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... Viscon/i elabora t.:na historia de seres illces/llosos . ..
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emocionada, más próxima a Puente entre dos vidas y Obsesión, que a los grandes frescos épicos que lo han consagrado(Livia, Rocco y sus hermanos, El Gatopardo) .E~ Su tiles estrellas de la osa mayor,
seguImos encontrando los :valores característicos del realizador: técnica cinematográfica impecable, ambientaciónbarroca y perfecta, uso de los elementosrománticos y subjetivos como instrumento para lograr una película eminentemente moderna. Así, por ejemplo, eldirector se sirve de la música de CesarFrank y de los poemas de Leopardi paraacentuar el carácter obsesivo y angustioso qu_e mantiene el film.
Visconti toma posición, a través deunos cuantos personajes, sobre las graves consecuencias de la pasada guerra.Se muestra antifascista y antíbelicista, enuna forma muy peculiar y poco drásticaque le ha sido criticada: Sin embargo,Vague Stelle dell'ona es fundamentalmente una historia de amor que vivenuna hermosa mujer, Sandra (ClaudiaCardinale), y su hermano Gianni (leanSorel). Ella, fuerte, fría y deshumanizada, es incapaz de resolver el problema desu hermano, débil y desvalido. Amboscrecen sin sus padres (un rico judío italiano que muere en Auschwitz, y unapianista, enloquecida por la misma razón) , al cuidado de un tío-tutor. Lassituaciones políticas y sociales, hábil·mente retratadas por el realizador, completan el marco dramático que rodeaa los personajes. Con todos estos ele-
. mentas, Visconti elabora una historia deseres incestuosos, a la vez tiernos y violentos, que se mueven dentro de unaatmósfera severa y amarga, mostrándonos algo que a fin de cuentas resulta laparadoja del artista mismo, del aristócrata-comunista, del solitario hombre defama: mundo de poética confusión que,por fascinante, equívoco y caduco, sedestruye a sí mismo.
a cabo en una calle, mientras ella buscadesesperadamente la YMCA (lugar al que,p~r fort~.Il1a, jamás ha de llegar) y almIsmo tIempo que dos muchachos trasladan una cama, ese convencional objetode las relaciones sexuales, de un extremode la ciudad a otro. La muchacha jamásllegará a la comunicación amorosa transportada en el objeto mítico. Con el mismo tono optimista, The knack... seburla del erotismo "pensado", intelectual y falso que en realidad es la negación del erotismo natural y de esas relaciones entre ciegos, sordos y castradosque la costumbre, los prejuicios y la indiferencia han creado entre seres que, notro tiempo, eran tan espontáneos ylibres como la cámara dirigida por Lester. Por eso The k.nack... or how toget it, es asimismo, la, nostalgia por elespíritu de aventura perdido y sepultadoen la gran ciudad.
SUTILES ESTRELLAS DELA OSA MAYOR
Luchino Visconti, poco después derecibir el León de Oro de San Marcosen Venecia por su último film Sutilesestrellas de la osa mayor, aseguró quela película no representaba para él sumejor obra. Y agregó: el premio es másque todo una justificación de los anteriores films que han concursado en elFestival de Venecia sin obtener premio.Sin embargo, esta película demuestrauna nueva capacidad de Visconti parapenetrar en los problemas psicológicos.Es una película intimista, profunda y
UNIVf.RSlbAD DE J'vItXICO
Dos primicias
THE KNACK ...
Por Juan GUERRERO
Al conocerse los resultados del últimoFestival de Cannes, no faltó quien pensara que detrás de tantos premios otorgados a una realización británica existíanrazones extracinematográficas e inclusivepolíticas, ya que Gran Bretaña, desdehace mucho tiempo, no había logradollamar la atención como país de grandesrealizaciones ni ganado la simpatía delsevero jurado del Festival. Sin embargo,The knack . .. or how to get it (Palmade Oro, 1965) habría de disiparnos todaduda. Se trata de una película importante que convierte a su director, RichardLester, de manera inesperada, en unode los realizadores del momento, encreador y responsable de la tendencia devanguardia más seria y con mayores posibilidades de trascendencia. Su libertad,correctamente asimilada del Free Cinemay de la Nouvelle Vague, así como la espontaneidad y la frescura provenientesde las más auténticas actitudes de losHermanos Marx y, sobre todo, de BusterKeaton, dan como resultado un modode realización, un estilo que muchotiene de original e insólito. Indudablemente, Lester acepta algunos grandeshallazgos del cine contemporáneo (livingcamera, cinema verité, etcétera), perode manera muy hábil los sintetiza en unritmo ágil que, por la sabiduría o laintuición del director, jamás llega a serimpreciso o anárquico. Todas estas cualidades, que en México sólo habíamostenido oportunidad de admirar en Aha¡-d day's night -la primera películaen que Lester dirigió a los Beatles y quefue exhibida en la Universidad para elmejor público, el estudiantil- se hacenevidentes en The knack. .. (Además, ycomo caso extraordinario en la historiade los Iestivales cinematográficos, H elp!,la segunda película de Lester con eseadmirable conjunto que forman losBeatles, obtuvo el primer premio delFestival de Río de Janeiro hace unascuan tas semanas.)
The knack . .. es, antes que nada, unensayo sobre los más profundos y verdaderos atributos del amor. Lester, paraexpresarlos, establece un agradable paralelismo entre los conceptos implícitosde la película y las formas cinematográficas en que se realiza. Esta identidad,este equilibrio consiguen que el públicovea, capte e, inclusive, viva la historiaa través de la imagen, al mismo ritmo,sufriendo las mismas viscisitudes, venciendo los mismos peligros. Así, la frescura del amor entre dos jóvenes no losconduce a la identificación hasta queella (Rita Tunshingham), una provinciana que llega a Londres (ciudad que,por cierto, Lester describe como impersonal y mecanizada), no se enfrenta ala violencia de la gran urbe, a la indiferencia y al poder de los habitantes. Delmismo modo, el encuentro casual de dospersonas que han de llegar a amarse,situación que, sobre todo tratándose deadolescentes, no deja de tener ingredientes irónicos y de fantasía, se lleva
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