"el sacri)cio no est

á nunca

en renunciar a lo que uno es.

el verdadero

sacri)cio esta

en seguir siendo lo que uno es"

Aníbal tr

oilo

Editorial

Troilo y nosotros

Notas

El tango como pat

rimonio

de la humanidad

Libros Discos Milongas en Rosario Videos Lo nuevo

Nº155 5 AAño XV julio//agosto 2014

DIRECCIÓN:Ricardo Schoua

TEMA MUSICAL: Mi refugioAUTOR: JUAN CARLOS COBIÁN

ARREGLO: Astor PiazzollaINTÉRPRETE: Agustina Taborda

COLABORADORES:Eduardo Aldiser

Ángel Mario HerrerosIlustración contratapa: Olivia Castro Cranwell

Corrección con respecto al tema musical del N° 153:Corralera

Autor: Anselmo AietaArreglo: Miguel Varvello

Intérprete: Julia Rebekka Adler solo de viola

Diseño: Adriana Rolón

PARA COMUNICARTE CON NOSOTROScontacto@intertango.com

www.tycp.com.arTel: (0341) - 4355629

ROSARIO - SANTA FE - ARGENTINA

Las notas firmadas no reflejannecesariamente la opinión

del editor.

SEGUINOS:

Notas Cuento

Tango

Notas

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EditorialTroilo y nosotros

Discos

Antología del Tango

Rioplatense

Correntada

El cielo no queda tan lejos

Libros Virginia Luque

VideosGraf=ty =lm

Videos

Flashmob de Tango

en el ObeliscoMariela Sametband y

Guillermo Barrionuevo

Quinquela Tango Juan

De Dios Filiberto

Milongas rosarinas

La reina de la milonga Tango argentino con Coco Trivisonno

El Tango como Patrimonio

de la Humanidad

Homenaje a Troilo en rosario

TANGO EN EL MUNDO

Si los viera Eladia...

Troilo y

nosotros¿Cómo homenajear a Pichuco sin repetir lo

que se ha escrito en multitud de notas?.

Durante el mes de julio culminan las celebraciones por los 100 años del nacimiento de Aníbal

Troilo, a las que se han sumado 100 ciudades del mundo y una gran cantidad de medios de difusión. Los festejos comenzaron bastante tiempo atrás. Nosotros hemos participado desde Tango y Cultura Popular, Mundo Tanguero y nuestro grupo en Facebook.

Y, para esta ocasión, yo me pregunté: ¿cómo homenajear a Pichuco sin repetir lo que se ha escrito en multitud de notas?. Entonces tuve la idea de ser un poco introspectivo y, al mismo tiempo, recurrir a esa fuente de luz inagotable, la que iluminó a Troilo, que es la cultura del pueblo.

Surgió así una nueva pregunta: ¿por qué el tango?. Es que el tango ha demostrado con creces ser una forma de expresión completa y muy profunda de nuestros sentimientos. Y Troilo resume la esencia del tango, dado que no fue un músico académico, encerrado en una burbuja, sino que era un hombre del pueblo, que comprendía para quiénes brindaba su arte, que sabía cantar y, por lo tanto, entender, conducir y realzar a sus cantores, y sabía bailar y poner su orquesta al

calidad sino todo lo contrario. Sabía muy bien lo que hacía y tenía una visión amplia, no mezquina.

Los que insisten con su soberbia, los que creen que hay que “maquillar” al tango, los fundamentalistas de

todos los colores, los que “cuidan su quintita”, los productos de marketing,

colateral” dentro del tango, deberían aprender de Pichuco y también de los organizadores de este inmenso homenaje, un esfuerzo sin precedentes, premiado con una enorme repercusión, que demuestra que el auge del tango

que tiene un hecho cultural cuando sus protagonistas se unen en pos de un objetivo común. Y si no aprenden, el tango seguirá su curso sin ellos...

El tango no es de un grupo de “gurúes” sino de todos nosotros, aun de aquellos que todavía no lo descubrieron.¡Gracias por acompañarnos! ¡Hasta el próximo número!

Trailer de Pichuco, de Martín Turnes

Sección Panorama | Música del 16° Festival Internacional de Cine Independiente de Buenos Aires (BAFICI 2014).

https://www.youtube.com/watch?v=zo297lpejqo

Por

Ricardo Schoua

Tango argentino

con Coco

Trivisonno… ¿Te acordás hermano en Rosario…?

Y así comenzó la cosa sábados atrás, cuando me llamó Jorge “Coco” Trivisonno desde Estados Unidos. Los recuerdos se fueron acumulando y surgió la idea: “Coco, esto lo tienen que saber nuestros lectores amigos de

todo el mundo y por supuesto, las nuevas generaciones de rosarinos, que viven en una ciudad que tanto viene aportando al tango”. Y esto nos cuenta el gran bandoneonista argentino residente en la Costa Oeste americana:

“El fútbol, en aquella época y antes también, se aprendía en los potreros. El bandoneón era igual. Se aprendía callejeando. Y así salíamos a tocar bastante mal, pero nos dábamos el gustazo de tener el instrumento sobre las piernas y sin darnos cuenta estábamos siendo seducidos por ese sonido misterioso, como alguna vez dijo ese gran bandoneonista Omar Torres.

Después de estudiar los primeros pasos con mi viejo, que era un músico muy honesto, porque yo notaba cómo deseaba brindar lo mejor de él escribiendo sus arreglos muy prolijamente, y notando algo en mí. Tal vez entendió que yo necesitaba otro maestro y muy inteligentemente me mandó a estudiar con el gran Julio Barbosa. Todos éramos del barrio Arroyito. Y allí también estudiaba ese fenómeno del bandoneón que se llama Rodolfo Cholo Montironi, Alberto Nuñez,

esta edad.

Éramos muy pibes y Francisco Tortosa, bandoneonista de Luis Chera nos reunió con alumnos suyos y otros y se formó “Los Ases Juveniles” una orquesta de

Sirimaldi, hoy a punto de jubilarse de la Sinfónica Nacional de Rosario; Alberto Folis, bandoneón que en esos tiempos tenía 12 años y ya tocaba El vuelo del

Moscardón, Czardas de Monti y se leía todo; Francisco Galonetti bandoneón; Silvio Di Iorio bandoneón, que hoy aún toca y es jubilado de la Sinfónica Nacional

de Rosario como cornista y como director de la Banda de Policía de Rosario; Raúl Lavié, cantante; Lelio Vetorello, piano, y otros más.

En una festividad patria se realizó un evento en el Teatro La Comedia y ahí fuimos a tocar con gran éxito, que como se trataba de pibes tan jóvenes llamaba la atención. Sucedió que entre el público había una señora muy distinguida y muy conocida, que por razones de ética no diré su nombre, a quien le dedicamos un tema. Este tema era un tango que se llamaba Fatal y Tanguera. Ni hablemos sobre lo que decía la letra. Podíamos haberle dedicado el tango 9 de Julio por la fecha que se conmemoraba, pero alguien eligió el tema en cuestión y la vergüenza nos invadió a todos y pusimos la mejor cara de idiotas que podíamos en ese momento.

Yo nací en el barrio de Alberdi, en Rosario, Provincia de Santa Fe, pero mis padres vivían en Paganini (hoy Granadero Baigorria), pegado a la gran

ciudad por el norte. Mi padre tenía una pequeña agrupación en donde se tocaban todos los ritmos de la época. En ocasiones llevaba a tocar con él a Cholo Montironi, a la sazón de 10 u 11 años, un poco mayor que yo y que vivía a la vuelta de nuestra casa.

Un poco más alejado había un almacén y bar al que llegaban los lugareños de a caballo y en sulquis y ataban sus cabalgaduras en los palenques que había al frente del local que era bastante alargado. Su dueño, de apellido Mattio, tenía un hijo al que hacía estudiar el bandoneón. Mientras atendía a su clientela observaba que el muchachito no se distrajera y estudiara. Más adelante en el tiempo ese muchacho se fue a Buenos Aires e integró la orquesta de Aníbal Troilo hasta que el gordo partió. El gran Domingo Mattio. A pocas cuadras de allí mi bisabuelo tenía un bar similar frente al Molino Harinero que en esa época era la única y más grande industria del pueblo, en donde también trabajaba mi viejo.

Volviendo a los 50’, decidimos formar un pequeño grupo entre Francisco Galonetti, Raúl Lavié, Reynaldo Sirimaldi y yo, y un contrabajista que llegaba en bicicleta con su ropero. En unos carnavales en un club de barrio a mí se me ocurrió proponerle a Lavié que cantara dos tangos con acompañamiento de bandoneón solamente y no bailable. La gente en carnaval quería bailar y divertirse pero nos perdonaban esos rajes y demás gustaba mucho. Esos temas eran Una

Canción y Cuando cuentes la historia

de tu vida. Bellísimos.

Con el tiempo nos fuimos integrando a orquestas de radio. Galonetti fue con “Los Provincianos” de Lincoln Garrot; Sirimaldi con Luis Chera; Di Iorio con Juan Antonio Manzur; Lavié y yo con Julio Conti en LT8. En realidad yo tenía poca experiencia en esas orquestas organizadas, y como dijo una vez un colega, yo tocaba hasta los silencios. Estuve como uno o dos años y a mi regreso del servicio militar mi puesto lo ocupó otro músico y el negro Lavié ya había partido a Buenos Aires por suerte para él, porque todavía le va excelente. En esa época nos reuníamos en el bar Imperial de Santa Fe y Corrientes, en donde Julio Barbosa me presentó a Julio Ahumada, bandoneonista que, entre otras, integró la orquesta de Enrique Mario Francini. Eran compadres y unos monstruos con el fuelle. Volviendo de LT8 a LT2 nos cruzamos con Fernando Tell que entonces era bandoneonista de Aníbal Troilo y después de saludarlo le pedimos si nos podía tocar algo en una

sala de ensayos de LT2 y como era un gentleman este muchacho del pueblo de María Susana, nos hizo pasar un rato inolvidable escuchándolo.

En otra ocasión surgió un trabajo de repente en el Club Español. Armamos un rejuntado que integraban entre otros en bandoneón: Cholo Montironi, Piroto y yo. Antonio Agri violín, Abel Pizzicatti al piano, Romano contrabajo y algunos más que no recuerdo. Como era a la “parrilla”, sin música escrita, el que la sabía se mandaba y los demás lo seguíamos y adornábamos un poco la cosa. La fruta del postre la puso Agri parándose frente al micrófono e improvisando como él sabía. La pasamos rebién y el público dejó de bailar para escuchar.

Poco tiempo después Agri se fue con Piazzolla y yo me trasladé a la ciudad de Mendoza y ahí me quedé siete años. En una visita del quinteto de Piazzolla venía Agri y fui al hotel Independencia a saludarlos y tomamos mate con Héctor de Rosas, Antonio Agri, Astor Piazzolla, Kicho Díaz, Jaime Gosis y López Ruiz. Al día siguiente lo invité a Antonio Agri a comer un asado a mi casa y lo fui a buscar al hotel. Mi medio de transporte por entonces era una motoneta, así que lo cargué a Antonio y me lo llevé. Cruzando la ciudad yo pensaba si alguien hubiera imaginado a quién transportaba yo en esos momentos, que además traía su violín.

Ya ves Eduardo… se amontonan los recuerdos de esa Rosario querida y de Mendoza, donde lo pasé muy

bien… hasta la próxima llamada…

Muchas gracias Coco Trivisonno… me has hecho emocionar recordando a amigos como Fernando Tell o el Cholo Montironi… esas emisoras rosarinas donde he trabajado haciendo programas de tango y “La Ronda de los pueblos”… tantos gratos recuerdos… hasta cuando quieras… mientras nos dejas La Trampera, de Aníbal Troilo junto al guitarrista Cem “Gem” Duruoz que tocaste en “La Guitarra California Festival” de EEUU en 2005.

Eduardo Aldiser

Argentina Mundo atesorando los recuerdos del tango argentino en Rosario, gran vivero de intérpretes y autores.

http://www.youtube.com/watch?v=cmZH6SxDBtc

Virginia Luque

“La estrella

de Buenos Aires”LUQUE, VIRGINIA. (Violeta Mabel Domínguez). Actriz/cantante. Nació en Buenos Aires, el 4 de octubre de 1927. Impulsada por su padre, que por impedimentos familiares había visto frustrados sus deseos de ser actor, se inició en el espectáculo en 1942, cuando los dueños de una popular tienda porteña -de la que aquél era gerente- la presentaron a los empresarios del Teatro Liceo. Éstos, a su vez, le

Manuel Collado, que iba a representar “Dieciséis años” de Aimée & Phillip Stuart.

En pocos años, recorrió el repertorio escénico español (Jacinto Benavente, Gregorio Martínez Sierra, los hermanos Álvarez Quintero)

hispanas que desarrollaron su carrera artística en la Argentina, impedidas de hacerlo en su país, por los acontecimientos políticos de la época.

En 1944, integró el elenco de Camila Quiroga en “Amparo” de Darthés yDamel y el de “La ninfa eterna” de Margaret Kennedy (Cía. EstebanSerrador-Aída Alberti). Al año siguente, fue primera actriz de la Compañía Ernesto Vilches, que representó en el Teatro Municipal de Santiago de Chile un amplio repertorio que abarcó “El eterno Don Juan”, “Wu Li Chang”, “Cascarrabias” y “Un número sensacional”. Fue precisamente Vilches quien le dio la posibilidad de abrir un camino que con los años, se transformaría en fundamental para su carrera: el canto. Mientras representaban la primera de las piezas mencionadas, le sugirió que entonara un aria; su voz gustó y a partir de allí comenzó a alternar su labor interpretativa con la de cantante.

Al tiempo que realizaba giras y presentaciones radiofónicas con unrepertorio de música internacional, siguó incursionando en el teatro,donde dio vida a las heroínas de “Tartufo” de Molière; “Novelera” de Pedro E. Pico; “La única verdad” de Roberto Tálice y Eliseo Montaine y “La piel de la manzana” de Arturo Berenguer Carisomo, entre otras.

Lectores

Muchas gracias, queridos amigos de Tango y Cultura Popular, por tan importante información, desde Concepción Chile un gran abrazo para ustedes y que DIOS les bendiga y les de fuerza y salud para que nos sigan informando.Atte.Víctor Rivera

Como siempre agradezco sus atenciones. Saludos cordiales,Raul Aguilar M

¡Muchas gracias Ricardo por este envío, siempre es una alegría recibir tu trabajo!

Me encantó escuchar de fondo al amigo Tatto Miceli. Ya me pongo a leer con más detenimiento.

En 1943, debutó en el cine con La guerra la gano yo, de Francisco Mugica, quien la volvió a convocar para Mi novia es un fantasma (1944, colaboración especial no acreditada en títulos) y Allá en el setenta y tantos (1945). Las interpretaciones más

están íntimamente vinculadas al tango y a Manuel Romero, quien la eligió para protagonizar Un tropezón cualquiera da en la vida, La historia del tango (ambas de 1949), y ¡Arriba el telón! (1951).

Alcanzó también especial lucimiento en “Patio de la morocha”, que fue uno de los cuadros más logrados de la multiestelar Buenas noches, Buenos Aires (Hugo del Carril, 1964), donde estrenó el tango “Rosa de barro” (escrito especialmente para ella por Mariano Mores y Rodolfo M. Taboada), acompañada por Mores al frente de su orquesta, Aníbal Troilo en el bandoneón y del Carril en el dueto cantable. Sus restantes trabajos en cine fueron: Se rematan ilusiones (Mario Lugones) -1944-; El tercerhuésped (Eduardo Boneo) -1946-; El hombre del sábado (Leopoldo Torres Ríos) -1947-; Don Juan Tenorio (Luis César Amadori) -1949-; La vida color de rosa (León Klimovsky) -1951-; Sangre y acero (Lucas Demare) -1956-; La despedida (Miguel Morayta) -1957-; Del cuplé al tango (Julio Saraceni) -1959-; Vivir es formidable (Leo Fleider) -1966-; (Enrique Carreras) -1976-; Café de los maestros (Miguel Kohan) -2008-.

En octubre de 1949, viajó a Venezuela para protagonizar La balandra Isabel llegó esta tarde (Carlos Hugo Christensen), en pareja

encarar un tipo de personaje por el que no había transitado hasta entonces -Esperanza, cantante de un cafetín marginal- y que la mostró plena de sugestión, belleza y fuerza dramática.

Lectores

Un abrazo para vos y saludos a toda la barra de TyCP.Marta Pizzo

Estoy MUY AGRADECIDO. Me gusta difundir el Tango. Hago un programa de radio que se emite por diez emisoras en Colombia y una en Estados Unidos “MI MÚSICA LATINOAMERICANA”, espacio en el que hago preferencia por el tango. En mis conferencias sobre tango, expongo mi libro Hablemos de GRANDES VALORES DEL TANGO y... algo más, además ambiento el lugar con mis pinturas al óleo y mis canciones.

Lo máximo que me ha podido pasar, es que ustedes se hayan dignado tenerme en cuenta. Fernell Ocampo MúneraViterbo - Caldas - Colombia

Paulatinamente, la actriz fue quedando relegada ante la cantidad de compromisos artísticos que la requerían

en las más importantes emisoras radiofónicas porteñas, donde la popularidad alcanzada le valió el título de “La estrella de Buenos Aires”.

A partir de 1954, su nombre está unido a exitosos programas televisivos: “La familia Gesa”, “La mujer del año”, “El mundo maravilloso de Virginia Luque”, “Luces de Buenos Aires”, “Comienza el show”, “Virginia Tango Club”, “El patio de la morocha”, “Grandes valores del tango” y “La noche con amigos”, entre otros.

y por expreso pedido de AzucenaMaizani, quien le dijo: “Vos sos tango. Dedicate enteramente a él”, abandonó los distintos géneros musicales que abordaba, para volcarse exclusivamente a la temática ciudadana.

En marzo de 1987, realizó su primer viaje a Japón, donde permaneció por espacio de tres meses, obteniendo enorme suceso con sus recitalesofrecidos en teatros, radio, peñas y canal 12 de televisión (Tokio).Volvió a repetir la experiencia en 1990, con similar repercusión.

En 2013, el historiador Mario Gallina presentó el libro Virginia Luque. Laestrella de Buenos Aires (Prosa Amerian Ediciones), que recorre la vida y

Virginia Luque falleció en Buenos Aires, el 3 de junio de 2014.

Mario Gallina

Graf#ty #lm

Anima buenos aires stencil tango

https://www.youtube.com/watch?v=nwt4jkIT_xQ

EL TANGO COMO

PATRIMONIO

INMATERIAL

DE LA HUMANIDAD -

UNA MIRADA REALISTA

(pongamos las cosas en su lugar)

El 30 de setiembre de 2009 el Comité Intergubernamental para la Salvaguardia del Patrimonio Cultural Inmaterial de la UNESCO (Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura) decidió agregar al Tango en su

lista representativa, integrada por 166 manifestaciones culturales de todo el orbe. Esta lista, inaugurada en 2008 con 90 elementos inscritos entre los cuales no se encontraba el tango, se vió incrementada, en 2009, con 76 nuevas incorporaciones (entre las que sí se encontraban el Tango -argentino y uruguayo- y el Candombe uruguayo). Entre las manifestaciones culturales que, según la UNESCO, merecían integrar el listado del Patrimonio Cultural de la Humanidad elaborado en 2008 y que, según este organismo supranacional tenían prioridad sobre nuestro Tango, vale decir, tenían más méritos, eran más representativos, gozaban de más reconocimiento que nuestro género popular, se encuentran los siguientes: Arte Textil de Taquile (Perú) Carnaval de Barranquilla (Colombia) Cosmovisión Andina de los Kallawayas (Bolivia) Güegüense (Nicaragua)

Fiestas indígenas dedicadas a los muertos (Méjico) Cantos de los baul (Bangladesh) Chopi Timbila (Mozambique) Las tradiciones de los cimarrones de Moore Town (Jamaica) El misterio de Elche (España) ¿Queda claro? Estas expresiones culturales, junto a otros 80 elementos de todo el mundo, merecieron, antes que el Tango, consideración por parte de la UNESCO Ya en 2009, en que esta organización internacional nos hizo el honor de incluirnos en el listado, aparecemos, en un pie de igualdad, entre otras, junto a las siguientes manifestaciones culturales: Biyelgee mongol (danza tradicional de Mongolia) Canto ca – trú (Vietnam) Cantu in pagajella – canto profano y litúrgico de Córcega (Francia) Caligrafía china (China) Danza tradicional de los ainu (Japón)

El gran canto del grupo étnico Dong (China)

La marcha de los campanilleros en el Carnaval de Kastav (Croacia) La Marcha de la Santa Sangre de Brujas (Bélgica) El radif de la música iraní (República Islámica de Irán) Otras 75 pautas culturales de todo el mundo integran este agregado de 2009, junto, claro está, al Tango. Este es el lugar y la importancia relativa que el tango tiene para la UNESCO en el concierto cultural de las naciones... ser incluídos en una segunda tanda junto a otros 165 elementos... ¿Qué ventajas obtenemos de esta designación? Ninguna

... apenas un reconocimiento más; un argumento marketinero para quienes lucran con el tango y un tema más para que se llenen la boca los inocentes, mal informados e ignorantes de las reales virtudes y valores del género... Esta designación no agrega ni quita nada al tango... No hará que se lo

LectoresRicardo: Me alegro de saber sobre Damián Rovner, conozco a las familias Rovner desde hace 40 años, a los Rovner cuatro hermanos, ingenieros y músicos, era de esperar los frutos que no caen lejos del árbol...

A verónica Marchetti, felicitaciones, me gusta.

Y en cuanto a las famosas comunicaciones actuales, sí, estoy de acuerdo con la nota. Hay una desinformación general. Me envían pinturas de Dalí que no son de él, poemas de Neruda que.... Y es para desilusionarse de la ignorancia total aún en cuanto a ortografía. Es lo que hay y hay que

mail muy bien hecho. Espero que llegue. Mi envío también. Suerte.Haidé Daiban

El Tango en la calleUna de las razones de bailar en la calle o en lugares públicos, es el hecho de que los tangueros sentimos una verdadera pasión por el tango, de que el tango nos hace disfrutar la vida, olvidar los problemas cotidianos y el sentir que no estamos solos; que nos conectamos con parejas que ni siquiera conocemos y por tres minutos nos transportamos hasta rincones en el alma que nos inspiran y nos dan fuerza y placer al mismo tiempo y eso, por ser valioso, lo queremos compartir y empezamos por exponernos a los demás esperando comunicar lo

se contagien y nos sigan.

Francisco J. Romero, MBA

escuche más, ni menos; no hará que se lo baile más, ni menos; no hará que se lo componga más, ni menos; no hará que se lo cante más, ni menos... Una consideración adicional: Junto con el proyecto de designación del Tango como Patrimonio Inmaterial de la Humanidad, presentado e impulsado por Buenos Aires y Montevideo (tampoco surgió desde la

de proyectos, inversiones y partidas de gastos para promover el género,por ejemplo: U$S 300.000 para pagar la estadía en hostels de “especialistas llegados para cursos de entrenamiento” U$S 100.000 para la creación de una Orquesta Típica del Río de la Plata U$S 500.000 para crear un Centro de documentación y registro de material que, entre otras actividades, recuperaría un conventillo. U$S 300.000 para la creación de un instituto para la enseñanza del baile del Tango. Extrañamente, a contramano de estas propuestas, que se me ocurren apenas moneda de cambio para lograr la bendición de la UNESCO, hasta hace pocos días el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires estuvo decidido a discontinuar la Orquesta Emilio Balcarce... y sería bueno averiguar en qué grado de avance están el resto de los proyectos presentados en la oportunidad... Lo dicho... El tango dió la vuelta al mundo y está presente en todas las latitudes desde mucho antes de la resolución de la UNESCO...

El tango goza de buena salud independientemente de la bendición de cualquier organismo internacional. El tango es de los argentinos y, aún de los uruguayos... Pero también de aquellos que lo amen, lo respeten, se preocupen de conocerlo, de cultivarlo y difundirlo... Los de afuera... y los de adentro... Y, lamentablemente, no veo que esto ocurra en su justa medida, especialmente entre quienes se ufanan de ser tangueros, de la boca para afuera, porque, como suelo decir: sólo se ama lo que se conoce... Tendremos, entonces, que perseverar, enseñar, difundir, esclarecer, para que el Tango resplandezca en todo horizonte, y para taparles la boca a los advenedizos y frívolos merodeadores... y a los mercaderes que se han lanzado, voraces, sobre la presa, al son de los clarines de la moda. Ésta es, en suma, la verdad sobre esta designación... Éste es el marco en el que la misma se inscribe... Y sus efectos mediatos e inmediatos.

Ángel Mario Herreros

discos

Antología

del Tango

Rioplatense

El Ministerio de Cultura de la Nación presenta la selección sonora “Antología del Tango Rioplatense (1920-1935)”, una investigación del Instituto Nacional de Musicología “Carlos Vega”.

El trabajo incluye cuestiones histórico-musicales en relación al desarrollo del tango dentro de la sociedad porteña, el estudio de los tipos de agrupaciones instrumentales, vocales instrumentales y solistas, así como las modalidades del género según los distintos ámbitos de actuación, entre otros aspectos.

Esta selección consta de tres CDs con 75 grabaciones originales pertenecientes a los años 1920 a 1935, acompañados por un cuadernillo. En cada disco se destacan tangos, valses y una ranchera. En 2015 se editará un libro que completará la investigación.

El primer volumen de la Antología fue editado, en 1980, por el Instituto Nacional de Musicología.

Los CDs más el cuadernillo ya están a disposición del público en el Instituto Nacional de Musicología “Carlos Vega” (México 564, primer piso).

CorrentadaLuego de ganar el premio Gardel 2012 con su

“Rubén Juárez compositor otros tangos poemas y dedicatorias” Carlos Varela junto a José Ogivieki quinteto presentan el disco compacto de producción independiente titulado “Correntada” editado por el sello nacional GLD.

Este CD incluye once obras con letras originales de Enrique Morcillo las que fueron musicalizadas por Marcelo Raigal, Javier González y José Piazza. Parte de estos poemas integran el libro “A Contrapelo”, tangos de Enrique Morcillo (Ediciones Último Reino, 2007).

Enrique Morcillo escritor, periodista, poeta que imprime una visión social en su temática y ha dedicado el tango balada “Correntada” a Mariano Ferreyra, dirigente de la FUBA y militante del Partido Obrero que fuera asesinado el 20 de octubre del 2010.

El quinteto dirigido por José Ogivieki está integrado por: Mariano Cigna (bandoneón) Leonardo Ferreyra (violín) Edgardo Acuña (guitarra eléctrica) y Marcos Ruffo (contrabajo). Los artistas invitados de este disco compacto son: Patricia Barone, María Volonte, Walter Ríos (bandoneón), Mario Parmisano (piano), Enrique “Zurdo” Roizner (batería), Juan Cruz de Urquiza (trompeta), Lucas Furno (violín), Sophie Lussi (viola), Karmen Rencar (violoncello), Tony Gallo (guitarra criolla), Franco Espíndola (trombón), Oscar Vega (percusión) y Oscar Viana (percusión).

También incluye video clip del tema que da título al álbum “Correntada”, fotos de la sesión de grabación y letras.

Contacto: tangovarela@yahoo.com.ar Facebook Carlos Varela Tango

Ramiro Gallo Quinteto está integrado por Adrián Enríquez (piano); Lucía Ramírez (bandoneón); Marcos Ruffo (contrabajo); Santiago Vera Candioti (guitarra eléctrica) y Ramiro Gallo (violín y dirección).

totalidad por obras de Gallo, es una metáfora sobre la felicidad, las cosas simples que hacen a una vida mejor, el punto de vista que las ve cercanas y realizables. Y también su levedad, su constante cambio, su condición de no permanencia y su aparente lejanía.

El cielo no queda tan lejos consta de tres partes: la parte central es la más importante y conceptual,

a tres regiones del país que se entrelazan

plano sonoro, mediante un entramado de ritmos

El marrón es el río del litoral, representado musicalmente por un chamamé y un rasguido doble. El verde, la llanura pampeana, resonando en una milonga campera; y una milonga ciudadana y un tango expresan el azul ciudad, que es el cielo de Buenos Aires. Las otras dos partes funcionan como sostén temporal y discursivo de la parte central,

nombre del disco describe la alegría de vivir rodeado

que lo habitan, y de lo cerca del cielo que es posible situarse cuando uno decide que ésta es su casa, la de sus mayores y la de sus hijos. Dueños de esa riqueza, el resto es contemplación. Más info en www.ramirogallo.com.ar

El cielo no

queda tan

lejos

discos

El cielo no queda tan lejosRamiro Gallo Quintero1.- Milonga del Héroe 2.- Barrio sur3.- Mi tango4.- Caballo solo5.- Don Raúl6.- San José del Rincón7.- Exelina8.- Un tango breve9.- Babela10.- Rojo y negro11.- Rap rápido12.- Don Nadie

Si los viera Eladia...

Letra: Nélida Puig Música: Alberto Quercia Lagos

¡Guarda...! Andan sueltos y sin freno,

sin embrague y sin conciencia, siempre atrás de la apariencia,

decididos a pasar por arriba, como al rango, sin permiso ni derechos,

al que a fuerza de yugarla fue ganando su lugar.

Se aglutinan como ratas si alguien les descubre el juego

de echar mano a la ventaja ni bien pinta la ocasión...

Le disparan al espejo si se ven de cuerpo entero.

que les bate cómo son.

En su afán de estar primero toman todo de prestado, la amistad, el estofado, las ideas y el cartel...

Sólo ven la zanahoria de las luces de la escena,

mientras sueñan con la gloria... ¡Figuretis de papel!

Si los viera Eladia... Si Eladia los viera en esa vidriera de humo y neón,

deshonrar la vida con causa perdida, detrás de algún premio que les de valor...

Si los viera Eladia... Si Eladia los viera, sin alas, sin vuelo, sin fe ni pudor,

Se encierra en el cielo, a llorar con Dios.

La reina de la milonga

Ella no tenía culpa de que la criaran como una princesa. No era responsable de lo que el espejo le decía cada mañana desde

que era niña. Ella, simplemente, lo escuchaba y le creía. ¿Cómo no creerle, si los espejos nunca mienten? Fue así que pasó gran parte de su juventud besando sapos, esperando que apareciera, mágicamente, el príncipe azul, el amor de sus sueños de princesa. Hasta que un día, al abrir los ojos después de un beso, el príncipe azul apareció, y era tal y como ella lo había soñado. Pero el sueño duró poco. Como todo sueño. Como todo príncipe. Nada de lo que sucede fuera del espejo es tan mágico como los sueños, pensó. Y se hundió en la más profunda decepción. Le llevó mucho tiempo —y muchas lágrimas— descubrir que los espejos nunca muestran la imagen real, sino la imagen invertida de la vida real. Y que si vamos por la vida convencidos de que la realidad es la del espejo, iremos por el mundo con el mundo del revés.

En una sesión de terapia, surgió la palabra Tango. Muchos hombres y muchas mujeres habían encontrado en esa música, en esa danza, una forma diferente de ver la vida, de relacionarse con los demás, de conocerse a sí mismos. Quizá fuera por el abrazo, que contiene, que inspira, que invita a compartir latidos. Quizá fuera por la gente, tan diversa, tan sensible, tan apasionada. O, quizá, por

armonioso hacia ninguna parte, con el alma en las alturas y los pies en la tierra. Quizá por todo eso, esa misma noche llamó a una amiga, la única amiga tanguera que tenía y a la que nunca, jamás, había conseguido comprender. ¿Cómo puede ser que te apasione tanto eso del tango? — le habría preguntado alguna vez— ¿Cómo puede ser que te guste dejarte abrazar por unos desconocidos que vaya a saber lo que están pensando mientras te tienen en sus

cuento

La reina de la milonga

brazos? Su amiga, tanguera de alma, había desistido mucho tiempo atrás de dar explicaciones. Sabía que la pasión del tango tenía razones que la razón no entiende, y que alguien ajeno al tango jamás podría entender. Al recibir la llamada, su amiga podría haberse mofarse de ese repentino cambio de opinión, pero los buenos amigos,

compartir su pasión, a tener razón. El tango es paciente y te espera — le dijo su amiga en aquella conversación—, sabía que algún día te ibas a animar.

Las primeras clases no le resultaron sencillas. No tanto por la técnica que, tarde o temprano, aprendería, sino por sus prejuicios acerca del abrazo y, sobre todo, por ese rechazo visceral a dejarse llevar por un hombre. ¡Dejarme llevar yo por un hombre! Durante varias semanas y a pesar de las indicaciones de sus profesores, ella abrazaba a sus compañeros como quien abraza una bolsa de ropa vieja con olor a naftalina. Apenas los tocaba con la punta de los dedos, como preservándose de una terrible contaminación. Su cara, con gesto de limón, se mantenía a unos diez prudentes centímetros de la cara de su compañero. Y sus ojos, abiertos, obviamente, la protegían de vaya a saber qué peligro inminente. En otras palabras, ella no estaba ahí. Ni en cuerpo ni en alma. Tal vez por esa razón, muchas veces, al salir de clase, se preguntaba dónde estaba esa pasión de la que tanto le hablaban y que tanta adicción provocaba en los demás bailarines. Gracias a la paciencia de sus compañeros de clase y a la tenacidad de sus profesores, con el tiempo lo fue superando. Poco a poco su abrazo

el miedo a otras caras. Aún le costaba cerrar los ojos, pero ya no los tenía

sino para dejarse caer en la tentación de mirarse en el gran espejo del salón de clase, cada vez que pasaba bailando delante de él. Por el volumen de la música, nunca llegó a escuchar lo que el espejo le decía. Sin embargo, por la imagen que le devolvía, ella volvió a verse princesa, pero, esta vez, princesa y milonguera.

Cuando salía del espejo y regresaba a la realidad de la calle, se preguntaba si verdaderamente estaba preparada para enfrentarse a su primera milonga. ¿Por qué no? —se decía—, si ya sé

si mi abrazo es como el de todas las demás y, cuando quiero, hasta me dejo llevar. Y era cierto. Cuando pasaba bailando frente al espejo, ella veía una mujer bonita, abrazada a un hombre cualquiera y bailando un tango. Como todas las demás. ¿Qué más necesitaba para triunfar, para volver a ser la princesa que alguna vez había sido? Por un instante, pensó que no debía

por haberlo hecho desde pequeña, había sufrido toda la vida. Que los espejos no nos dicen quiénes somos de verdad, sino lo que parecemos, lo que aparentamos ser o lo que queremos ver de nosotros mismos. Ella sabía que

interior, la intensidad de sus latidos, sus verdaderos miedos o sus intermitentes alegrías. En otras palabras, ella sabía

simplemente, la imagen de una mujer bailando un tango, y no la de una mujer

homenaje a Troilo

en Rosario

homenaje a Troilo

en Rosario

Fotografìas de GUILLERMO TURIN

sintiéndolo de verdad. Se preguntaba cómo y por qué, esas otras mujeres, seguramente no tan bonitas ni tan atractivas como ella, parecían de arcilla en los brazos de un hombre, dejándose modelar por una música que las envolvía, que las abrazaba desde los pies, subía hasta su sonrisa y les hacía

sueño compartido. Y no pudo evitar sentir una cierta envidia. Sin embargo, un segundo antes de entregarse a la tristeza, un segundo antes de caer otra vez en la decepción, se arregló el pelo con las manos frente al espejo de su casa, se puso un abrigo cualquiera y salió a la calle dispuesta a recuperar su vida. Se probó todos los zapatos de baile y todos los vestidos de la tienda, hasta encontrar los mejores. Unos zapatos y un vestido dignos de una princesa milonguera. Se cortó el pelo, se arregló las manos, se regaló una tarde entera en un salón de belleza. Y salió hecha una reina. Al menos eso era lo que todos los espejos y vidrieras le decían al pasar.

Se encontró con su amiga, a la hora indicada, en la puerta de la milonga. No quería entrar sola y ser el único centro de todas las miradas. Su amiga tanguera la abrazó con el alma y, vestida sencillamente con su sonrisa y adornada de frescura, la llevó a su mesa de siempre, presentándole, por el camino, a todos sus amigos. A medida que avanzaban, ella sentía en la piel los ojos de hombres y mujeres que, más que mirarla, la admiraban. Pero de todas las miradas, la que más le importaba era la mirada de los espejos. Ellos, atentos a todo y con un brillo especial, seguían sus pasos, devolviéndole a la princesa la imagen de reina que ella necesitaba. Y por

de verdad, tal como la había soñado. Se vio respondiendo a cada cabeceo

con una enorme sonrisa. Se vio bailar con uno y con otro, casi sin tiempo de sentarse. Se vio volando por la pista en brazos de los mejores bailarines, esos príncipes que se disputaban su abrazo en cada tanda. Se vio como una mujer de arcilla dejándose modelar por una música que la envolvía, que la abrazaba desde los pies, subía hasta su sonrisa y la obligaba a cerrar los

compartido. Se vio tan feliz, que le costó quitar los ojos del espejo y ver la realidad. Y en esa realidad se vio sola sentada a la mesa, con una copa de champán en una mano, esperando a que su amiga regresara de bailar. Se vio aceptando el único cabeceo de la noche, el de un compañero de clase que, tímida y temblorosamente, daba sus primeros pasos. Y como bailaba con los ojos abiertos y distantes, tan abiertos y distantes como su abrazo, se vio bailando torpemente en medio de un grupo de bailarines sumergidos en una pasión que ella aún no alcanzaba a comprender ni sentir. Cuando el último tango de la tanda no había terminado aún, ella soltó a su compañero, se excusó con una sonrisa al borde del llanto y caminó casi corriendo hasta el lavabo de mujeres. Al abrir la puerta, tuvo que dejar salir a dos chicas que, entre risas y susurros, comentaban alguna historia milonguera. Contuvo el llanto por un instante, no quería convertirse en protagonista de otros susurros. Y cuando se vio sola, lloró frente al espejo y le preguntó por qué. Pero el espejo, como buen espejo de lavabo, se quedó en silencio. Ellos saben que saben demasiado. Esos espejos son, tal vez, los únicos que han estado, cara a cara, con la vida real, la vida despojada de caretas, desnuda de mentiras. Quizá por eso, por su implacable sinceridad, la gente les esquiva la mirada. Porque sabe que, a pesar de su silencio, todo lo que ellos le

Ya han pasado varios años de aquella triste experiencia. Varios años de aquella noche en que una princesa se escapó de un cuento de hadas para buscar su príncipe azul en una milonga. Estuvo a punto, aquella noche, de abandonar el tango para siempre. Pero las buenas amigas, al igual que el tango, son pacientes y esperan. Y apoyan y contienen y aconsejan. Por todo eso, ahora, cuando después de bailar sus mejores tandas, cuando después de sentirse mujer de arcilla y dejarse modelar por una música que la envuelve, que la abraza desde los pies, sube hasta su sonrisa y la obliga a cerrar los ojos como en un sueño

lavabo, se mira en aquel espejo y le da las gracias por haberle mostrado la realidad. La realidad de una milonga plagada de sapos milongueros que, a fuerza de creer ingenuamente en princesas, a fuerza de ser mil veces besados y alguna vez convertidos, mágica e inútilmente, en príncipes azules, decidieron seguir siendo sapos para siempre. Hombres de carne y hueso que ya no buscan reinas ni princesas, y mucho menos en una milonga. De tanto en tanto, cuando alguna princesa vuelve a aparecer por los salones de tango, alguno de esos sapos, alguno de esos que sigue creyendo en la magia, se atreve a bailar con ella. Pero no lo hace para que ella, abrazándolo, lo convierta en príncipe otra vez. Muy por el contrario, lo hace con la secreta y romántica esperanza de que, al abrazar él a una princesa de mentira, consiga convertirla en una mujer de verdad.

Jorge Gómez MonroyLa Plata, 20 de abril de 2014

Cuento

Tango en el Mundo

julio agosto 2014

ITALIA

International Tangomeeting 3° Alghero - Sardinia Workshops with 9 international teacher couples, 12 Milongas & Shows at the beautiful Torre Sulis, 1 sunset Milonga at the most beautiful beach of Sardinia. more informations: http://itmtango.com.ar/index.html Booking: intertangomeet@gmail.com

SWITZERLAND

Tango Week ZurichThe 18th edition of the passionate Festival in Zurich!

Spain TangoLiber 2014Fifth edition of the international festival TangoLiber in Galicia (Spain). Milongas, Workshops, Exhibitions...Spain, Lugo - Praza Maior

ESTONIATango Port Tallinn 2014For the 4th time in a row, we invite tangueros & tangueras from all over the world to join Tango Port Tallinn vibes in the beautiful capital of Estonia - Tallinn.

In the city that hides thousands of secrets in its romantic medieval heart, you will have the opportunity to attend workshops on three consequtive days given by the beautiful stars of the tango sky - Stéphanie Fesneau & Fausto Carpino (France, Italy) as well as Roxana Umpierr & Alejandro “Lucho” Luchero (Argentina).

The festival team is delighted to bring to you musical journeys offered by a wide array of international DJ-s.

POLANDTangoSafari Brody 2014 - From 18th of July until 27 of of July 2014Explore Tango - discover your body through Pilates & Yogilates - check out Contactimprovisation & learn to dance Swing | >14 Teachers, over 100 Workshops - 9 days of dancing, feasting, playing and sunning.

http://www.tangofestivals.net/

Lunes: Nina, 21 hs.Zeballos esq. Ayacucho (Chavela) RosarioPablo Taglioli, 155066400

Rosarigasitango, Bar Olimpo 22hs, Corrientes y Mendoza. Helena Pascuali y Hernán Arellano Zenteno 153340569 - 153317009

Martes: María Juana, 22hs, Corrientes 561Coordina: Florencia Albano 5211865Milonga a la gorra, 20hs, Bar Imperium, Entre Ríos 565. Omar Sánchez 153765128El Encuentro, 21:30hs, Bar El Cairo, Sarmiento y Santa Fe. Martín “Gallego” Piñol 153393852

Miércoles: Lo de Juanita, 21:30hs, Bar La Favrika, Tucumán 1816. Juan y Anita

Contramambo, 22hs, Bar Olimpo, Corrientes y Mendoza. Santiago Achilli 155863930Temprana, 20:30hs, 1° de Mayo 1159. Pablo Taglioli, 155066400Bolten diseño + ArteMiércoles 20 hs. Más info 155921234

Jueves: Chamuyera, 23hs. Corrientes 1380. Marcos, lachamuyera@gmail.com

Viernes: El Hornero, 22hs. JM de Rosas 1147. El Duende 156235150El Levante, Pichincha 120. 23hs. Cultural El Levante 153849464, 4724390

Sábado: La Locata, 21:30 (itinerante)Club Echesortu, San Nicolás 1350Pata Rigatuso http://www.lalocata.com.ar

prácticas y

Milongas

en Rosario

El Revire, 22hs (itinerante) Gaby Cuesta y Ezequiel Sabella 155976912 - 155155590Chamuyera, Corrientes 1380. 23:30hs. Marcos. lachamuyera@gmail.com

Domingo: Milonga del Playón, desde las 15,San Martín y San Luis. Juan Di Benedetto.

Abrazame! Tango Matinée, 19 hs.Sociedad Libanesa de RosarioItalia 1075, 2000 Rosario 15-652-0564Carlitos Quintana y María Rosa Mognaschi

La Dominguera, 20 hs, Pellegrini 942. Roberto Carlos Brandán 155909767

Domingueando, 22hs, Café de La Flor, Mendoza 862. Diego Pérez y Soledad Cantarini 155477908

* Todos los días 20hs: Barrio de Tango, Corrientes 152. Marisa Maragliano 4474225 PRÁCTICAS:Lunes: La Chamuyera, 23hs, Corrientes 1380. Marcos. lachamuyera@gmail.com

Jueves: El Faro, 21:30hs, San Juan 3667. Pata Rigatuso y Mariana Lema 156-646700

Domingos:Práctica de los Domingos, 17 hs. La Casa del Tango, Av. Illia 1750 (Esq. Gerardo Quilici). Víctor Barrios y Cristina Benavídez 155819684.

Milongas

Flashmob de Tango

en el Obelisco

https://www.youtube.com/watch?v=g0ht2M_u-Fs

Piano: Diego Saavedra El TANGO es un gran MAESTRO, con un lenguaje propio y sin palabras nos enseña: inclusión, respeto, meditación, silencio, pausa, suavidad y sobre todo a dejar de ser nosotros mismos para convertirnos en una UNIDAD. ¡Todo esto en medio de un intenso abrazo

y una música maravillosa!

Sergio Chino Ramos

Videos

Mariela Sametband

y Guillermo Barrionuevohttps://www.youtube.com/watch?v=GTBgwtFLE20

Tema: AnsiedadIntérprete: Juan D’Arienzo

Locación: El Yeite Tango Club Marzo 2014 (Buenos Aires, Argentina)

Quinquela Tango

Juan De Dios Filiberto Las mejores pinturas de Quinquela con la música de Juan De Dios Filiberto, el tanguero anarquista, que con este tango rinde homenaje a su gran amigo de toda la vida. Quinquela hasta le llego a pintar su casa y la hizo una obra suya. Juan De Dios Filiberto es uno de los autores de tangos mas famosos del siglo XX.

https://www.youtube.com/watch?v=gdJV56Pb02A

Olivia Castro Cranwell