Analisis museo de arte de sao paulo lina bo bardi - tm
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UM CATEDRA: Gastón Michel. ALUMNOS: Alonso, Mariano Giavino Lasala, Eugenio Hernández, Rodrigo Paradela, Tomas
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UM
CATEDRA: Gastón Michel.
ALUMNOS: Alonso, Mariano
Giavino Lasala, Eugenio
Hernández, Rodrigo
Paradela, Tomas
la Obra
Museo de Arte Sao Paulo
Ubicación: Sao Paulo – Brasil
Año de Construcción: 1957-1968
Arquitecta: Lina Bo Bardi
Superficie: 10.000 m2
su Vida y obra
●Nace en Italia en 1914
● Recibida en la facultad de
arquitectura de Roma en la década de
1930
● Se traslada a Milán y llega a editar
la revista Quaderni di Domus
●Emprende su nuevo estudio a raíz
de su iniciado renombre.
● En 1943 destruyen su estudio tras
un bombardeo, guerra que la hace
emigrar en 1946 a Brasil donde se
casa con el periodista Pietro María
Bardi
● En Brasil, Lina expande sus ideas
influenciada por una cultura reciente y
desbordante
●Se instala en Rio de Janeiro donde crea sus primeras grandes obras
encantada con la naturaleza de la cuidad y sus construcciones modernistas
● Su marido recibe el encargo de un museo desde San Pablo ciudad en que
establecerán su residencia definitiva.
● En 1957 comenzó la construcción del MASP, que sería recién finalizado
en 1962 tras numerosas interrupciones y recibiría grandes elogios de la
comunidad arquitectónica internacional.
● Al final de la década de1970 realizó una de sus obras mas paradigmáticas, el
edificio SESC
● Lina Falleció en 1992 a los 78 años tras una larga carrera y una intensa vida
cultural
sus Obras importantes
Instituto Pietro María Bardi 1951
Casa de Vidrio
“Además de obras de arquitectura, Lina Bo Bardi produjo para
teatro, cine, artes plásticas, escenografía, diseño de mobiliario entre
otros. También participó de diversas exposiciones”
Pompeia, San pablo 1977
Centro cultural SESC
Concepto de la obra
El edificio del Museo de Arte de Sao Paulo, más conocido como MASP, y diseñado por la arquitecta Lina Bo Bardi el año 1958, es uno de los proyectos principales de arquitectura moderna de Brasil. Esta obra es uno de los íconos de la renovación de la ciudad.El museo se construyó gracias a la idea del marido de Lina, Pietro María Bardi, junto a AssisChateaubriand, que, en 1946 deciden crear un nuevo museo de arte en Sao Paulo. Inicialmente, este museo funcionaba en la segunda planta del edificio de los Diarios asociados, con una superficie de 1000 metros cuadrados, inaugurado en 1947, que gracias a la arquitecta, se piensa luego en una sede propia. A partir de 2003, el edificio fue protegido por el Instituto do Patrimonio Histórico e Artístico Nacional.La idea siempre fue realizar exposiciones periódicas, promoviendo los aspectos didácticos del arte con concursos y conferencias, y abrir escuelas sobre diversos temas.Promovido por la Alcaldía Municipal de Sao Paulo , el edificio fue levantado en el terreno del antiguo Belvedere de Trianon, en la Avenida Paulista, en 1968. En el MASP se inauguraron escuelas de grabado, pintura, diseño industrial, escultura, ecología, fotografía, cine, jardinería, teatro, danza y hasta moda.El edificio se proyectó como un contenedor de arte que inculcara la cultura en la zona donde se implanta. Es una arquitectura simple, que comunica de inmediato aquello que en el pasado se llamó monumental.
Implantación e infraestructura
El museo se encuentra sobre la Avenida Paulista, principal arteria de la ciudad, desde 1968, cuando debió trasladar su sede debido al imponente acervo con que cuenta. Tanto desde el punto de vista del patrimonio que alberga, como desde el punto de vista arquitectónico, es uno de los principales museos de Brasil y del mundo.
En una superficie de casi diez mil metros cuadrados, dispone de espacios para muestras permanentes y temporales. En su conjunto se encuentra la pinacoteca, la videoteca, la fototeca, que contienen algunas de las obras fundamentales del arte de todo el mundo. En sus salas podemos disfrutar de muestras de pintura europea, latinoamericana, asiática y sus principales exponentes. También cuenta con una tienda de regalos, dos auditorios y un restaurante.
Volumetría
El edificio se materializa como dos volúmenes que se articulan mediante un conectivo de circulación.
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Sustracción
Proceso de construcción
Plantas Vistas Cortes Croquis
Planta Nivel -9,5 m
Planta Nivel +14,4 m
Planta Nivel 0,00 m
Planta Nivel -4,5 m
Planta Nivel +8,40 m
Programa
Plantas Vistas Cortes Croquis
PLANTA NIVEL +8,40 m
Programa
Referencias:1 – Hall2 – Exposiciones temporales3 – Acervo4 - administración
Plantas Vistas Cortes Croquis Programa
PLANTA NIVEL – 4,50 m
Referencias:1 – Vestíbulo2 – Auditorio pequeño3 – Teatro4 – Palco5 – Bastidores6 – Mantenimiento7 – Deposito8 – Exposiciones9 - Sala
Plantas Vistas Cortes Croquis Programa
Plantas Vistas Cortes Croquis Programa
Plantas Vistas Cortes Croquis Programa
Materialidad
Los materiales utilizados fueron hormigón armado visto, cristal templado y paredes plásticas. Los pavimentos son de caucho negro tipo industrial en toda la obra excepto en
el hall cívico donde se revistió con piedra Goiás.
H° A° VIDRIO
Estructura
Estructura independiente
El edificio está apoyado sobre cuatro pilares, unidos por dos vigas de H°A° que sostiene el gran volumen, y dos grandes vigas centrales para soportar el piso donde se encontrará la pinacoteca del
museo, su estructura queda evidenciada por las líneas a la vista, ya sean de las losas como de las vigas .
Relación con el entorno
El edificio se materializa como un gran volumen que se suspende para dejar el primer nivel libre. Este partido se adopto para respetar la condición impuesta por el donante del solar (no maltratar el paisaje urbano del lugar). La elevación del edificio sobre la acera, permite a los transeúntes pasar por debajo de este, sin interrumpir su caminar.
Se encuentra en un punto privilegiado de la ciudad, el cruce entre dos ejes viarios superpuestos, la Avenida Paulista y el túnel de la Avenida 9 de Julho. Un lado del terreno da a la calle y el otro al Parque Trianon. Desde allí se puede ver el centro de la ciudad y la Sierra de Cantareira.
Relación Interior/Exterior
El museo repite un sistema de acristalamientos en su fachada lo cual lo hace muy flexible a la hora de relacionarse con el entorno circundante de la ciudad.
Transparencias iguales en toda la entidad.
