Historia II - Ficha Bibiogrfica N°13 - La Crisis de la ... a‘o 2014 ficha bibliogrfica n

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  • AO 2014 FICHA BIBLIOGRFICA N 13

    LA REVOLUCIN INDUSTRIAL Y LA CRISIS DE LA CULTURA CLSICA

    HISTORIA II

    CATEDRA Arquitecto CARLOS PERNAUT ALEJANDRO CARRAFANCQ: profesor adjunto ALEXIS PATOCCHI: profesor adjunto GUILLERMO ETCHEVERS: jefe de trabajos prcticos NICOLAS FERRINO: jefe de trabajos prcticos

    EVELYN COWPER: ayudante VERONICA CID: ayudante LUCIA LOPEZ: ayudante FACUNDO LOPEZ BINAGHI: ayudante MARIA JIMENA ROTTARI: ayudante ANA FLORENCIA TETTAMANTI: ayudante SOFA BUCHTER . ayudante FABIAN VARELA: ayudante

  • UBA Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo Historia de la Arquitectura II Ctedra: Arq. Carlos Pernaut

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    Los Ideales de la arquitectura moderna; su evolucin (1750-1950) Peter Collins

    Primera Parte: Romanticismo Captulo Primero: Arquitectura Revolucionaria La opinin general sobre el

    carcter de la evolucin arquitectnica, a mediados del siglo XIX puede resumirse con exactitud con una cita de The Course and Current of Architecture, escrito por Samuel Huggins, arquitecto de Liverpool, y publicado en 1863. En el captulo titulado El estilo del futuro escribe: A mi entender toda la historia del nacimiento y de las transformaciones de los estilos conspira para comunicarnos un loco anhelo hacia un nuevo estilo. Cualquier estilo que conozcamos no ha nacido ni por un acto de voluntad, ni porque alguien lo haya buscado, sino espontneamente, surgiendo de las circunstancias tradas por las grandes revoluciones polticas, intelectuales o religiosas. Sin embargo, haba otros

    arquitectos de temperamento ms radical que hacan deducciones exactamente opuestas sobre las mismas lecciones del pasado. Estaban de acuerdo en que haban tenido lugar revoluciones intelectuales y polticas; y asimismo aceptaban que la arquitectura tuvo que experimentar grandes cambios a consecuencia de la revolucin intelectual que supona la Enciclopedia o las revoluciones polticas de Amrica y Francia. Pero estos cambios, como los que se produjeron en el pensamiento, la poltica y las artes mecnicas no eran el resultado automtico de fuerzas naturales, sino que se debieron a la voluntad individual del hombre.

    La arquitectura de finales del siglo XVIII se distingue por la obra de arquitectos como John Soane, E. L. Bouile, C. N. Ledoux yJ. L Durand, cuyos puntos de vista eran inequvocamente revolucionarios ms que reformistas y cuyo anhelo no fue mantener la tradicin, aplicando y volviendo a interpretar nuevos principios atendiendo a las nuevas ideas, sino rehacer esos principios en s mismos. No tuvieron muchos seguidores ni dichos principios se utilizaron sistemticamente por mucho tiempo; incluso las formas arquitectnicas con las que expresaron sus ideales pronto fueron abandonadas y no llegaron a popularizarse hasta cien aos despus. Pero estos arquitectos pueden llamarse justamente los precursores de la arquitectura moderna, pues, aunque el gran perodo del historicismo separa su arquitectura de la de Le Corbusier y el Bauhaus, puede decirse que aqulla no tuvo precedentes y fue literalmente la arquitectura de una nueva era. Antes de estudiar los nuevos

    ideales que programaron estos hombres conviene adelantar algunas conclusiones sobre lo que debe entenderse por principios tradicionales y por aquellos contra los cuales reaccionaron. Si, por ejemplo, tomamos la ms clsica definicin de lo que es buena arquitectura, la utilitas, firmitas, venustitas, de Vitruvio, es evidente que las tres caractersticas esenciales, cmoda planificacin, construccin pura y aspecto agradable, no pueden ser substituidas por otras ni desecharse enteramente. Partiendo de esta base puede decirse que la arquitectura revolucionaria slo puede basarse en nociones aadidas a estas tres, o dando una importancia especial a una o dos de ellas a expensas de la tercera, o en cambios sobre el concepto de la belleza arquitectnica. Como se dir ms adelante, la nica nocin aadida a la terna vitruviana fue la idea de espacio, que es una cualidad

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    arquitectnica positiva y que tiene tanto o ms inters que la estructura que lo limita. Otras teoras revolucionarias, especialmente a mitad del siglo XIX y principios del siglo XX, se basaban en un nfasis poco comn de la nocin de firmitas, dndose gran valor a la honestidad estructural, que llev a veces a un virtuosismo exagerado, o de la nocin de utilitas, por lo cual se daba la mayor importancia al planeamiento del edificio y la funcionalidad era el criterio principal de un buen diseo arquitectnico. Pero las teoras revolucionarias se basaban en buena parte en una nueva interpretacin de la nocin de la belleza arquitectnica. Por estar particularmente en boga a comienzos del perodo de que se trata, estas teoras sern objeto de los primeros captulos. Las primeras ideas estudiadas

    sern las de Soane. Nacido en 1753 era diecisiete aos ms joven que Ledoux y veinticinco ms que Boulle; utiliz algunos descubrimientos estticos aparecidos ya en Inglaterra a comienzos del siglo XVIII en obras de John Vanbrugh y Nicholas Hawksmoor. Ninguno de estos dos arquitectos, que actuaron en equipo puede llamarse moderno, pues los dos trabajaron para miembros tpicos de la ltima aristocracia Estuardo y Hannover y disearon en un lenguaje arquitectnico muy prximo al del Barroco europeo. Sin embargo, quiz porque carecan de una slida enseanza acadmica y por ser ambos ingleses, quiz tambin porque Vanbrugh era ms escritor que arquitecto, sus diseos tenan un sabor excntrico que caracterizara muchos edificios de la nueva poca. En primer lugar encontramos en sus obras un estilo que podra llamarse eclctico, pero que, en realidad, habra que definir como una suerte de indiferentismo; diseaban en cualquier estilo, tanto clsico como gtico, sin sujetarse a norma alguna. En segundo lugar, se da, en la obra de Hawksmoor especialmente, lo que John Summerson describi como una

    mrbida pasin por la arqueologa. En tercer lugar manifiestan una bsqueda deliberada de efectos escultricos y pictricos; tcnica muy admirada por Soane, quien sostena que la inventiva de Vanbrugh era inigualable en Inglaterra y que el joven arquitecto, estudiando los efectos pictricas de sus obras aprender a escapar de la torpe monotona de los artistas mediocres y aprender a pensar por s mismo adquiriendo un gusto propio. Finalmente en las obras de Vanbrugh y de Hawksmoor se advierte una tendencia a las composiciones novelescas mezclando elementos clsicos para obtener composiciones excntricas o trastocando la relacin tectnica entre elementos clsicos; ideas que tienen cierta relacin, respecto a la arquitectura del siglo XVI, con el Manierismo, pero que aqu fueron mucho ms radicales ya que dieron lugar a un nuevo vocabulario arquitectnico de formas escultricas mejor que constructivas. Soane hizo suyas muchas de las

    nociones de Vanbrugh y Hawksmoor, apropindose igualmente de muchas de sus composiciones tcnicas. Dise iglesias en estilo gtico o clsico indiferentemente. Su gusto por la arqueologa le hizo proyectar parte del Banco de Inglaterra como el templo de Vesta de Tvoli y construir su caja como un gran museo. Consider que un edificio slo era bello si formaba un todo desde cualquier punto de vista de que fuese visto, como una escultura. En suma, sus diseos muestran dos cualidades que se hallaban ya en las obras de sus contemporneos Boulle y Ledoux y en los de sus seguidores: un gusto lgubre por las paredes blancas con las ventanas bloqueadas y un gusto igualmente lgubre, piranesiano, por los sarcfagos que le servan de inspiracin en los frontones, como en la cubierta del Banco de Londres. A pesar de todo, se comprende

    que, aunque los ideales de Soane no fuesen clsicos, pues eran muy diferentes a los del clasicismo de Iigo Jones o Franois Mansart, eran

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    revolucionarios tan slo en un sentido negativo, ya que, aunque rechazaba el uso disciplinado de los elementos tectnicos, no los sustitua por otro principio positivo. Hay, con todo, cierta modernidad en esta misma perversidad, como puede verse comparando el juicio de George Godwin sobre Soane, escrito en 1855, con el de John Summerson sobre Le Corbusier escrito cien aos ms tarde: Soane mantena la doctrina del predominio de la novedad, escribi Godwin, y sus detalles se obtenan por medios muy simples; consistan simplemente en lo contrario de lo normal. De Le Corbusier, Summerson escribi: Para l la solucin obvia de un problema no es nunca la solucin correcta, por grata que sea. Un edificio de Le Corbusier es una

    cruel desarticulacin del programa del edificio, con su reconstruccin en un proyecto donde lo inesperado siempre se produce. As vemos que, aunque las formas sean diferentes, los recursos utilizados son muy parecidos. Se pueden trazar muchos paralelismos como ste entre las obras de Le Corbusier y las de Boulle o Ledoux y han sido hechos con profusin por Emil Kaufman. Aqu la semejanza es ms evidente, pues no slo se trata de parecidos formales sino tambin de semejanzas doctrinales atestiguadas mediante documentos. Por ejemplo, en Vers une Architecture (1927), Le Corbusier define claramente la arquitectura no en trminos vitruvianos, es decir como buen planeamiento, construccin pura y aspecto agradable, sino en virtud de los efectos escultricos de luz y sombra. La arquitectura, escribi, es el juego magistral, correcto y magnfico de las masas unidas por la luz. Nuestros ojos estn hechos para ver formas en la luz. Los cubos, conos, esferas, cilindros o pirmides son las formas primarias que revela la luz; no son solamente formas bellas sino las formas ms bellas. Este texto parece, aunque inconsciente, una parfrasis de la definicin de la

    arqu