Justificación de Textos - Tipografía 1 Básica 2013
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Tipografía I Básica “Justificación de Textos – Párrafos - Capitulares” 1/8 Justificación de Textos La justificación es uno de los elementos fundamentales de la composición de texto y títulos. Formas de justificación: 4 En bandera 4 Epigráfica 4 En bloque En bandera es la composición con alineación a la derecha o izquierda, de líneas desiguales, también denominada quebrada. Las líneas pueden presentar o no cortes de palabras. Los cortes en varias líneas consecutivas producen perceptualmente un blanco, ya que los guiones de corte de palabras no tienen el valor visual de una letra. Texto alineado o justificado a la derecha en bandera izquierda. Siendo el sentido de lectura de izquierda a derecha, debe usarse con pocas líneas y de largo similar. La necesidad de dar precisión al mensaje nos conduce a la necesidad de profundizar en la tipografía como una herramienta. La palabra ha quedado ligada a su forma como la tipografía a la comunicación. Texto alineado o justificado a la izquierda en bandera derecha La necesidad de dar precisión al mensaje nos conduce a la necesidad de profundizar en la tipografía como una herramienta. La palabra ha quedado ligada a su forma como la tipografía a la comunicación.
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Tipografía I Básica “Justificación de Textos – Párrafos - Capitulares” 1/8
Justificación de Textos
La justificación es uno de los elementos fundamentales de la composición de texto y
títulos. Formas de justificación:
4 En bandera
4 Epigráfica
4 En bloque
En bandera es la composición con alineación a la derecha o izquierda, de líneas
desiguales, también denominada quebrada. Las líneas pueden presentar o no cortes
de palabras. Los cortes en varias líneas consecutivas producen perceptualmente un
blanco, ya que los guiones de corte de palabras no tienen el valor visual de una letra.
Texto alineado o justificado a la derecha en bandera izquierda. Siendo el sentido de
lectura de izquierda a derecha, debe usarse con pocas líneas y de largo similar.
La necesidad de dar precisión al mensajenos conduce a la necesidad de profundizar en la tipografía como una herramienta. La
palabra ha quedado ligada a su forma como la tipografía a la comunicación.
Texto alineado o justificado a la izquierda en bandera derecha
La necesidad de dar precisión al mensajenos conduce a la necesidad de profundizar en la tipografía como una herramienta. Lapalabra ha quedado ligada a su forma como la tipografía a la comunicación.
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Epigráfica es la composición con justificación central de líneas de largo distinto.
Dado el “dentado” a ambos lados, es aconsejada en títulos cortos, y en el caso de
textos, con líneas de similar longitud.
La necesidad de dar precisión al mensajenos conduce a la necesidad de profundizar en la tipografía como una herramienta. La
palabra ha quedado ligada a su forma como la tipografía a la comunicación.
En bloque es la composición que se caracteriza por al ausencia de sangría inicial, y
por tener alineaciones a la izquierda y derecha.
Puede ser con el trabajo de equilibrio de blancos interletra e interpalabra
La necesidad de dar precisión al mensajenos conduce a la necesidad de profundizar en la tipografía como una herramienta. Lapalabra ha quedado ligada a su forma como la tipografía a la comunicación.
o con una justificación forzada para completar los anchos de línea. Este forzado
desequilibra los espacios, por ejemplo, de interpalabra.
La necesidad de dar precisión al mensajenos conduce a la necesidad de profundizar en la tipografía como una herramienta. Lapalabra ha quedado ligada a su forma como la tipografía a la comunicación.
Justificación de una composición en arracada. En este caso el texto se justifica
dando lugar a una letra inicial, inscripción o reproducción.
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Párrafos
Los párrafos son ideas en una unidad de pensamiento o argumento. Puede o no
distinguirse unos de otros. Lo básico es usar un punto y aparte y pasar a la línea
siguiente. Si bien es sencilla esta solución, la composición puede verse como una
serie de fragmentos de texto.
Antiguamente se utilizaba un elemento denominado “calderón o topo”, para separar en
un texto continuo los distintos párrafos.
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Párrafo ordinario, con sangría.
Cuando la sangría es muy ancha
se produce dificultad en la
fluidez de lectura
Párrafo moderno o alemán: la separación es sólo por punto y aparte.
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Párrafo Francés
En este caso la primera línea es completa y las siguientes son sangradas. Este tipo de
párrafos se utiliza para diccionarios, enciclopedias, etc.
El término tipografía se puede interpretar de tres maneras en español: primero, se refiere al sistema de impresión, basado en un bloque de metal o madera con la figura de una letra invertida en relieve y que, dispuesto con otros bloques, forma líneas de texto. Luego de ser entintadas, estos signos traspasan al papel mediante presión.En segundo lugar, se entiende por tipografía el conjunto de todos estos signos y la forma de sus siluetas. Por último, se refiere a la disciplina que estudia todos los aspectos relacionados con la letra reproducida, su teoría y sus implicancias de uso y ejecución.
Otra forma de separar párrafos es poniendo entre ellos algún tipo de ornamento, pero
esta clase de separación, puede indicar cambio de tema.
“El agregar blancos entre los párrafos, hace evidente el cambio de idea, no es la solución más
económica, y no aplicable con los párrafos cortos , pero funciona bien en páginas con dos o más
columnas”.
Cita de Jorge de Buen Unna. (Citado en la Bibliografía)
Si bien cuando partimos de versiones muy contrapuestas, como light o bold,
generamos campos tipográficos más "claros" o livianos, más "densos" o más
negros, indefectiblemente transcribimos al plano la primera fase de color en la
superficie del texto (como bloque), la palabra o la línea.
La separación de estos elementos, (partiendo desde la unidad, la letra)
modificará notablemente el resultado; ya que entendiendo a la letra como
forma en el plano, el gris tipográfico se genera como una trama de puntos,
donde más allá del tamaño del mismo, cuanto más cerca estén, más densa
será el área (valor de gris) o más liviana en situación inversa.
De todas formas, como el signo tipográfico no es una forma cerrada (masa
negra compacta) la contraforma del mismo (interna y externa) actúa sobre la
percepción, regulando el valor de gris que termina reconstruyéndose a partir
de la forma y contraforma. A mayor grosor de caracteres, el campo tipográfico
adquiere más negro, pero si la separación entre letras y palabras es muy
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COMPOSICIONES O ALINEACIONES LIBRES
que pueden tener o no divisiones de párrafos o seguir formas icónicas.
“La pluralidad y la no universalidad son dos fuertes fenómenos inherentes a toda manifestación de cultura. Cada sociedad posee un sistema de valores, hábitos, costumbres y códigos complejo y contradictorio que debe ser interpretado por el diseñador con el fin de producir el más alto grado de eficacia en la comunicación”. Norberto Chaves
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El autor de una obra puede pedir una distribución del texto que acentúe el
contenido del mismo, o que sin signos de puntuación, se lea con las pausas precisas.
Esto también puede ser una sugerencia del diseñador.
Ahora escribo pájaros. No los veo venir, no los elijo, de golpe están ahí, son esto, una bandada de palabras posándose una a una En los alambres de la páginas, chirriando, picoteando, lluvia de alas y yo sin pan para darles, solamente dejándolos venir. Tal vez sea eso un árbol o tal vez el amor. CALIGRAMA
El Caligrama es una composición libre, donde la forma está relacionada con el
contenido del texto.
Este tipo de composición surgió a principios de 1920, con la Poesía Concreta, que
proponía que la disposición del texto de sus poemas, adoptaran formas relacionadas
con el tema sobre el que escribían.
Este ejemplo es trabajo de un equipo de alumnos que trabajaron sobre letras de canciones.
De “Cinco últimos poemas para Cris” JULIO CORTÁZAR
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El caligrama también llamado “Imagen textual”, fue utilizado por la poesía concreta, en la cual la
disposición del texto estaba relacionada con el contenido. Ejemplo: “Cola del ratón” de Lewis
Carrol.
BIBLIOGRAFÍA
• BAINES, P Y HASLAM, A. "TIPOGRAFÍA, función, forma y diseño" Ed. Gili 2002 • DE BUEN UNNA, J. “Manual de Diseño Editorial” Santillana 2000 • GALVEZ PIZARRO, F. “Educación Tipográfica” Un. Diego Portales Chile 2005 • LEWIS, J. “Principios básicos de Tipografía” Trillas 1974 • PEPE, E. “Tipografía Expresiva” Redargenta 2008 • THOMAS. K. “Diccionario del Arte Actual” Labor 2001
