PabloRemón/La_Abducción 40AÑOSDEPAZTeatroPaís:España/Idioma:Español/Duraciónaproximada:1horay45minutos(sinintermedio)/Añodeproducción:2015EstrenoabsolutoTeatro,fechasyhorariosSalaNegra,TeatrosdelCanalDías25,27y28denoviembrede2015,alas21.30horasDías26y29denoviembre,alas19horasSobrelaobra“Pablo Remón es una persona polivalente donde las haya. Escribe guiones, dirige cortos yahorasehaatrevidoajuntarlotodoydarleunnuevoenfoqueescribiendoydirigiendoteatro”.CELIAMANJAVACAS,VORÁGINETV

Julio.Niunagotadeviento.Condensacióndeairecaliente,600metrosporencimadelnivel del mar. El sonido estridente y monótono de la chicharra. La Meseta Central,hirviendo.Estamoseneljardíndeuncasónsolariegovenidoamenos,enplenallanuracastellana.Unjardíndescuidado,cubiertodemaleza.

Enél,lospersonajes(losmiembrosdeunafamiliaylasirvientarumana)tomanelsol,seadormecen.Pasaneltiempo.Parecequetodoloimportantepasóhacetiempo.

Enprimertérmino,unhuecoenelsuelo:lapiscinaabandonada.Ahoraesunaespeciede vertedero. La piscina es un hueco, un agujero negro, un escenario dentro delescenario. La basura tirada en su interior se convierte en los (mínimos) objetosnecesariosparasugerir losdemásescenarios: losbares,casas,callesyoficinasdondetienelugarlaobra.

Así se presenta la nueva pieza de Pablo Remón, el guionista que ha dado el salto a losescenariosyqueelañopasadoentusiasmóapúblicoycríticaconsuprimeraobradramática,LaabduccióndeLuisGuzmán,estrenadaenelFestivalFrinjedeMadridypresentadatambiéncongranéxitoenelTeatroLara.

¿Cómo seguir contando historias a estas alturas? ¿Tiene sentido seguir narrando,seguirnarrándonos?¿CómoinfluyelaHistoriarecientedeunpaísennuestrashistoriasconminúscula?¿Qué ficciones tiene sentido seguir representando, ydónde, ydequémanera?.Estaspreguntasestánenelorigende40AÑOSDEPAZ,unaobraconstruidasobreeldeseoyladiversióndecontarhistorias.Lanecesidaddecontarnos,deseguirficcionando,parasacaralaluzloquesomosyloquepodríamosser.

40AÑOSDEPAZpretendesertresobrasenuna:tresobrasquerecorren40añosdelavidadenuestropaís,atravésdeunafamilia.Losmiembrosdeunafamiliafranquista.Cuatro protagonistas. Cuatro narradores. Los personajes son protagonistas de supropia historia, al tiempo que son secundarios o narradores en otras, formando unarueda en la que unos se van pasando el testigo a otros. “Narramosmientras somosnarrados”,segúnlafrasedeBorges.

Pablo Remónes uno de los guionistas más reputados del cine español actual y, junto a suhermano Daniel, forma la pareja creativa responsable de películas como Casual Day(seleccionadaenelFestivaldeSanSebastiánypremioalamejorpelículaymejorguiónporelCírculo de Escritores Cinematográficos) oCincometros cuadrados, ambas dirigidas porMaxLemcke.SucortoTodounfuturojuntosestuvonominadoalGoyaenlapasadaedicióndelospremios.ElXXXIIIFestivaldeOtoñoaPrimaveraserátestigodelestrenoabsolutodesutercerayesperadacreaciónteatral,40AÑOSDEPAZ,enlaqueRemóncuentaconlosintérpretesAnaAlonso,FernandaOrazi,FranciscoReyesyEmilioTomécomocómplicessobrelastablas.SobreeldirectorGuionista,dramaturgoydirector,PabloRemónsediplomóen laespecialidaddeguiónen laECAMyamplióestudiosenNuevaYork(FilmmakingenNewYorkUniversity;DramayFilosofíaen TheNew School). En 2013 funda la compañía teatral LaAbducción, con la que escribe ydirigesuprimeraobra,LaabduccióndeLuisGuzmán, seleccionadayestrenadaenel festivalFrinje de Madrid, en Matadero. En 2014 se representa en el Teatro Lara de Madrid y esseleccionada para publicarse en la colección Teatro Autor Exprés de la SGAE. También seprogramaenelCentroNiemeyer.AlañosiguientevuelvealLara.Susegundaobra,Muladar,tambiénco-escritaconsuhermano,ganaelpremioLopedeVegadeTeatroen2014.En2015,lacompañíapreparasuterceraobra,40AÑOSDEPAZ,cuyoestrenoabsolutoseproduciráenelFestivaldeOtoñoaPrimaveradelaComunidaddeMadrid.Comoguionista,Remónhaescrito juntoasuhermanoDaniel lapelículaCasualDay,dirigidaporMax Lemcke, estrenada en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián y elegidamejor película ymejor guión original por el CEC (Círculo de Escritores Cinematográficos) en2007.Susiguientelargometraje,Cincometroscuadrados,tambiéndirigidoporLemcke,obtuvocincopremiosprincipalesenelFestivaldeCinedeMálagade2011,incluidalaBiznagadeOroa la mejor película y la Biznaga de Plata al mejor guión original. También es guionista dellargometrajedocumentalMundofantástico,quepasóporelprestigiosoFestivalKarlovyVary,porL’AlternativadeBarcelonayporelCinemaTous-ÉcransdeGinebra,entreotros.En2013obtieneelpremioJulioAlejandrodeGuiónIberoamericanodelaFundaciónSGAE,porsutextoMalacosecha,queseencuentraenprocesodedesarrollo.EntresusproyectossehallaelguiónRaymond,coproducción inglesa-españolaquedirigiráRafaCortés.Suúltimaobra, lacoproducciónhispano-francesaTerra,dirigidaporChristopheFarnarier,serodóen2014yseencuentraenfasedepost-producción.SuguiónNosédeciradiós,dirigidoporLinoEscalera,serodaráenfebrerode2016.Como director de cine, ha dirigido el cortometraje Circus, seleccionado en docenas defestivalesyganadordelpremioalamejoróperaprimaenelFestivalInternacionaldeHuesca,

MejorCortoenelFestivaldeAlicanteymenciónespecialdelJuradoenelFestivaldeCinedeKiev, entre otros premios y selecciones. Todo un futuro juntos, su segundo corto comodirector,recibeunanominaciónalPremioGoyacomomejorcortodeficciónde2014ygana,entre otros, el premio al mejor cortometraje y mejor actor (Luis Bermejo) en tres de losfestivales más importantes del panorama nacional: Alcalá (Alcine), Medina del Campo y elConcursoIberoamericanodeCortometrajesVersiónEspañola-SGAE.Finalmente,comodocente,escoordinadordelaDiplomaturadeGuiónenlaECAMeimpartetalleresenelMásterdeGuióndelaUniversidadPontificiaSalamanca,enlaUniversidadCarlosIIIyenlaUniversidaddeNavarra.Connombrepropio

“Narramosmientrassomosnarrados”.Borges

I.Historia(s)¿Cómo influye laHistoria recientedeunpaís ennuestrashistorias conminúscula? ¿Cómoseguircontandohistoriasaestasalturas?¿Tienesentidoseguirnarrando,seguirnarrándonos?¿Quéficcionestienesentidoseguirrepresentando,ydónde,ydequémanera?Estaspreguntasestánenelorigende40AÑOSDEPAZ.Los"40añosdepaz"del títuloson,porun lado, loscuarentaañosquehanpasadodesde lamuertedeFranco.Y,porotro,representancosasdistintasparacadaunodelospersonajes.LaHistoriaconmayúsculasseentretejeconlashistoriasindividuales.Imposiblesepararlaunadeotras.

"El individuo sano es aquel capaz de contar su propia historia", escribió el neurólogoOliverSacks.Pertenezcoaunageneración,entornoaloscuarenta,quenacióconlademocracia.Losañosquellevamosdevidason,másomenos,losañosquellevalademocraciaconnosotros.Aúnnonoshemoscontado lahistoriade laTransición.¿Hemosdigeridoelpasado?¿Somosconscientesdedondevenimos?¿Elpasadosigueentrenosotros,enterrado?¿Hemoscontadolahistoriadeestepasado?Necesitamoselpasadoparaentenderelpresente.Elpasadocuentaelpresente,noscuenta.II.NarradoresJulio.Niunagotadeviento.Condensacióndeairecaliente,600metrosporencimadelniveldelmar.Elsonidoestridenteymonótonodelachicharra.LaMesetaCentral,hirviendo.Estamosenel jardíndeuncasónsolariegovenidoamenos,enplenamesetacastellana.Unjardíndescuidado,cubiertodemaleza.Enél,losmiembrosdeunafamilia(lamadreylostreshijos)tomanelsol,seadormecen.Pasaneltiempo.Todoloimportantepasóhacetiempo.

Enmitaddeljardínhayunaenormepiscina,abandonada,vacía.Enella:sillasvolcadas,ramas,untriciclooxidado.Poco a poco, bajo el calor seco de la tarde, uno de los personajes toma la voz: comienza acontarlahistoriadeotrodelospersonajes.Noshabladeestacasa,delpasado.Lahistoriaseponeenpie.Despuéssecuentaotra,yotramás.Losnarradoressevanturnando, formandounarueda.Lasdistintasficciones/historiasserepresentanenlapiscina.Despuésdecadaunavolvemosaljardín,asoñarnuevashistorias.Lapiscinaesunhueco,unagujeronegro,unescenariodentrodelescenario.EscribeJuanMayorga:"Frentealaafirmación'Esonopuedeserteatro',hayquelevantar(...)laafirmacióndequeel teatropuede representarlo todo".Esopretendeestaobra: contar lomáximoconlomínimo:consolocuatroactores,representarinfinidaddeespacios,personajesytiempos.Contandoconlaimaginacióndelespectadory,sobretodo,conlapalabra.

III.Obra(s)

40AÑOSDEPAZpretendesertresobrasenuna:tresobrasquerecorrencuarentaañosdelavidadenuestropaís,atravésdeunafamilia.Losmiembrosdeunafamiliafranquista.Cuatroprotagonistas.Cuatronarradores.Lospersonajessonprotagonistasdesupropiahistoria,altiempoque son secundariosonarradoresenotras, formandouna ruedaen laqueunos sevanpasandoeltestigoaotros.“Narramosmientrassomosnarrados”,segúnlafrasedeBorges.Lospersonajes:lamadreylostreshijos.Elgranausenteeselpadre,unGeneralfranquistaquemurióahogadoenlapiscina.ElGeneralvuelveyhaceunencargoaunodesushijos:arreglarEspaña.AsistimosalashistoriasdeloshijosdelGeneral:lospersonajesquehanquedadohuérfanos.Elhijomayortrabajadeabogadoenunpoderosobufete.Estapartesedesarrollaenoficinas,bares demoda, congresos, azoteas de torres en la zona alta deMadrid. La hijamediana esactriz. Salió en una sit-com de moda y ahora su carrera está en suspenso. Esta parte sonsupermercados ecológicos, paseos por La Latina, karaokes, conciertos... El hijo menor hafracasadoentodo:unpoetamalditoque,despuésdeestarenganchadoalasdrogasytirarporlabordasucarrera,viverecluidoconsumadreenLaCasaGrande.Unatardeseleapareceelfantasmadesupadreylehaceunencargo.

LostreshijosdelGeneral,quevivenaún,deunaformaodeotra,bajolasombradelpadre.

IV.Laimagen40AÑOSDE PAZ nace de un deseo: construir una obra teatral anclada en el texto y en lapalabra, con pocos actores, y multitud de personajes e historias. En mi trabajo como

guionistasiempremehaninteresadolaspelículasdondeprimaelpersonajeylapalabra:tantoenCasualDay(MaxLemcke,2008)comoenCincoMetrosCuadrados(MaxLemcke,2011),elmétododeescriturafueunoquenoesmuyhabitualencine,ysímuchomásenteatro:partirdelasescenasyllegardeallíhastaelpersonaje.Nosaberencadamomentoacienciaciertaloque va a pasar después, sino estar atento a la situación y dejarse llevar por el chispazo dedescubrimiento.Asíentiendoyolaescritura,comounprocesodeexploracióndondelascosas,másqueinventarse,sevandescubriendo.Sabíaque lomás importante ibaaserencontraraactorescómplices.Noqueríapartirdeuntexto cerrado, sino escribirparaunos actores concretos, crear los personajes conellos. ConAnaAlonso,EmilioToméyFranciscoReyesyahabíatrabajadoanteriormente,entrabajosencineyenLaabduccióndeLuisGuzmán.DespuésentróFernandaOrazi,cuyotrabajoadmiro,yqueeraelcuartovérticenecesarioparaempezaraestablecerdinámicasdeparejas.

Queríaque la imagende loscuatroenescena,enel jardíndeunacasavenidaamenos,conuna piscina vacía, fuera algo familiar en primera instancia, muy reconocible, cercano,costumbrista incluso (un casón solariego en Castilla) pero que, si lo miras más de cerca,escondealgoextraño.Esaimagen,aprimeravistacercana,yenelfondoextrañayajena,fueelgermen.

V.ElprocesoEl trabajofueanálogoalque llevamosacaboennuestraprimeraobra,LaabduccióndeLuisGuzmán.Se inició partiendo de algunas escenas breves, apuntadas. Había fragmentos, había unasituación general, había un juego con los narradores, pero no había (y aún no quería quehubiera)untexto.Trabajamosconimprovisacionesdurantetodoelmesdefebrerode2015.Enesaprimerafase,esencial, fuimos encontrando el tono justo de los personajes, probando sus relaciones, sumanera de enfrentarse, de relacionarse. Partíamos de situaciones, pero también de textosbrevesqueyo ibaescribiendo. Y, sobre todo,de textosqueyoescribía con losactores. Losactoresimprovisabannarracionesquedespuésponíamosenescena.Enocasioneslosactoresimprovisabanyyomeacercabaaellosy lesdabaaloído la frasequequeríaescuchardesuboca. Era para mí la mejor manera de escribir: aquella en la que puedes probar en elmomento,conactores,siloqueestásescribiendosesostiene.

Grabamostodoesteprocesoenaudio.Apartirdeahíyomeencerréconlasanotaciones,misrecuerdos del taller de improvisaciones, y los audios y, partiendo de esemagma, escribí laobra.Estofue lasegundafasedelproceso: llegarauntextocerrado(másomenos),escrito,quesemantuvieraporsímismo.Eltrabajofueprincipalmenterecortar,darforma,estructurarydotardedirecciónytensiónaloquehabía.Laobracambiómucho,comodebíaser,peroalmismotiemposeparecíaaloquehabíasurgidoenesemesdeensayos.

Deestamaneralosactoresylospersonajesvancreciendoalavez,enuntodoorgánico.

VI.ReferenciasPorunlado,hayunaclarainfluenciadelteatroanglosajón,quemehaformado,comolectoryespectador.Obrasdondeeneltextopesatantoelritmocomoelsentido,dondeunapalabrauotracambiaabsolutamentealpersonajeyeltono.

Por otro lado, el teatro argentino, empezando por Spregelburd, ha utilizado mucho lanarración. De Spregelburd pasó al cine, a la película Historias extraordinarias, dirigida porMarianoLlinás,dondelavozenoffenomnipresente.Delcine,esteusodelanarraciónvuelvealteatroconfuerzaenlaobradeMarianoPensotti,quehapasadoporelFestivaldeOtoñoaPrimavera,ycuyaobraElpasadoesunanimalgrotescoesunareferenciaineludibleporelusodevariosnarradores.En40AÑOSDEPAZ,lasescenasnarradassefundenasimismoenescenasdramáticas,utilizandounrecursohabitualencine,peropocoutilizadoenteatro.

En España he tenido la suerte de formarme con los dramaturgos más importantes (JuanMayorga,SanchisSinisterra,JoséRamónFernández),alosqueadmiro.EnespecialalgunasdelasobrasdeMayorgaresuenanenestetexto:elusodelacotadorenHamelin,porejemplo.LaZarandaestátambiénmuypresenteenestaobra.

Siento que las distintas formas de escribir que he desarrollado a lo largo de mis años deexperiencia confluyen en esta obra: aquí hay el mundo de los ejecutivos, hay la escrituracrispadaycortantedelmundodelhijomayor,perotambiénelmundodelamadre,lánguido,etéreo,brutalmentedivertido,queentroncaconmisdosobrasanteriores.

VII.Enresumen40AÑOSDEPAZesunaobraconstruidasobreeldeseoylapulsióndecontarhistorias.Unadelasmejoresmanerasdecontarnos,deexplicarnosdóndeestamos,cómoindividuosycomosociedad,siguesiendocontaruna(omil)historias.

PabloRemón

SobreelescenarioAnaAlonsoIntérpreteLicenciadaenFilologíaHispánica,se formacomoactrizen laescuelaGuindalera,dirigidaporJuan Pastor, y completa sus estudios con Luis Blat. Además, estudia interpretacióncinematográfica en la ECAMy realiza cursos de cuerpo, de interpretación ante cámara y deverso (Chelo García, Gabriel Garbisu, Karmele Aramburu). Como intérprete, trabaja en lacompañía Guindalera desde 2004 y recientemente ha participado en el montaje Odio aHamlet,queseharepresentadoen losTeatrosdelCanal.ConlaGuindaleraha interpretado,entreotras, laspiezasEntornoa laGaviota,LaberintodeamoroLa largacenadeNavidad,todasellasdirigidasporJuanPastor.ParaLa2deTVEtrabajacomoactrizenlaserieeducativa

Miraryver.ComoactrizradiofónicacolaboródurantedosañosenelprogramaAvivirquesondos días, de la Cadena Ser, y en ficciones sonoras de Radio Nacional de España. En 2013estrenaLaabduccióndeLuisGuzmán.FernandaOraziIntérpreteEsegresadade laEMAD (EscuelaMunicipaldeArteDramáticodeBuenosAires),ademásdehaberse formado con otros maestros. Ha trabajado como actriz con diferentes directores,entreellos,CiroZorzoli.Formópartedesucompañíaduranteochoaños,realizandounintensotrabajode investigacióncentradoenprocedimientosde laactuación,delcualresultarontresobras,Living,últimopaisaje,AunbesodedistanciayArshigiénica.Conestaúltimaestuvieronmásdedosañosencartel,incluyendounagiraporLatinoaméricayfinalmenteporEspaña,en2005.ActualmenteresideenMadrid,dondehatrabajadoconelautorydirectorPabloMessiezenmuchosdesusmontajes,entreotros:LosOjos,LasPalabrasyLasCriadas;conClaudiaFaci,en A-creedores, versión libre de Acreedores de Strindberg, y con Ernesto Caballero en suversióndeRinoceronte,deIonesco,enelTeatroMaríaGuerrero.FranciscoReyesIntérpreteFrancisco Reyes es licenciado en Interpretación por la RESAD deMadrid. Tras trabajar conTeatrodelDuendeenmontajescomoRobertoZuccoyVivircomocerdosyconNachoCanoenelHimnoMadrid2012,setrasladaaNuevaYorkenelaño2004.EscofundadorjuntoaAntonioZancadadelacompañíaEquilicuá,conlaqueproducetextosdeautoresespañolesenEspañayEstadosUnidos.EnManhattanhaproducidoZanahorias (Carrots),deZancada,estrenadaenTheDukeon42ndStreetTheater,queseconvirtióenelmontajeenespañolmáspremiadoenNuevaYorken2007.En2008participóenelFestivaldeAlmagroconunaversiónbilingüedeLavidaessueño,deCalderón.En2009 interpretóelpersonajede“elcomandante”enelestrenoneoyorquinodeHimmelweg(WayToHeaven),deJuanMayorga,quesepresentóenManhattandurantedostemporadasy fuecalificadacomo la favoritade lacríticaporTheNewYorkTimes.EncineytelevisiónhaparticipadoenPeriodistasyElcomisario,enEspaña,yenTheCookout2yFrank&Barry, en Estados Unidos. También en Nueva York, rodó el cortometraje Circus, escrito ydirigido por Pablo Remón, que recibió en 2010 y 2011 el premio al Mejor Actor por laOrganizaciónHispanadeActoresLatinos.En2013participóenelreestrenoenNuevaYorkdelaobraNocturnalCreatures,deJuanMayorga,yesemismoañoestrenóademásLaabduccióndeLuisGuzmán.EmilioToméIntérpreteHa estudiado arquitectura, teatro y danza contemporánea.Como intérprete, ha colaboradocon los dramaturgos Carlos Marquerie (2004: Tres paisajes, tres retratos y una naturalezamuerta)yCarlosFernández(Todoesdistintodecomotúpiensas,Ángelesresistenalatardecery10.000años,Babel), así comocon loscoreógrafos JuanDomínguez (Blue) yElenaCórdoba(Losnegociosacabanalasdiez,Bobosysilencio),conlosquerealizadiversaspiezasdedanzayteatroenEspaña,Portugal,FranciayAlemania.

Paralelamente,desarrollasupropiotrabajoenpiezasescénicasyaudiovisualescomoCocktail(1999), Ola (2001), Derivas (2006), la video-instalación Abstracciones (2009), The Last Shot(2013), un particular homenaje a la muerte del cine, y Home Experience (2014), unainvestigaciónentornoa los límitesde larepresentacióny la intimidad.Estaspiezashansidopresentadasenmúltiplescontextosyfestivalesnacionaleseinternacionales.En2012escribeydirigeeldocumentalAciegasy,juntoalrealizadorSergioOksman,escribeelguión del documental A story for the Modlins, premiado con más de 70 premiosinternacionales, incluyendo los festivalesdeKarlovyVary,VarsoviayNuevaYork,ademásdeobtener el Goya en 2013 y una nominación a los Premios del Cine Europeo. Sus últimostrabajoshansido,comoactor,LaabduccióndeLuisGuzmán(2013),obradePabloRemón,ytambién la colaboración con Paz Rojo en la escritura y creación del film-ensayo Dancismo(2014).EduardoVizueteDiseñodelucesyespaciosonoroLicenciado en Filosofía por la Universidad Complutense de Madrid, cursa estudios deDoctorado en elDepartamentode Filosofía III (Teoría del Conocimiento y Estética) endichaUniversidad. Estudia iluminación con Baltasar Patiño. Es ayudante de iluminación de CarlosMarquerie entre 2005 y 2010. En la actualidad, trabaja como iluminador para La Tristura,TeatrodelZurdo,LesFelicesyCurtidoresdeTeatro.Siempreligadoalacreacióncontemporánea,hadesarrolladosucarreracomoiluminadorconlos directores Juan Cavestany, Javier García Yagüe, Rosario Ruiz Rodgers, Luis Bermejo,AngélicaLiddell,EmiliodelValle,LaTristura,LuisMorenoyDeniseDespeyroux.Endanza,hailuminado proyectos de las coreógrafasMila Rodriguez, Eva Zapico, Raquel Sánchez, DanielAbreu,MaiteGonzalo.TambiénhatrabajadoenelcircoconlacompañíaLaindustrialTeatrera,dirigidaporJordiPurtí.RaquelAlarcónAyudantededirecciónEs fundadora de Colectivo Fisión Escénica (asistente de dirección en Animales feroces, deRennier Piñero, en2012). Comoactriz, enMilán, desde2013, esmiembrodeRegula contraRegulamTeatro,bajoladireccióndeRaúlLaiza(ComeunorologioconrabbiayLosviajecitosdePoquitayFilarmónica).EsmiembrodelGrotowski InstituteEducationalProgramme,enPolonia,dentrodelproyectode Investigación Regola dei Laudesi, con Stand’l Mondo Senza l’Mondo (coproducción conGrotowski Institute). Asimismo, ha sido asistente de dirección en Body Memory (2015), encolaboraciónconResiduiTeatro,SoshinTheatre,yactrizen lascompañías italianasLaFaBuTeatroyElTablado(teatroenespañolentodoelterritorioitaliano).EnEspaña,entre2010y2012,esactrizdelacompañíaCuartaPared(Ojosycerrojos,deJavierYagüe).Entre2008y2011,participaenDanteProduccionescomoasistentededirecciónenUnmardesusurrosyGritasida,deAdolfoSimón;yen2009fundalaSalaElTaller,enMadrid.Entre2009y2011,trabajacomointérpreteenlosmontajesMiseriasdomésticas,deMarianoRochman;Dondepisanmispies, deMarceloDíaz;Muacs, deMilagro Lalli; TheConversation

Project/PlacesinPublicySensitivetoNoise,deCamilleHanson;TheAmericanMoon,deRobertWhitmanoCapitalismogenérico,deTaniaBruguera,entreotros.Poseeformaciónen InterpretaciónenEscuelaCuartaPared,Madrid(2009);unadiplomaturaen Psicopedagogía Aplicada a la Docencia Teatral, por la Sociedad Española de PsicologíaDinámica, Madrid (2009-2011); un Curso Literatura y Cine por la UNED (2006-07); unalicenciatura en FilologíaHispánica por la Universidad de Murcia (1995-2000); el CAP, en laUniversidadComplutensedeMadrid(2001);yunPostgradoProfesordeEspañolcomoLenguaExtranjera,enlaUniversitatdeBarcelonaeInstitutoCervantes(Barcelona,2000).CompletasusestudiosinterpretativosenmonográficosconJuliaVarley,RobertaCarreriyElseMarie Lukvick (Odin Teatret); Thomas Richards (Workcenter de Jerzy Grotowski); GrahamDixon, Fernando Piernas, JoséCarlos Plaza, Juanfra Rodríguez; Vicente Fuentes, JohnWild yEugenioAllegri(técnicavocal);MaríaBeltrán,HabibaSheikyTeatrZar(canto);MartaCarrasco,CarmenWerner,CamilleHanson,MicheleAbbondanzaeIsabelleMaurel(expresióncorporal);Vladimir Olshansky, Gabriel Chamé y Pep Vila (clown); y Equipo Vértico (entrenamientoactoral).RennierPiñeroAyudantededirecciónActor y director venezolano afincado en España, su formación teatral ha tenido lugar endistintas instituciones superiores en Madrid, Barcelona y Caracas. Realizó el MásterUniversitario en Teatro,menciónTeoría y Prácticade la Puesta en Escena,de laUCM, y losprogramasdeInterpretaciónCinematográficadeFirstTeamydelaCentraldelCinedeMadrid.Es actor de la Compañía The Cross Border Project ymiembro colaborador del programa deinvestigaciónRegoladeiLaudesi,delTeatroRegulacontraRegulam,dirigidoporRaúlLaiza,enItalia.EsademáscofundadorydirectorartísticodelColectivoFisiónEscénica.HacolaboradoconlaCompañíaNacionaldeTeatroClásico,UrTeatro,TeatreLluire,Asociaciónde Amigos de la Opera de Aranjuez, Amalgama Producciones, Emigrario Teatro, TrampolinTeatro,etc.HatrabajadocondirectorescomoPeterSeallers,HelenaPimenta,CarlesSantos,JavierBarriga,LuciaMirandayAmandaSoriano,entreotros.HarealizadotalleresconBobMcAndrew,Will Keen, Mecca Burns, Sergio Cabrera, José Enrique Iglesias, Juanma Bajo Ulloa,LautaroPerotti,MarioBerzagi,VioletaLuna,ErnestoArias,ClaudioTolcachirySityCompany.HatrabajadoenloscortometrajesExpresso,SolounsegundoyLapromesa,dirigidosporEvaGonzález Martín. Ha dirigido los montajes: Animales feroces, de Isaac Chocrón, ÁngelesTerribles,deRomanChalbaud,Monstruosenelarmarioogrosbajo lacama,deGustavoOtt,Caminante,deDanielArnaldos,lasóperasElBarberodeSevillayLaScaladiSeta,deRossini,yloscortometrajes:LoquemisojosvenyElempleodeltiempo,escritosporAliciaLuna.EscantantedelCorodeVocesGravesdeMadridycoordinadortécnicodelCorodeJóvenesdela Comunidad deMadrid. Asimismo, ha sido cantante de la Schola CantorumdeVenezuela,actuandoenprestigiosos festivales como: TanglewoodFestival,NextWaveFestival delBAM(NuevaYork)ySydneyFestival.

SilviaHerrerosdeTejadaProductoraGuionista, productora y directora de trabajos para Documentos TV (Senos) y Canal Plus(Solterosbuscandoamor,Enamorados,Tocadospor lasuerte...),SilviaHerrerosdeTejadahaescrito las adaptaciones teatrales Sola en la oscuridad (para La Zona) y Perdidos en nuncajamás(CrossBorderProject),versiónlibredePeterPanque,trassuestrenoenMurciaenabrilde 2013, se representó en la Sala Mirador de Madrid durante los meses de septiembre yoctubrede2103yabrilymayode2014.Tambiénhasidoguionistadevarioscortometrajes(ElhijodeJohnLennon,ElPríncipedeArgel,Todo elmundo tiene algo) y dialoguista en series de televisión (18 RDC,Miguel: La vida deCervantes...).Además,esautoradeTodoscrecenmenosPeter.LacreacióndelmitodePeterPanporJ.M.Barrie(LenguadeTrapo,2009),premiodeensayoCajaMadrid,elprimerlibroencastellano que analiza la obra del escritor escocés. En 2011 tradujo las obras completas deJamesM. Barrie sobre Peter Pan.Sus investigaciones sobre el niño eterno le han ganado lafamadeexpertaespañolaenPeterPan.Hadadoconferenciasen laUniversidaddeOxfordyen la Universidad de Yale, donde recibió una beca, en 2013, para trabajar en el archivopersonaldeBarrieconservadoenlaBibliotecaBeinecke.Enlaactualidad,compaginasutrabajodeescritoraconeldetraductoraparalaEditorialBruñoyconeldeprofesoraenlaUniversidadAntoniodeNebrija,dondeimpartelasasignaturasdeTeoría de la Comunicación y Literatura y Creación; en la ECAM, donde imparte Narrativa yAnálisisdeTextosDramáticos,yen laUniversidadRey JuanCarlos,dondedirigeuntallerdeestrategiasdeadaptaciónliterariaaotrosmedios.FichaartísticaytécnicaIntérpretes:AnaAlonso,FernandaOrazi,FranciscoReyesyEmilioToméTextoydirección:PabloRemónAyudantesdedirección:RaquelAlarcónyRennierPiñeroDiseñodelucesyespaciosonoro:EduardoVizueteyDavidBenitoEscenografíayvestuario:CajaNegraTAMProducción:SilviaHerrerosdeTejadaUnacreaciónde:La_AbducciónObracoproducidaporel:FestivaldeOtoñoaPrimaveradelaComunidaddeMadridLacríticaELPAÍSPabloCaruana05.02.2014SobreLaabduccióndeLuisGuzmán“La abducción de LuisGuzmán, rara avis del teatromadrileño dirigida por el cineasta PabloRemón.LaobraseestrenóenlaúltimaedicióndelFestivalFringeenelMataderodeMadrid.Ytansolodosfuncionessuscitaronunbocaabocaaceleradoyelogioso.LaintrahistoriadeunafamiliadisfuncionalenunpueblodeCastilla laMancha,deaparenteformatoteatralrealista,asombrópor su capacidadde crear unmundopropio, actual e irreal.Unpadre ausente, un

funeral, dos hermanos opuestos (Francisco Reyes y Emilio Tomé) y un tercer vérticeperturbador,lamujer(AnaAlonso),conformanestahistoriadeabducciones,imposibilidadesyfantasmas”.MADRIDOUT10.02.2014SobreLaabduccióndeLuisGuzmán“La Abducción de Luis Guzmánes la primera obra teatral de Pablo Remón, guionista de laspelículasCasual DayyCinco metros cuadrados.Se estrena en Madrid después de serseleccionada por el prestigioso Festival Fringe 13, y mostrarse en las Naves del Matadero.Laobra,desarrolladaatravésdeunprocesodetrabajoconjuntoconlosactores,partiendodeimprovisacionesgrabadas,bebedelteatroanglosajóndeHaroldPinter,SamShepardyMartinCrimp,ydelnuevoteatroargentinodeTolcachiryVeronese.Aestasinfluenciassesumaunahistoriamuyespañola,muynuestra,conecosdeBerlangayBuñuel”.CRÓNICAECONÓMICABorjaVaz09.03.2014SobreLaabduccióndeLuisGuzmán“Pablo Remón, conocido guionista de las películas Casual Day y Cinco metros cuadrados,desembarca en el teatro con pulso firme. Apoyándose durante el proceso creativo en lasimprovisacionesdeltríoprotagonistahaconseguidodesarrollarunatramayunospersonajesquefuncionancomolaplacadeoroquecoronalasondaVoyager,queviajayaporelespacioextrasolar en busca de civilizaciones inteligentes para entregar la tarjeta de presentacióncolectivadelahumanidad.Laobraestáconfiguradacomounacápsulatemporal,unaventanaalcorazóndeloshombresquemuestrasinambagesnuestraidentidad:nuestrosprocesosdepensamiento,nuestrosconflictosynuestrasemociones.Esuntratadodeantropologíaparalosestudiososdeotrossistemasestelaresquebusquencomprenderlarealidaddeloquesomos.UnamiradaanuestrointeriordesdelosojosdelOtro”.TEATRONRubénRamosNogueira22.02.2014SobreLaabduccióndeLuisGuzmán“La abducción de Luis Guzmán está admirablemente bien construida e interpretada. (…) Eltexto,lassituacionesqueplantea,losactores,todomeparecióqueestabamuyporencimadeloqueacostumbroavercuandovoyalteatro”.LASCOSASQUEYOHEVISTOLuigiTeatrero20.02.2014SobreLaabduccióndeLuisGuzmán“Comosideun juegose tratara, singravedad,PabloRemón,autordeesta joya,hablade lanegación,derelacionesperdidas,dedesarraigo,derealidadesyficciones,de incomprensión,deempatía,dehuidashaciadelante…ydecomplicidadperdida;deprincipioafinunadelicia,defendidaconprecisiónymagnetismoporEmilioTomé,AnaAlonsoyFranciscoReyes”.

DESDEELPATIODavidGarcía17.03.2014SobreLaabduccióndeLuisGuzmán“LaabduccióndeLuisGuzmánesunamarcianadafascinante,unararaavisdentrodelteatromadrileño. Tan embrujadora comoestremecedora y conuna capacidadde removerte comopocasveceshesentidoenloquevadeaño.Sinoloesya,vaaserunodelosbombazosdelaño. (…) Pablo Remón se saca de lamanga y de no sé dóndemás esta perla que no tienedesperdicio.Totalmenteperfecta,paramigusto,tantocomotextocomoenlaformayritmoconqueestádirigida.Todaunapersonalidadatenerencuenta.Y,sino,acordaosbiendeesto,porquedeaquíanadaPablovaaserdelasfigurasmásimportantesdelpanorama”.THEROSILLO’SROVERElenaRosilloSobreLaabduccióndeLuisGuzmán“Una obra genial, divertida, entretenida y muy emocionante; escrita y dirigida de formamagistralporPabloRemón”.TEATRONPerroPaco15.02.2014SobreLaabduccióndeLuisGuzmán“Laobratienetodaslaspapeletasparaconvertirseenunéxito.Unéxitomerecido.Porméritospropios”.REVISTATARÁNTULACoralIgualador23.02.2014SobreLaabduccióndeLuisGuzmán“Cuando vayan a ver La abducción de Luis Guzmán se encontrarán un teatro inteligente ycuidado,conactoresqueconmuevenyuntextoquedagustoescuchar”.ELASOMBRARIOMilucaMartín17.02.2014SobreLaabduccióndeLuisGuzmán“Es una de esas obras en las que se te congela la sonrisa en una mueca por lo que estápasandoointuyesquevaapasar;deesasobrasintensas,emocionantes,a lasquetucabezavuelveunayotravezrecordandoesteoaqueldetallecuandoabandonaslasala”.LAREPÚBLICACULTURALJulioCastro30.07.2013SobreLaabduccióndeLuisGuzmán“Un interesantísimo texto de Pablo Remón ha permitido la irrupción de este autor en elmundo teatral, en un trabajo plagado de construcciones a través de los personajes y decircunstanciastriangularesqueobliganareplantearseesquemas,prejuicios,etiquetas”.

BLOGESyDEAnnaKliebhanyNataliaPita14.03.2014SobreLaabduccióndeLuisGuzmán“Nosquedamoscon las interpretacionesmagníficasdeAnaAlonso, FranciscoReyesyEmilioTomé. Y con la vivacidad y la sofisticación de los diálogos con los que esta obra explora laenormecomplejidaddelasrelacioneshumanas”.ONMADRIDAño2013SobreLaabduccióndeLuisGuzmán“ElsaltoalteatrodelcineastaPabloRemónesunadelassorpresadelFringe13.(…)RemónhabebidodefuentestanvariopintascomolaagudaescrituradeHaroldPinteroSamShepard,elteatro visceral de los argentinos Daniel Veronese o Claudio Tolcachir (…) para crear unasingularhistoria”.