Diseño editorial pag y reticula

Diseño editorialPágina y retícula


La página

El formato de un libro es la relación entre la altura y la anchura de la página. El formato no es el tamaño, es la relación entre estas dos dimensiones. Por tanto, no existen más que formatos verticales, horizontales y cuadrados.

La elección del formato depende del contenido del libro.

Como indica Haslam, “desde la perspectiva del diseñador, es mucho más que eso: el diseño del libro es a la palabra escrita lo que el diseño de escenarios y la dirección teatral a la palabra hablada. Los autores proporcionan un texto, y el diseñador coreografía la interpretación”.


Página clásica

Márgenes desiguales:lomo, cabeza, corte y pie


En los libros antiguos las divisiones están determinadas por la construcción geométrica antes que por las medidas.


Composición simétrica


Composición asimétrica


El rectángulo de sección áurea se puede dividir de manera que la relación entre el más pequeño y el más grande sea la misma que entre el más grande y el todo.

La relación de la sección áurea es 1:1,61803, o la fórmula a : b = B (a + b).


Sucesión infinita de Fibonacci

0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, 233, 377, 610, 987, 1597, 2584, 4181, 6765, 10946…


Diagrama de Villard de Honnecourt


Otra forma de determinar el formato de una página es como resultado de la división del papel de impresión.

Papel de impresión 70 x 100

Tamaños

25 x 35 cm17, 50 x 25 cm12,5 x 17,50 cm.

Formatos DIN Deutsche Institut für Normung

Serie formada por rectángulos que, divididos por dos, proporcionan otro rectángulo con las mismas proporciones.


Formatos ADIN Deutsche Institut für Normung

Serie formada por rectángulos que, divididos por dos, proporcionan otro rectángulo con las mismas proporciones.

El pliego de papel fabricado, mide 1 metro cuadrado y la medida de sus lados guardan una proporción tal, que dividiéndolo al medio en su longitud, cada una de las mitades siguen guardando la misma relación entre sus lados que el pliego original.


1. Las palabras en la superficie impresa se ven, no se oyen.

2. Las ideas no se comunican a través de la convención de la palabra; la idea adquiere forma a través de las letras.

3. Economía de la expresión: óptica en lugar de fonética.

4. El diseño el libro, establecido de acuerdo con las condiciones del tipo y de la imprenta, debe corresponderse con las tensiones y requerimientos del contenido.

5. El diseño del libro usando bloques que materializan la nueva óptica. La realidad sobrenatural de la vista perfecta.

6. La secuencia continua de páginas: el libro bioscópico.

7. El nuevo libro exige el nuevo escritor. El tintero y la pluma han muerto.

8. La superficie impresa trasciende el espacio y el tiempo. La superficie impresa, la infinitud de libros, debe ser transcendida. La electrobiblioteca.

En 1923 Lissitzky, publicó en el número 4 de la revista Merz una declaración con el título “Topographie der Typographie”, representativo de esta etapa inicial, la más visionaria del movimiento de ruptura.

“Topographie der Typographie”Merz nº 41923


1. La nueva tipografía está orientada a la función.

2. La función de cualquier pieza de tipografía es la comunicación [a partir de los medios que le son propios]. La comunicación debe aparecer en la forma más breve, simple y urgente.

3. Para que la tipografía pueda atender fines sociales, se requiere la organización interna de su material [ordenación del contenido] y su organización externa [los medios de la tipografía configurados en relación los unos con los otros].

4. La organización interna es la limitación a los medios elementales de la tipografía: letras, números, signos y corondeles obtenidos de la caja o las máquinas de composición. En el mundo actual, la imagen exacta [la tipografía] también pertenece a los medios elementales de la tipografía [typo-foto]. La forma elemental de la letra es la grotesca o sans serif en todas sus variantes: fina, redonda y negrita; desde la estrechada a la expandida [...] Se puede economizar extraordinariamente a partir del uso exclusivo de letras minúsculas; eliminando todas las mayúsculas. Nuestra escritura no pierde nada escribiendo sólo en caja baja, al contrario, resulta más legible, fácil de aprender, más económica: Un sonido, un signo. [...] A través del uso altamente diferenciado

En octubre de 1925 Jan Tschichold publicó en Typographische Mitteilungen, bajo el título de “Elementare Typographie” diversos principios ligados a los movimientos de vanguardia eliminando los aspectos más visionarios y proféticos.

“Elementare Typographie” ypographische Mitteilungen,1925


de cuerpos y tipos, y sin consideración estética previa alguna, la composición lógica del texto impreso se hace visible. Las áreas no impresas del papel son elementos perceptibles de diseñar tanto como las formas verbales impresas.

5. La organización externa es la búsqueda compositiva de los contrastes más intensos [simultaneidad] a través de formas, tamaños y pesos diferenciados [los cuales deben corresponder con los valores de su contenido] y la creación de relaciones entre los valores formales positivos [mancha] y los valores negativos [blanco del papel].

6. El diseño elemental tipográfico consiste en la creación de la relación lógica y visual entre las letras, las palabras y el texto, la cual queda determinada por las características específicas de cada trabajo.

7. Con el fin de incrementar el carácter de urgencia de la nueva tipografía, se pueden utilizar líneas verticales y diagonales como medios de organización interna.

8. La práctica del diseño elemental excluye el uso de cualquier tipo de ornamento. El uso de corondeles y otras formas elementales inherentes [cuadrados. círculos, triángulos] deben estar fundamentados convincentemente



en la construcción general. Su uso decorativo-artístico no está en consonancia con la práctica del diseño elemental.

9. El orden de los elementos en la nueva tipografía debería basarse en el futuro en la estandarización del formato de papel según las normas DIN. En particular DIN A4 [210 x 297] debería ser el básico para los papeles de carta y otros impresos comerciales.

10. El diseño elemental no es, tanto en tipografía como en otros campos, absoluto ni excluyente. Ciertos elementos varían a partir de nuevos descubrimientos, como, por ejemplo, la fotografía, por lo que el concepto mismo de diseño elemental cambiará necesaria y continuamente.



Jan TschicholdDie neue Typographie1928


“Sólo un número muy reducido de libros tolera la innovación y la forma global sorpresiva, mientras que en la mayoría restante esto se percibe como molesto y cargante. El respeto por las buenas reglas de composición tipográfica y de estructuración de un libro siguiendo la tipografía tradicional no es de ningún modo historizante, en cambio, una divergencia llamativa casi siempre será discutible. [...]

El beneficio duradero que nos ha regalado la nueva evolución de la tipografía es una compensación más compacta, un formato de composición realmente mejorado, mayor belleza en las letras y difusión de unas reglas de composición muy útiles, a las que Bill denomina despectivamente recetas. Si uno se toma la molestia de extraer de mis escritos estas reglas, se consiguen las siguientes:

Utilizar el menor número posible de tipos de letra distintos. Utilizar el menor número posible de cuerpos. No espaciar. Mostrar el énfasis tipográfico mediante la cursiva o la semi-negrita del mismo

tipo. Sólo en casos excepcionales, componer de versales; en este caso, espaciar y

equilibrar cuidadosamente. Formar grupos, con un máximo de tres grupos”.

Jan Tschichold“Glaube und Wirklichkeit” Schweizer Graphische Mitteilungen1947


Josef Müller BrockmannRaster systeme für die visuelle Gestaltung1961


Emil RuderTypographie


El formato de la página puede quedar también determinado por los elementos internos. En general, las decisiones sobre la tipografía, el ancho de línea pueden obligar a cambiar el formato.

Es conveniente que la altura de la página debe ser exactamente divisible por el número de líneas base que se precisen. En el caso de los formatos A esto puede llevar a crear líneas base que sea fracciones de punto. Si el margen inferior es amplio, es muy difícil percibir que las líneas de base no coinciden con la página. En algún caso, los diseñadores alargan o acortan la página hasta la línea base más próxima.

Cuando el texto se divide en columnas, el problema existe con la anchoa de la página, tanto en los márgenes como en el corondel.


La retícula

Una retícula es un conjunto de relaciones basadas en la alineación que sirven como guía para la distribución de los elementos en la página y en todo el impreso. Al margen de la complejidad de una retícula, esta tiene siempre elementos básicos que pueden combinarse según las necesidades y la voluntad del diseñador.

Una retícula no es una distribución matemática de la página. Es algo más, pero, sobre todo, es algo distinto.

La retícula determina las divisiones internas de la página.

La retícula es anterior a la distribución, a la maquetación, y por tanto un elemento que prevé la información que va a contener en su seno. Y como todo diseño editorial ha de pensar en cosas como titulares largos, espacios vacíos y encuadre de las imágenes.


Componentes

Márgenes, espacios vacíos entre el borde del papel y el contenido. En una página reticulada los márgenes deben ser definidos por la propia la retícula y deben tener unas dimensiones relacionadas con el resto de componentes.

Columnas verticales que pueden ser del mismo o diferente ancho.

Módulos que son unidades individuales de espacio separados por medianiles y que forman filas.

Líneas de flujo horizontales que alteren la monotonía de las columnas.

Marcadores que indican la posición en el documento mediante el folio, el encabezamiento, los títulos de sección y otra información similar.

Zonas espaciales, módulo o conjuntos de módulos que forman campos identificables y que pueden tener una función definida: verticales, formados por dos módulos, para imágenes; cuadrados, por cuatro, para gráficos.

Normas de uso para todas las posibles combinaciones


Composición de texto

Toda composición de texto debe mostrar un espaciado entre palabras tan pequeño como sea posible. Como norma este espacio debe ser alrededor de la mitad de una i del tamaño de tipo usado.

Debe rechazarse el espaciado ancho. Las palabras pueden ser libremente partidas cuan-do sea necesario para rechazar es espaciado ancho, pues tal partición es más tolerable en el aspecto de la página que el excesivo espacio entre palabras. Todos los principales signos de puntuación, como puntos, comas y punto y coma, debe componerse seguidos del mismo espacio que se usa en el resto de la línea.

Sangrado y párrafos

El sangrado de un párrafo debe ser un cuadratín del cuerpo de la fuente. Debe omitirse el sangrado en la primera línea del párrafo de cualquier texto y al comienzo de

una nueva sección tras un subtítulo. No es necesario componer la primera palabra en versalitas, pero si ésto se hace por alguna razón, la palabra deber tener un espaciado amplio del mismo modo que los títulos.

Si el capítulo está dividido en varias partes sin encabezamientos, estas partes deben estar separadas no sólo por un blanco adicional, sino también por uno más asteriscos del cuerpo correspondiente. Como norma, un asterisco es suficiente. Sin ellos es imposible distinguir estas divisiones cuando una parte termina al final de una página. Incluso, cuando la última línea de esta parte termina la página, habrá siempre un espacio para un asterisco en el margen inferior.

Signos de puntuación y ortografía

Si puede hacerse con el teclado deben colocarse espacios estrechos antes de los signos de interrogación, exclamación, dos punto y punto y coma.

Entre iniciales y nombres, como en G.B. Shaw y después de cualquier abreviatura donde se use un punto, debe emplearse un espacio fijo más pequeño que entre las otras palabras de la línea.

En lugar de reglas de cuadratín sin espacio, deben usarse reglas precedidas y seguidas por el espacio entre palabras de la linea, como arriba en el tercer párrafo.

Las marcas de omisión deben consistir en tres puntos suspensivos. Deben componerse sin

Normas de uso

Penguin Composition Rules

espacios pero precedido y seguidos del espacio entre palabras. Los puntos deben usarse con gran moderación y omitirse tras las siguientes abre-

viaturas: Mr, Mrs, Messrs, Dr, St, WC2, 8vo, y otras que contengan la última letra de la palabra abreviada.

Deben usarse simples comillas para la primera cita y dobles comillas para una cita dentro de una cita. Si hubiera una tercera cita dentro de la segunda, se volvería a las comillas simples. La puntuación que pertenece a la cita se compone dentro de las comi-llas, en caso contrario, después.

Las comillas que abren deben ser seguidas de un mínimo espacio excepto antes de A y J. Las que cierran deben estar precedidas por este mismo espacio salvo cuando terminen con un punto o una coma. Si no pudiera hacerse con el teclado, omítase este espacio pero debe intentarse el más adecuado acoplamiento. Cuando se trate de largos extractos compuesto en tipo pequeño no deben usarse comillas. Deben emplearse pa-réntesis () para explicaciones e intercalaciones; y corchetes [] para notas.

Versales, versalitas y cursivas

Las palabras en versales o mayúsculas deben siempre contar con un espaciado [in-terletraje] un poco más suelto. El espaciado de las mayúsculas en líneas de importancia debe ser muy cuidado y equilibrado. El espaciado entre líneas tanto en versales como en versalitas no debe exceder de un cuadratín.

Todas las líneas de rótulos compuestas en una misma fuente deben mostrar el mismo espaciado en todo el libro.

Deben emplearse versalitas para titulillos, títulos de cabecera o leyenda [headlines]. Han de espaciarse un poco más de lo normal para garantizar su legibilidad.

Deben consistir, salvo excepciones, en el título de la obra en la página par y el del capítulo en la impar.

Las cursivas han de emplearse para enfatizar, para palabras y frases en otros idio-mas y para los títulos de libros, periódicos u obras de teatro que aparezcan en el texto.

En la bibliografía y materias relacionadas, como norma, los nombres de los autores deben componerse en versalitas, con mayúscula, y los títulos en cursiva.

Cifras

No deben mezclarse el estilo antiguo y el moderno cuando se compongan cifras. Tanto


en uno como otro pueden usarse siempre que estén en el mismo tipo que el texto seguido. Los números por debajo de 100 han de componerse en letras [ej. veinticinco]. Han de utilizarse

las cifras cuando se trate de un secuencia de cantidades fijas como edades, etc. En la fechas se procurará usar el menor número de cifras posible [ej. 1947-8, y no 1947-1948] y divididas por un guión, sin espacios.

Referencias y notas

La referencia a una nota a pie de página pueden hacerse mediante un asterisco en el cuerpo de la fuente utilizada, si hay pocas citas en el libro y no más de una por página. Pero si hay dos o más en cada página deben usarse cifras en índice, precedidas de un mínimo espacio.

No han de emplearse para estas referencias cifras en estilo moderno si el texto principal está en estilo antiguo. Tanto uno como otro estilo han de emplearse en armonía con el texto principal. Para libros compuestos en cualquier estilo antiguo recomendamos a la hora de resolver este pro-blema, Monotype Superior Figures F627, en dos puntos menos que el cuerpo del texto principal.

Las notas al pie deben componerse también en dos puntos menos que el texto. El sangrado de la primera línea debe ser el mismo que el del texto principal y mantenerse en el resto de líneas.

Para la numeración de las notas deben usarse cifras normales seguidas por un punto y un cuadratín de espacio. Estas cifras pueden ordenarse por capítulos o por la obra completa.

Folios

Como norma han de componerse en el mismo cuerpo y tipo que el texto principal, y en carac-teres arábigos.

La paginación debe comenzar en la primera página del libro, pero la numeración, es decir, el folio, aparecerá el reverso de la primera página de texto.

Cuando haya materia preliminar cuya extensión sea desconocida en el momento de componer el texto principal es conveniente usar números romanos en caja baja, desde la primera página de la primera hoja. La primera que entonces aparezca no puede definirse con exactitud pero puede ser en la página de los agradecimientos, o al menos en la segunda página del prefacio.

En este caso, el primer folio arábico será el 2 en el anverso de la primera página de texto.

Estructura del libro impreso

Los libros deben, con ciertas excepciones, respetar el siguiente orden:

1. Páginas preliminares.

1.1. Portadilla. 1.2. Frontispicio. 1.3. Portada. 1.4. Página de créditos con la fecha de edición, etc. 1.5. Dedicatoria. 1.6. Agradecimientos. 1.7. Índice. 1.8. Lista de ilustraciones. 1.9. Lista de abreviaturas. 1.10. Prefacio o prólogo. 1.11. Introducción.1.12. Erratas.

2. El texto del libro.

3. Elementos adicionales.

3.1. Apéndice. 3.2. Notas del autor. 3.3. Glosario.3.4. Bibliografía. 3.5. Índice onomástico y de materias.

Todos los elementos arriba indicados deben comenzar en una página impar. salvo los créditos y el frontispicio. Como norma los títulos de capítulo deben llevar varias líneas de respeto. Las páginas preliminares deben componerse en el mismo tipo que el texto principal y deben evitarse los tipos en negrita. El índice onomástico o de materia habrá de componerse en dos o más columnas y en un cuerpo un par de puntos más pequeño que el texto seguido. La primera palabra de cada letra del alfabeto se compondrá en


Retícula de manuscrito

Es aquella que consta de una única columna que ocupa la mayor parte de la página y que contiene generalmente texto seguido largo y continuo como sucede en una novela o un ensayo sin imágenes. Se construye con la disposición de los márgenes, la mancha y la disposición del folio, los encabezamientos y las notas a pie de página, si las hubiere.

El interés compositivo se consigue con los márgenes que deben ser coherentes con la tipografía elegida para la mancha pero deben a la vez atender a las condiciones de uso del libro: evitar que el margen de lomo sea muy pequeño.

Pueden aplicarse distribuciones matemáticas que den armonía.

Puede disponerse también una composición asimétrica que permitiera el uso de los márgenes para notas e imágenes.

Como una retícula de este tipo tiene pocos elementos, la elección de tipo, su tamaño, su interlínea o su composición, son críticas.


Retícula de columnas

Las columnas pueden disponerse de forma que sean iguales en su utilización o que una de ellas desempeñe una tarea diferente.

Igualmente, un sistema de columnas debe permitir que se utilicen varias en una sola, aunque en este caso, deberán ser estrechas.

Depende del cuerpo del texto seguido la anchura de las columnas. Deben entrar tantos caracteres como permitan una lectura cómoda. Una norma puede ser que el medianil entre columnas determine el ancho de los márgenes y al menos sea el doble de ese medianil.

Para evitar la monotonía y organizar de una forma más adecuada el contenido pueden establecerse guías horizontales que equilibre la tendencia a la verticalidad de una retícula de ese tipo.

La información puede también determinar la convivencia de retículas distintas.

Como cabe pensar, el folio y los encabezamientos deben disponerse de acuerdo con la estructura modular que determina la retícula.


Retícula modular

Es una retícula de columnas con un gran número de líneas de flujo horizontales que subdividen las columnas y que dividen la superficie en “zonas espaciales” a las que se puede adjudicar una función específica. El tamaño de los módulos puede ser determinado por motivos tipográficos, puede ser el espacio adecuado para medio párrafo.

Es especialmente adecuada para proporcionar un aspecto de álbum que permita integrar contenidos muy dispares o imágenes de tamaño muy distinto. Los márgenes deben responder a la idea modular.

Este tipo de retículas permiten conexiones horizontales que, en más de un caso, pueden alterar el flujo habitualmente vertical de una retícula menos compleja.Incluso, cuando los documentos no tienen gran complejidad, una retícula modular proporciona “un significado adicional de orden, claridad y reflexión”.


Retícula jerárquica

Una retícula de este tipo surge de la propia naturaleza de los contenidos. Se adapta a las necesidades de información y muestran una disposición intuitiva de “alineaciones vinculadas a las proporciones de los elementos, y no en intervalos regulares y repetidos”. La anchura de las columnas es también variable.

En realidad, se trata simplemente de racionalizar la disposición intuitiva de elementos que se disponen de manera espontánea. En cierta medida, las páginas web son muestra de retícula jerárquica pues tal jerarquía puede ser entendida de forma algo distinta por cada uno de los navegadores.

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