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Transcripcion y analisis de los solos de bateria de Dave Weckl en el disco Transition.

Cristian Sarmiento Guarin

X Semestre

Enfasis en Bateria Jazz

Pontificia Universidad Javeriana

Facultad de Artes

Estudios Musicales

Bogotá D. C

2008

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INTRODUCCIÓN

Este documento tiene como fin transcribir y analizar los elementos técnicos propuestos

por Dave Weckl para la improvisación en el batería, específicamente enfocado en aquellos

que lo diferencian de otros bateristas y que representen un aporte al desarrollo musical de

este instrumento. Los solos transcritos pertenecen al disco Transition, uno de los trabajos

mas representativos de este artista en el cual se consolida una propuesta nueva tanto en la

música como en los recursos técnicos y timbricos; son tres solos cada uno con una

aproximación diferente hacia la improvisación, dictada apropiadamente por el ritmo,

tempo e intención que plantea cada tema el primero Braziluba Track 2, el segundo Mild

Hysteria Track 4 y el tercero Amanecer Track 10. Estos solos además tienen en común que

se usan como final de la composición en Fade Out representando de manera conceptual

que podrían continuar perpetuamente.

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CONTENIDO

INTRODUCCIÓN PAG. OBJETIVO GENERAL 4 OBJETIVO ESPECÍFICO 4 JUSTIFICACIÓN 5 CONTEXTO 6, 7 CONVENCIONES 8 ANALISIS SOLO NUMERO 1 9, 10, 11, 12, 13, 14 ANALISIS SOLO NUMERO 2 15, 16, 17, 18 ANALISIS SOLO NUMERO 3 19, 20, 21, 22, 23, 24 CONCLUSIONES 25, 26 DISCOGRAFÍA 27 BIBLIOGRAFÍA 28 PARTITURAS CORRESPONDIENTES A LOS SOLOS ANALIZADOS 29, 39

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OBJETIVO GENERAL

Analizar y transcribir los solos de batería de uno de los discos más importantes en la carrera

del gran músico y baterista Dave Weckl “Transition”; A través de este análisis establecer

los motivos rítmicos más representativos, como desarrolla los motivos, en que tiempo inicia

las frases y hacia donde se dirigen, acentos, contrastes de dinámicas y textura. El análisis

de estos solos permite enriquecer el lenguaje y descifrar grandes interrogantes respecto al

concepto, virtuosismo y musicalidad desarrollados por este gran intérprete, considerado

como uno de los bateristas más importantes e influyentes en el desarrollo del lenguaje de la

batería.

OBJETIVO ESPECIFICO

Por medio del análisis, trascripción e interpretación interiorizar los recursos desarrollados

por Dave Weckl en la improvisación; se interpretara uno de los solos transcritos (tema

Amanecer track 10 disco Transition) , esto garantizara el proceso de asimilación; como

complemento se interpretaran solos de batería sobre temas propios y solos sin

acompañamiento aplicando los conceptos desarrollados a partir del estudio de este gran

músico.

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JUSTIFICACIÓN

Estos solos representan la evolución del lenguaje de la batería desarrollado en Estados

Unidos y la continuación de una tradición de grandes bateristas como Tony Williams,

Steve Gadd, Budy Rich, Elvin Jones, etc. y de estilos musicales como el Swing, Funk,

Bebop, Latin jazz, New Orleáns, Rock, música electrónica etc. Como evolución establece

nuevas herramientas para aproximarse a la batería, por lo tanto es necesaria su comprensión

y apropiación para enriquecer las posibilidades de fraseo en la improvisación, que

usualmente y por las limitaciones timbricas y técnicas del instrumento se convierte en

fragmentos cortos donde se repiten los mismos motivos y no hay ninguna dirección; en los

solos de Dave Weckl a partir de este disco se establece una nueva forma de aproximación a

la batería, se le da un sentido al fraseo a la duración de los solos y un especial tratamiento a

la no repetición literal de motivos siendo este aspecto uno de los limitantes en el desarrollo

de los solos de batería, se le da un carácter de melodía al sonido percutido y es esa la

evolución. Se pueden percibir los motivos pero transpuestos a otros timbres,

desplazamientos, articulaciones, tensión, relajación, solos de batería que se pueden

desarrollar perpetuamente si se usa este concepto y es literal este desarrollo perpetuo ya que

en el disco estos nunca terminan acaban en fade out.

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CONTEXTO

Cuando se habla de fusión de estilos en la batería el nombre que mas se destaca de este

cerrado circulo de interpretes es el de Dave Weckl, Desde 1984 con solo 23 años Weckl

comenzó a tocar con figuras como Paquito de Rivera, Diana Ross, George Benson,

Madonna, Michel Camilo y el gran genio y precursor de la música fusión Chick Corea lo

que vendría serian solo consecuencias, su interés por diferentes culturas y viajes a través

del mundo lo han llevado a investigar sobre diferentes culturas y desarrollos rítmicos en la

percusión en especial la africana, afrocubana y brasilera; siendo uno de los primeros

bateristas norteamericanos en aplicar ritmos en la batería como acompañamiento de la

percusión, estos ritmos se incluyeron en una serie de videos instruccionales grabados en

compañía del gran percusionista Cubano Walfredo Reyes Sr; esta diversidad de estilos

unidos a la tradición técnica de la batería desarrollada en Estados Unidos por figuras como

Buddy Rich, Tony Williams, Steve Gadd, Peter Erskine serian el medio ideal y el motor

para generar en Dave weckl una visión amplia de la música, sin limites culturales ni

raciales.

¨La música es una cadena de influencias que nosotros tenemos la responsabilidad de

seguir en todo momento. Mi intención no es tocar ni flamenco, ni jazz ni cualquier genero

para solo limitarme a sonar igual que otros músicos. Lo difícil y bonito es poder crear tu

propio idioma partir del lenguaje que has estudiado y que han creado otros grandes

músicos. Has de construir una mezcla mental de toda una serie músicos, estilos y recursos,

7

y una vez la has asimilado, entonces llega la hora de crear tu propia manera de pensar,

siempre a partir de lo que ha deducido otro. Así se sigue la cadena, pero no se mantiene en

el mismo punto, sino que lo que se hace es avanzar un poco, abrir nuevos caminos o

explorar nuevas propuestas para que luego venga otro y haga lo mismo. Eso es lo

realmente bonito de la música.¨ 1 .

1 Letra y Música producciones, S.L Revista Batería Total. Publicación Junio de 2005

8

CONVENCIONES

* En el Solo número 3 correspondiente al tema Amanecer el tom 3 corresponde a la nota La de las convenciones ** El tom 4 en el Solo numero 3 correspondiente al tema Amanecer corresponde a la nota Sol. *** Esta nota no existe en los Solos numero 1 y 2, se reemplaza el Djembé por el Bongo bajo y el Bongo bajo representa al Bongo alto. Nota: Cuando aparece el siguiente símbolo en la línea de campana corresponde a la campana Cha o pequeña, ubicada sobre la campana principal.

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ANALISIS SOLO NUMERO 1

Solo del Tema Braziluba Track 2 del disco Transition “The Dave Weckl Band”.

En esta composición como su nombre lo dice fusiona elementos de la música brasilera y

cubana con el sello personal de Dave Weckl, estos elementos están reflejados tanto en el

acompañamiento como en el solo, esta característica propone un desarrollo diferente de la

improvisación en la batería y permite ampliar el rango de posibilidades de expresión en un

instrumento hasta ahora limitado por los liks, chops, repeticiones motivicas que siempre

terminan sonando igual; Dave Weckl en cada uno de sus solos tiene una intención y

aproximación diferente acorde con la composición total melodía, armonía, arreglos y ritmo.

Este solo se divide en dos partes claramente marcadas por el arreglo y por la intención de la

improvisación en cada una, la primer parte del solo se desarrolla sobre unos kicks

(unísonos) que Dave Weckl acentúa siempre, es decir la improvisación es un relleno literal

de los espacios en silencio y la segunda parte es mas abierta ya que se introduce un riff

(obligado que hacen los vientos no es necesario apoyarlo y tiene mas carácter melódico)

que permite mayor libertad en la improvisación sin embargo el riff también esta presente en

la dirección de los fills (libertad controlada totalmente), la subdivisión es impecable lo cual

permite que haya groove siempre, además que es necesaria esta perfección ya que el bajo

esta constantemente marcando un groove que hace énfasis en los primeros tiempos es decir

que hay dos referencias auditivas que controlan constantemente el solo, la línea del bajo y

el riff.

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En la primer parte se expone el material que va a ser desarrollado durante el solo, flams

orquestados (el flam se hace en timbres diferentes al de la nota principal), tresillos en

contraste con semicorcheas, contrastes entre golpes dobles y alternados (dinámicas), y el

enfoque reiterado hacia el tom 1 que en el groove de la canción cumple un papel

fundamental por su repetición constante, esto cambia la percepción del solo dándole mayor

personalidad al enfocarlo en un elemento presente durante toda la pieza.

Un factor que influye en la continuidad del solo, en especial en esta parte es el apoyo

constante de los kicks ya que nunca marcan un tiempo fuerte, por eso en esta sección es

difícil percibir que un fill termina porque constantemente necesita continuar debido a la

dirección inestable que plantea el arreglo siempre hacia el cuarto tiempo.

Ej.1 Kicks 1ra parte del solo:

La segunda parte comienza con uso moderado de materiales que comienza a incrementar

poco a poco en dificultad y dinámicas, es importante el papel que juega la digitación en las

dinámicas, es decir si son golpes dobles o alternados y con que mano se debe tocar mano

izquierda o derecha especificaciones que están señaladas en la partitura; al comienzo se

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generan contrastes a través de figuras sincopadas o silencios, agrupaciones de tres notas

sobre semicorcheas y tresillos de blanca que son retomadas hacia el final del solo, estos

motivos reiterados irregularmente a su vez generan unidad ya que el oyente los puede

identificar por la repetición.

Ej. 2a Motivos reiterados, compás 35 al 36, minuto 7:42 al 7:745

Ej. 2b Ante compás del 42 al 43 minuto 7:51 al 7:54

Ej. 2c Compas 53 hasta el primer tiempo del compás 57, minuto 8:07 al 8:12

12

Ej. 2d Compas 97 al 99, minuto 9:04 al 9:07

Otro recurso para el desarrollo de los solos en Dave Weckl es el de usar fills preparados, es

decir tienen un grado muy alto de dificultad técnica y no tienen precedente alguno pues son

propios del lenguaje que ha venido creando este gran baterista.

Ej. 3a Ante compás del 61 hasta primer tiempo del 65, minuto 8:16 al 8:22

Ej. 3b. Ante compás del 85 hasta el 92, minuto 8:48 al 8:59

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Cada uno de los anteriores ejemplos vienen preparados compases anteriores y en su

conclusión hay una dirección clara en el Ej. 3a se dirige hacia el primer tiempo marcado

por la línea del bajo y en el Ej. 3b hacia el cuarto tiempo acentuando el riff no se pierde la

dirección nunca.

Ej. 4 Fill acompañando la línea del bajo y acentuando el Riff, compas 71 hasta el 76,

minuto 8:30 al 8:37

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Línea del Bajo

Riff

De este solo se pueden destacar seis elementos importantes, el primero es el uso constante

de motivos contrastantes cada 4 u 8 compases esto permite un desarrollo perpetuo de la

improvisación, el solo esta en constante desarrollo, segundo el constante juego entre

subdivisión ternaria y binaria propio de la percusión cubana y brasilera así como el uso de

flams como efecto para generar polirritmias o sensación de dos percusionistas, contrastes

extremos de dinámicas entre los golpes dobles y los alternados, platos en la misma

condición de toms y redoblante (no solo para acentos) y el uso de un pedal constante en el

redoblante rellenando espacios.

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ANALISIS SOLO NUMERO 2

Solo del Tema Mild Histeria Track 4 del disco Transition “The Dave Weckl Band”.

En esta composición el espacio para desarrollar el solo es mas limitado ya que se hace

sobre un riff constante, a diferencia de los otros dos solos estudiados no hay mas secciones

y la aproximación al solo se hace como desarrollo del Groove que propone el riff, aunque

no hay mas secciones propuestas por el arreglo del tema el solo se puede dividir en dos

partes, la primer parte del compas 1 al 15 apoyando los comienzos y finales del riff

seguidos por improvisaciones cortas o fills y la segunda parte del compás 15 al 32 en la que

da más importancia a la improvisación y su desarrollo, acentuando con menor regularidad

las figuras rítmicas propuestas por el riff (superposición entre material del solo y riff). Del

desarrollo de estas pequeñas improvisaciones uno de los elementos que se destaca en el

solo es la repetición de un fill desplazándolo en el tiempo desarrollándolo a través de la

variación en orquestación y resolviéndolo, siempre en dirección hacia los acentos del riff.

En la primer sección del solo entre los compases 5 al 9 aparece el primer motivo en

repetición mas destacado, comienza apoyando el inicio del riff y luego un fill agrupando

tres notas sobre semicorcheas (agrupación común en los solos de Dave Weckl) y su

respectiva resolución hacia el primer tiempo del riff, es interesante tener en cuenta que

estos dos motivos son retomados y desarrollados en la segunda parte del solo.

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Ej. 1 Compas 5 al 9, minuto 4:56 al 5:02

La segunda parte inicia con un fill preparado, debido a su dificultad técnica plantea el uso

del pedal izquierdo (doble pedal para bombo) como reemplazo del hi-hat tocando los

tiempos fuertes, el motivo se repite y sirve como introducción para los dos fills siguientes

más densos en cuanto a la cantidad de notas por compas.

Ej. 2 Compas 16 al primer tiempo del compas 19, minuto 5:12 a 5:16

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Para finalizar el solo presenta un motivo diferente sin embargo conservando la relación de

repetición y concepto de rellenar un patrón rítmico planteado por el bombo y ride al

unísono, este aparece en el compas 26 y se desarrolla en los compases 29 al 30, no solo es

repetido sino transformado de binario a ternario a través de una aceleración rítmica de

semicorcheas a seisillos, este motivo hace referencia al planteado en el primer ejemplo y

retoma la misma figura para la resolución resaltándola al hacerla con el bombo (doble

pedal) y platos simultáneamente, recurso comúnmente usado.

Ej. Compás 26 al 32, minuto 5:28 al 5:37

En Mild Histeria la fusión esta entre el bebop por la figura que se toca en el

acompañamiento en el ride y el drumandbass por el patrón que establece entre bombo y

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redoblante similares a las programaciones de batería hechas para este tipo de música

electrónica. Basado en estos ritmos es que se desarrolla este solo, tomando figuras rítmicas

e intenciones de estos dos géneros como lo son los desplazamientos por repetición, énfasis

en los tiempos fuertes (sensación de un groove constante), énfasis en la subdivisión binaria,

tensión a través efectos sonoros Ej. Compas 26-32 y la contundencia en cuanto a precisión

y volumen.

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ANALISIS SOLO NUMERO 3

Solo del Tema Amanecer Track 10 del disco Transition “The Dave Weckl Band”.

Este solo es el más complejo y donde realmente se concreta una propuesta de batería y

percusión simultanea, este concepto también ha sido explorado por bateristas como Horacio

Hernández, Terry Bozzio, Trilok Gurtu, Alex Acuña. Sin embargo el efecto no logra ser tan

contundente y siempre es limitado, en este solo realmente se logra un efecto de escuchar

simultáneamente a un percusionista acompañando la batería, no como un patrón de

independencia, aquí realmente interactúan ambos elementos; En esta composición al igual

que en las anteriores el solo es una consecuencia del material utilizado en la batería para la

composición y este efecto es logrado por el uso de patrones lineales (que no hay sonidos

simultáneos o en bloque) planteado desde el mismo ritmo que acompaña el tema.

Este solo se divide en tres partes y al igual que en Braziluba las partes son marcadas

claramente por cambios en el uso y desarrollo de materiales en la improvisación, la primera

parte se desarrolla sobre kicks rellenando los espacios en silencio, la segunda parte

comienza moderadamente a desarrollar el solo con patrones lineales enfocando la atención

hacia la percusión (lado izquierdo de la batería) sobre un tumbao marcado por el bajo

(pedal rítmico-armónico típico en la música Cubana) en este solo la digitación corresponde

siempre a la lógica de lo mas cercano a cada mano evitando en lo posible los cruces de

manos, el piano se introduce poco a poco hasta completar el tumbao piano y bajo, en este

punto inicia la tercera parte.

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A diferencia de los anteriores solos para estudiar este es necesario el uso de los elementos

de percusión especificados o similares ya que las figuras rítmicas y adornos están pensadas

para estos timbres y en especial para el desarrollo de la mano izquierda y extensión de la

batería hacia este lado, estos elementos están presentes durante todo el solo generando un

cambio de percepción en especial en la dos ultimas partes donde se hace difícil diferenciar

los motivos de la batería o de la percusión ya que están interactuando constantemente no

solo por medio de patrones lineales, también por superposición de elementos o polirritmias.

.

El motivo particular de este solo también parte del ritmo del acompañamiento, en el tema

hay dos ritmos el primero es un patrón creado por Weckl que fusiona nuevamente

elementos de la batería Cubana como lo es el patrón del bombo típicos del songo con

elementos de la percusión Africana como el patrón lineal que se genera entre la campana

redoblante y bongoes, el segundo ritmo es el songo sin variaciones este ritmo Cubano es el

ritmo latino mas conocido en todo el mundo y del cual Dave Weckl presenta su versión

respetando los golpes tradicionales en la parte en la parte C del tema.

En la primer parte del solo se destaca un fill en seisillos que resume uno de los ejercicios

desarrollado por bateristas como Jhon Blackwell, Tony Royster, Thomas Pridgen que

consiste en agrupar en cinco 5 o 7 alternando manos y bombo.

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Ej. 1 Agrupaciones de 5 y 7 sobe semicorcheas

La idea de estos ejercicios es comenzar a aplicar tanto dobles como alternados en el pie

derecho en un mismo fill, realmente en pensar en el bombo como una extensión, otra mano

que puede moverse libremente entre dobles y alternados, en este fill lo hace de manera

particular y logra eliminar la sensación de ejercicio para pasar a un plano musical,

fácilmente podría catalogarse como un lick de Dave Weckl por su sonoridad compleja sin

embargo es curioso que este no vuelve a ser tocado de esta forma ni en este solo ni en

ninguno de los estudiados en este trabajo ni en ningún fill del disco Transition.

Ej. 1 Compas 9 al 10, minuto 6:20 al 6:23

La segunda sección del solo comienza con un patrón lineal seguido de superposiciones

introduciendo así el material principal de esta sección, en esta sección la dinámica se baja y

se cambia el enfoque hacia la percusión el bombo solo acompaña algunas notas del tumbao

en el bajo, la subdivisión es impecable excepto en los primeros compases que no es preciso

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definir que figuras hace sin embargo la figura que se plantea en la transcripción es la que

mejor la describe.

Ej. 2 De superposición y patrones lineales compas 17 al primer tiempo compas 22,

minuto 6:35 al 6:49

En esta sección la dirección es libre y se enfoca en no repetir los mismos timbres y variar

constantemente los motivos rítmicos, estas variaciones están también motivadas por el

dialogo que plantea el piano al introducir pequeños motivos del tumbao es como un juego

pregunta y respuesta así se le denomina a este recurso bastante utilizado como técnica de

improvisación en el Jazz.

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La tercera y ultima parte representa el climax del solo en este momento se completa el

tumbao entre piano y bajo, En la música Cubana en especial en la timba uno de los

conceptos es tocar mas fuerte que el otro músico es como una lucha de protagonismo y esto

es lo que se percibe en esta sección una lucha en especial entre piano y batería que en un

comienzo solo acentúa el ritmo songo orquestándolo con diferentes timbres de la percusión

(lado izquierdo del set y campanas) e improvisa acentuando algunas notas del tumbao, se

percibe un groove de percusión y batería, otro factor que se destaca en estos primeros

compases es el contraste que genera el rompimiento del patrón constante del hit-hat tocado

con el pie izquierdo moviéndose libremente pasando de tiempo fuerte a tiempo débil y

viceversa intentando tomar protagonismo, representando un nivel muy alto de

independencia.

Ej. 3 Compás 41 al 48, minuto 7:18 al 7:24

24

La batería termina por superponerse totalmente hacia el final de este solo por medio de fills

preparados o típicos de Dave Weckl, la subdivisión es impecable y al igual que en

Braziluba es totalmente necesario teniendo en cuenta que nuevamente hay dos referencias

auditivas que marcan constantemente el tiempo del solo, la de la línea del bajo y la del

piano si no hay precisión se generaría un efecto diferente no acertado con lo que este tipo

de genero propone; en la música Cubana la subdivisión cumple un papel primordial porque

sus fundamentos están basados en ritmos tocados por grupos grandes de tambores cada uno

con una función especifica, los sonidos en un tambor son cortos y si no hay precisión no se

genera groove. Es osado en Dave Weckl hacer un solo sobre un tumbao de salsa Cubano

totalmente ajeno a su cultura sin embargo el objetivo se logra, respeta fundamentos, da su

punto de vista y crea así funciona el arte y el mensaje es claro no hay limites culturales ni

de raza.

Ej. 4 Fill típico de Dave Weckl final del solo

Dave Weckl lo interpreta alternando los pies en el doble pedal para bombo, primero pie

derecho luego izquierdo sucesivamente de esta forma es mas natural y contundente sin

embargo es recomendado primero estudiarlo solo con el pie derecho.

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CONCLUSIONES

El grado de dificultad que represente alcanzar un nivel musical y expresivo como el que

demuestra Dave Weckl en estos solos es hasta ahora casi imposible y tanta perfección

genera dudas de que posiblemente hayan sido editados por secciones, estas ediciones no

son perceptibles sin embargo si se escucha con detalladamente y oído de baterista se puede

percibir en Braziluba un error editado esto sucede en el paso a la segunda parte del solo

minuto 7:36 al final del compas 29, pueden haber mas imperceptibles, esto no le quita el

mas mínimo merito a la genialidad y el aporte que hay en cada uno de ellos, casos como

este son conocidos desde Tony Williams en discos de Miles Davis y es un recurso bastante

común en las producciones discográficas, no tanto en el Jazz pero se usa y lo único que

prueba es que todavía hay mucho por desarrollar en el instrumento y se debe plantear como

un reto llegar a este tipo de lenguaje, de poder unir frases contrastantes sin romper con la

continuidad del solo, este es el principal objetivo y un primer paso es tomar estos solos e

interpretarlos, el análisis y la descripción no son el objetivo, la meta es interiorizar estos

desarrollos a través del estudio de estos elementos técnicos y esto solo se logra tocándolos,

o por secciones o completos, pero debe ser una practica, hacer parte de una rutina.

La batería es un instrumento que por naturaleza emite sonidos molestos y fuertes

demandando un grado de perfección único en la interpretación para lograr un sonido

musical; esto solo puede ser logrado con un estudio consciente. Hoy en día no es suficiente

tener un libro de rudimentos de redoblante es necesario estudiar en la batería y estudiar al

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igual que se estudian los demás instrumentos partiendo del lenguaje que se ha desarrollado

en la improvisación, hay infinidad de estudios para guitarra, para piano, etc. En la batería

los estudios se han limitado a ritmos, patrones, independencia y solamente eso no es

suficiente, los solos de los grandes bateristas es lo mas cercano a un estudio para este

instrumento. Con Dave Weckl y en estos solos en particular hay una propuesta de cambio

en la percepción del instrumento, como el nombre del disco, propone una transición, cada

solo en si representa la evolución técnica y expresiva de la batería hoy en día, y por si

mismo resuelve interrogantes, ¿como se pueden hacer frases ricas timbricamente?, ¿como

ahorrar energía en los movimientos (digitación)?, ¿como desarrollar un solo sin caer en la

repetición?, ¿como aprovechar las dinámicas propuestas por el uso de golpes dobles y

alternados?, ¿como aplicar los rudimentos clásicos del redoblante aplicados a toda la

batería flams, drags, redobles etc?; cada solo constituye un estudio que abarca casi todas

las posibilidades incluyendo el doble pedal y sus posibles aplicaciones como complemento

de las manos no separado de ellas; la batería debe dejar el papel de instrumento de show,

de liks, de shops, de trucos de baquetas para pasar al plano que tienen todos los

instrumentos el de hacer música, combinar sonidos estéticamente no físicamente y ese es el

reto, esa es la transición en la que están los bateristas hoy en día, es cierto que la batería es

un instrumento que lleva poco tiempo en desarrollo sin embargo eso es un motivo mas para

continuar con el legado de todos los grandes genios que han dedicado su vida por este

instrumento, un instrumento que cada vez se aleja mas de ser ruido, para convertirse en

música.

27

DISCOGRAFÍA

Transition, the Dave Weckl Band, Stretch Records, 2000.

Perpetual Motion, The Dave Weckl Band, Stretch Records 2002.

Dave Weckl Band Live (and very plugged in), Stretch Records, 2003.

The Art of bop drumming, John Riley.

Beyond bop drumming, John Riley.

28

BIBLIOGRAFÍA

Dave Weckl. Contemporary drummer + one, Manhattan Music Publications.

Dave Weckl. The next step, Warner Bros.

Dave Weckl. How to develop technique

Dave Weckl y Walfredo Reyes Sr. Working it out: Latin percussion. Warner Bros.

Riley, John. The art of bop drumming.

Riley John. Beyond bop drumming.

Quintana, Jose Luís. La Historia del Songo, Warner Bros.

PAGINAS WEB

Dave Weckl. Biografía (en línea). Disponible en http://www.daveweckl.com

Conceptos e ideas sobre la música popular Cubana http://www.timba.com

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Trans: Cristian Sanniento Braziluba Dave WeckI

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Mild Histerya Trans: Cristian Sanniento Dave Weckl

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