Post on 31-Dec-2020
TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA
Trabajo Practico Numero 1
Tema 1
Alumno: Millan Juan Pablo
ZWEIFEL - LOYOLA
HISTORIOGRAFÍA DE LA ARQUITECTURA EN AMÉRICA LATINA
• Consigna
Realizar una revisión comparativa de lo que se entiende por historia de la
arquitectura moderna a partir del discurso de algunos referentes: de los relatos
iniciales, de la formación en el exterior, de los andamiajes teóricos de cada
historiador, interpretaciones y posición de la arquitectura dentro de la noción de
cultura. De la historiografía europea hemos incluido a Kenneth Frampton, quien
ha desarrollado la categoría de análisis de Regionalismo Critico y de la
historiografía latinoamericana a Francisco Bullrich, Enrique Browne, Ramón
Gutiérrez, Fernando Fernández, Jorge Francisco Liernur y Ruth Verde Zein,
quienes han trabajado el problema de la Arquitectura en Latinoamérica del siglo
XX. Proponemos analizar los textos a partir de algunas preguntas orientadoras
para la revisión de la historiografía de Latinoamérica.
TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA
Alumno: Millan Juan Pablo TPN°1
Kenneth Frampton: Regionalismo Critico: Arquitectura Moderna e identidad cultural,
de Historia Critica de la Arquitectura Moderna.
• ¿Cuál es la estrategia fundamental del regionalismo critico como categoría
de análisis?
Siguiendo con la estructura del libro, al comenzar el capítulo, Frampton nos anticipa
el destino de su relato a través de una cita al filósofo y antropólogo Paul Ricoeur titulada
La Civilización Universal y Las Culturas Nacionales, en la cual desarrolla el pensamiento
sobre como la universalización propagada por los países centrales, mediante una cultura
de masas en la cual se desarrolla una sociedad de consumo, arrasa con las culturas
tradicionales. Evidenciando la paradoja a la que se encuentran sometidas las naciones del
subdesarrollo producto de las tensiones entre modernización universal y pasado cultural.
A continuación Frampton nos aclara que su estrategia para categorizar al
regionalismo critico no se refiere a la tradición vernácula espontanea como resultado de la
interacción combinada de clima, topografía, cultura y artesanía sino que en realidad busca
identificar las escuelas regionales relativamente recientes cuyo propósito consiste en
reflejar y estar al servicio de un territorio especifico en un momento determinado.
Por otra parte, establece como factores contribuyentes a su aparición de ciertas
manifestaciones de orden anticentralista ligado a la búsqueda por lograr una
independencia de carácter cultural, económica y política.
A su vez parece compartir el pensamiento formulado por Ricoeur a través del cual
establece un planteo estratégico para afrontar dichas tensiones, el cual se encuentra
basado por la manera en la que transcurren los procesos de asimilación y reinterpretación
de las influencias ajenas tanto en el terreno de lo cultural como en el de la civilización.
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Regionalismo Critico
J. Utzon Opera de Sídney C. Testa Banco de Londres A. Williams Casa S/ un Arroyo
TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA
Alumno: Millan Juan Pablo TPN°1
Kenneth Frampton: Regionalismo Critico: Arquitectura Moderna e identidad cultural,
de Historia Critica de la Arquitectura Moderna.
• Mencione a los arquitectos y las obras que Frampton utiliza para explicar la
categoría y observe cuales son las principales inspiraciones que menciona y
que pueden servir de guia para caracterizar las obras que presenta.
Frampton comienza a ejemplificar desarrollando el accionar del regionalismo crítico,
encontrando en las obras que analizara características que han generado una ruptura con
los parámetros establecidos por la arquitectura que denomina universalista siendo
reformulada bajo condiciones locales particulares.
Comienza con el caso de Jorn Utzon poniendo énfasis en la decisión del arquitecto
de utilizar integralmente toda la gama de técnicas disponibles sobre el hormigón,
combinando elementos prefabricados (universales) y elementos in-situ (locales) generando
así una obra única en su singularidad.
Luego se centrara en una corriente regionalista que denominara anticentralista, la
cual representa en el accionar del arquitecto José Coderch, relacionada al movimiento
nacionalista catalán, revitalizando la tradición local proveniente del uso del ladrillo.
A continuación expone a Álvaro Siza al cual caracteriza por basar sus edificios en la
configuración topográfica local planteado la obra como una respuesta estricta a su paisaje,
respetando la materialidad disponible y por sobre todo la luz del lugar.
Latinoamérica se encuentra representada por el accionar de Luis Barragán al cual le
atribuye la preocupación de enraizar la arquitectura a su tierra, manteniendo distancia del
estilo internacional que buscaba adentrarse en su país. En cuando a la Argentina
Frampton menciona la obra de Amancio Williams y Clorindo Testa.
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Regionalismo Critico
J. Utzon Bagsvaerd Church A. Siza Casa Beires J. A. Coderch Viviendas Barceloneta
TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA
Alumno: Millan Juan Pablo TPN°1
Kenneth Frampton: Regionalismo Critico: Arquitectura Moderna e identidad cultural,
de Historia Critica de la Arquitectura Moderna.
• Desarrolle los 7 rasgos comunes que al final el autor identifica como propios
de la categoría que establece.
Luego de recorrer una serie de obras, Frampton fundamenta que su categoría no se
debe comprender como un estilo sino que se establece orientada hacia serie de rasgos
comunes, los cuales pueden o no estar todos presentes.
Primer punto, coloca el accionar del regionalismo critico dentro de un marco
marginal, el cual mantiene una mirada crítica sobre la modernidad de la cual aún no se
emancipa completamente.
Segundo punto busca romper con la connotación de interpretar el edificio como un
objeto aislado y busca arraigarse en lo que se denomina la forma del lugar.
Tercero, se deja en claro la relación que establece la obra con el sitio donde se
desarrolla, siendo el mismo un hecho tectónico del proyecto.
Cuarto punto, se manifiesta en oposición a la tendencia presente en la modernidad
de conceptualizar una civilización universal y responde a esta situación enfatizando en las
respuestas proyectuales a las condiciones específicas impuestas por el emplazamiento.
Quinto punto, se puede interpretar como una búsqueda por romper con la
contemplación pasiva del exterior, presente en la arquitectura racionalista a lo cual lo
confronta proponiendo experimentar el entorno, pone a la experiencia por sobre la
información.
Sexto, en este punto se hace referencia a la intención del regionalismo de lograr
llevar adelante una cultura contemporánea orientada al lugar, apoyada por momentos en
una tradición vernácula local reinterpretada como elementos disyuntivos dentro de la
totalidad.
Séptimo, punto en el cual se alude al surgimiento del regionalismo crítico, en
aquellos intersticios que pudieron ser capaces de escapar del empuje y las presiones
optimizador de la civilización universal impuesta por la cultura dominante.
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TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA
Alumno: Millan Juan Pablo TPN°1
Francisco Bullrich: Prefacio, Pasado y Presente, Argentina, de Arquitectura
Latinoamericana 1930-1970.
• ¿De qué manera caracteriza la diversidad latinoamericana, estableciendo dos
conjuntos de tradiciones?
Al comenzar el prefacio, Bullrich explica que para el desarrollo de su libro, a modo
de síntesis y de cuestiones comparativas, centrara su relato en torno a la selección de 7
países de América latina (Brasil, Argentina, Uruguay, Chile, Cuba, Venezuela y México), a
los cuales por momentos se encargara de agrupar, confrontar o vincular, con la finalidad
de poner en evidencia los diversos desarrollos culturales que fueron surgiendo dentro del
territorio latinoamericano a lo largo de la historia, rompiendo con la imagen unitaria y
homogénea con la que supone que se suele caracterizar a dicha región desde Europa o
incluso desde Latinoamérica por razones de desconocimiento e ignorancia.
A lo largo del relato, Bullrich confrontara principalmente a dos grupos de países. Los
cuales han interpretado y se han relacionado con su pasado de distinta manera. Por un
lado estarán aquellos países en relación a las grandes culturas mesoamericanas y de la
región del altiplano de Bolivia, por otro lado aquellos países más vinculados a la región del
plata.
En cuanto al primer grupo de países, entre los cuales destaca en momentos a
México o Brasil, entiende que existe una situación de continuidad y permanencia de
algunos elementos culturales de su pasado pre colonial con los cuales conviven y se
mantienen vigentes.
En el segundo grupo, mas asociado a los países del plata, tales como Argentina o
Uruguay, argumenta que en sus urbes parece no haber existido nada antes de la llegada
de los conquistadores, lo cual entre otros factores favoreció siempre al desarrollo de los
procesos de europeización cultural por parte de sus habitantes.
Posteriormente Bullrich reflexiona acerca de aquellos factores iniciales, que de
alguna manera influyeron en la consolidación de estos grupos de países y lo cataloga
como una herencia de la conquista ibérica, producto en parte de las diferencias entre las
colonias españolas y portuguesas.
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TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA
Alumno: Millan Juan Pablo TPN°1
Francisco Bullrich: Prefacio, Pasado y Presente, Argentina, de Arquitectura
Latinoamericana 1930-1970.
• Diferencias entre el desarrollo de la arquitectura brasileña y argentina.
Bullrich profundiza sobre el proceso de europeización desarrollado en los países del
plata. En este grupo coloca a Argentina y busca dejar en evidencia la forma en la que ha
sucedido la sustitución de antiguos patrones culturales, por otros nuevos importados
principalmente de Europa, consolidándose a partir del siglo XIX. Es sobre este mismo
punto donde Bullrich comienza la contraposición al mencionar que en países como Brasil o
México estos procesos no prosperaron a causa de contar con una tradición popular más
establecida. Concretamente ejemplifica esto con lo sucedido en Brasil, donde los
fazenderios refaccionaron sus antiguas casas de campo, mientras que en argentina estas
estancias reproducían estilos franceses o ingleses.
Esa adopción de estilos del pasado de otros países, la cual en momentos también
vincula a la fuerte presencia de corrientes inmigratorias, la deja en evidencia al mencionar
el caso de la ciudad de Buenos Aires, donde la arquitectura de estilo colonial se encuentra
sustituida casi en su totalidad por un art nouveau importado de París como un lenguaje.
Bullrich mediante esta interpretación de los diferentes procesos históricos de dichos
países, nos lleva a comprender como en países como Brasil, figuras como Lucio Costa,
realizaron una adecuación y reinterpretación del movimiento moderno arquitectónico en
función de dar respuesta a situaciones concretas de su contexto geográfico y topográfico
sin romper con elementos arquitectónicos existentes y presentes en su tradición, contando
también con el apoyo estatal e industrial, mientras que en Argentina aquel impulso
moderno, que tuvo su auge en los años ’30, no encontró fuertes patrocinadores.
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Fazenda Brasil Estancia Argentina Art Nouveau Buenos Aires
TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA
Alumno: Millan Juan Pablo TPN°1
Francisco Bullrich: Prefacio, Pasado y Presente, Argentina, de Arquitectura
Latinoamericana 1930-1970.
• ¿Cuál es el canon que desarrolla Bullrich en su análisis de arquitectura en
Argentina para el periodo?
Al hablar sobre la arquitectura argentina, Bullrich desarrolla una línea de arquitectura
que se encuentra en relación al campo teórico desarrollado por el grupo austral, un grupo
influenciado fuertemente por la figura de Le Corbusier y que además estaba formado por
algunos de sus discípulos, los cuales se mantenían en una instancia crítica respecto del
funcionalismo puro, aquel que acompañaba al racionalismo y proponían renovarlo
logrando una modernidad local en función de necesidades específicas de cada que cada
lugar amerite.
Bullrich procede a realizar una descripción de arquitectos, estructurados dentro de
una serie de periodos, que se encuentran en esta línea de pensamiento y expone
puntualmente algunas de sus obras.
En su relato enmarca entre décadas los periodos a analizar, del ‘40 y ’50, y las
cuales se encuentran marcadas por el accionar de aquellos miembros del grupo austral,
entre los cuales se encontraban, Bonet, Kurchan, Ferrari Hardoy, Williams, etc., quienes
compartían las preocupaciones tanto respecto al desarrollo de una modernidad en
respuesta a situaciones locales, como así también un accionar y desarrollo de viviendas
colectivas dentro de pensamientos que abordaban problemáticas de escala urbana. Luego
a partir de los ‘60 menciona lo que comprende como una nueva tendencia caracterizada
por una gran expresión plástica en la cual destaca principalmente el accionar de Clorindo
Testa.
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Canon Arquitectónico
TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA
Alumno: Millan Juan Pablo TPN°1
• ¿En qué ámbito desarrolla su trabajo Bullrich, en contacto con que
personajes, instituciones, publicaciones, etc.?
Bullrich pertenece a la generación de arquitectos que pondrán en crisis la
importación pura sin reinterpretación del movimiento moderno a nuestra realidad local.
Dejará en evidencia a lo largo de los capítulos que su punto de referencia resulta ser
siempre lo que él denomina y entiende como los diferentes Le Corbusier y sus obras.
Por estas misma razones puede interpretarse que las obras desarrolladas en el libro
se encuentran en relación con los personajes del momento con quienes comparte esa
línea de pensamiento, entre los cuales se encuentran Bonet, Kurchan y Ferrari Hardoy,
entre otros miembros del grupo austral, Mario Roberto Álvarez y principalmente con
Clorindo Testa con quien también ha trabajado en el proyecto de la Biblioteca Nacional.
Sin embargo su interpretación sobre la arquitectura latinoamericana pareciera
quedar enmarcada dentro de un catálogo estructurado por los diferentes países que
selecciona, similar o influenciado por las muestras realizadas por Hitchcock y Johnson en
el MoMA, con lo cual se percibe un cierto énfasis en cuestiones de lenguaje o
particularidades de la obra, llegando a conformar una mirada más ligada a la conformación
de estilos particulares, lo cual podría llegar a enfatizar en mayor medida el accionar
individual y aislado de la mayoría de las obras expuestas en el libro.
Fue director del Instituto Di Tella y ha colaborado activamente en publicaciones de la
revista Summa entre los años 1963 y 1970 en las cuales impartía una mirada crítica sobre
la arquitectura latinoamericana en general y particularmente preocupado por la
construcción de una identidad nacional argentina correspondiente a su tiempo.
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TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA
Alumno: Millan Juan Pablo TPN°1
Enrique Browne: Capítulos 1, 2 y 3 de Otra Arquitectura en América Latina.
• Periodización que establece para el análisis de la arquitectura
contemporánea latinoamericana.
Browne comienza su relato argumentando la dificultad de establecer una
periodización sobre la arquitectura latinoamericana, basándose en rasgos característicos
que desarrolla para evidenciar la contraposición entre los países centrales y américa latina
donde se implementaría una modernidad desarraigada orbitando entre la tensión critica
entre el espíritu de la época y el espíritu del lugar.
Dichos rasgos aluden a la situación de trasplante, referida al desarraigo de los
modelos teóricos de los países centrales y la realidad local de los países periféricos y a la
simultaneidad y paralelismos de diferentes líneas arquitectónicas a causa de no contar con
fundamentos sociopolíticos determinantes.
Con todo esto Browne nos introduce a lo que sería una crítica a los métodos de la
historiografía eurocentrista tradicional, a la cual acusara de no ser capaz de reflejar
correctamente los procesos arquitectónicos latinoamericanos de manera lineal.
Argumenta que esa mirada historiográfica europea estaría estructurada
periódicamente de la siguiente manera: en primer lugar los años ‘30 y ’40 se encontraran
caracterizados por una Arquitectura Blanca, propia de la primer aproximación de la
arquitectura moderna en américa latina, entre los años ‘45 y ’70 se destacaran las obras
denominadas como Arquitectura Gris, realizadas en hormigón visto aprovechando la
plasticidad formal, etapa en la que se consolida la modernidad y posteriormente se
hablaría de una Arquitectura Multicolor, ligada a aquellas reinterpretaciones locales sobre
la modernidad.
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Arquitectura Blanca Arquitectura Gris Arquitectura Multicolor
G. Warchavchik Casa da Rua Santa Cruz O. Niemeyer Casa Das Canoas L. Barragán Casa-Estudio
TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA
Alumno: Millan Juan Pablo TPN°1
Enrique Browne: Capítulos 1, 2 y 3 de Otra Arquitectura en América Latina.
• Periodización que establece para el análisis de la arquitectura
contemporánea latinoamericana.
Por su parte, Browne a modo de reformular la mirada historiográfica de Europa,
formula una periodización en la que se evidenciaran las tensiones producidas entre la
arquitectura más ligada al estilo internacional, la cual busca aproximarse a los modelos
extranjero generando una imagen más ligada a lo corporativo y la arquitectura
neovernacular la cual busca responder aplicando materiales, tecnologías y culturas
locales.
Esta periodización se encuentra determinada por paradigmas de temática
internacional, los cuales repercuten en el desarrollo de las arquitecturas mencionadas.
En el periodo central destaca la forma en la cual las ideas de desarrollo y progreso
anheladas por los países subdesarrollados se encarnan en el estilo internacional, mientras
en paralelo se va desarrollando una arquitectura entendida como marginal, a la cual
denominara como la otra arquitectura proveniente del desarrollo neovernacular.
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TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA
Alumno: Millan Juan Pablo TPN°1
Enrique Browne: Capítulos 1, 2 y 3 de Otra Arquitectura en América Latina.
• Conceptos como movimiento moderno y estilo internacional, ¿Como son
enfocados por Browne? ¿Que se podría plantear a luz de las revisiones
efectuadas sobre los mismos en la actualidad?
Browne define al movimiento moderno como la corriente arquitectónica que debe
generar las respuestas racionales a condiciones físicas, económicas y tecnológicas de
cada medio social de la manera más eficiente, con lo cual su característica fundamental y
determinante era la de ser autorrenovable y flexible a la condición local en la que se
presente. Luego de esta interpretación, Browne cuestiona la forma en que la arquitectura
moderna se manifiesta de manera similar entre los países centrales y aquellos periféricos.
Esta contradicción puede comenzar a responderse entendiendo el proceso de
transformación que fue atravesando el movimiento moderno desde la exposición realizada
en el MoMA en el año 1932, organizada por Russell Hitchcock y Philip Johnson, donde fue
presentado dentro de un catálogo estilístico. Posteriormente el movimiento moderno fue
perdiendo su carga ideológica y compromiso ético hasta convertirse en lo que se puede
denominar un estilo internacional caracterizado por sus valores estéticos tales como
volúmenes puros, su regularidad compositiva y su ausencia de decoración.
Para Browne esta es la manera en la que se el movimiento moderno se introduce en
américa latina, bajo la expresión del estilo internacional y fue esta misma transformación lo
que facilito su importación, dado que así fue como se disminuyeron las tensiones entre el
espíritu de la época europeo y el espíritu del lugar latinoamericano.
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Movimiento Moderno Estilo Internacional
TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA
Alumno: Millan Juan Pablo TPN°1
Jorge Francisco Liernur: Para una crítica desde América Latina: Trazas del Futuro,
Episodios de la cultura arquitectónica de la modernidad en Latinoamérica.
• ¿Cuál es la interpretación que realiza Liernur sobre el proyecto histórico de
Tafuri?
Liernur interpreta el proyecto histórico de Tafuri como un mecanismo capaz de
generar una ruptura con la tradicional concepción de unidad sobre un objeto de análisis
arquitectónico. Mediante el cual se lograra efectuar sobre el objeto múltiples
interpretaciones y significados, basado en los pensamientos originados en los debates de
comienzos de la década del ‘80 donde ocurrió un denominado giro lingüístico donde se
reconoció el rol del lenguaje como elemento central en la construcción de lo social. Es aquí
donde encuentra fundamento la arbitraria separación realizada por Tafuri entre palabras y
cosas en la que transcurre la base de su pensamiento teórico crítico.
Estas interpretaciones, según Liernur, llevan a Tafuri a mantener el rol de la crítica
en su propósito de romper con las barreras que el objeto se construye. Con este
pensamiento establece a la crítica en una posición central entre el distanciamiento y la
participación entre la sociedad y el objeto. Con lo cual reabre el debate en torno a la
tensión permanente entre arte y vida. Esto es lo que para Liernur se ve reflejado en el
pensamiento que Tafuri denomina Espacio Histórico, el cual se entiende como un espacio
de existencia transitoria donde las representaciones se transforman las cuales permiten la
supervivencia de la misma civilización.
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TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA
Alumno: Millan Juan Pablo TPN°1
Jorge Francisco Liernur: Para una crítica desde América Latina: Trazas del Futuro,
Episodios de la cultura arquitectónica de la modernidad en Latinoamérica.
• Realice un listado de los autores que se mencionan en el texto e intente
realizar una síntesis de cómo sus interpretaciones resultan definitivas a la hora
de analizar Latinoamérica. ¿Por qué articula su libro en episodios?
A lo largo del relato, Liernur se ira apoyando en una serie de autores en los cuales
se basara para el desarrollo de sus principales ideas. Entre ellos se encuentra
principalmente, como se expuso anteriormente, la figura de Manfredo Tafuri con quien no
solo comparte sus ideas y de alguna manera estructuraron su trabajo, sino que además
realizo estudios de posgrado con él.
En lo referido a Latinoamérica Liernur confronta dos autores, los cuales interpreta
que mantienen una coincidencia a pesar de contraponer los posmodernistas europeos y
los nacional populistas latinoamericanos.
El primero desarrollado por un crítico ingles radicado en EEUU, para el cual la
arquitectura construida y pensada en Latinoamérica que tiene algún valor no es moderna
sino Regionalista Critica. Para el segundo autor, un crítico chileno, esta arquitectura es
apropiada.
Liernur concluye restando sentido a estas categorizaciones argumentando que
aquel modernismo canónico no es más que una eficaz invención ideológica carente de
todo fundamento en la realidad. Y que si esto es así resulta carente de fundamento buscar
diferentes las expresiones que se puedan manifestar.
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TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA
Alumno: Millan Juan Pablo TPN°1
Jorge Francisco Liernur: Para una crítica desde América Latina: Trazas del Futuro,
Episodios de la cultura arquitectónica de la modernidad en Latinoamérica.
• ¿En qué sentido la argumentación de Liernur resulta un aporte al campo
historiográfico latinoamericano y argentino con relación a Bullrich y Browne?
Liernur concluye su reflexión sobre el rol de la crítica en la arquitectura desarrollando
un descargo contra aquellos defensores del método afuera/adentro anteriormente
mencionado, a quienes acusa de sus límites a la hora de discutir el mundo que nos rodea
y que la categorización por geografía política desemboca en la perdida de la valoración
especifica de la arquitectura. Se puede aproximar de alguna manera a esta línea lo
desarrollado por Bullrich, quien plantea por momentos, a diferencia de Browne, no
profundiza de gran manera en antecedentes, influencias o grandes temas fuera de lo
ocurrido en américa latina.
Su aporte y conclusión final sobre este tema destinado a todos aquellos que
anhelan encontrar una crítica de la arquitectura contemporánea latinoamericana, a los
cuales les sugiere realizar una crítica a las ideas y las obras que actualmente se producen
en todo el resto del mundo, alejándose de la actitud frívola y contemplativa de celebrar sus
propias abundancias..
Argumenta que nuestra compleja realidad nos impone ver el mundo y sus
necesidades con otras urgencias y prioridades, y es por eso que se encuentra convenido
que la crítica debe irrumpir en los grandes debates a niveles nacionales e internacionales
ganando un lugar imprescindible como formadora de opinión publica en la construcción e
un espacio público.
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