopiano, que a partir de ese momento se convirti en el instrumento predominante para la interpretacin en teclado y la composicin. Msica romntica: Entre 1815 y 1910. Perodo en que se codific la prctica, se expandi el papel de la msica en la vida cultural y se crearon instituciones para la enseanza, ejecucin y conservacin de las obras musicales. Msica moderna: Entre 1905 y 1985. Represent una crisis en los valores de la msica clsica y su rol dentro de la vida intelectual, y la extensin de la teora y la tcnica. Msica del siglo XX: Usado normalmente para describir la amplia variedad de subgneros posteriores alRomanticismoempleados hasta el ao 2000, incluyendo a los posromntico, moderno y posmoderno. Msica clsica contempornea: El trmino es utilizado a veces para describir la msica compuesta en los ltimos aos del sigloXX hasta el presente. El prefijoneosuele emplearse para describir a una composicin del sigloXX o contempornea escrita en un gnero perteneciente a un periodo anterior, como el clsico, romntico o moderno, pero con un lenguaje moderno.

Exponentes Johann Sebastin Bach.Joseph Haydn.Wolfgang Amadeus Mozart.Msica contempornea Con la llegada del siglo XX, la msica, al igual que otras manifestaciones artsticas, sufrieron grandes transformaciones para responder a las nuevas exigencias de una sociedad que cambia radicalmente.La msica se enriquece pero tambin se complica; la voz humana y los instrumentos se emplean de otra forma, con tcnicas nuevas como consecuencia de la evolucin tecnolgica, entre otras cosas.La msica busca abrirse nuevos caminos a travs de una transformacin de todos sus elementos (meloda, armona, timbre, texturas, ritmos, instrumentos, etc.Se producirn cambios tan radicales que la msica contempornea a medida que avanza el siglo XX, se ir alejando del gran pblico y se convertir en una msica minoritaria, pero a pesar de todo, su huella se puede reconocer en gran parte de la msica de hoy en da, incluso en las msicas ms comerciales.En el contexto de la msica, la msica contemporneaes la que se ha escrito en los ltimos cincuenta aos, particularmente despus de los aos sesenta. En un sentido ms amplio, msica contempornea sera cualquier msica que se escribe en el presente. Es materia de un arduo debate si el trmino se debera aplicar a msica de cualquier estilo, o si se le aplica exclusivamente a compositores de msica de vanguardia, o msica moderna.Se ha utilizado el trmino contemporneo como sinnimo de moderno, particularmente en medios acadmicos, mientras que otros son ms restrictivos y se lo aplican slo a los compositores que estn vivos y a sus obras. Ya que es una palabra que describe un marco de tiempo ms que a un estilo o idea unificadora en particular, no existe un acuerdo universal acerca de cmo hacer estas distinciones.Historia A comienzos del siglo XX la msica contempornea inclua al modernismo, el serialismo dodecafnico, la atonalidad, un mayor nmero de disonancias sin resolucin, la complejidad rtmica y la msica neoclsica. La msica contempornea de los aos cincuenta en general implicaba alguna forma de serialismo; en los aos sesenta, serialismo, indeterminacin, y msica electrnica, incluyendo msica por computadoras, arte mixto, performance y el grupo Fluxus; y desde entonces, msica minimalista, posminimalista y todas las anteriores. Desde los aos setenta se ha incrementado la variedad estilstica, con demasiadas escuelas como para ser nombradas o etiquetadas. Sin embargo, de manera general, existen tres amplias tendencias. La primera es una continuacin de la tradicin modernista de la vanguardia, incluyendo a la msica experimental (por ejemplo, Magnus Lindbergh). La segunda est conformada por las escuelas que buscan revitalizar un estilo basado en la armona tonal de siglos anteriores (neotomismo), incluyendo a John Corigliano y JohnRutter. La tercera se centra en la armona tradica no funcional, ejemplificada por los compositores de msica minimalista y otras tradiciones similares.La msica contempornea se ha visto alterada con una fuerza creciente por el uso de ordenadores en la composicin, las que les permiten a los compositores escuchar esbozos de sus obras antes del estreno, componer superponiendo partes ya interpretadas una sobre otra, como se sabe qu hace John Adams, y distribuir sus partituras por Internet. Es demasiado pronto an para decir cul ser el resultado final del efecto que tendr esta ola de computarizacin sobre la msica.Toda historia es provisional, y la historia contempornea lo es an ms, debido a los bien conocidos problemas de diseminacin y poder social. Quines estn arriba y quines abajo es, a menudo, ms importante que la msica misma. En una era que quiz tenga, por ejemplo, no menos de 40 000 compositores de msica orquestal slo en EE. UU, los estrenos son difciles, y las reposiciones de obras an ms. La leccin de desconocidos compositores del pasado que se hacen famosos despus se aplica doblemente a los compositores contemporneos, donde posiblemente habr primeros anteriores a la lista oficial de los primeros compositores de un estilo, y sus obras sern posteriormente admiradas como ejemplos de esos estilos, aunque en su tiempo no sean reconocidas como tales.Orgenes Muchas de las figuras claves del movimiento moderno an existen o han fallecido recientemente, como Elliott Carter y Lukas Foss, y en la actualidad existe un ncleo de compositores, intrpretes y aficionados extremadamente activos que continan llevando las ideas y formas del modernismo. Si bien grandes escuelas de composicin moderna, como la del serialismo, no son ya el centro de la discusin terica, el perodo contemporneo est iniciando el proceso de ordenacin del conjunto de elementos del modernismo en busca de obras suficientemente valiosas para ser incluidas en los repertorios.El modernismo tambin se encuentra en la superficie o en obras de un gran nmero de compositores, ya que la atonalidad ha perdido mucha de su habilidad para aterrorizar a los auditorios, y puesto que hasta la msica de pelculas utiliza secciones de msica claramente enraizadas en el lenguaje de la msica modernista. La lista de compositores modernistas activos incluye a Pierre Boulez, Thomas Ads, Harrison Birtwistle, Alexander Goehr, Magnus Lindberg, Gunther Schuller y Judith Weir.El siglo XX es un periodo de cambios acelerados. El desarrollo de las comunicaciones y de las tecnologas van a influir en gran medida durante el transcurso de este periodo. Sin embargo, los problemas socioeconmicos y polticos derivados de la Revolucin Industrial culminan a principios de siglo con la Primera Guerra Mundial (1914-1918) y la Revolucin Rusa (1917) y ms tarde con la Segunda Guerra Mundial (1939-1945). Estos hechos sacuden hasta lo ms ntimo las conciencias de la poblacin. El panorama europeo es desolador ya que las guerras trajeron millones de muertos y muchas personas se vieron obligadas a abandonar sus pases.Exponentes

Berg, Alban PRINCIPALES OBRAS: Cinco canciones de Altenberg Op. 4 - 1913 Tres piezas orquestales Op.6 - 1915 Wozzeck (pera)-1923 Suite lrica (para cuarteto de cuerda) - 1926 Lulu (pera) - 1934 Concierto para violn 1935

Debussy, Claude PRINCIPALES OBRAS: El hijo prdigo (cantata) - 1884 Cuarteto en sol menor - 1893 Preludio a la siesta de un fauno - 1894 Pelleas et Melissande (pera) - 1902Honneger, Arthur PRINCIPALES OBRAS: El rey David (oratorio) - 1921 Horacio victorioso (sinfona mmica) - 1921 Pacific 231 - 1923 Concertino (piano) - 1924 Judith (drama bblico) - 1925 Antgona (tragedia musical) - 1927 Concierto para violonchelo y orquesta - 1929 Primera sinfona - 1930Messiaen, Oliver PRINCIPALES OBRAS: La Ascensin - 1933 Cuarteto para el Fin de los Tiempos - 1940 Tres pequeas liturgias de la Presencia Divina - 1944 Veinte miradas sobre el Nio Jess - 1945 Sinfona Turangalida - 1948 Modos de valores e intensidades - 1950 Timbres-Duraciones - 1952 Primer catlogo de pjaros - 1957 San Francisco de Ass (pera) - 1983 La Ville en Haut 1987

Ravel, Maurice PRINCIPALES OBRAS: Pavana para una infanta difunta - 1899 La hora espaola - 1907 Mi madre la oca - 1908 Daphnis et Chlo - 1912 La tumba de Couperin - 1918 La Valse - 1920 El nio y los sortilegios - 1925 Bolero - 1928 Concierto para la mano izquierda 1931

Satie, Erik PRINCIPALES OBRAS: Trois Gymnopdies (piano) - 1888 Trois Gnossiennes (piano) - 1890 Vejaciones (piano) - 1893 Misa de los pobres - 1895 Embriones disecados (piano) - 1913 Penltimos pensamientos (piano) - 1915 Parade (ballet) - 1917 Scrates (cantata) - 1919Shenberg, Arnold PRINCIPALES OBRAS: Noche transfigurada (orquesta de cuerdas) - 1899 Sinfona de cmara n 1 - 1906 La Espera (monodrama) - 1909 Gurrelieder (para solistas, coro y orquesta) - 1911 Pierrot Lunaire (melodrama con recitador y orquesta de cmara) - 1912 Cinco piezas para piano - 1923

Stockhausen, Karlheinz PRINCIPALES OBRAS: Kreuzspiel (cmara) - 1951 Kontrapunkte (cmara) - 1953 El canto de los adolescentes (electrnica) - 1956 Gruppen (orquesta) - 1957 Zyklus (percusin) - 1959 Telemusik (electrnica) - 1966 Stimmung (seis voces) 1968

Stravinsky, Igor PRINCIPALES OBRAS: El pjaro de fuego (suite de ballet) - 1910 Petruchka (suite de ballet) - 1911 La consagracin de la primavera (suite de ballet) - 1913 Las bodas - 1918 Edipo rey (pera oratorio) - 1927 Sinfona de los salmos - 1930 Juego de naipes (suite de ballet) - 1936 Ebony Concert - 1945 In Memoriam Dylan Thomas - 1954 Requiem Canticles 1966

Webern, Anton Von PRINCIPALES OBRAS: Passacaglia para orquesta Op.1 - 1908 Seis Bagatelas para cuarteto de arco Op.9 - 1913 Cuatro canciones para acompaamiento de trace instrumentos Op.13 - 1918 Cinco cnones para voz y dos clarinetes Op.16 - 1924 Tro de cuerdas Op. 20 - 1927 Sinfona Op.21 - 1928 Das Augenlich Op.26 (coro y orquesta) - 1935 Variaciones para piano Op.27 - 1936 Cuarteto de cuerdas Op.28 - 1938 Variaciones para orquesta Op. 30 - 1940

Msica barroca La msica barroca o msica del Barroco es el estilo musical europeo, relacionado con la poca cultural homnima, que abarca aproximadamente desde el nacimiento de la pera en torno a 1600 hasta la muerte de Johann Sebastin Bach, en 1750. Es uno de los estilos de la generalmente llamada msica clsica o culta europea, antecedido por la msica del Renacimiento y seguido por la msica del Clasicismo. Caracterizada por la aparicin de la tonalidad y el uso del bajo continuo, la barroca fue la poca en la que se crearon formas musicales como la sonata, el concierto y la pera. Entre los msicos del Barroco destacan Johann Sebastian Bach, Georg Friedrich Hndel, Antonio Vivaldi, Domenico Scarlatti, Georg Philipp Telemann, Jean-Baptiste Lully, Arcangelo Corelli, Claudio Monteverdi, Jean-Philippe Rameau y Henry Purcell.

Origen El trmino barroco se tom de la arquitectura, donde designaba algo retorcido, una construccin pesada, elaborada, envuelta (siendo el trmino original, barrueco o berrueco, un lusismo que describa una perla deformada o joya falsa). En el siglo XVIII se us en sentido peyorativo para describir las caractersticas del estilo musical del siglo anterior, que se consideraba tosco, extrao, spero y anticuado

Las principales caractersticas comunes de la msica de la poca barroca son: La polarizacin de latexturahacia las voces extremas (aguda y grave). Aunque se sigue escribiendo msica a cuatro y cinco voces, estas no son ya de similar importancia, sino que se destacan la voz superior y el bajo, abrevindose la escritura de las intermedias en el llamadobajo continuo; esta textura suele llamarse bipolar o demonoda acompaada. La presencia obligatoria delbajo continuo: junto a la lnea meldica ms grave (el bajo) se escriben unascifrasque resumen la armona de las voces superiores. El bajo continuo era interpretado habitualmente por uno o varios instrumentos meldicos graves (violonchelo,viola da gamba,fagot...) ms un instrumento armnico que improvisaba los acordes (clave,archilad,rgano positivo,guitarra barroca, arpa, tiorba...). El desarrollo de la armonatonal, en la que el movimiento meldico de las voces queda supeditado a la progresin deacordesfuncionales, armados desde elbajo continuo. El ritmo armnico es rpido (cambio frecuente de acorde). Elritmodel propio bajo establece uncompsclaro y sencillo (sea binario o ternario), muy uniforme, incluso mecnico. El desarrollo de un lenguaje instrumental propio diferenciado del vocal, con adaptacin de la escritura musical a cada tipo de instrumento (escritura idiomtica). En los teatros de pera aparece laorquesta, con predominio de instrumentos decuerda frotada, base de la actualorquesta sinfnica. La aparicin de nuevas formas vocales e instrumentales: lapera, eloratorioy lacantataentre las primeras, y elconcierto, lasonatay lasuiteentre las segundas. El gusto por los fuertes contrastes sonoros (entre coros, entre familias instrumentales o entre solista y orquesta), materializado en la policoralidad y el estilo concertante, por oposicin a la uniformidad de texturas y timbres habitual en el Renacimiento. El amplio espacio dejado a laimprovisacin, tanto en obras libres como en las ya escritas, en forma de ornamentacin.

ExponentesObras representativas del Barroco

AoObraCompositor

1607Orfeo(pera)Claudio Monteverdi

1635Fiori musicaliGirolamo Frescobaldi

1640Selva morale e spiritualeClaudio Monteverdi

1676Atys (pera)Jean-Baptiste Lully

1689Dido y EneasHenry Purcell

1700Sonatas para violn y bajo continuoop. 5Arcangelo Corelli

1717Msica acuticaGeorg Friedrich Hndel

1722Conciertos de BrandeburgoJohann Sebastian Bach

1722-44El clave bien temperadoJohann Sebastian Bach

1724Giulio CesareGeorg Friedrich Hndel

1725Las cuatro estacionesAntonio Vivaldi

1727Pasin segn San MateoJohann Sebastian Bach

1713-304 libros de rdenesFranois Couperin

1733TafelmusikGeorg Philipp Telemann

1738Ejercicios para clavicmbaloDomenico Scarlatti

Msica medieval La msica medieval es uno de los temas ms apasionantes que la cultura en la Edad Media nos brinda. A ello no es ajeno el hecho de que la forma de la msica medieval es un misterio. A diferencia de otras manifestaciones artsticas que perduran en el tiempo, la msica desaparece en el momento de desarrollarse y la nica forma de hacerla pervivir es mediante una notacin musical que en la Edad Media o no se empleaba o se haca de manera muy pobre en informacin, insuficiente en la mayora de los casos para una reproduccin fiel.No ser hasta tiempos de Carlomagno cuando se establece como obligatorio en el imperio carolingio el rito romano, muy influido, eso s, por tradiciones franco germnicas propias. La relacin entre los monasterios benedictinos de la Orden de Cluny y el papado impulsan esta liturgia franco-romana y el canto gregoriano por toda Europa.En este momento se escriben numerosos cdices que recogen el canto gregoriano con notacin aquitana, lo que ha permitido su recuperacin en tiempos modernos.En Espaa, arraigada al riqusimo y culto rito hispanovisigodo o mozrabe, el cambio no se produce oficialmente hasta el Concilio de Burgos de 1080, en tiempos de Alfonso VI. Sin embargo, a nivel local se sigui usando el rito hispano, especialmente por los mozrabes de Al-Andalus.Lo que s sabemos es que la msica de los cristianos del Imperio Romano de la que va a ser heredera la medieval, se bas en repertorios ya existente.En los primeros tiempos, la msica medieval recibe dos influencias palpables: Influencia hebrea. Se recoge el modo hebreo de cantar a base de largos melismas y la importancia del canto en el culto.

Influencia grecorromana. Del mundo clsico se hereda la teora musical con su sistema modal y la valoracin tica y educativa de la msica expresada por Platn.

La msica eclesistica de los primeros siglos medievales est al servicio del texto litrgico de los oficios religiosos.Pero el caso es que no exista una sola liturgia unificada. De hecho, con la expansin del Cristianismo a partir del siglo IV, se desarrollan diferentes liturgias regionales independientes de Roma:Historia Las orientaciones de la msica en la Edad Media proceden de Francia, desde donde se irradia su influencia a los dems pases. Espaa, por razones de vecindad geogrfica y de entendimiento poltico, sobre todo por parle de los reyes de Navarra y de Aragn, estuvo al tanto de la vanguardia musical de la poca.El Cdice Calixtino est constituido por cinco partes referidas a diversos aspectos de la peregrinacin a Compostela. Al final del cdice aparece una seccin musical donde, entre muchas piezas mondicas, figuran veintin discantos a dos voces y uno a tres, probablemente el ms antiguo conocido en Europa, pues pertenece al siglo XII. Estamos hablando ya de la primera polifona.El estilo trovadoresco orientado hacia el aspecto religioso produjo en Espaa una obra magnfica: las Cantigas de Santa Mara de Alfonso X el Sabio. Recopiladas a finales del siglo XIII, son la ms excelente muestra de la entonces naciente notacin mensural. Las cantigas son ms de cuatrocientas canciones mondicas que relatan milagros y favores de la Virgen. Parece ser la obra ms personal del rey y en la que intervino ms directamente; las melodas proceden en parte de modelos anteriores, litrgicos y populares, y en parte compuestos por msicos de la corte, tambin han llegado hasta nosotros las melodas de seis Cantigas de amigo del trovador gallego Martn Codax y otras varias de trovadores catalanes.En cuanto a la msica polifnica, tambin nuestros msicos estaban al da de las nuevas corrientes; as lo atestigua el Cdice del Monasterio de Las Huelgas, que contiene composiciones mondicas y polifnicas de los siglos XII al XIV y en su conjunto de 186 obras resume la prctica del ars antigua en Espaa, adems de contener un Credo del ars nova y un ejercicio de solfeo a dos voces, nico conocido del repertorio medieval. Su repertorio lo integran las formas principales del ars antiqua: conductus, motete, organum, etc., segn el estilo de la Escuela de Pars, aunque muchas de sus obras parecen ser de creacin propia espaola.El Llibre Vermell de Montserrat, llamado as por el color de su cubierta, contiene cantos y danzas de los peregrinos del Monasterio de Montserrat. Es una breve coleccin del siglo XIV con slo diez piezas que constituyen un excelente mosaico de formas y procedimientos: virelais, cnones, danzas, etc., desde una a tres voces

OrgenesLa msica medieval comprende toda la msica europea compuesta durante el periodo de la Edad Media, esto es, aproximadamente entre la cada del Imperio Romano en 476 y el siglo XV, centuria cuya msica suele ya clasificarse como propia del Renacimiento.La nica msica medieval que puede ser estudiada es aquella que fue escrita y ha sobrevivido; por ello se conserva tan solo la ligada a la Iglesia y las instituciones eclesisticas, como monasterios, y en menor medida la profana creada en los crculos aristocrticos. Estas tradiciones manuscritas solo reflejan marginalmente la msica popular de aquella era.La historiografa musical medieval suele clasificar la msica medieval en tres grandes repertorios: Elcanto llanoomonodiareligiosa, popularmente denominadocanto gregoriano. Es con gran diferencia el repertorio medieval ms antiguo y extenso, e incluye la gran mayora de msica litrgica cristiana de la poca que se conserva. Es msica estrictamente vocal, de ritmo libre, texto latino y escrita a una sola voz.

La msica profana omsica de trovadores. De escritura tambin mondica y vocal, fue creada en ambientes aristocrticos y con textos en lengua verncula; sus autores son llamados trovadores (si escriban enlangue d'oco provenzal), troveros (enlangue d'olo francs antiguo) oMinnesnger(en alemn). Su temtica suele ser amorosa y, aunque su escritura es semejante a la del canto gregoriano, era interpretada con acompaamiento instrumental y comps definido.

Lapolifona, msica escrita a varias voces y que surge por evolucin de las anteriores durante la Baja Edad Media, primero en el mbito religioso y posteriormente tambin en el profano.

La dureza de las condiciones de vida y el monopolio de la cultura escrita por la Iglesia explican que las fuentes musicales escritas que nos han llegado de la Edad Media sean muy escasas (por no decir inexistentes) durante los primeros siglos, y exclusivamente religiosas hasta finales del siglo XI: la funcin esencial de la msica era la alabanza divina, y la supremaca cultural de la Iglesia, especialmente de las abadas, estaba garantizada por el irrisorio nivel de alfabetizacin, y, bajo los carolingios, por el apoyo del poder poltico. Gran recodo de la Edad Media, la cada de los carolingios (987) coincide con el alba de la nueva cultura; es el tiempo en que la msica culta occidental sucede a las tradiciones musicales antiguas.Sera solo en el siglo XIX, tras siglos de olvido (Rousseau no vio en las catedrales sino restos de barbarie y de mal gusto y Hugo quiso persuadir a sus contemporneos de que la msica data de Palestrina), e incluso solo desde el ltimo cuarto de ese siglo XIX, que la msica de la Edad Media sera redescubierta y estudiada a fondo.La revolucin espiritual de que se hicieron propagandistas los primeros apstoles del cristianismo no se extendi sino lentamente, hasta que finalmente la religin cristiana fue adoptada oficialmente por el Imperio Romano, imponindose en Occidente el latn como lengua de la liturgia. El canto sacro se usar como instrumento de edificacin y educacin religiosa, y asume una funcin auxiliar para la oracin. Las celebraciones religiosas de los primeros cristianos fueron poco a poco conformando un nuevo tipo de expresin musical austera, puramente vocal (se prohiba el uso de instrumentos musicales en los servicios religiosos) y mondica, esto es, a una sola voz (aunque poda ser interpretada coralmente).

ExponentesAmy winehouse Etta James Ella fiztgerald Frank Sinatra Nina simone Dinah Washintong Sara vagah Ray Charles

Conclusin

Conocer la historia nos sirve para poder indagar sobre hechos pasados de como se ha desarrollado la msica con nuestros antepasados nos podemos dar cuenta que la msica siempre ha existido en las vidas de las personas y son ellos mismos los que nos han trasmitido las diferentes tonalidades que existen en la msica. Es necesario poder conocer todo lo relacionado con los diferentes tipos de msica como lo hicimos en esta ocasin, como los orgenes, la historia y los exponentes, entre tantas otras cosas que nos aclararan la mente.