Aplicar la teoría del color en representaciones gráficas
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APLICAR LA TEORÍA DEL COLOR EN REPRESENTACIONE S GRÁFICAS LICEO MORELIA DISEÑO III LDG. GUILE GURROLA
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APLICAR LA TEORÍA DEL COLOR EN REPRESENTACIONES GRÁFICAS
LICEO MORELIADISEÑO IIILDG. GUILE GURROLA
EL COLOR Y LA FÍSICA
Haga clic en el icono para agregar una imagenLa luz el origen del colorLa hipótesis corpuscular de Newton.La hipótesis ondulatoria de Cristian Huygens.La hipótesis de las ondas electromagnéticas de Maxwell.
“La luz blanca es un superposición de ondas electromagnéticas distintas, una para cada matiz, cuyas longitudes de onda varían desde 750 nanómetros (rojo) hasta de 350 (violeta)”
EL ESPECTRO DE LA RADIACIÓN ELECTROMAGNÉTICA: DEL COLOR
Visible para el ser humano, únicamente de los rojos a los violetas, ya que el espectro se extiende desde las hertzianas hasta los gamas
Al igual que toda clase de ondas las electromagnéticas transmiten energía.
El fenómeno llamado “presión de la luz” se presenta con la sensación de calor, debido a la energía de la radiación.
¡La luz es energía! ¡La luz es color!
LA ENERGIA DE LA LUZ
El efecto fotoeléctricoEl efecto fotoeléctrico, consiste en la transformación de energía luminosa en eléctrica, cuando un rayo de luz incide sobre una placa metálica siendo capaz de arrancar de ella un haz de electrones, es decir, producir una corriente eléctrica. Lo mas interesante del efecto fotoeléctrico, fue la observación hecha por Einstein en 1905, de que la energía cinética de los electrones emitidos no dependía de la intensidad de la luz, como debería ocurrir si la luz fuese una onda, sino de su frecuencia. Así por ejemplo, la luz verde producía electrones más veloces que los producidos por la luz roja.
El efecto fotoeléctrico
Naturaleza doble de la luz: luz y materia La luz posee las características
una partícula (fotón), así como los de una onda (ondas electromagnéticas de Maxwell).
La materia posee las características de partículas (elect., protones y neutrones), así como las de onda (onda de Broglie).
La materia y la luz no pueden identificarse por completo, ya que no son las mismas ondas ni las mismas partículas, la materia posee una ley de conservación y la luz se puede crear y se puede aniquilar.
La luz participa de las cualidades del fotón y de la onda, pero nunca al mismo tiempo.
FOTOMETRÍA
Cantidad de luz que emite un cuerpo: intensidad luminosa.SE MIDE EN CANDELAS.Dos factores que le corresponden:• Intensidad luminosa
(candelas)• Distancia a la que se
encuentra del objeto luminoso.
i= I /r2
i(iluminación en lux)I(intensidad en
candelas)r(distancia del cuerpo)
Los colores, la luz y la visión humana Los bastones son más
numerosos; cada ojo presenta alrededor de 130 millones y únicamente perciben la sensación de claridad y brillo.
Los conos, son los que pueden percibir la matiz, y se encuentran mezclados con los bastones, siendo mucho menos numerosos: alrededor de 7 millones en cada ojo, con tres tipos diferentes: los rojos, azules y verdes.
DALTONISMOExiste una anomalía de la vista consistente en no distinguir los colores.
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Teoría del colorEL color no existe, no es una característica del objeto, es más bien una apreciación subjetiva nuestra. Lo que ocurre cuando percibimos diferentes colores, es que la superficie de ese objeto refleja una parte del espectro de luz blanco que recibe y absorbe las demás.
Por ejemplo un objeto rojo, absorbe el verde y el azul y refleja el resto de la luz, q lo que nuestra retina define como color rojo. Este fenómeno lo descubre Isaac Newton en 1666.
Teoría del color: obtención del color POR LUZ: ROJO,
AZUL VIOLETA Y VERDE. SINTESIS ADITIVA
POR PIGMENTACIÓN: AMARILLO, AZUL Y ROJO. SINTESIS SUSTRACTIVA.
POR IMPRESIONES: CYAN, MAGENTA, YELLOW Y NEGRO. SINTESIS SUSTRACTIVA.
FORMA Y COLOR: Según Johannes Triangulo: Sus
ángulos agudos ofrecen un aspecto agresivo y combativo
Cuadrado: la impresión ruda y tensa.
Circulo: relajación y de movimiento perpetuo.
EL CÍRCULO CROMÁTICO Intensidad-
Saturación (menos matiz)
Tinte-Matiz (rojo granate, rojo anaranjado)
Brillantez (reflejo del blanco, dependiente del color)
Tono (matiz del color, color en si mismo)
Valor (cantidad de luz que refleje un objeto)
El circulo cromático, nos sirve para observar la organización básica y la interrelación de los colores:
Primarios: rojo, azul y amarillo: los primarios son colores que se consideran absolutos.
Secundarios: verde, violeta y naranja.
Terciarios: rojo violáceo, rojo anaranjado, amarillo anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso, azul violáceo, los tonos terciarios se consiguen al mezclar partes iguales de un tono primario y de un secundario adyacente.
INTERACCIONES DEL COLOR: ARMONIA Y CONTRATELa Armonía “Consideramos armoniosos aquellos grupos de colores que producen un efecto agradable” Oswald“No podemos dejar a la armonía como un efecto subjetivo, sino de corte cuantitativo” Johannes Dominante Tónico Mediación
INTERACCIONES DEL COLOR: ARMONIA Y CONTRATE
El contrasteEl contraste se produce cuando dos colores no tienen nada en común. Los únicos colores que en contraste no son muy recomendados son el rojo y verde puros.
De tono De saturación De claro oscuro
De cantidad Simultaneo Entre
complementarios
Cálidos y fríos
La interacción del color: colores cálidos y fríos
TRIPLE ACCIÓN DEL COLOR: Impresiona al que lo percibe, capacidad de expresión (semiótica), construye (tiene significado propio).
El tono y el contraste afectan las dimensiones aparentes del color y sus áreas.
Color mas claro se expande, los colores obscuros se profundizan.
El color ofrece sensación de temperatura. (cálidos y fríos).
El clima influye mucho en el gusto por los colores
HISTORIA DE LA TEORIA DEL COLOR
El filósofo Aristóteles (384 - 322 AC), colores: tierra, el fuego, el agua y el cielo.Leonardo Da Vinci (1452-1519) definió al color como propio de la materia: blanco, amarillo tierra, verde agua, azul cielo, rojo fuego, oscuridad priva del color. Isaac Newton (1642-1519) la luz es color.Johann Goethe (1749-1832) psicología del color.
El color puede funcionar como signo para un fenómeno físico, para un mecanismo fisiológico o para una asociación psicológica.
Charles Morris, utilizando esta concepción tríadica del signo, ha planteado tres niveles o dimensiones de la semiosis:
La dimensión sintáctica, donde se consideran las relaciones de los signos entre sí.
La dimensión semántica, donde se consideran las relaciones de los signos con los objetos denotados.
La dimensión pragmática, donde se consideran las relaciones de los signos con los intérpretes.
“El color fabrica un todo un universo imaginario. Nos hace viajar a las islas, nos sumerge en el mar o nos sostiene en pleno cielo” Abraham Moles
COLOR DENOTATIVO
Atributo realista o natural de los objetos o figuras. Se distingue en tres categorías: icónico, saturado y fantasioso.
COLOR ICÓNICO
Aceleración identificadora: la vegetación es verde, los labios rosados y el cielo es azul.
COLOR SATURADO
Cromatismo exaltado de la realidad, más brillante, más pragnante. Son colores más densos, más puros, más luminosos.
COLOR CONNOTATIVO
La acción de factores no descriptivos, sino precisamente psicológicos, simbólicos o estéticos, que suscitan un cierto clima y corresponden a amplias subjetividades. Es un componente estético que afecta a las sutilezas perceptivas de la sensibilidad.
COLOR FANTASIOSO
El que fantasía o manipula, nace como una nueva forma expresiva. Por ejemplo las fotografías solarizadas o coloreadas a mano.
COLOR PSICOLÓGICO
Las diferentes impresiones que emanan del ambiente creado por el color, que pueden ser calma, de recogimiento, de plenitud, de alegría, opresión, violencia, etc.
Psicología del colorLa expresión de los colores desde el punto de vista psicológico.
Teoría de la Psicología del Color según Evan Héller. Curiosidades sobre el color en el mundo:
El color naranja no existía en Europa antes de que los cruzados trajeran esta fruta de Oriente.
Napoleón murió por su afición al verde. Hasta 1990 los ejecutivos y directivos de
IBM debían llevar camisa blanca por contrato.
Hasta 1950 no se generalizó el traje de novia blanco sino que era muy habitual el negro.
El rosa era un color masculino hasta la primera mitad del siglo XX.
Durante la Edad Media el color de las ropas estaba regulado y llevar un color no acorde con tu estatus social se penaba incluso con la muerte.
Los cirujanos no visten de verde para calmar a los enfermos, sino para que el color de la sangre impacte tanto.
Según Evan… El azul sin connotación negativa. Rojo el color de la guerra, erotismo, etc. Amarillo el color de la alegría y la envidia, celos, avaricia. Verde, color neutral de lo natural de lo sano de la vida
vegetal. Blanco sin concepto negativo que se le asocie, lo nuevo, la
verdad, la pureza, etc. Negro el color de la juventud, de la elegancia. Violeta el color de lo frívolo, de lo pasajero, de la mujer
madura. Rosa el color de los sentimientos positivos y femeninos
como el encanto, la amabilidad, la delicadeza. Oro el color de la fidelidad, amistad, de lo vulgar y lujoso. Marrón color rechazado como feo, antipático, marchito. Plata del dinamismo, la velocidad, la elegancia, prudente
mas que el oro.
Hoy por hoy, la teoría de Goethe es la mas aceptada…
Tipos de combinaciones armoniosas Triada Triada complementaria Complementarios Cuarteto de color Seis tonos
NO OLVIDEMOS LAS COMBINACIONES CONTRASTANTES (no se consideran armónicas pero si son combinaciones)
TRIADA
Análogos
Cuarteto
Triada compl.
contraste
