Modernismo 2
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SIGLO XIXModernismo II
(Organicista y geométrico)
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Edificio sostenido poruna estructura de hierro, combinado
con piedra y ladrillo
Gran libertad en la distribuciónde espacios interiores aleliminar muros de carga
Fachada es un componente autónomounido al resto del edificio mediante
tirantes de hierro y vigas
Desvanes construidossobre arcos parabólicos Contaste cromático entre piedra
gris y desvanes recubiertos decerámica blanca
Antoni GaudíCasa Milá
(“la Pedrera”)
Fachada ondulada,sinuosa, sin esquinas
Piedra rugosa moldeadacon abundantes huecos crea
sensación de montaña (continúabasándose en la naturaleza)
Tendencia ala horizontalidad
Balcones conrejas de hierro
de formas vegetales
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Chimeneas, tubos deventilación y depósitos de
agua con formas imaginativascomo los “guerreros”
Habitaciones interiores deformas curvas o trapezoidales
crean espacios dinámicos, onduladosque recuerdan las formas celulares
Se pensaba coronar el conjunto conimágenes religiosas (La virgen del Rosario
y dos arcángeles). Fue sustituidopor una rosa y una inscripción ante
el anticlericalismo que vivía la ciudad(Semana Trágica de 1909)
Antoni GaudíCasa Milá
(“la Pedrera”)
Dos edificios articuladosen torno sendos patioscon una misma fachada
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Preferencia por
Bóveda formada por una complejared de nervaduras de ladrillo
Muros externosinclinados (da
sensación de gruta)
Proyecto preveíaconstrucción encimade una iglesia con
cinco naves
Gaudí utilizó esta construcciónpara ensayar muchas de lasinnovaciones arquitectónicas
que aplicaría a la “Sagrada Familia”
Antoni GaudíCripta colonia Güell
Preferencia pormateriales tradicionales:
Piedra, presentadaen estado puro (“brutalismo)para significar su inspiración
en la naturalez
Elemento sustentante: cuatropilares de basalto sindesbastar inclinadosque absorben pesos
laterales (inspiración enlos árboles)
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
18 torres
Dos torres centrales:Salvador y la Virgen
178 maltura
Rodean cuatro(los evangelistas)
Doce torres:Cuatro en cada unade las tres fachadas(los 12 apóstoles)
Contraste zona superiorrecubierta de
azulejos de ricapolicromía con parte baja
de torre en ásperapiedra de Monjuit
Remates de
Movimientoascensional
Antoni GaudíLa Sagrada Familia
Proyecto
Claustro que circundatemplo pasando por interior
de los tres pórticos, capillas ybaptisterio.
Acceso através de elevadas
escalinatas
Remates decapillas, baptisterio, etc.
Concebido comotemplo expiatorio
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Transeptode tres naves
Ábside con deambulatorioy siete capillas poligonales
Tres fachadas:A) Nacimiento (la que él desarrolló)B) Pasión C) Gloria
AB
Altar mayor elevado.Debajo la cripta
Antoni GaudíLa Sagrada Familia
Planta
Amplió las navesde tres a cinco
Planta de cruz latinainscrita en un claustro
C) Gloria
C
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Portada del nacimiento:Coronado por el belén
Situado en una oquedadtriangular rodeado de
formas pétreas
Remate con motivosGeometrizados de rica
policromía
Antoni GaudíLa Sagrada Familia
Fachada
Enmascaramientode formas arquitectónicascon profusa decoración
Formas geológicas (estalactitas),vegetales (palmeras) y religiosas
(ángeles)
Tres portadas dedicadasa virtudes teologales:
FeCaridad
Esperanza
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Columnas se abrenen ramas que recibenpesos de descarga de
Bóvedas de distintas formas (ovoides,cónicas,etc) y a distintas alturas
Juego de masas y vacíoscon bóvedas caladas y cerradas
Efectos lumínicos: distintosfocos de luz y negativo por
la noche con la contemplaciónde las estrellas
Antoni GaudíLa Sagrada Familia
Interior
Bosque de cincuentacolumnas inclinadas queabsorben pesos laterales
(elimina contrafuertes exterioresy permite mayor iluminación)
pesos de descarga dedistintos puntos
Espacio bastantediáfano que conducehacia el presbiterioProfunda carga
Simbólica: naturalezay mundo divino
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Cordeles con bolas ysaquitos para calcular
presiones de las estructuras que pensaba
construir
Los espacios entre cordeles a vecesse cubrían de papel o tela para ver
el efecto que podía producir. Despuésse rellenaban de escayola
Antoni GaudíLa Sagrada FamiliaCálculos y estudios
de estabilidad
Sus profundos análisisbasados en procedimientosempíricos se traducían en
una modulación que serepetía constantemente
manteniendo las relacionesproporcionales
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Torres de plantacircular
Horadadas conpestañas hacia
abajo para producir mejor
música (órgano)Remates imitan
hierbas del terreno
Antoni GaudíLa Sagrada Familia
Torres y rematesHistoria del Arte
Rosa Mª Vilá Blasco
Obra vista, de bella policromía gracias a la utilización de revestimentos de mosaico
cerámico
Está presidida, en la esquina, por un espectacular grupo escultórico de Miquel Blay, una enorme proa de piedra que
representa una alegoría de la música popular. Es una obra de gran simbolismo conceptual con dos muchachos y dos
ancianos abrazando a una ninfa mientras San Jorge (Sant Jordi) los protege con la bandera catalana ondeando al viento.
La fachada también cuenta con un mosaico que representa “La Balanguera” “La Balanguera”
del poema de Joan Alcover,
rodeada de los cantantes del
Orfeón Catalán
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Lluis Domenech i MontanerPalau de la música
En el interior, la sala de conciertos es una incesante sucesión de esculturas, vidrieras policromadas, mosaicos y elementos decorativos que juegan,
constantemente, con la percepción de la luz y el color, La imagen más famosa de la sala es la enorme y espectacular claraboya de vidrio coloreado con forma
de campana invertida, de una tonelada de peso
El escenario de la sala es, sin duda
alguna, la escultura más
espectacular del Palau. El
Diseñó la sala con una liviana
estructura de acero creando una especie de
caja de cristal que
Lluis Domenech i MontanerPalau de la música
Palau. El proscenio acoge
un curioso conjunto realizado en piedra pómez
diseñado por Domènech i
Montaner pero labrado por Dídac Massana y Pau
Gargallo
caja de cristal que filtra la luz exterior a través de unas
vidrieras que recrean la
atmósfera de las catedrales góticas y confieren cierto
aire sacro al auditorio
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Uso de líneas rectasen trazado ortogonal
Aunque yuxtaponiendoalgunos elementoscurvos y juegos de
Alero muy salientepara proteger y
para dotar de unabrupto remate horizontal
al edificio
Grandes cristaleras con
Escuadras de refuerzometálicas con motivos
ornamentales diferentes
Formas robustas, de líneasdefinidas pero introduciendosutiles juegos de asimetría
Materiales austeros.Destaca la piedra concontraste de zonas consillares bien labrados ypiedras sin desbastar
Modernismo geométricoCharles Rennie Mackintosh
Academia de arte de Glasgow
curvos y juegos deentrantes y salientes Grandes cristaleras con
esqueleto de hierro
Fachada retranqueadapara iluminar el sotano
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Contraste austeridad y predominiode líneas rectas del edificio, con recargamiento
decorativo de formas curvas de la cúpulacompuesta de planchas doradas caladas
con motivos orgánicos y caprichosos
Modernismo geométricoJoseph María Olbrich
Edificio de exposiciones de la Sezession
Pureza deformas geométricas
Planta cuadrada
Sobriedaddecorativa
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco