etc. 3: Natalia Pintado
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Natalia Pintado Las buenas formas Número 3 marzo 2014
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Las buenas formas
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Natalia PintadoLas buenas formas
Número 3 marzo 2014
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Nada es solo lo que vesLuis Salaberría
Natalia Pintado:"Mi trabajo no es científicopero si obsesivo"
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Lo evidente y el azar José Ignacio Abeijón Giraldez
Nada es solo lo que vesLuis Salaberría
Cuando el todo es másque la suma de las partesHelena Herrera Feduchi
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NConsejo de redacción:
Fernando Castanedo, Emilia García-Romeu, César Jiménez, Pablo Larrañeta y Luis Salaberría
Diseño: César Jiménez
© Natalia Pintado, VEGAP.
EVISCERACIONES TEÓRICAS CONTEMPORÁNEAS
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N Cuando me presentaron a Natalia Pintado me pareció muy francesa. Quizá porque ves-
tía de negro a lo Juliette Gréco, o por su melena negra tocada con una gorra de lana, o por sus maneras sua-
ves pero firmes. Sin embargo, cuando se trasladó a vivir a Francia y la visité en su casa de Toulouse, la en-
contré muy española. Ahora contemplo su obra y pienso que quizá también tenga algo de rusa, militante del
suprematismo con Malévich. O neerlandesa, como Mondrian, y miembro de De Stijl. O alemana, compañera de
Walter Gropius en La Bauhaus. También suiza, integrante del grupo de artistas y diseñadores que formaron los
concretos de Zurich. O compatriota de los abstractos geométricos latinoamericanos que buscaban un lenguaje
cosmopolita y progresista desde Montevideo, Buenos Aires, São Paulo, Río de Janeiro o Caracas. Deduzco que
Natalia Pintado, como todas las personas que han vivido y visto mucho, tiene innumerables patrias, que es una
forma inteligente de no tener ninguna. No se ha prodigado en exposiciones. Para algunos de nuestros lecto-
res, esta tercera entrega de ETC supondrá un feliz descubrimiento. Para los demás, la oportunidad de disfru-
tar de esta artista, autora de una obra atractiva, delicada, coherente y siempre elegantísima. César Jiménez
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“El arte no reproduce lo visible. Lo hace visible”. Paul Klee
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Para hablar del trabajo de Natalia Pintado, color, sonido y pensa-miento son tres conceptos claves. Sabemos que el mundo no es de colores. Y que estos son la representación cerebral de ciertas longitudes de onda que llegan a nuestra retina, que las codifica y transmite para ser interpretadas por nuestro cerebro. La evolución ha hecho que los homínidos percibamos un mundo multicolor, pero “lo real” no tiene color. Si fuéramos un perro veríamos solo azules y amarillos, y no puedo imaginar cómo ve una mosca o un daltóni-co las pinturas de Natalia Pintado. Cuando Frank Stella, en 1964, escribe 'what you see is what you get' (lo que ves es lo que ves) nos está diciendo que apreciemos su trabajo como objeto, forma y materia sin buscar significados, sin “ilusionismo”. Sin embargo, aun conociendo sus intenciones, yo puedo percibirlas desde la emoción, como escenografías o metáforas de un paisaje.
Como el color, también el sonido son vibraciones que nuestro cerebro recibe y traduce. Cuando observo la obra de Natalia pienso en sonido, y no es que sea sinestésico y “escuche” sus obras, pero sí creo que alguien podría leer esos campos de color, esas secuencias y esos vacíos como si fueran una partitura. Leadheater y Besant en su libro Forma y pensamiento, de 1926, nos dicen: “No parece que todo el mundo sepa que los sonidos producen formas y colores y que cada pieza musical deja una impresión duradera, perfecta-mente comprensible y visible a quien tiene ojos para ver.” Según ellos, una pieza de Mendelssohn tocada en un órgano en una iglesia
NADA ES SOLO LO QUE VESLuis Salaberría
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tendría la forma de un hongo atómico y mediría unos 3 kilómetros de altura. En la antigüedad clásica se creía que las órbitas de los cuerpos celestiales que giraban alrededor de la Tierra producían sonidos que armonizaban entre sí dando lugar a un sonido bello al que nombraban “la música de las esferas”; en cambio los científicos actuales nos dicen que en el espacio solo hay silencio.
Para seguir describiendo su trabajo, se podría citar a Platón en Timeo, hacia 410 a. de C., donde nos dice que el Creador “animó el mundo (…), e imprimiendo un movimiento giratorio, le dio forma esférica (…), la más perfecta de todas”. O hacer analogías con las representaciones cosmológicas, circulares y concéntricas de Pto-lomeo o Giordano Bruno, pasando por las “esferas cristalinas” de Dante. Por cierto, el Universo es descrito ahora por muchos cosmó-logos como plano y con “arrugas locales donde los objetos masivos distorsionan el espacio-tiempo”. Cuando veo las órbitas de la serie Microcosmos no puedo evitar pensar en ellas como esas espirales hipnóticas que aparecen en películas de serie B, que cuentan ex-periencias psicotrópicas, viajes a otra dimensión o a otro tiempo, lo que hace que me resulte muy divertido verlas en entornos domés-ticos dispuestas a abducir a los habitantes de esos dormitorios o salas de estar y enviarlos a la luna Ganímedes o a la ceremonia de los Oscar de 1957.
Se podría intentar relacionar el uso del color en sus obras con las catalogaciones, estudios y experimentos que hicieron en el
siglo XIX científicos como David Ramsay Hay (The Principles of Beauty in Colouring Systematized, 1845), George Fields (Chromato-graphy; or, a Treatise on Colours and Pigments, and of their Powers in Painting, 1835) o James Clerk Maxwell y sus trabajos con discos giratorios, por poner algunos ejemplos. En el trabajo metódico que conlleva cualquier tipo de investigación científica es necesario ser sistemático, observar, medir y experimentar, y a partir del resul-tado de ese análisis formular una hipótesis. Eso es lo que espera-mos que haya ocurrido en la creación de una vacuna, por ejemplo. A un artista no le exigimos ese rigor en su labor y, aunque sea sistemática, puede incluir azares y contradicciones. Una ráfaga de aire puede mover los bocetos de papel recortados de Natalia y cambiar la dirección de su trabajo, y un estado de ánimo puede influir en las proporciones o el color elegido. Y el resultado final estará impregnado por las emociones surgidas durante el proceso de creación de la obra.
Se trata, más que de dar por cerrada una pieza, de crear un lenguaje, un sistema de ordenación, de depuración. Como una ur-banista reorganiza formas preexistentes, mejorándolas. Yo, perso-nalmente, asocio sus pinturas a calidez, y a cierta energía que tras-miten al haber sido creadas desde el juego, desde un territorio de felicidad. En las casas de algunos amigos hay obras de Natalia, y verlas es como ver dos veces a los amigos, duplicar la emoción del encuentro, potenciarlo.
Una ráfaga de aire puede mover los bocetos de papel recortados de Nata-lia y cambiar la dirección de su trabajo, y un estado de ánimo puede influir en las proporciones o el color elegido. Y el resultado final estará impregna-do por las emociones surgidas durante el proceso de creación de la obra.
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Arquitecturas. 1997. Arquitecturas planas sin volumen. Reutilizar lo visto, lo imaginado, recordar las torres de San Gi-mignano o una calle vacía de Oaxaca. Recorrer la luz en la casa Gilardi de Barragán hasta llegar a los muros de color que atra-viesan la alberca de agua.
1997/2007
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Bandera. 2000. Desintegrar lo hecho, las líneas traspasan el lienzo, que-dan sólo franjas de color que se convierten en un puzle de banderas o en las líneas infinitas de un parking subterráneo.
Mil rayas. 2000. Continuar multiplicando lí-neas, unas que se unen y otras que se separan. Serie de módulos rectangulares que se combinan y forman entre ellos otros rectángulos; pasillos de color que pueden ser interminables.
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Código de barras. 2001. Multitud de códigos matemáticos que se asocian a todo lo que nos rodea. Koolhaas usa los códigos para una nueva bandera europea que representa a todos los países. ¿Utopía o realidad, una Europa unida?
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Tuberías. 2002. Después de Chicago la serie Rasca-cielos, la luz de sus ventanas en la noche, piezas verticales en blanco y negro que se transforman en la serie Tu-berías. Seguir los recorridos de los tubos y radiadores del estudio de Menorca.
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Laberintos. 2002. Laberintos, planimetría de ciudades, entradas sin salidas en solo dos colores. Comenzamos rein+pintado, equipo para intervenir en espacios y so-brepasar el recinto cerrado del bastidor cuadrado.
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Microcosmos. 2004. Miles de partículas que no vemos y que invaden el espacio vacío. Piezas en movimiento que se activan y transforman al estar dentro de un conjunto. No existe un lugar determinado, forman parte de un juego de combinaciones infinitas, registran solamente el instante de un desplazamiento.
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Alicatados. 2005. Baldosas de papel de 25 x 25 cm, el color limitado y dos fi-guras geométricas: el círculo y el cuadrado. Las piezas empapelan paredes y techos creando composiciones de diferente formato. Cada alicatado es diferente al que tiene al lado y su emplazamiento varía según quien lo haya colocado.
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La cuadratura del círculo. 2006. Repetición y ampliación de algu-nas de las piezas de la serie Alicatados. El naranja flúor, el negro y el beis cambian de lugar como en el negativo y positivo de una fotografía. Siempre un mismo ele-mento; solamente varía el tamaño de este. Al girar el cuadrado, la composición pierde el equilibrio del inicio.
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Plutón no es un planeta enano. 2007. Círculos ne-gros agujereados compuestos de satélites que, unidos por hilos, rompen la geometría de la pieza. Se transformaron en piezas con luz y en Plutón en partículas, y luego todos ellos en imágenes de sonido y movimiento.Ver video
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El color esun medio para ejercer influencia directa sobre el alma: el color es la tela, el ojo el macillo, y el alma es el piano con sus cuerdas. Wassily Kandinsky
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"Mi trabajono es científico
pero sí obsesivo"
Conversamos con Natalia Pintado de pintura, influencias y
del futuro de su obra.
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Natalia Pintado (Madrid, 1968) inició su ca-mino artístico en 1994, modelando cerámi-cas. Años más tarde pasó a la pintura y la escultura, concibiendo series en las que la geometría y el color se combinan para crear composiciones de una gran delicadeza. En un alto en su camino, mientras rehabilita su nuevo estudio en Madrid, conversamos so-bre su obra, sus influencias y su evolución.
Te formaste en la Escuela Madrileña de Ce-rámica de la Moncloa.Siempre pensé que sería historiadora, por-que necesitaba encontrar una respuesta a las preguntas que tenía sobre el pasado re-ciente.Cambié de dirección y la Escuela de cerámi-ca fue el inicio de mi formación artística. Un lugar de libertad, donde un día podían sor-prendernos con las Memorias de un amnési-co, de Erik Satie, o hacernos descubrir cómo el grupo Zaj proponía seguir el recorrido del vuelo de una mosca.
Cuando estabas en la Facultad y un poco después, allá por los años 90, la cámara fotográfica era tu herramienta de trabajo primordial. Hacías muchas fotos, las mani-pulabas, cambiabas su color, montabas co-llages... Era una compulsión muy parecida a la que tienes hoy con la pintura. ¿Qué pasó
con eso? ¿Cómo era tu proceso con las fotos y por qué dejaste de hacerlas?Hubo unos años en los que, como parte del aprendizaje, viajé para observar otros luga-res. La cámara era como un bloc de notas y de ideas. Tenía entonces un cuarto de revelado en el estudio y me gustaba hacer microfotos, diarios del mundo. Había encontrado algunos negativos de mi abuelo y comencé a positivar, manipular y transformar estas imágenes de un pasado perdido. Excursiones de los años de antes de la guerra que trasladé a los en-tornos que estaba fotografiando del Madrid industrial: depósitos de agua, torres de fun-dición, cisternas… He continuado haciendo fotografía porque es la forma de registrar procesos y cambios. Pensaba en cuadros en movimiento y en cómo podría motorizarlos: fotografiando las diferentes posiciones ima-ginaba el movimiento.Hoy continúo registrando cómo va transfor-mándose la caja-contenedor de mi estudio. De la mayoría de mi obra lo único que con-servo es una fotografía.
Durante un tiempo estuviste haciendo ma-quetas para arquitectos y también has in-tervenido en diversos edificios. He tenido la suerte de colaborar con muchos amigos arquitectos haciendo maquetas de sus proyectos. En otras ocasiones, piezas de
cerámica, como las que realicé con el estu-dio de Víctor López Cotelo para el claustro de la Casa de las Conchas de Salamanca. Con el estudio de Lamela, junto a Sandra Rein y Patricia Pintado, propusimos la composición de gresite de colores para las fachadas de un conjunto de edificios.
La arquitectura está presente en tu entor-no emocional. ¿Notas esa influencia en tus pinturas?Mi padre fue arquitecto. Conservo recuerdos to-davía de cuando le veía dibujar en su tablero o le acompañaba a alguna de sus obras. Supongo que por eso empezó a interesarme trabajar con el es-pacio y quise hacer escultura.En el 96, después de un viaje a Marruecos, imaginé en bronce algunas de las ciudades invisibles de Italo Calvino. Isaura, ciudad de los mil pozos, Ottavia, ciudad-telaraña, fueron el inicio para una serie de arquitecturas pla-nas, en dos dimensiones, que se transforma-rían más tarde en fragmentos de ventanas, puertas, chimeneas, tuberías, laberintos...
En tu obra se aprecia una gran obsesión por el espacio, los patrones que se repiten en los edificios, las sombras, etc., que tiene mucho que ver con la arquitectura. Ahora vas a mu-dar tu estudio a una nave donde estás cons-truyendo una especie de contenedor.
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La serie Alicatados fue un proyecto en el que, partiendo de la idea de baldosa hidráulica, realicé una serie de baldosas de papel que en vez de suelos recorrían paredes. Al cabo de los años, esta serie la transformamos en Combi-nations, un proyecto para alfombras en colaboración con el estudio de arquitec-tos Moneo-Brock.
Normalmente trabajas en series, como si decidieras investigar sobre unos elemen-tos concretos. ¿Cómo inicias y cuándo das por acabada una serie, por ejemplo Plutón no es un planeta enano? ¿Está cerrada esa serie?El trabajo que realizo no es científico pero sí obsesivo, e intento exprimir al máximo una idea. Para mí es la única forma de darle sentido. En la serie de Plutón quise rasgar el lienzo, aunque fuese con un círculo perfecto. El hecho de agujerear Plutón era una forma de destruir la pieza, de alejarme del cuadro-objeto. Continué perforando las piezas para iluminarlas con fluorescentes y ahora pienso en cómo seguir buscando la forma de susti-tuir pigmentos por luz.
Trabajas previamente con collages, haces bocetos con el papel. ¿Qué peso tienen el azar y la improvisación?En el desarrollo de mi trabajo la idea es un inicio que va concretándose con pruebas,
Desde hace tiempo huyo del ‘objeto cuadro’, por eso en el patio de Simsum hicimos una pieza para pisar. Los niños la transformaron al jugar a seguir las aros de la pieza girando en círculo.Como coordinadora de exposiciones con la empresa Empty, siempre me interesó esa parte de arquitectura efímera que tiene una exposición: montamos y desmontamos espacios de forma muy rápida. La serie de esculturas Shöji tiene algo que ver con todo eso y con los paneles-muro de la arquitectu-ra japonesa. Siempre pensé en transformar estos bocetos a pequeña escala y convertir-los en piezas transitables. Espero en un fu-turo poder continuar con esta serie a escala real. La caja-contenedor de mi estudio es un inicio.
¿De la cerámica pasaste a la escultura y de ahí a la pintura abstracta no geométrica. ¿Cómo se desarrolló este proceso? Mis abuelos fueron maestros y creyeron en la educación a través del arte. Supongo que por eso me habitué a no distinguir entre las diferentes disciplinas. No me considero ni ceramista, ni escultora, ni pintora. En el tra-bajo que hago todo forma parte de lo mismo, solamente varían las circunstancias. Ahora pienso en vídeo y en la imagen en movimien-to, pero quizás en un futuro tenga que volver de nuevo al principio.
"En el desarrollo de mi trabajo, la idea es solo un inicio que se concreta con
pruebas, errores, repeticiones y libertad."
Los últimos años trabajas desde la geome-tría y lo concreto. ¿Cuándo aparecieron las líneas rectas y el uso del compás para la creación de obras?Un día en la Facultad de Bellas Artes, un profesor del taller de grabado me habló de las diferentes líneas rectas y de cómo la lí-nea blanca continua e infinita del trazado de una carretera es también una línea. Tal vez entonces comencé a interesarme por la geometría, cerrando la serie anterior de ex-plosión de válvulas, aortas y corazones. Unos años después, paseando por Madrid con un amigo, encontramos unos círculos de made-ra abandonados. Este encuentro casual me llevó a comenzar una serie de bastidores, sin ángulos ni líneas rectas, una nueva su-perficie de trabajo para romper con todo lo anterior.
Algunas de tus obras parecen estar en su formato idóneo, pero otras parecen bocetos para proyectos a gran escala o artes aplica-das como la arquitectura o el diseño textil. ¿Percibes eso en tu trabajo?Intento alejarme del concepto de obra cerra-da y única. En mis piezas, en ocasiones me sirvo de las variaciones o de la repetición de una misma imagen y de la composición mo-dular. ¿Por qué no un elemento que se repita infinitamente en una trama textil o que se in-tegre en el espacio de una arquitectura?
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errores, repeticiones y libertad. El azar y la improvisación hacen siempre que el resulta-do final sea muy distinto al imaginado En es-tos collages es donde permito todas las va-riaciones posibles; en la pieza por lo general no hay improvisación, solamente es la tras-lación a una escala mayor de alguna de las series de estos primeros bocetos en papel.La improvisación vuelve a aparecer en el diálogo incontrolado que surge entre los ele-mentos de una misma serie.
Hay algo muy compulsivo en tu proceso de trabajo, la compulsión de hacer y manipu-lar manualmente. ¿Podrías hablarnos de tu proceso?Construyo para descargar ideas; esta es mi forma de estar en el mundo. En muchas oca-siones lo hago de forma compulsiva. Una vez terminado el proyecto, me desprendo de él: no tengo ningún interés en acumular pie-zas en el estudio. La mayoría de las veces no recuerdo dónde han terminado, e igual que construyo me produce placer destruir lo construido.La primera exposición en la que participé fue en el Centro Cultural Galileo de Madrid. Lle-vé unas vainas de porcelana que eran con-tenedores para bolas de moler esmalte, un ejercicio de la Escuela de Cerámica a partir de una propuesta sobre contenido y conti-nente de Bruno Munari.
No encontré sentido dejarlas ahí en un pe-destal, así que preferí quemarlas para, sim-bólicamente, devolverlas al horno del taller.
¿Consideras unas obras finalizadas y otras en proceso?La mayoría de las piezas forman parte de un conjunto, sin una posición ni dirección de-terminadas dentro del espacio. Un juego sin fin de combinaciones ilimitadas, de elemen-tos que giran y varían de posición de forma infinita. Cuando el proyecto se convierte en algo controlado y mecánico, busco el cami-no para iniciar otra idea; a veces algo que pensaba terminado puede transformarse de nuevo en un experimento.
Tus cuadros remiten a ciertas vanguardias: Los Concretos, la Bauhaus, etc. ¿A qué mo-vimiento o artista debe más tu obra?Admiro el proyecto pedagógico de los miem-bros de la Bauhaus. La utopía de un arte to-tal a partir de la unión de las diferentes dis-ciplinas artísticas.Oskar Schelemer en el taller de teatro creó el ballet triádico o la danza de los palos dia-gonales, que son pura geometría en movi-miento.Del grupo Still me interesa cómo fueron ca-paces de trasladar la geometría a la arqui-tectura: Piet Mondrian en su estudio de la rue Départ, y, sobre todo, Gerrit Rietveld y
su proyecto de casa-cuadro cerca de Utre-cht. Y admiró también la propuesta radical de Kazimir Malévich llegando al límite de la abstracción en Blanco sobre blanco.
¿Cómo sabes cuándo pueden servir de ins-piración y cuándo no? ¿Cómo te apropias de lo que te inspira? ¿Podrías poner un ejem-plo del proceso que va de la inspiración a una de tus obras?Del bombardeo de imágenes diario surgen ideas que a veces guardamos en la memoria y se usan, se transforman o se olvidan. Lo importante es aprender a ver lo que nos ro-dea para integrarlo en nuestro mundo. Las ideas solo pueden surgir cuando somos li-bres para mirar e interpretar, esa es la única manera para que la inspiración funcione en el futuro.
¿Hacia dónde va a evolucionar tu obra?En 2010, junto a equipos de músicos y una diseñadora gráfica, hicimos un primer in-tento de dar movimiento a la serie de Plutón no es un planeta enano, y más tarde a la serie Cuesta-bajo, transformando estos proyectos en vídeo. Pienso ahora en continuar con es-tas piezas creadas a partir de la proyección de luz, color y sonido. Obras para proyectar, ver y apagar. Propuestas cada vez más in-materiales para invadir de forma temporal un espacio.
"Construyo para descargar ideas,
esta es mi forma de estar en el mundo."
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"Todo verdadero artista se ha inspirado más por la belleza de las líneas y el color y las relaciones entre ellos quepor el tema concreto de la imagen.Piet Mondrian
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N atalia Pintado es un caso curioso, extraño, diferente a todos los que podemos encontrar en la actualidad en el mundo del arte. En una primera aproximación tenemos la sensación de estar frente a una artista al uso, una pintora más dentro del panorama español: una artista que se mueve dentro de una estética geométrica, tendencia de gran tradición artística que surgió en la segunda década del siglo XX, de la mano de unos artistas necesitados de plasmar plásticamen-te un nuevo pensamiento revolucionario y utópico. Este pensamiento rechazaba una sociedad caduca y decadente, que amparada en unos valores corruptos, había llevado a la muerte a millones de jóvenes en las trincheras y a defender una nación basada en el totalitarismo, el feudalismo, la desigualdad y la opulencia de unos pocos sobre en el hambre de otros muchos. Estos artistas partieron de estructuras geométricas, libres de toda relación con lo antiguo, y llenas de una
LO EVIDENTE Y El AZAR José Ignacio Abeijón
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N pureza que fuera el punto de partida de una nueva civilización. En las décadas de 1920 y 1930 esta corriente estética continuó fiel a un compromiso inherente, a veces con objetivos diferentes, pero igual de profundos.
Sin embargo, con el discurrir de los años y en un nuevo contexto histórico, gran parte de la pintura geométrica pasó a convertirse en una experiencia puramente estética, para volverse a la larga en la mayoría de los casos un fenómeno decorativo. La banalización de algo que nació con compromisos tan fuertes, hace que el despresti-gio sea mucho mayor.
Natalia Pintado trabaja dentro de este contexto y crea en aparien-cia una pintura geométrica que no está motivada por ningún impulso utópico. Incluso, a primera vista, muchas de sus series dan la sensa-ción de ser algo ya visto, y pueden parecer sendas ya recorridas por otros artistas. Pero en realidad estas obras están muy lejos de ado-lecer de este defecto, paradójicamente, bajo esa apariencia de cosa ya conocida, hay algo absolutamente innovador. Natalia sorprende precisamente por eso, porque más allá de esa supuesta normalidad, se revela una personalidad muy peculiar que se mueve con una me-cánica insólita y trascendente.
No es fácil de comprender ni de explicar este concepto. Nos ha-llamos en un caso similar, salvando las enormes distancias, con el que se encontraron los físicos que, a principios del siglo XX, comen-zaron a estudiar el comportamiento de los átomos, y se dieron cuen-ta de que los paradigmas utilizados hasta entonces no eran válidos. En ese momento y para resolver esta problemática, surgió la física o mecánica cuántica, que ha revolucionado el mundo más que nin-guna otra cosa en los últimos 100 años. Sin querer ser pretencioso, yo tengo la misma sensación cuando me aproximo a la pintura de Natalia Pintado y pienso que la única manera de entender y valorar su trabajo es mirarlo desde una perspectiva cuántica.
Cuando nos intentan explicar la mecánica cuántica, nuestra pri-mera reacción es pensar que nos están tomando el pelo. Es algo tan sumamente raro, que escapa a nuestro entendimiento cartesiano. Los mundos microscópicos se rigen por unas normas que nada tie-nen que ver con las vigentes en el mundo visible y con las que esta-mos educados a utilizar. Tanto es así que los investigadores se dieron cuenta que tenían que trabajar con una serie de valores hasta enton-
ces considerados opuestos a la ciencia, como son el azar y la incerti-dumbre. Si miramos la obra de Natalia Pintado con algunos de estos valores, creo que podremos comprenderla mucho mejor.
En la actualidad, la mecánica cuántica ha dejado de ser patrimo-nio exclusivo de la física, y su visión se ha aplicado a varios campos del conocimiento. Esta nueva perspectiva basada en el azar y la in-certidumbre nos plantea un nuevo cambio abierto a millones de po-sibilidades antes inauditas, posibilidades coexistentes hasta el punto de poder existir superpuestos muchos universos paralelos con reali-dades opuestas, pero igualmente válidas.
Lo primero que llama la atención cuando uno se acerca a la tra-yectoria de Natalia Pintado, es su capacidad para generar nuevos lenguajes, desarrollados en las numerosas series que ha venido realizando sucesivamente a lo largo de su carrera: Líneas rotas, Ar-quitecturas, Rascacielos, Microcosmos, Alicatados, Cuadratura del círculo, Plutón es un planeta enano, Plutón en partículas, Juego de partículas, Cuesta abajo… No es una creadora dogmática, que de-fiende una sola idea que prevalezca. No es como muchos artistas -gran parte de ellos muy reconocidos- que se caracterizan por per-petuar, prolongar, exprimir y jugar a lo largo de toda su carrera con un hallazgo estético, hasta llevarlo a sus últimas consecuencias. Ella está embarcada en el mundo de la incertidumbre, del riesgo, es de-cir en el crecimiento personal continuo y en la perpetua voluntad de crear algo nuevo y vivo. Lo inamovible es síntoma de parálisis, de degeneración y a la postre de muerte. Ella, al igual que la mecánica cuántica, vive en el mundo de las posibilidades en el que todo vale, aunque no sea coherente según la visión tradicional. Lo coheren-te hubiera sido crear una estética fácilmente identificable y legible por el público, a la vez que encasillable por el crítico. Este último sin duda hubiera interpretado estos continuos cambios como una indefinición por parte de una artista que abre mil y un caminos que no llevan a ninguna parte, pues ninguno ha sido capaz de conseguir prevalecer sobre el anterior. Tanto Natalia Pintado como las situa-ciones descritas por la mecánica cuántica no pueden ser explicadas siguiendo patrones intelectuales ortodoxos.
La visión cuántica sostiene que no existe la materia ni la energía en el universo, y que todo lo que la física anterior consideraba como tales es sólo información. Una información que existe sólo porque
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Lla percibe el individuo, y en el momento que la hace suya, se convierte en su propia realidad. Por ello no existe una sola ver-dad, sino que conviven muchas verdades, las de cada individuo. Y más aún, hay infinidad de verdades que cada uno puede cons-truir en base a lo que su cerebro consigue integrar de toda las percepciones que recibe. La mente de cada uno elige entre todo lo que le llega y crea su entorno. Por ello, Natalia ha creado su propio medio a su gusto y pensamiento personal. Un univer-so muy suyo, que cambia y evoluciona libremente, en un modo ordenadamente caótico, sistemáticamente ilógico, compuesto por diferentes series o galaxias que coexisten en su obra total, creadas en diferentes años y en modo jalonado, pero en las que no se observa un progreso lineal. Pocas veces encontramos que una serie sea una evolución lógica o una consecuencia de la anterior. La mecánica cuántica rompe la conciencia de tiempo lineal. ¿Por qué podemos conocer el pasado y no el futuro? ¿Por qué podemos trabajar para condicionar el futuro, mientras el pasado es intocable? Está probado que en los mundo micros-cópicos esta regla no existe, y se puede concebir el tiempo no como una sucesión pasado- presente- futuro. Al trabajar Na-talia en series independientes entre ellas, podríamos hacer un experimento y aplicar estos planteamientos cuánticos a su tra-yectoria, con el fin de ver sus series en paralelo, libres de cual-quier condicionamiento cronológico. La percepción de la obra se enriquece al comprender que se compone de diferentes uni-versos todos ellos válidos, buenos e independientes, pero per-tenecientes a la misma artista. Olvidemos si una la realizó en Madrid o en Montauban, o que si situación vital era una u otra. Veremos que su producción no tiene una sola cara ni una sola verdad dogmática, sino múltiples verdades paralelas de igual valor. Si el supuesto crítico antes mencionado lo viera así, puede que dejara de menospreciar su obra, porque al no existir paso del tiempo, no echará en falta la lógica evolutiva.
La mecánica cuántica desa-rrolla tesis que funcionan, aunque no tengan cabida dentro del raciocinio colectivo. Consecuentemente se nos presentan como propuestas absurdas, pues esta rama del conocimiento no tra-baja con la apariencia, sino las estructuras microscópicas que subyacen bajo ella. Es una ciencia anti-newtoniana, y por tanto
La multitud de lenguajes desarrollados por Natalia Pintado nos re-velan una artista a la que no le gusta ni lo trillado ni lo lógico. Su ló-gica es otra, la de la sorpresa, la de la incertidumbre y la del azar.
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Lopuesta al raciocinio imperante. Así, Natalia Pintado, fuera de toda lógica, nunca ha sacado partido de las amistades y personas que conoce, gran parte de ellas muy bien ubicadas para promocionar su obra. Su arte no tiene una circulación que llamaríamos newtoniana y no se valora en su justa media si la enfocamos desde ese punto de vista. La pintura de Natalia discurre por otros caminos, aleja-dos de las salas de exposiciones, marchantes, comisarios y demás gente del mundo del arte. Funciona muy bien dentro de su ámbito, equivalente al microscópico de la física cuántica, es decir en el que ella controla y domina: su estudio, espacio de creación, donde me-jor se ve su obra y donde ha sido más apreciada. Ella se mueve con una sutileza inaprensible en la marabunta y que no tiene cabida en ambientes tan ruidosos y poco aptos para la recapacitación como el mercado del arte.
La multitud de lenguajes desarrollados por Natalia Pintado nos revelan una artista a la que no le gusta ni lo trillado ni lo lógico. Su lógica es otra, la de la sorpresa, la de la incertidumbre y la del azar. Detrás de todo ello hay una persona muy joven, para la que el tiempo no pasa. Al estar en continuo movimiento, está siempre oxigenada. No se apoltrona. El tiempo no tiene valor, porque es aún una niña que se divierte inventando nuevos juegos Cuando termi-na uno, comienza otro nuevo. A veces hace construcciones, otras veces hace girar un aro, o hace un puzzle o superpone bloques de madera. Recorta papeles y los pega, hace móviles…No hay pausa, como en los movimientos de las estructuras de los átomos. Esto no se queda sólo en su manera de trabajar, sino que también se refleja plásticamente en sus obras, pobladas de partículas, líneas, círculos, pelotitas, satélites, que juegan, saltan, rebotan, se mue-ven, giran, se combinan, se sobreponen, movidos por el azar del mismo modo que lo hacen las partículas atómicas. Por otro lado sus obras de pequeño formato- pequeños papeles recortados, pin-tados o encolados- circulan de mano en mano, se distribuyen entre sus amigos o conocidos, se combinan unos con otros, como parte de un todo, pero que individualmente forman parte de un juego ex-traño, pero asimismo muy logrado.
Visto desde este punto de vista y más allá del puro formalismo, se descubre una obra muy rica muy acorde con toda la mecánica creativa de la artista. Yo creo que todo este discurso va más allá de la metáfora o de la paradoja, pues pienso que entre Natalia Pintado
y la física cuántica hay mucha más relación que lo escrito en estas páginas. Yo siento este vínculo como algo inherente y profundo. No se si he conseguido explicarlo con palabras. Tampoco aspiro a más, ya que todo lo que se escriba desde una óptica cuántica (y perdón por mi falta de modestia) parece siempre raro o ridículo, y yo no voy a ser menos.
Shöji,2006. Esculturas.
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2009/2010
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Partículas imantadas. 2009. Juego compuesto por 16 cuadrados per-forados. El tablero está imantado, las fichas de colores se añaden y se suprimen. Las partículas sin posición fija, pero siempre dentro de la geometría de la retícula creada.
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Claro verde. 2010. Serie de fotogramas para crear imágenes en movi-miento. Las cartulinas son sustituidas por la infinidad de colores de la pantalla del ordenador. Un espacio verde y una telaraña de tensores verticales blancos por los que suben y bajan esferas de colores.
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Sol de tarde. 2010. Secuencia de imágenes para una película todavía no realizada. El sol gira, cambia y entra por los ventanales de Montauban. La esfe-ra roja y caliente crea un espacio en el que giran círculos y aros en movimiento.
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Cuesta-bajo. 2010. Un espacio circular dividido por la línea del horizonte. El negro que se complementa con el vacío del blanco. Las líneas diagonales son rampas por las que se desplazan esferas de colores. El equilibrio se rompe cuando alguna de estas bolas empieza a rodar y destruye la composición. Serie utilizada para las secuencias del vídeo realizado posteriormente.
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“Los templos dóricos y las catedrales góticas son matemática petrificada”O. Spengler
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CUANDO EL TODO ES MÁS QUE LA SUMA DE LAS PARTES
propósito de su serie Plutón no es un planeta enano, Natalia planteó esta cola-boración porque conozco de cerca su trabajo después de nuestros treinta años de amistad y, aunque sorprenda a propios y a extraños, puede tener gracia contar que también lo propuso porque le gustan los astros y porque a ciencia cierta yo redactaba horóscopos para Harper’s Bazaar. Desde la cercanía tiene sentido dar unas cuantas pinceladas más para terminar su retrato profesional y, a ser posible, aportar indicios sobre su futuro artístico o el tiempo inmediato que esté por llegarle a su actividad, a pesar de que Natalia Pintado Ca-sas está en el ecuador de su vida y de que la suya es una carrera de fondo.
A decir verdad resulta más fácil deducir cuestiones presentada su obra y las diversas facetas que jalonan su trayectoria, predecir in-fluencias vistas sus caras y demostrada su vocación creadora, o ha-cer un vaticinio consideradas sus expresiones artísticas y el recorri-do multidisciplinar. Quedó claro que existe todo un universo creativo y que es una autora polifacética, y entiendo que por naturaleza toda
AHelena Herrera Feduchi
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su obra seguirá en expansión igual que el cosmos. Con tan buena perspectiva, en adelante voy a descifrar algunas claves de su vida, pensar cosas positivas para que luego sucedan, y anticipar su suerte.
A simple vista se puede detectar el repertorio de elementos con que Natalia seguirá trabajando. Y conociendo sus inquietudes, ge-nes, observaciones, búsquedas o reflexiones, etc., también parece sencillo anunciar los designios de su motivación. Sin mirar al cie-lo, percibo que más allá de Plutón… quedan muchos hallazgos por descubrir en su obra artística. Porque al venir equipada de fábrica con sus destrezas, dotada de habilidades, y estar provista de capa-cidades, es como si estuviera predestinada para encontrar nuevos mundos, investigar múltiples enfoques de la realidad o considerarlos desde todos los ángulos. Si el universo no tiene límites es posible que el arte tampoco los tenga; y mirando a las estrellas puedo re-conocer infinidad de objetos que están por exprimir y que ella podrá centrifugar con los cinco sentidos y el buen hacer que le caracteriza.
En esta misma dimensión de futuro es probable que sigan sien-do prioridades cuestiones que le conmueven y que dan sentido a su forma de ver, pensar, y estar en el mundo. Un ejemplo oportuno es la inversión personal que defendió y, aunque distinta, viene al caso manifestar aquí porque es otra verdad que contar y ¡toda una decla-ración de principios! Por trascendencia de su constelación familiar, Natalia emprendió una misión que debía estar escrita en las estre-llas… Con vocación de historiadora, se tomó la libertad de investigar el drama y sacar a la luz la sentencia del consejo de guerra que im-ponía la pena capital a su abuelo paterno. Sidonio Pintado fue maes-tro y pedagogo; escritor y ateneísta; traductor, esperantista, redactor y difusor de las corrientes educativas del momento, y formó parte del Consejo de Instrucción Pública que presidía don Miguel de Una-muno. Terminada la guerra civil española fue condenado y fusilado.
Por fortuna, este ignominioso capítulo quedó pacíficamente ce-rrado para los Pintado. Y viene a cuento decir que de su empresa sa-lió fortalecida toda la familia, pero a ella no le faltaron ganas de ale-jarse temporalmente del panorama español. Le salió la viajera que lleva dentro, se expatrió, y se instaló en Toulouse haciendo además
un sueño realidad. A lo mejor el francés era su asignatura pendiente pero, más allá de apariencias, quiso imaginar el exilio y experimen-tar el suyo; comprobadas las hipótesis, en virtud de las evidencias resultó un proceso de aprendizaje y crecimiento personal. Y bajo ese manto de estrellas... ¡Misión cumplida! Por suerte, con la fuerza que producen las ideas, de esta etapa volvió renovada.
Ahora se abre un nuevo periodo que trae tiempos de cambio en general, y veo con optimismo su futuro profesional porque se pre-sentan circunstancias favorables desde que se le ha cumplido otro deseo. Porque lo pidió, porque le tocaba, porque ha buscado mucho. Con nuevos puntos de vista y sin cambios de dirección, se ha topado con una casualidad: ha encontrado una luminosa, amplia, y silencio-sa nave, bajo el cielo sur y protector de Madrid. No parece un zigurat babilónico de los que le inspiraban ni es un observatorio astronómico pero, abierto al firmamento, también tiene presencia y se va a con-vertir en su estudio. La conquista de este nuevo espacio es un giro copernicano en su vida y como sus anteriores lugares de trabajo será otro hito en su carrera.
Cierto es que en la actualidad está manos a la obra. Ha llegado la hora de materializar sus anhelos y llevar a cabo los proyectos que ha estado madurando últimamente. Cumplidos sus deseos podrá inte-grar energías, dar amplitud a sus impulsos y alas a la imaginación. En firme ahora advierto el porvenir de su proyecto individual y afor-tunadamente tiene más de media carrera por ejecutar. Ni bola de cristal ni otras artes adivinatorias, el futuro ya está aquí y ella anda dando los pasos que le corresponden. Lo he visto con mis ojos, y, con su intuición y ese arte que tiene para poner orden al caos, Natalia está optimizando todo para ejercer con plenos poderes.
Coincido con Alan Kay en que “la mejor manera de predecir el futuro es inventarlo” y… con aciertos o desaciertos, ¡en eso estamos! Solo habrá que esperar a que llegue un cambio de estación para apreciar las propuestas. En su caso es posible que estas maniobras también parezcan quimeras cuando en realidad hay un planteamien-to cabal, bien trazado y delineado. En su justa medida, dentro de ese (viejo) almacén que lo tiene todo para resultar paradigmático,
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Pcuadran los cálculos y todo cobra sentido. ¡Providencial! ¡Ni que se hubiera previsto para culminar sus expectativas y que le salgan los planes! A todas luces parece el escenario ideal para apostar por re-tos, rescatar propósitos y alcanzar metas marcadas. Sin ir más lejos, presumo que sus operaciones son viables y que desde estas nuevas coordenadas podrá desarrollar muchas más acciones. Me parece fascinante saber que hay utopías posibles, que en ese espacio ya orbitan pensamientos, que también habrá un taller y un laboratorio de ideas, y que cabrá un mundo feliz.
Levantado por el arquitecto Vicente Eced en los pasados años cin-cuenta, ese es un local funcional y coherente. Insólito. En mitad de Carabanchel reina la unidad y el orden. Es un búnker contemporá-neo, urbano; pero atemporal y ajeno al mundanal ruido; es existen-cial, trascendente, cósmico; sublime para reflexionar y trabajar; un despliegue de armonía y consonancia. Se vuelve emblemático al con-tener todos los elementos de composición que para ella secundan su forma de existir; porque evocan belleza, la sensibilidad y los patrones aprendidos de su padre, y el gusto por los cuidados y el estilo, here-dados de su madre. Al fin y al cabo, son su ética y su personalidad; sus maneras de entender, vivir, y disfrutar la vida.
ienso que este refugio tan particular se va a transformar en un mañana estelar y generacional. Porque tiene ambiente vanguardis-ta, nace con vocación colaborativa, y se nutrirá de compartirlo con compañeros y colegas de otras disciplinas; con su hermana Patricia, arquitecta como su padre y con la que además se compenetra muy bien profesionalmente; con Jörg Graumann, músico experimental y el copiloto de sus viajes; ¡con nuevos tripulantes para su nave espa-cial! Y en la medida en que se desarrollen y progresen las distintas líneas de trabajo, y lo que esté por venir, ese sitio seguirá evolucio-nando.
En la atmósfera de esa cápsula la puedo descubrir gravitando a sus anchas, sideral, abarcando todas las ramas del arte, navegan-do creativamente por otras galaxias; pero disciplinada y organizada como siempre, pulcra y rigurosa, con los pies sobre la tierra, sin pre-tensiones. Con su transbordador en marcha y la mirada puesta en espacios interestelares puedo verla volar alto y adivinar sus piezas
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en órbita, destinadas a poblar otros mundos, refinando los nuestros. Y la creo pilotando su astronave por libre y eventualmente compar-tiendo cohete con los otros aeronautas. Llegan vientos propicios; intuyo que falta poco para el despegue. Es evidente que ahora el lan-zamiento será hacia el nuevo mundo virtual.
Con esa claridad, y quedando vida más allá de internet, seguiré vislumbrando a la Natalia artesana junto a la Natalia artista. De una vez puedo divisarla junto al contenedor de obra de un edificio recu-perando materiales de derribo con los que producir manualmente algún ingenio, y puedo visualizarla trabajando en el interior de un museo como una directora de orquesta que sabe conducir el con-cierto y que sin batuta se hace escuchar; porque conoce la instruc-ción, la técnica, tiene experiencia, coordina los instrumentos, y dirige sabiendo cuál es la interpretación correcta para que sea un éxito. Como solista es buena profesional tocando lo que toque y proyecta todo su potencial al tiempo que desarrolla otras ocupaciones. Nata-lia es con seguridad un satélite del mundo del arte y brilla con luz propia.
Tengo una corazonada y presiento que seguirá felizmente dedi-cada a lo suyo. Dibujará, grabará, tallará, cincelará, moldeará, foto-grafiará, pintará, soldará… Diseñará o ensamblará collares, creará instalaciones o cuadros transitables, intervendrá espacios... Traba-jará con materiales naturales e incorporará tecnologías y soportes digitales. Innovará, alternará, continuará; nos regalará tan buen ma-terial como siempre. Todo lo que lleve su marca personal seguirá distinguiendo las identidades de muchos y por supuesto las de sus amigos. N. P. es una creadora hoy y una artista para el futuro.
Es ilusionante saber que llegará lejos, que se comprometerá, que llevará a cabo todas las tareas y que ampliará horizontes; porque, más allá de Plutón…, donde vaya seguirá siendo inteligente, culta, urbanita, una esteta; y esa amiga artista que tiene talento, mundo, y buena educación. Con los cielos despejados y la claridad del sol, la luna y las estrellas, que todo sea para bien. Y como esto no es una crítica de arte, dicho queda que la suya es una historia transparente, razonable, convincente; se puede prever que Natalia tiene una carre-ra y una vida interesante.
Seguir sus pistas ha sido emocionante y es para contarlo; reve-larlo y compartirlas ha sido otra suerte. En confianza podría seguir hablando de lo divino y de lo humano hasta el infinito porque me gus-ta la cosmogonía y porque en el tintero se quedan referentes, mo-delos, imágenes, detalles, mitos, símbolos, representaciones, opi-niones,… ¡todas las anécdotas! Pero es cuestión de espacio, tiempo y… A razón toca cerrar este círculo. Concluyo en términos fractales y acabo con el lenguaje de las estrellas y el doble sentido de las pa-labras. En el futuro el destino siempre será una verdad y, así pasen los años, en realidad el porvenir de Natalia Pintado seguirá estando en sus manos.
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2011/2012
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Círculos vacíos. 2011. Juego de cartones de 21 x 21 cm. El espacio orde-nado a través de bandas horizontales troqueladas, el vacío del troquel y las fichas que se desplazan por las cintas en un movimiento horizontal y continuo.
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Noche de puntos. 2011. Serie de bocetos a partir de los últimos foto-gramas de Cuesta-bajo. Uniones inconexas en un equilibrio inestable; hay piezas que comienzan un movimiento pendular, tocan a otras bolas y producen desequi-librios y cambios de color. Se inician los movimientos en espiral, en zigzag, sin control ni orden.
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Partículas en negro. 2011. Serie de 28 cuadrados de 14 x 14 cm. El desorden crea un orden en un espacio lleno de oscuridad. Bocetos de papel para una lluvia de puntos de luz de colores a los que hay que añadir el movi-miento y el silencio de la noche.
Mecanos. 2011. Construcción de intersecciones y montajes. Bandas mecanizadas en un espacio negro y cerrado: es el azar el que produce la conexión de los diferentes elementos contrapuestos.
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Combi-nations. 2013. Un proyecto para alfombras con el estudio de arquitectura Moneo-Brocks. El tamaño y la forma definitiva pueden variar, igualmente la combinación de colores elegidos. Una plantilla de cuadrados y círculos a rellenar.Ver catálogo
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ABCD. 2012 Puzle de cuadrados de 10 x 10 c. Las composiciones de pa-pel se multiplican en la pantalla del ordenador; podrían ser la impresión para un papel continuo. Los azules y amarrillos son los fondos de color que Diego Figari utilizó en su serie de niños vendados.
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MENORCA 6El estudio de la calle Menorca, 6 (Madrid) fue durante más de diez años, además de lugar de trabajo, punto de encuentro de colegas. En las fotos, los pintores Diego Figari, Sandra Rein y Luis Salaberría, el diseñador Baruc Corazón y amigos.
