No. 9 Abril 2012

Editorial

Página 3

Galería

Lascas Itzapecas

Página 9

Prosa

El Viaje de los

Mártires

Página 15

Personajes

René Piril

Página 7

A Fondo

Cien Años de

Cine Guatemalteco

Página 4

De Cerca

Tras el Pincel

Página 8

Taller Literario

Bilingual Feeling

Página 11

Punto de Vista

Gracias Ricardo

Página 19

Tipic Film

Por

Armando Tzotz

ualquier artista que desee “desarrollar” en Guatemala

ha de sufrir sangre, sudor y lágrimas y el cine no se

escapa a ello pues con cien años de haberse presentado

las primeras imágenes no ha madurado y no por falta

de talento, sino porque la gente no está educada para apreciar

un producto nacional. Luis Guch nos cuenta la evolución a lo

largo de este tiempo de la pantalla grande chapina.

Del otro lado se encuentra un gran hombre de talla internacio-

nal y reconocido por todos y todas: Ricardo Arjona y Roberto

Amohr, con su ojo crítico, devela lo que ha sido un apoyo in-

condicional del cantautor hacia sus compatriotas.

En nuestra sección Taller Literario encontrará una fina se-

lección de escritos pero también la poesía de una flor gua-

temalteca en el extranjero y se trata de Leslin Sarceno quien

por razones de cultura, escribe en español y en inglés anglo-

sajón.

Recordamos también a René Piril, un importante promotor

musical que nos abandonó recientemente y que deja un vacío

en el ámbito artístico. Así mismo, la pintora Perla Rafael, nos

cuenta como es estar “tras el pincel” y nos anima a plasmar en

colores o en blanco y negro lo que llevamos dentro.

Mil gracias por sus lecturas y disculpen el atraso en la edición.

Hemos cambiando nuestra dirección en internet y la presenta-

ción de la página también ha sido mejorada para mayor deleite,

también queremos invitarles a que se una a nosotros en face-

book y puedan disfrutar de los extras que tenemos para uste-

des.

C

Coordinación Editorial Orlando Callejas

Ilustración y Diseño Almilcar Tzotz

Colaboradores Madelyn Castillo

Luis Guch

Celeste Rafael

Contacto www.calledelartista.tk3.net

calledelartista@gmail.com www.facebook.com/calledelartista

Orlando Callejas

Editor

ace ya cien años se

proyectó el primer

largometraje gua-

temalteco propiamente

dicho, por aquel entonces,

en 1912, el cine era mudo y

el título del mismo fue "El

Agente No. 13" que ha sido

atribuida a Alberto de la

Riva quien también fue un

precursor en la aviación

nacional. Las producciones

de este tipo fueron muchas

pero lastimosamente ésta y

muchas otras se perdieron.

Estas obras fueron de tipo

documental que mostraban

la realidad de Guatemala

de aquel entonces. Con la

llegada del sonido aparece

el cortometraje "Danza y

Ritmo" que se fecha en

1942. Luego, le siguen los

primeros largometrajes de

ficción cerca de 1949, de

ellas podemos mencionar

"Cuatro Vidas" coproduci-

da en México donde vemos

aparecer a Adriana Saravia

de Palarea y Alberto Mar-

tínez en papeles secunda-

rios y filmada en escena-

rios como el Lago de

Atitlán y La antigua Gua-

temala.

De las productoras de ese

tiempo podemos mencio-

nar a Guatemala Films,

empresa formada por Gui-

llermo Andreu Corzo, Al-

berto Serra y Eduardo

Fleischman que produjeron

en 1950, luego de dejar las

coproducciones con Méxi-

co (que por cierto de las

cuales sólo se le atribuía su

ayuda), el largometraje "El

Sombrerón". Lastimosa-

mente, a pesar del éxito,

los inversionistas no apo-

yaron más y únicamente

sus miembros participaron

esporádicamente en cine.

Pero no sólo la desapari-

ción de dicha empresa

afectó el cine nacional sino

también el ámbito político

que encontró representan-

tes en la contrarrevolución,

los golpes de estado y los

gobiernos autoritaristas.

Todas estas expresiones

limitaban no sólo a los ci-

neastas pues también todo

tipo de artista era visto

como un posible comunista

y por largo tiempo fue cen-

surado. Otro efecto secun-

dario fue el Conflicto Ar-

mado Interno que además

de duplicar el enmudeci-

miento de la creatividad

hizo desconfiar a toda la

población.

Aquello obligó al exilio y

con ello que gran parte del

talento migrara y destacara

en otros lugares lejos de la

patria. Por ello, apenas si

aparece una luz en 1968

por Carlos del Llano y su

cinta "Los Domingos Pasa-

rán".

Después de este vacío de

más de treinta años, "El

Silencio de Neto" en 1993

que da nuevas a las a los

cineastas guatemaltecos.

Le siguen "La Niña que vio

el Mundo desde Arriba" en

1994 e Ixcan en 1997. Ya

para el año 2000 el cine

sigue expandiéndose en

todo rumbo y ganando

premios a nivel internacio-

nal: "Donde Acaban los

Caminos" en 2005, "Las

Estrellas de la Línea" en

2006, "El Retorno de Len-

cho" en 2009 y muchos

otros más.

h

A Fondo

Por: Luis Guch Ilustración: Facebook

El Cine Mudo

1915 El Hijo del Patrón.

1928 Huelga de Dolores.

1928 El Hacendado.

1931 Una Serie de Asaltos azota

la Ciudad de Xelajú.

1938 El Coche Presidencial.

Tiempo de Guerra

1983 El Norte

1985 La Hija del Puma

Resurgimiento

1993 El Silencio de Neto

1994 La Niña que vio el Mundo .

. desde Arriba

1997 Ixcán

Siglo XXI 2003 La Casa de Enfrente

2003 Lo que Soñó Sebastián

2005 El Pájaro Sobreviviente

2005 Donde Acaban los Caminos

2006 Las Cruces

2006 Las Estrellas de la Línea

2006 En postproducción VIP: la otra casa

2006 La Llorona

2006-2007 El Hechicero

2006 Asesino de Mujeres

2008 Prohibido Robar Rosas

2009 El Retorno de Lencho

Cine Sonoro

1949 El Sombrerón

1949 Cuatro Vidas

1952 Caribeña

1953 Cuando Vuelvas a Mí

1965 Dios Existe

1968 Los Domingos Pasarán

1976 Un Rincón de Mesoamérica

1976 Terremoto en Guatemala

En 2007 una propuesta de

ley hizo que varias asocia-

ciones alzaran su voz en

contra pues afirman que

rompe con lo establecido en

la Constitución y viola el

derecho de expresión. La

Ley del Fomento a la Indus-

tria Cinematográfica y Au-

diovisual obliga a registrar,

antes de que se inicie su

producción, cualquier acon-

tecimiento cinematográfico

en el país, esto incluye a las

películas nacionales. Dicho

cobro pretende incentivar

económicamente a cineastas

nacionales y la creación del

Instituto Nacional del Au-

diovisual y la Cinematogra-

fía (Ideacine) quien contro-

lará las producciones.

Por esta causa la Cámara

de Medios de Comuni-

cación, la Cámara de

Radiodifusión de Gua-

temala y la Unión Gua-

temalteca de Agencias

de Publicidad expresa-

ron su descontento ale-

gando que se pretende

establecer una burocra-

cia “para censurar cual-

quier material audivi-

sual”.

Sin embargo no todos

comparten esta opinión

ya que, Roberto Díaz

Gomar, presidente de la

Asociación Guatemalte-

ca del Audiovisual y la

Cinematografía (Agaci-

ne), expresa: “seríamos

lo

los primeros en oponer-

los a la censura” y

Francisco Ralón, direc-

tor de la Biblioteca Na-

cional, refiere “esta es

una oportunidad para

hacer un registro mate-

rial serio de la produc-

ción intelectual en Gua-

temala”.

l pasado 22 de junio vio

apagarse en el cielo una

estrella y es que, ese

trágico día nos abandonaba Car-

los René Piril.

Sus amigos lo recuerdan como

una persona de mucha valía,

colaborador y sagaz a la hora de

apoyar al talento guatemalteco.

Piril era productor musical por

medio de Difosa donde se en-

cargaba de grabar y promocio-

nar nacional e internacional-

mente a músicos solistas o gru-

pales chapines.

Su última incursión fue crear

un catálogo en línea a través de

la página difosamusic.com don-

de muestra música guatemalteca

y centroamericana.

Un infarto segó su vida, pero

aquellos que trabajaron con él

lo recordarán por su anhelo y

disposición para publicitar lo

nuestro. Pocas personas quedan

como él pero siempre dejará su

legado y el espacio que abrió

para los artistas nacionales y su

música.

E

Personajes

lguien un día me dijo que el arte es

algo que debe gustar a todo mundo,

que debes pintar para agradar y así

vender. Yo me atrevería a decir

que el arte es como el amor de mi vida, es la

razón de mis alegrías y de mis tristezas, me

hace feliz cuando estoy en él y triste cuando

el mundo quiere alejarme de él.

Sin importar a cuántos les llegue a gustar,

siempre quedo satisfecha y feliz de saber

que lo que hago es lo que amo, lo que sien-

to, lo que vivo, es eso que llevo dentro de

mí y me impulsa a querer explorar y encon-

trar algo más allá de lo que todos vemos.

Creo que la esencia del artista está en hacer

lo que ama y lo que siente, en transmitir

mensajes y sentimientos, en enfrentarse al

mundo para lograr sus ideales, en renovar

cada día su obra, transformando y transpor-

tando cada sentimiento y pensamiento en un

mundo fantástico, maravilloso y espléndido,

donde el público y él, puedan perderse y

encontrarse con sí mismos…

Pintar, es amar con locura y perder la cordu-

ra. Es vivir en libertad, sentir, soñar para

luego despertar y crear con toda seguridad

en sí mismo.

Hay una frase que me encanta y dice: “si un

día oyes una voz que te dice, No sabes pin-

tar... !!!PINTA!!! y la voz se callara.”

(Vincent Van Gogh).

a

De Cerca

Por: Perla C. Rafael

Pintar, es amar con locura y perder la cordura. Es vivir en liber-

tad, sentir, soñar para luego despertar y crear con toda seguridad

en sí mismo.

.

Galería

Por Orlando Callejas

“Tierra de la

amistad y del

chile guaque”

Taller Literario

Poesía de Leslin Sarceno Si soy un ángel caído del cielo, por qué no me dejas ayudarte..

Mi Poesía

Es tan grande mi corazón

que a pesar de las tristezas y traiciones

es mi más grande admiración,

por la fuerza que me da este corazón

que sabe amar, perdonar y adorar.

Tener alta mi frente por dar

sin esperar recibir nada a cambio

y mantener orgulloso mi espíritu

por navegar la vida con coraje.

Y también por fluir en sus aguas

dejándome llevar rocío en mis ojos,

donde todo se vuelve cristal líquido

-hormigueo en las yemas de mis dedos-

sólo por tocarte con el pensamiento

y que sirve a fin de entender y aceptar

que en la vida estamos de paseo

y siempre es un carnaval.

Para mi Amor

Siempre contigo quisiera estar siempre contigo,

verte cada día, cada instante y tenerte sin prisas,

sin tiempo…

Quedarme a tu lado, para contemplarte.

Hablarte despacio, con calma, oír tu voz,

no dejar de mirarte, notar tu presencia en mi alma, y

poder con mis manos acariciarte.

Quisiera irme contigo sin prisas…

recorrer los caminos de tu mano,

alegrar mi vida con tu sonrisa,

mecerme feliz en tu dulce encanto,

respirar la suave fragancia de tu ser,

percibir el fresco aliento de tu boca,

sentir el delicioso roce de tu piel

y dormir en tus brazos…

Quisiera que tú quisieras ,

me dieras lo que me dieras,

da lo mismo,

aunque sea poco,

estar contigo,

es lo más hermoso.

Jamás

Jamás he de considerar

que hay imposibles en la vida,

un día llegaré hasta donde quiero estar

y de mostrarte que mi felicidad

es la tuya y que un día

te darás cuenta que en la vida

lo que importa es nuestro sentir.

My love it's beyond eternity, it begins as

forever but there is no such as end.

Vida

Dios mío:

agradezco cada momento de sobrevivencia

entre tanta batalla por mi salud

hay días muy difíciles

que sólo puedo cerrar mis ojos

y poner mi vida en tus manos

para que me lleves a la claridad,

porque es una batalla de por vida

pero me enorgullece ser un ejemplo a seguir,

pues la vida no termina

por una enfermedad severa

si no comienza porque amo mi vida

y lucho por ella cada día para poder vivir…

Walk

I walk my on way, from that day i

knew i had resigned from those

hopes and faith i had and you and i,

less of today i have to leave tomor-

row so i just go away.

El Tiempo Javier Arriola

…Y el tiempo

El tiempo que te hace bella

El tiempo que me hace nada

Ni olvidarte ni atraparte,

ni borrarte ni alcanzarte.

El tiempo…

Thanks

Thanks lord am awake into another

day of this lovely days that my life

it's full of because am alive and

that's what it matter the most.

Desde el Horizonte Investido Migdalia Beatriz

De pie, mirando a lo lejos desde la orilla

en que me encuentro, desde la tierra firme

que se desmorona en sus contornos,

diviso desde aquí, una línea difusa en lontananza,

un hilo que se pierde en la distancia,

un sólo suspiro sostenido en el dejo del ahogo,

en las palabras mudas que descansan

suspendidas en ese vacío, en la simple oquedad

que queda en el espacio infinito,

limpio de todos los ¡ay! que gritan los humanos

en sus dolores y placeres.

De pie, mirando a lo lejos desde el borde

en que me encuentro, de esta vida que mora en mi cuerpo,

atrapada, rea de sus propias libertades,

libre de sus propias cárceles,

reconozco a la mujer que ha vivido sus sueños,

que ha sido alegría, risa, carcajada,

lágrima derramada, lucha por luchar

un despertar cada mañana.

De pie, mirando desde aquí,

desde este linde en que me encuentro,

descubro soy el horizonte del que de lejos mira

hacía esta otra orilla, hacia esta lontananza que somos

los que habitamos desde este lado,

los que formamos esta línea difusa que une cielo y tierra,

en la que se difuminan en espejismos temblorosos

las imágenes que sólo somos en el horizonte de reversa.

De pie, mirando desde aquí hacia la otra ribera,

el abismo, la explanada, los mares se achican

dejando tocar con la punta de los dedos,

a los otros seres dibujados por el pincel del tiempo

que no reconoce de horizontes ni de linderos .

De pie, siempre de pie, aunque el otoño vaya buscando

en la caída de sus hojas, la mecedora de los años.

Corre Julia del Prado

Para mi alma

la noche brilla en lago

luna y habla

---

La vida suave:

caballito de mares

corre ventisca

El Tiempo Roberto Amohr

El tiempo arrugará tu piel, pero no

tus esperanzas.

El tiempo blanqueará tus sienes,

pero no tus palabras.

El tiempo hará mella en tus pen-

samientos, pero no tus sentimien-

tos.

El tiempo te hará enfermar, pero

no te quebrará.

El tiempo te hará olvidarte de mí,

pero nunca me dejarás de amar.

El Viaje de los Mártires Dante Liano

El camino para llegar a Feltre puede ser, a veces, primordial y severo. Montañas en las

que se derrumba la lluvia en primavera; extensiones de silencio mientras cae la nieve y

el mundo se vuelve blanco y reservado. Ya casi al final, en un recodo, un monasterio

medieval anuncia que la ciudad está cerca, a un túnel y un puente de distancia. Al lle-

gar, el convento se mira desde abajo e impone una especie de respeto. Desde la ciudad,

que está a unos cuatro kilómetros en linea de aire, y a la misma altura, pierde majestad

pero no misterio. Es el monasterio de San Víctor y Santa Corona, Mártires.

Su historia es la historia del crimen sobre el que sólidamente se fundamenta, la historia

del horror antiguo de la sangre derramada.

En el año de gracia de 1354, Carlos IV de Bohemia cabalgaba, al frente de un numeroso

séquito, camino de Roma, en donde sería coronado Emperador. Había atravesado las al-

tísimas montañas del norte de Italia, que cierran el paso a los posibles invasores teuto-

nes. Fue así que entró en el valle de Feltre, que desde esa parte se aparece como una

llanura espigada de colinas y rodeada de montañas, en cuyo centro, sobre un pequeño

promontorio, se yergue la ciudad.

En las afueras existe una montaña llamada el Miesna. Allí, en el aula de Giovanni da

Vidor, la ciudad no supo encontrar mejor homenaje para el visitante que amputar la ca-

beza al cadáver del mártir cristiano San Víctor y cortar el brazo de su compañera de

muerte, que no de vida, Santa Corona y ofrecerle ambas reliquias como espantoso rega-

lo. El futuro emperador recibió con gran complacencia ambas ofrendas y continuó su

viaje hacia la urbe. Una vez llevada a cabo la coronación, no olvidó la tétrica donación

Prosa

con que había sido festejado en la montaña véneta. Subió de regreso a sus dominios sa-

jones y dio hospitalidad, en Praga, a la cabeza y al brazo con que lo habían honrado.

Macabro destino el de los santos mártires: morir descuartizados a causa de su fe, y, por

esa misma fe, seguir siendo descuartizados a mil años de su muerte.

Víctor era un soldado romano, convertido al cristianismo, que servía al emperador en

Alejandría de Egipto. Corría el año 171 de nuestra era. Cuando le fue ordenado que

ofreciera sacrificios a los dioses, Víctor se negó, declarando que no reconocía más Dios

que el de los cristianos. Sebastián, su jefe, lo hizo capturar y lo sometió a una serie de

elaboradas torturas. Recuerdo una, de particular crueldad: le fueron ligadas las manos

detrás de la espalda, se ató la cuerda en lo alto, y poco a poco lo fueron izando, hasta

que se descoyuntó, rompiéndosele ligamentos, articulaciones y nervios. Pasaba por el

lugar una joven mujer, casada desde hacía apenas un año. En el transcurso de ese año,

también ella se había convertido al cristianismo. Asistió al singular certamen: por cada

tortura que aplicaba, el verdugo hacía una pregunta al reo. Este, tocado por la gracia,

respondía como un doctor de la iglesia. Entonces crecía la tortura. Y aumentaba tam-

bién la sabiduría del santo.

La mujer se llamaba Estefanía, que significa Coronada, o Corona, más simplemente.

Hay tantos defectos en los seres humanos que resulta cansado decirlos. Además, todos

los sabemos de memoria. Pero de las pocas virtudes que se le pueden reconocer, existe

la de rebelarse. Pueden pasar años, decenas de años sufriendo la injusticia o viendo có-

mo ésta se comete. Pero llega un día en que recuperan todo su estatuto, la erecta posi-

ción de los dos pies plantados sobre la tierra. Cada generación tiene un momento y una

oportunidad; cada hombre, una vez en la vida. Supongo que eso le sucedió a Corona al

ver sacrificar de tal manera a Víctor. Corona, en voz alta, encaró a los verdugos y, con

ello, se delató.

La mataron peor que a un perro. Las crónicas no le reservan a ella el certamen casi lite-

rario entre Víctor y su verdugo. Murió destroncada: el brazo izquierdo atado a un árbol;

el derecho, a otro. Cada árbol estaba doblado por la fuerza, de modo que, al romper los

lazos que lo sujetaban, se enderezaba con toda violencia. Un árbol tiraba hacia un lado;

el otro, al lado opuesto.

Víctor, entre tanto, murió a causa de las torturas recibidas. Ambas muertes eran necesa-

rias para la economía de la historia. Lo que sucede, sucede. Sin embargo, no se puede

dejar de percibir lo absurdo del suceder: el acto de dar la muerte, como también el acto

de dar la vida.

Comenzaba el largo viaje de los mártires Víctor y Corona. Como juntos habían muerto,

juntos fueron enterrados. Sus despojos fueron trasladados a la Isla de Chipre, en donde

fueron sepultados en la ciudad de Ceronia.

Un ataque de los árabes, en el año de 802, hizo que sus restos fueran velozmente trasla-

dados a Sicilia, en donde permanecieron dos años.

Tampoco Sicilia iba a dejar reposar a los dos mártires. Dos años después sus cuerpos

partían hacia Venecia, en donde fueron enterrados en la Iglesia de San Moisés. De allí,

al poco tiempo, un prestigioso obispo quiso dar lustre a la sede de Feltre, que está a po-

cos kilómetros de la laguna. Llevó, pues, los dos cuerpos al Monte Miesna. Allí los en-

contró Carlos IV en su viaje a Roma y allí le regalaron, como ya se ha dicho, la cabeza

de San Víctor y el brazo de Santa Corona.

Ahora, en donde reposan definitivamente sus cuerpos, está el hermoso monasterio que

se asoma peligrosamente al abismo. Hay una roca y hay un árbol que crece perpendicu-

lar, con las ramas colgando hacia abajo, como los árboles del martirio original. Hace

siempre frío allí, aún en verano.

Más de una extrañeza convive con la historia de ambos santos. Ahoran son los patronos

de Feltre, y el extranjero que por primera vez oye que se celebra la fiesta de San Víctor

y Santa Corona, cree, equivocándose, que ambos eran marido y mujer, o amigos, o

compañeros o tal vez novios. En cambio, ni siquiera se conocían. La mujer pudo haber

pasado por otro lugar, cambiar calle , no salir de su casa ese día, tropezar y herirse, en-

fermar, tener un impedimento. Por otra parte, también pudo quedarse callada, ya lo he

dicho. Mas reclamando la justicia reclamó la muerte.

Pudo haberse quedado en su casa y en cambio ese día inició un largo viaje que llevaría

su cuerpo destazado desde el calor africano de Egipto hasta los fríos implacables del

monasterio feltrino, al lado de un desconocido. ¿Reposan, descansan sus cenizas bajo la

tierra helada, en Praga o en Feltre? ¿O tiemblan todavía temiendo que, en los siglos,

una nueva tortura, un nuevo descuartizamiento se les imponga?

En 1943, debido a las disputas que cada tanto se establecían, principalmente con Otri-

coli (Umbria), que reclama para sí el honor de recoger en su tierra los cuerpos de los

mártires, fue abierta la tumba de Feltre. Allí se encontró una tablilla en donde se testi-

moniaba que eran ellos, que San Teodoro los había trasladado de Alejandría a Ceronia

y que, luego, el obispo Solino los había llevado de Ceronia a Sicilia. Eran ellos, los jus-

tos, los que no tienen paz, los que se equivocaron de bando. En la tablilla había una ins-

cripción: "No hay crimen que no tenga precedentes; no hay crimen que no se repita".

(Ahora, cuando el tren pasa bordeando el río Sonna que corre al pie de las montañas

feltrinas, y, un instante antes de que aparezca Feltre en el horizonte --Feltre, con su to-

rre y su castillo, con sus altos picos nevados en la lejanía--, se ve el monasterio allá

arriba, a punto de precipitarse al vacío, y no se sabe, nadie sabe, que está construido so-

bre el sufrimiento. Y también sobre su contrario).

icardo Arjona ha

sido mucho más que

un simple embaja-

dor musical, a pesar de ha-

berse nacionalizado mexi-

cano, sigue pensando en

esta patria que lo vio nacer

tanto física como artística-

mente y en cada una de sus

canciones puede identifi-

carse a Guatemala. Recien-

temente aparece en su ál-

bum el tema "Mi País" que

narra sus vivencias en este

soñado terruño.

Sin embargo ha sido más

que palabras y lo ha demos-

trado con acciones para

apoyar a sus compatriotas.

Tiene una fundación de

talento musical llamada

"Adentro" para ofrecer a

niños pobres acercarse a

este arte tan maravilloso y

que lo ha destacado que,

manteniendo su humildad

afirmó: "No queremos con-

vertirnos en una fundación

importante a nivel interna-

cional, sólo ayudar a los

niños a afinar sus sueños".

Tras la muerte del cantautor

argentino Facundo Cabral y

la proliferación de la vio-

lencia no se ha quedado

con los brazos cruzados y,

haciendo una triple jugada

dio luz al país: primero

hizo participar a la también

guatemalteca Gaby Moreno

interpretando a dueto su

éxito "Fuiste Tú" que le dio

fama internacional; segun-

do, viajó hasta Guatemala y

filmó un precioso video que

f ue reproducido en impor-

tantes programas televisi-

vos donde demostró qué tan

bella es esta tierra y que

aún puede ser un destino

fascinante. La verdad, con

este video, me enamoré de

Guatemala. Y por último

hizo equipo con Pepsi para

hacer una serie de spots que

tratan de realzar el orgullo

chapín.

Aún así muchos lo culpan,

muchos lo critican y boico-

tean porque no está en el

país, pero verdaderamente

este paisano ha sabido en-

tregar mucho más que

cualquiera de nosotros o

cualquier politiquero en un

puesto público. No ha crea-

do leyes y su campo es el

artístico, pero ha sabido

compartir el talento desde

allá afuera.

Gracias Ricardo, en verdad

los guatemaltecos estamos

en deuda con todo lo que

has hecho, no sólo

el ser un gran músico, sino

de ser un humano escep-

cional que no deja de lado

sus raíces, raíces que un día

casi mutilaban tus sueños

pero que al final lograron

elevarse. Gracias por el

apoyo a esta gente que a

veces te critica, gracias por

pensar en este cielo patrio

que en verdad está en deu-

da. Gracias Ricardo.

R

Punto de Vista

Por: Roberto Amohr

No ha creado leyes y su campo es el artístico, pero ha sabido

compartir el talento desde allá afuera.

No dejes que cualquiera toque tu computadora…

¡¡¡VISÍTANOS!!!

Cantón San Antonio, San Andrés Itzapa. A unos metros del colegio Campo Alegre

Y déjaselo a los expertos:

Cyber Sorfer