Tipografía Básica “Legibilidad 2”

Para la lectura de este Apunte debe leerse primero el Apunte Legibilidad 1.

La legibilidad no sólo depende de la tipografía y su uso .

La buena Legibilidad de pende de diversos factores,

principalmente de qué pieza de diseño gráfico se tr ata, y su contenido .

También debería considerarse la intención de comunicación del diseñador, etc. Otros

elementos causales para la buena legibilidad, y que no están relacionados con la decisión

tipográfica son:

� soporte (papel, pantalla, y otros materiales)

� lugar de lectura

� iluminación natural o artificial y su ángulo de incidencia

� entorno, lugares con profusión de publicidad o sin ella.

� actitud del lector.

� tiempo de lectura

� experiencia y disposición para la lectura.

Las pautas a tener en cuenta, son variadas y muchas. Como punto de partida se incluye

el Cuadro de Clasificación Tipográfica propuesto por el Prof. Eduardo Pepe, para que los

términos y nombres, queden claros:

Grupo Estilo Fuente o Famil ia

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Las fuentes que se muestran a continuación son 18, de las primeras 38 consideradas “

clásicas y eternas”. Estas fueron seleccionadas por más de 100 diseñadores de renombre

internacional. Se observa que pertenecen a los estilos con y sin serif. Estos ejemplos ya

han sido ajustados para su uso en pantalla. La versiones mostradas pertenecen a la

normal, redonda o regular. Su uso garantiza una buna legibilidad teniendo en cuenta

factores que se describirán más adelante. Por la presencia del serif, no se juntan entre

ellas . Son las más usadas en textos continuos

Los estilos Cursivas y Decorativas en su gran mayoría no son adecuadas para una buena

legibilidad.

Partiendo del estilo tenemos las variantes o variables de familia o fuente

Variable de Tono, Color o Grueso

� Normal, Regular o Redonda

� Blanca, de trazo fino (light)

� Negrita, de trazo grueso (bold)

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Las exageraciones de esta variable aumentándole grueso, por ejemplo, cierra los blancos

internos de la letra, haciéndola ilegible.

Variable de proporción en el ancho

5

4

5

4

5

4

normal condensada expandida

En los casos de condensación o expansión, dificultan la lectura por lo que deben usarse

en textos cortos o controlar la exageración en la proporción.

Variable de inclinación

La variable inclinada retarda la lectura. Generalmente se usa para diferenciar texto.

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Interletrado

Normal

Forzado a más

Forzado a menos

Interpalabra

El espacio interpalabra nunca debe ser menor que el espacio interletra. Ejemplo de este

error en el texto de una revista:

La línea debe estar entre los 60 y 70 caracteres, y esta lectura depende del interlineado. y

también del largo de la línea si es demasiado corta el lector se cansa al cambiar de línea

frecuentemente.

En el caso de ser muy larga, el lector debe buscar el comienzo de la línea siguiente.

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Interlineado

Es la separación entre líneas tipográficas, se mide de la base de una línea a la base de la

siguiente, un interlineado demasiado amplio o estrecho, reduce la legibilidad, porque

dificulta la continuación fluida de la lectura.

Al leer debemos poder pasar a la línea que le sigue sin dificultad, se considera que el

interlineado menor debe ser de 2 puntos.

Destacar texto

Hay varias posibilidades:

� Aumentar el cuerpo de la tipografía que estamos usando.

� Cambiar el estilo de la fuente, siempre que no sean muchos estilos diferentes.

� Cambiar a una variable, si hablamos de inclinación se debe recordar que ésta retarda la

velocidad de lectura.

Estos son algunos casos, que no deben ser usados en gran cantidad y/o diversidad.

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Uso de Mayúsculas / Minúsculas

En la fluidez de lectura, en un texto las letras de caja baja o minúsculas son más legibles

que las de caja alta o mayúsculas.

El uso de Mayúsculas en el estilo Cursivas (Script) pueden ser ilegibles

:

Separación de párrafos

Siendo estos una unidad de pensamiento deben estar claramente separados, si esta

separación es muy marcada afecta la integridad del texto en su secuencia de lectura.

En el primero entre párrafos hay blanco, en el segundo sangría.

Se desarrollará en profundidad en el apunte especia l del tema.

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Alineación de la base del texto

En un texto como en este, el texto está apoyado sobre la línea base.

Se dan casos por distintas razones, en las que esta línea cambia.

Ejemplos:

Estos casos se observan en la vía pública y se deben posiblemente a cuestiones de

espacio y presupuestarias. En el segundo caso coincide con la normativa de la dirección

de cotas y especificaciones en planos de arquitectura y agrimensura.

Desde el punto de la legibilidad, estos casos sólo deben usarse con palabras cortas y

también en palabras conocidas.

Subrayado

Es común subrayar sin observar, por ejemplo que en palabras que aunque comiencen con

mayúscula, sigan con minúsculas letras con descendentes estas son “tachadas” por el

subrayado, dificultando la correcta legibilidad, esto no ocurre con algunas fuentes en

mayúsculas. Una de las soluciones es distanciar el subrayado.

Apagar Espejo APAGAR ESPEJO

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Estos son ejemplos realizados en forma automática por la computadora. En el diseño de

una pieza gráfica se deberá cuidar la distancia entre la palabra y la línea de subrayado, o

cortarla bajo las letras con descendentes. En textos continuos esto casi no lo percibimos

Pero en el caso de un afiche o etiqueta de vino u otra pieza que es percibida de otra

manera, es un detalle a tener en cuenta.

Justificaciones o alineaciones de texto

La justificación es uno de los elementos fundamentales de la composición de texto y

títulos, saber su conformación correcta es uno de los factores más importante para una

buena legibilidad- Formas de justificación:

4 En bandera, son dos las formas: justificación a la derecha y a la izquierda.

4 Epigráfica, la justificación es central.

4 En bloque, está justificada a la derecha e izquierda.

La necesidad de dar precisión al mensajenos conduce a la necesidad de profundizar en la tipografía como una herramienta. La

palabra ha quedado ligada a su forma como la tipografía a la comunicación.

La necesidad de dar precisión al mensajenos conduce a la necesidad de profundizar en la tipografía como una herramienta. Lapalabra ha quedado ligada a su forma como la tipografía a la comunicación.

La necesidad de dar precisión al mensajenos conduce a la necesidad de profundizar en la tipografía como una herramienta. La

palabra ha quedado ligada a su forma como la tipografía a la comunicación. En los tres casos anteriores, también

importa para una buena legibilidad que las líneas d e texto sean de un ancho similar

La necesidad de dar precisión al mensajenos conduce a la necesidad de profundizar en la tipografía como una herramienta. Lapalabra ha quedado ligada a su forma como la tipografía a la comunicación.

Algunas cosas de lo desarrollado en este Apunte irá cambiando, debido a la informática, y

especialmente al cambio de soporte y a la educación que reciba el perceptor.

Se desarrollará en profundidad en el apunte especia l del tema.

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Contraste: texto y color

En papel, la combinación de texto negro sobre blanco es la más legible. En otros casos,

como en señales viales, la mejor legibilidad es considerada amarillo sobre negro.

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Estas pautas son algunos ejemplos, como ya dijimos al principio, todo depende de la

pieza gráfica a realizar y a otros factores, como diseñadores, si las conocemos podemos

“romperlas”, con el fin de mejorar la legibilidad y sobre todo la COMUNICACIÓN.

BIBLIOGRAFÍA

• BAINES, P Y HASLAM, A. "TIPOGRAFÍA, función, forma y diseño" Ed. Gili 2002

• CARTER, R. "Tipografía Experimental" Documenta 1999

• GALVEZ PIZARRO, F. “Educación Tipográfica” Un. Diego Portales Chile 2005

• KANE, J. “Manual de Tipografía” Ed. G.Gili 2004

• LUIDL, P. “Tipografía básica” Campgraphic 2005

• MARTIN, J. "Guía completa de Caligrafía" Ed. H. Blumme 1986

• PEPE, E. “Apunte Normas de Legibilidad” Instituto Manuel Belgrano