autoTypewritten TextCopyright : Enrique Morata SenarCopyright : "Tcnicas para escribir canciones"ISBN papel : 978 - 84 - 686- 6095 - 0Impreso en EspaaEditado por Bubok Publishing, S.L.

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TCNICAS PARA ESCRIBIR CANCIONES

Faltan libros que enseen a componer

canciones.

La cancin es la forma musical ms

simple,

consta de una parte que tiene una

meloda y unos acordes fijos

y una letra que cambia ( son las estrofas)

y de otra parte ( que es el estribillo)

que tiene tambin una meloda y unos acordes

fijos ( pero distintos de los de la estrofa)

que no cambian

y con una letra que tampoco cambia

y que se repite dos o tres veces en la

cancin: es el estribillo.

As, la cancin juega con los dos

fundamentos de toda forma musical :

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el cambio y la permanencia.

Las estrofas van cambiando en su letra a lo

largo de la cancin

mientras que el estribillo mantiene la

misma letra las dos o tres veces que

aparece en la cancin.

Asimismo, la forma de cancin juega con la

existencia de dos melodas ( y acordes para

esas melodas ) distintos :

una meloda y sus acordes para las

estrofas

y otra meloda y sus acordes para el

estribillo.

No puede existir otra forma musical ms simple

(excepto la que consta de una sola meloda en

toda la cancin

y esa misma meloda es usada tanto para la

estrofa como para el estribillo).

Dada su simplicidad, es fcil escribir

canciones.

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Existen miles de canciones populares

recogidas en los cancioneros de todos los

pases

y en el siglo XX se han compuesto millones de

canciones ms, gracias a la existencia de los

discos, los estudios de grabacin, la televisin

y ahora de Internet,

donde hay webs con un catlogo de 30

millones de canciones,

lo cual prueba una vez ms que la

cancin

es la forma musical ms sencilla y fcil de

componer.

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Hay que distinguir entre componer una cancin

del montn, una cancin que ni

es buena ni es mala sino regular

y componer una cancin que sea un xito

mundial.

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Para componer una cancin que sea un gran

xito no es suficiente con aprender las

tcnicas que vamos a explicar aqu,

se necesita tambin tener una genialidad nica

que dote de personalidad nica a tus canciones,

adems de un talento musical muy fino que

encuentre melodas y acordes all donde los

dems no somos capaces de sacar nada

nuevo o original

y que cree nuevas canciones innovadoras o

con grandes hallazgos meldicos, armnicos o

del material musical.

Por ello, escribir una cancin que sea muy buena

solo est al alcance de genios como los Beatles

que no solamente tenan un gran sentido musical

sino que eran adems muy innovadores en los

tipos de sus canciones, creando nuevos tipos

de canciones que no existan antes de ellos.

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O bien se ha de ser un productor con mucho

dinero para gastar en estudios de grabacin y

msicos profesionales para pasar muchas

horas y das en un estudio de grabacin

refinando una cancin hasta que quede como

un producto perfecto, un superxito de ventas,

pues as es como se han fabricado la

mayora de las canciones que han dado

mucho dinero en los ltimos 50 aos.

Todo esto no est al alcance del aficionado a la

msica que lo nico que quiere es tocar la

guitarra como su hroe favorito de la guitarra

o tocar las canciones de su grupo favorito o

componer canciones parecidas.

Nosotros enseamos aqu las tcnicas

bsicas para escribir canciones del

montn, no grandes xitos.

Ello no impide que algn lector afortunado sea

capaz de escribir una gran cancin por

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s mismo, por casualidad o por seguir estas

tcnicas e ir ms lejos que nosotros.

Felicitaciones a este lector, pero todos

sabemos que componer una cancin que sea

muy buena es muy difcil ,

incluso lo es para los mismos grandes grupos y

cantantes de los ltimos 50 aos, que muchas

veces no han conseguido un gran xito hasta

varios aos despus de grabar discos.

Lo peor que se puede hacer al intentar

componer una cancin es buscar que sea muy

buena ya de entrada,

porque de esta manera lo nico que

conseguiremos es obsesionarnos en que nos

salga una gran cancin

y la mayora de las veces no nos va a salir nada

y nos vamos a estar peleando durante horas

con las notas y los acordes porque

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no encontramos los que estbamos

buscando

( se dice que Beethoven se pasaba das y

noches sin comer ni lavarse tocando el piano

hasta que encontraba el motivo musical exacto

que quera componer ) .

Elton John, por su parte, nos aconseja que

solamente intentemos componer una cancin

esos das en que estamos inspirados y

tenemos ganas

y que si despus de estar un rato al piano

vemos que no nos sale nada,

entonces es que ese da no es bueno y es mejor

dejarlo para otro da

antes que obsesionarse horas y horas ante el

piano sin conseguir nada.

Para componer canciones , el mejor

ejercicio es el que se usa en los

Conservatorios y escuelas de jazz

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y consiste en tomar una partitura de

cualquier cancin, no importa si es

famosa o poco conocida,

y manteniendo de esa partitura los mismos

acordes y la misma estructura , buscar una

nueva meloda para esos acordes.

Al buscar una nueva meloda, simplemente

tenemos que dejar que alguien toque la

partitura para nosotros sin la meloda

original

o la grabamos nosotros mismos en una

grabadora y luego, encima de la msica sin

la meloda,

buscamos una nueva meloda para esos

acordes.

Este ejercicio se practica mucho en las

escuelas de msica y sirve para entrenarnos

en crear nuestras propias melodas.

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No debemos forzar nuestra mente al

buscar una nueva meloda :

es suficiente que cantemos o toquemos la

primera meloda que se nos ocurre al tocar

encima de esos acordes y que sea sugerida por

esos mismos acordes.

Muchas veces, la primera meloda que se nos

ocurre es tambin la que es ms fcil de tocar o

cantar para nosotros

y es la que va a dar personalidad a

nuestro estilo,

pues todo estilo de todo msico se va formando

a partir de las melodas, acordes y formas

musicales preferidas por ese msico

y por la facilidad que tenga para tocar o cantar

un tipo de melodas en vez de otros.

Si dejamos que la primera meloda que se nos

ocurra sea la elegida, estamos creando nuestro

propio estilo

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a partir de las melodas que a nosotros nos

son ms fciles de tocar o cantar.

Una vez hemos encontrado una nueva meloda

para esos acordes de una cancin vieja,

podemos empezar a hacer otro ejercicio muy

conocido tambin en las escuelas de msica :

podemos empezar a cambiar acordes aqu y all

de la composicin original, segn nuestro gusto,

segn qu acordes nos gusten ms o no,

quitando unos por aqu

y aadiendo otros por all,

alargando los compases de algunos

acordes,

repitiendo acordes que en la cancin

original no se repetan

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o haciendo cualquier maniobra con los

acordes y la estructura de la cancin

original,

como cambiar los acordes que iban

despus por los que iban delante

o cambiar los acordes que correspondan al

estribillo por los de la estrofa.

Tambin se puede cambiar la meloda original

por otra meloda que sea la misma pero en

sentido distinto :

si la meloda original ascenda, nuestra

nueva meloda puede descender.

De hecho, se puede cambiar cualquier cosa en

una partitura, desde su estructura hasta

cualquier nota de la meloda o cualquier acorde.

Gracias a este ejercicio, sin darnos cuenta

vamos a tener en las manos una nueva

composicin,

que recordar muy poco a la cancin vieja

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y que adems llevar en ella las marcas de

nuestro estilo y de nuestra personalidad.

Se pueden aadir ms cambios

personales a la cancin vieja,

cambiando los arreglos o los instrumentos que

la tocan ,

cambiando la letra,

cambiando el ritmo

o el estilo musical.

Cuantos ms cambios segn nuestra

personalidad incorporemos a la cancin vieja,

menos se parecer a nuestra nueva

cancin y ms original ser nuestra

cancin.

Este ejercicio se puede hacer con todo tipo

de canciones y estilos :

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desde la cancin meldica hasta el blues

pasando por cualquier otro estilo :

heavy, cancin big band tipo Sinatra,

cancin tipo country, cancin tipo

cancin italiana, napolitana o francesa,

cancin tradicional catalana, cancin tipo

tango o bossanova, etc.

Tenemos que decir ahora que aunque la

forma de cancin siempre es la misma

( estrofas y estribillo), esta forma musical tan

simple admite muchos tipos distintos de

cancin

segn el pas, la poca, segn las modas

musicales

y segn los muchos subgneros que han

aparecido , especialmente en los ltimos 50

aos en USA.

Hay muchos tipos de canciones distintas y un

da puede que queramos hacer una cancin de

tipo francs ( como intentaron

Lennon y Macartney el da que

compusieron Michele)

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y otro da puede que queramos hacer una

cancin pop al estilo Beach Boys

o una cancin funky al estilo Motown.

Hay muchos tipos distintos de canciones y

muchas veces cada gran creador de canciones

es tambin el creador de un tipo de cancin

que le distingue de los dems,

por ejemplo el tipo de cancin que hacen

Bruce Springteen, Burt Bacarach, Andrew

Lloyd Weber, Peret, Manuel Alejandro o Juan

Carlos Caldern

es muy propio y original suyo

y dota de un sello personal a cada uno de estos

compositores de canciones.

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Por ello, cuando practiquemos el ejercicio de buscar una nueva meloda para unos acordes y estructuras de una cancin vieja,

debemos tener en cuenta que tambin

podemos hacer lo mismo con los muchos tipos

de canciones que existen

y podemos decirnos ( como se decan a s

mismos los Beatles muchas veces ) :

vamos a intentar hacer una cancin del tipo

de... Elvis Presley o Buddy Holly o ...

y lo que hay que hacer entonces es tomar un

tipo de cancin del artista que nos guste

y manteniendo la estructura de esa

cancin y sus acordes,

buscar una nueva meloda para esa

cancin

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y luego pasar a modificar la cancin ,

cambiando todos los elementos que

hemos mencionado antes.

Por muchas cosas que cambiemos de la cancin

de ese artista que nos gusta, siempre se

conservarn algunas caractersticas propias del

tipo de cancin que es caracterstico de ese

artista,

por lo que siempre quedar algo de ese tipo

de cancin aunque cambiemos muchas

notas y acordes de ella.

Hay cientos de tipos de canciones distintas y

muchas veces el aficionado a la

msica oye o lee la partitura de uno de estos

tipos de canciones y piensa : me

vienen ganas de hacer una cancin de este

tipo y as empieza muchas veces el

proceso de escribir una nueva cancin.

Todo el material musical que existe, sean

notas, acordes , motivos musicales o

riffs, se pueden modificar y manipular

a gusto del compositor.

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As lo hacen los compositores clsicos

que saben que pueden usar todo el material

musical que existe para crear sus obras, aunque

al pblico no le gusten o no las entienda.

Los compositores de canciones

(especialmente los compositores de

canciones comerciales) no tienen tanta

libertad para hacer arte con todo el

material musical existente como s tienen los

compositores clsicos

porque los primeros estn sujetos a los gustos

del pblico y saben que no pueden colocar

segn qu acordes, notas disonantes y

melodas raras en sus canciones porque el

pblico no lo aceptara.

Pero desde un punto de vista terico puro, todo

compositor de canciones puede usar todos los

acordes , notas y armonas consonantes y

disonantes que existen.

En la prctica, los compositores de

canciones solamente usan los acordes,

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notas y formas musicales que saben que van

a gustar a su pblico.

En este sentido, se puede decir que no

existe una cancin mala (siempre que

tenga una forma de cancin mnima , con su

estrofa, estribillo, letra, meloda y

armonizacin )

ya que todas las canciones son

buenas desde el momento que tienen todos

esos elementos mencionados,

lo que ocurre es que al pblico solamente

le gustan la canciones

tope guay, las que tengan una

meloda muy potente, que tengan mucha

fuerza o que tengan algn hallazgo meldico o

armnico nicos.

En la msica clsica, existen tambin cientos de

canciones compuestas por los compositores

clsicos y casi nunca gustan al pblico porque

son canciones con melodas con poco

movimiento, sin inters o que usan todo tipo de

material musical,

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pasando totalmente de si al pblico le va a

gustar o no.

Desde el punto de vista terico, todas las

canciones son vlidas.

La parte ms difcil de componer en una

cancin es escribir la letra.

Si escribimos una letra tonta, no la cantaremos

bien porque no nos interesar y eso se notar

cuando la cantemos.

Es mejor escribir letras que tengan un sentido

para el que las tenga que cantar.

Las letras pueden hablar de cualquier cosa:

de poltica, de ataques personales, de burlas,

de amor, de erotismo, de sentimientos, de

pensamientos, de sensaciones.

La mejor manera de encontrar inspiracin para

escribir letras

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es leyendo poesa, especialmente de los grandes

poetas de la Historia, como Shakespeare, Rubn

Daro, Alberti o Rilke.

No es necesario que escribis versos tan

imponentes como los de los poetas clsicos

pero s que es bueno dejarse influir por cmo

escriben ellos y por lo que escriben.

Muchas veces, despus de leer varios libros

de poesa, se te engancha la vena

potica y empiezas a hablar y escribir

poticamente sin darte cuenta.

Escribir letras que rimen es difcil y hay que

tener a mano un libro sobre mtrica literaria para

saber qu tipo de verso ests escribiendo.

Tambin es til un diccionario de rimas.

Desde la Grecia Antigua, los distintos tipos de

versos se han diferenciado segn la

acentuacin y segn si las slabas de

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las palabras tenan una duracin larga o

corta.

Las palabras del verso tenan una slaba

acentuada que duraba un poco ms que las

otras slabas.

Al poner en msica estos versos, se buscaba

que la slaba acentuada tuviera un valor ms

largo que las otras slabas.

As por ejemplo, en la palabra esdrjula,

la slaba dr durara una negra mientras

que las otras slabas de la palabra

duraran una corchea cada una.

En las canciones populares, se dejaba al

instinto de cada autor el asunto del metro del

verso, su acentuacin y su ritmo.

Cada autor se dejaba guiar por la gracia que

tuviera al poner una meloda a sus versos con

notas ms largas o cortas segn la slaba de

cada palabra.

En nuestra poca se sigue haciendo lo mismo,

las reglas de la poesa rimada que

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proceden de la Grecia Antigua no se

siguen casi nunca, excepto como una

orientacin,

y se deja al instinto y a la gracia de cada uno

cmo colocar los versos en las melodas,

dnde acentuar la palabra y en qu slaba

poner una nota ms larga.

Las canciones con letras que riman son ls

ms valoradas pero son tambin las ms

difciles de escribir.

A veces puede costarte varias semanas

encontrar la rima que estabas buscando.

Para quien no quiera atarse a la tirana de

buscar rimas,

hay la solucin de escribir en verso libre, sin

rima.

Escribir as es fcil, basta con ir escribiendo

frases sueltas una debajo de la otra.

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A veces aparece alguna rima por

casualidad, que hay que aprovechar.

Es importante que las frases que

correspondan al estribillo digan algo

importante, porque se van a repetir dos o tres

veces la largo de la cancin :

deberan expresar el mensaje principal de la

cancin o el sentimiento principal.

Si por casualidad en el texto de la cancin

hay alguna frase fuerte o con palabras

fuertes,

es bueno aprovecharla para el estribillo

o se le puede dar ms nfasis en la cancin

componiendo una nueva tercera parte de la

cancin expresamente para esa frase fuerte.

Hay que recordar que muchas canciones

incorporan a su esquema bsico de estrofas y

estribillos ( o partes A y B)

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una introduccin instrumental y una tercera

parte de la cancin ( conocida como parte C)

que sirve para romper la monotona de las

dos partes anteriores ( estrofas y estribillos)

.

Adems muchas canciones tambin

incorporan solos instrumentales en la

mitad de la cancin

y estos solos a veces se tocan sobre los

mismos acordes de las estrofas

y otras veces se tocan sobre nuevos acordes

compuestos expresamente para ese solo.

Finalmente las canciones pueden acabar con

un outro

o parte final que no tenga ninguna relacin con

las estrofas ni el estribillo

y que haya sido compuesta expresamente como

final de la pieza.

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Se puede hacer una cancin sin rima en las

estrofas pero con un estribillo con rima, lo cual

siempre es agradecido por el pblico.

Escribiendo letras sin rima se pueden escribir

varias canciones al da porque es fcil, aunque

el pblico prefiere las canciones con rima.

Otra ventaja de escribir letras sin rima es que

se puede escribir mucho ms rpido

y as puedes plasmar en el papel lo que

quieres decir antes de que se te vaya de la

cabeza.

Otro recurso es adaptar poemas de otros

autores

e incluso prrafos en prosa de otros

escritores

e incorporarlos como la letra de tu

cancin, sin rima.

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En estos casos es de cortesa mencionar el

nombre del autor del texto.

Cuando tengamos prctica en el ejercicio de

buscar una nueva meloda para una cancin

vieja,

veremos que nos resulta cada vez ms fcil

destrozar antiguas canciones

y buscar nuevas melodas para ellas

y luego deconstruir esas canciones viejas

removiendo acordes, notas y estructuras aqu

y all

e incorporando nuevos motivos musicales y

solos donde queramos.

Sin que nos demos cuenta, cada nueva

cancin que hagamos de esta manera llevar

en ella algo nuestro nico y personal.

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Como ya hemos explicado antes, mediante este

mtodo no vamos a escribir canciones muy

buenas

pero s vamos a componer canciones del

montn

que, si las hemos hecho nosotros, nos van a

sonar a gloria.

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La msica es as, lo que hacemos nosotros nos

parece muy bueno y lo que hacen los dems nos

parece que no vale nada.

Por ello es importante que nuestras canciones

no se queden en casa sino que se relacionen

con la gente,

por ejemplo ponindolas en You Tube, porque

al orlas en un espacio pblico se ven ms

fcilmente los defectos de esas canciones y se

aprende y progresa ms.

Hay ms maneras de modificar las melodas y

los acordes de una cancin :

se pueden cambiar los motivos meldicos,

se pueden aadir y quitar notas a la

meloda,

se puede poner un tipo de meloda que no

tenga nada que ver con la meloda de la

cancin vieja,

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se puede alargar la meloda ms

compases que en la cancin vieja,

se puede alargar alguna nota de la

meloda,

se pueden hacer muchas manipulaciones,

como hacen los msicos de jazz al improvisar

pues casi siempre toman la meloda de la

cancin que estn tocando como punto de

partida de sus improvisaciones ,

para modificarla de mil maneras a lo largo de un

solo.

A los acordes se puede aadir una cuarta en

suspensin, una sexta, una sptima , una

novena

y muchas otras notas alteradas como hacen

los msicos de jazz, como en esta partitura

donde vemos los acordes alternativos que se

pueden tocar.

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Se pueden cambiar los acordes de la

cancin original

por otros acordes alternativos que

correspondan a una nueva nota que

hayamos incorporado a la meloda

antigua.

Se pueden repetir varias veces dos acordes

que en la cancin original solo se tocaban una

vez,

se pueden cambiar de sitio acordes,

se puede cambiar la continuidad armnica

de los acordes

(lo que se llama normalmente

cambiar los arreglos)

al cambiar la disposicin de las notas en cada

acorde en relacin con las notas del acorde que

le sigue,

segn las reglas de la armona clsica

( llena de intervalos de notas prohibidos)

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o bien segn las reglas de la armona

funcional que se limita a vigilar con la

sucesin de cuartas y quintas paralelas y de

terceras demasiado seguidas que deberan

alternarse con sextas.

En los motivos musicales que sirven de

introduccin a una cancin

( por ejemplo, los riffs del heavy)

se puede cambiar una nota del riff

o el sentido ascendente o descendente del

riff,

se pueden incorporar ms notas al riff,

se pueden cambiar muchas notas del

riff,

se pueden aadir notas disonantes al riff

o notas de la escala de blues

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o se puede modificar el riff construido

sobre una escala pentatnica,

convirtiendo a ese riff en un motivo

musical meldico siguiendo una escala

meldica.

En resumen, un riff se puede

modificar de mil maneras

y no hay que dejarse limitar por el que

dirn o por si suena o no suena bien,

hay que ser atrevido y experimentar

y encontrar un estilo personal con todo el

material musical con el que se trabaje, sean

melodas, riffs, acordes, estructuras de

canciones, tipos de canciones, solos o lo que

fuera.

Toda la materia musical est all para ser usada

y se pueden usar todas las notas y todos los

acordes que existen :

lo difcil es encontrar tu estilo propio, tu

msica, la que tenga sentido para ti.

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Tanto da si al pblico le gustan o no le

gustan nuestras composiciones,

lo importante es que cada msico haga lo que

l quiera hacer segn sus conceptos musicales

y su gusto.

Muchas veces, cuando un msico est

presionado por un pblico para que escriba

una cancin de un tipo dado,

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a ese compositor no le sale nada, porque bajo

presin casi nunca sale nada en el arte.

Ha que dejar que cada da hagas las

canciones que quieres hacer

y un da te saldrn un tipo de canciones y otro

da te saldrn de otro tipo

y es posible que al cabo de los meses o aos

te encuentres que hubo un da

inspirado en que te sali una cancin

especial, de las realmente buenas.

Pero si buscas expresamente que te salga una

cancin as, casi nunca lo conseguirs porque la

inspiracin es as de caprichosa.

Mediante estos ejercicios de manipulacin y

modificacin de canciones viejas

se pueden componer cientos de nuevas

canciones

~ 37 ~

( DE HECHO, SE DICE QUE CASI TODAS LAS

CANCIONES QUE HAN SURGIDO EN LOS

LTIMOS 30 AOS

SON CANCIONES VIEJAS RECICLADAS).

No te asustes si, de pronto, en You Tube

aparecen miles de cantantes y grupos con

canciones propias :

es lo normal, puesto que siempre ha

ocurrido as.

En cada siglo, en cada pueblo y villa se han

escrito cientos de canciones populares por

parte de autores casi siempre annimos: es

lo habitual en la msica popular.

Por supuesto, tambin puedes escribir

canciones siguiendo el estilo acadmico,

es decir, primero componiendo un meloda,

luego armonizando esa meloda con unos

acordes, luego escribiendo una letra para esa

meloda...

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Al componer as, tambin puedes fijarte en cmo

est hecha la partitura de una cancin que te

guste

y , por imitacin o por inspiracin, vas a

conseguir una nueva cancin que ser una

especie de modificacin de la cancin que hayas

tomado como modelo.

No olvides que en la msica clsica

siempre se han practicado las

variaciones, es decir, las distintas

combinaciones de notas y acordes a partir de un

motivo musical inicial y de los acordes iniciales.

As, la mayora de las obras de Juan Sebastin

Bach no son ms que variaciones sobre los

motivos musicales iniciales y los acordes

iniciales

a los que Bach aade una gran cantidad de

acordes aumentados y disminuidos.

A veces, esas variaciones proporcionan

material musical para una nueva cancin.

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El mismo Beethoven escribi varias

variaciones de su meloda de la Novena sinfona

( el Himno a la alegra) dentro de

la misma sinfona, con distintas

armonizaciones.

Adems, en los ltimos 60 aos se ha

buscado extensivamente en la msica

clsica todo tipo de melodas

comerciales que se pudieran

aprovechar en una cancin pop

( como hizo Miguel Ros con el Himno

de la alegra o Mark Anthony con el

Concierto de Aranjuez )

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hasta el punto de que casi ya no quedan

obras clsicas que no hayan sido

rastreadas por compositores pop

para buscar melodas aprovechables en una

cancin comercial.

Recuerda que todos los retricos clsicos

como Cicern o Quintiliano siempre

recomendaron la imitacin de un modelo clsico

como una manera de aprender a escribir

y no consideraban que eso fuera un plagio sino

que era simplemente una manera de aprender el

oficio.

Recuerda tambin que los compositores de

canciones muchas veces componen cientos de

canciones a lo largo de su vida

(porque ya hemos dicho que componer una

cancin es fcil)

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pero de esos cientos de canciones solo dos

o tres son realmente canciones muy buenas,

luego hay unas 30 que son canciones

buenas,

unas 200 que son canciones del

montn y unas cien que son malas.

A todo compositor de canciones le ocurre el

mismo fenmeno a lo largo de su vida. No

consigue componer ms de dos o tres

canciones realmente muy buenas a lo largo de

su vida.

Sin saber por qu un da compones una

cancin buena y otro da compones una

birria.

Al empezar a componer una cancin, hay que

tener en cuenta que la experiencia que hayas

adquirido al componer muchas canciones antes,

no te va a servir de nada,

excepto en algn aspecto tcnico como al

escribir las notas en la partitura.

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La vida media de una cancin es de unos

seis meses.

Pasado ese tiempo la cancin se va

olvidando, ya no interesa ni a su autor

pues ste ya est componiendo otras

canciones que reflejen ms sus nuevos

pensamientos y sentimientos del

momento y la cancin antigua se ve

condenada a morir o ,

si ha tenido suerte y ha sido escrita en

un partitura o grabada en un disco,

a resucitar de cuando en cuando si

alguien la quiere tocar otra vez o quiere

escucharla.

Toda cancin pasa por varias etapas

durante su vida.

Al principio es la etapa del parto, en la

que el autor se estruja las meninges para

conseguir expresar lo que quiere decir o

lo que siente en esos das

y para encontrar los acordes y la meloda

adecuados para el pensamiento o el

sentimiento que quiere transmitir.

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La siguiente fase es la de la presentacin en

sociedad:

cuando el autor ha conseguido acabar

la cancin, necesita imperiosamente

presentarla al mundo,

primero a sus compaeros msicos para

convencerlos de que la cancin es buena

y para que quieran tocarla y defenderla.

Despus quiere presentarla al pblico

para observar su reaccin ante su nueva

cancin y para que tenga alguna

repercusin en la gente.

Seguidamente empieza la vida de la

cancin como una obrera:

se la toca en varios sitios y

en muchos conciertos ,

la gente se la aprende despus de una

primera reaccin de extraeza

( en la que compara la nueva cancin con

otras de antiguas que suenan parecidas

para, finalmente , aceptar la cancin

despus de escucharla varias veces)

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La cancin viaja por el pas.

La ltima etapa en la vida de la cancin llega

al cabo de unos seis meses:

la cancin ya est muy oda, el mismo

autor est cansado de tocarla, pierde el

inters por ella, la gente tambin se

cansa de escucharla y pide nuevas

canciones y esa pobre cancin se ve

abandonada y olvidada por todos.

Al autor ya no le dice nada esa cancin

porque ya ha cambiado su pensamiento o

sus vivencias y est trabajando en

nuevas canciones que le motiven ms.

No quiere tocarla ms porque est

cansado de ella y adems le cuesta

mucho hacerlo porque esa cancin ya

pertenece a otra poca del pasado que no

quiere recordar.

La cancin es finalmente enterrada entre la

indiferencia de todos.

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Hay excepciones a esta vida media de seis

meses de toda cancin:

es el caso de la cancin que se convierte en

un gran xito,

la misma cancin se vuelve inmortal y

es tocada constantemente por muchos

msicos distintos en muchos pases

diferentes .

La cancin deja de pertenecer a su autor

y se convierte en patrimonio de la

Humanidad.

Es una cancin que, por fortuna, le ha

salido redonda a su autor

( segn Julin Ribera en su libro sobre la

msica rabe, a todo compositor de

canciones siempre le salen, a lo largo de

su vida y sin saber cmo , dos o tres

canciones muy buenas, unas diez de

buenas, unas 50 de regulares y unas

cien de malas )

y esta cancin es un gran xito mundial.

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O bien es una cancin que han tomado

unos productores muy listos que la han

refinado y aadido muchos efectos de

estudio de grabacin para convertirla en

una cancin-producto irresistible que se

va a vender en millones de copias

y que la gente no pueda evitar

escucharla una y otra vez, porque ha sido

diseada para funcionar como una droga.

El autor pierde muchas veces el control

sobre su cancin original, que ha sido

retocada y refinada por los productores y

ni la reconoce cuando sale a la venta

como disco.

Pero el autor se ve obligado, para ganar

dinero , a tocar esa cancin ,de una

manera mecnica ,en galas de TV, en

grandes giras, como si estuviera

trabajando en una fbrica, de una manera

industrial, aunque esa cancin ya no le

motive ni signifique nada para l.

~ 47 ~

Hay otra excepcin a esta vida media de seis

meses de toda cancin

y es ese caso de una cancin que pas

desapercibida en su momento y muchos

aos ms tarde es redescubierta,

en lo que se llama el revival y es apreciada por fin,

aunque no por mucho ms de seis meses

tampoco.

Esta vida media de seis meses de las

canciones es debida

a que son la forma musical ms simple

posible y es fcil hacer una cancin.

Al ser tan fciles de hacer, las

canciones son tambin muy tiles para

expresar un sentimiento o un

pensamiento pasajero y fugaz, que seis

meses ms tarde ya habr cambiado.

Pero duran poco y han de ser sustituidas

cada seis meses por nuevas canciones.

~ 48 ~

Los msicos del Renacimiento eran

conscientes de este problema de la

vida corta de las canciones

y buscaron nuevas formas musicales ms

complejas que tuvieran una vida ms

larga porque su misma dificultad y

complejidad interna

las hicieran ms atractivas para ser

escuchadas durante muchos aos

seguidos e incluso durante los siglos

por venir.

As aparecieron las formas musicales de la

sinfona, la sonata, la tocata.

Son formas musicales ms nobles en el

sentido de que no cambian fcilmente su

constitucin interna aunque su autor haya

cambiado aos ms tarde de su parto.

Todo cantautor y compositor de

canciones debera ser consciente de que

est trabajando con la forma musical ms

sencilla ,

que est condenada a sufrir una vida

corta, de unos seis meses,

~ 49 ~

por la misma constitucin de cada

cancin dependiente del momento en que

se encuentre el autor, de sus

sentimientos y de su forma en ese

momento.

Como todo cambia, al cabo de seis

meses las condiciones ambientales en las

que se compuso la cancin y su

constitucin (entendiendo por tal las

tcnicas musicales usadas para crearla y

su mensaje o aire)

ya habrn cambiado

y la cancin ser vieja y una lata.

A veces, lo peor que le puede ocurrir a un

cantante o a un grupo es que una cancin

suya sea un gran xito, porque ese grupo

o cantante se ver obligado el resto de su

vida a tocar esa cancin:

su pblico se lo exigir, aunque el

grupo o el cantante odie esa cancin de

tanto tocarla

o porque pertenezca a su pasado que no

quiere recordar.

~ 50 ~

Cada nueva cancin es como empezar de cero

otra vez.

Cuando se compone una nueva cancin, el

compositor de canciones est solo ante el

peligro, ante la partitura en blanco

y no sabe qu le va a salir ni por dnde

empezar.

Cada nueva cancin es una aventura que no

se sabe cmo va a acabar.

Por eso es bueno que el compositor de

canciones piense mucho antes de sentarse al

piano o la guitarra, por ejemplo paseando por

el campo, cmo quiere que sea su nueva

cancin,

por dnde quiere que vaya,

de qu va a hablar,

cmo va a ser su estructura de acordes.

~ 51 ~

Y que antes de regresar a casa para

empezar a escribir la cancin, ya tenga una

idea general de cmo va a ser la cancin.

Algunos compositores, por ejemplo Keith

Richards de los Rolling Stones, siempre tienen

al lado de su cama una grabadora o papel y lpiz

para anotar las ideas musicales que se les

ocurran mientras duermen o al despertarse.

Otros compositores de canciones componen

mientras caminan ( o, como hacan los

msicos rabes, al galopar a caballo)

pues se ayudan del ritmo de la marcha para

componer mentalmente sus canciones

o para colocar sus letras en una

meloda gracias a seguir un ritmo, en este caso

el de su propio caminar.

~ 52 ~

Muchos compositores clsicos se han

inspirado en melodas de canciones

tradicionales folklricas para escribir sus

propias obras.

As, Beethoven se inspir en una cancin

tradicional yugoeslava para su motivo musical

de su Sexta sinfona ( Pastoral).

Los compositores folkloristas como Frank

Lizst, Bizet, Granados, Albniz, Falla, Kodaly,

Bartok, Joaqun Rodrigo o Turina se han

basado muchas veces en canciones folklricas

para componer sus obras.

A este respecto hay que recordar que el folklore

espaol es riqusimo ( por ejemplo el andaluz o

el cataln) y es una mina de melodas y

canciones tradicionales en las que todo

compositor de canciones puede inspirarse.

En USA, muchas de las canciones que se

componen en ese pas estn basadas en

las canciones folklricas de los Apalaches que

componan los hillbillies en el siglo

~ 53 ~

XIX , muchas de ellas basadas en las

canciones celtas britnicas, as como en los

blues de los aos 30.

La msica country de ese pas surge de

las canciones meldicas mexicanas ( por lo

tanto, de origen espaol) que llegan a Texas en

el siglo XIX y luego se extienden por todo USA.

Olivier Messiaen deca en su libro de armona

que se inspiraba en melodas del canto

gregoriano para sus obras : a veces tomaba una

partitura de canto gregoriano y la daba la vuelta

y consegua as una nueva meloda de orden

inverso , las notas finales estaban ahora al

principio y donde la meloda antes bajaba, ahora

suba.

Tambin es bueno el ejercicio de buscar una

nueva letra para una cancin famosa.

La mayora de los cantantes famosos posee

letras alternativas para sus propias canciones,

letras de tipo pornogrfico, y solamente las

cantan en privado para divertirse.

~ 54 ~

As, el grupo Mojinos Escozos canta la cancin

de Deep Purple Into the fire con

otra letra que no tiene nada que ver con la letra

original.

El ejemplo ms famoso de cambio de letra

es el de David Bowie con la cancin

francesa Comme d habitude.

Bowie fue contratado por una compaa

discogrfica para escribir una nueva letra en

ingls para esta cancin francesa y Bowie

escribi una letra sobre marcianos y marineros

que no gust nada a esa compaa y lo

despidi.

Luego otro letrista escribi una letra en ingls y

retitul la cancin como My way

y se la ofreci a Frank Sinatra, con el xito que

todos conocemos.

Bowie, cabreado, tom los acordes de esa

cancin y busc una nueva meloda para ellos y

as compuso su propia cancin

~ 55 ~

Life on Mars, manteniendo su letra

sobre marcianos y marineros .

Result ser tambin un gran xito y la

cancin ms elaborada y compleja de

David Bowie.

Life on Mars tiene exactamente los

mismos acordes que My way pero con

otra meloda.

~ 56 ~

Por supuesto, todo compositor de

canciones va encontrando sin querer

hallazgos musicales mientras va

componiendo.

Son acordes o notas que no se esperaba

encontrar y que finalmente decide

incorporar a la cancin.

Hay que estar despierto y atento para

aceptar lo que encontremos mientras

vamos componiendo la cancin

y para experimentar e incluso hacer ir la

cancin por otro lado distinto

aunque no sea el que habamos previsto

antes de empezar a escribir la cancin.

Hay muchas notas y acordes al piano o la

guitarra y siempre vamos a encontrar, por

casualidad, algo interesante por all mientras

estamos componiendo una cancin.

~ 57 ~

Tenemos que aprovecharlo porque todo motivo

musical y acorde se pueden tocar de muchas

maneras distintas segn el matiz que le pongas,

segn alteres la nota y el acorde, segn lo que

te sugiera un pasaje musical ( porque toda

msica sugiere otras msicas).

Adems, ningn compositor de canciones sabe

cmo va a quedar su cancin hasta que no la

escucha tocar por un grupo y un cantante o la

escucha con todos los instrumentos grabados.

Por ello, la mayora de las canciones

compuestas nunca se tocan en pblico tal y

como fueron escritas en la primera versin,

sino que se modifican y refinan despus de

varios ensayos con el grupo o cantante que las

quiera tocar.

La versin de una cancin que escucha el

pblico casi nunca es la primera versin

~ 58 ~

de esa cancin sino que ha sufrido ya

varios retoques y pulidos.

Se puede comprobar este punto escuchando las

maquetas que grabaron los Beatles y otros

artistas ( por ejemplo la

primera versin que grab Lennon de

Strawberry fields con una guitarra

espaola y un cassette) y compararlas con la

versin final del disco.

Por ello, no hay que desanimarse al escuchar

nuestra primera versin de una nueva cancin

nuestra : queda todava mucho camino por

delante para mejorarla, como hacen todos los

autores.

Se puede mejorar una cancin buscando

mejores palabras para algn verso que no

quede bien,

mejorando la ordenacin de la cancin,

encajando mejor las palabras en la meloda si

no quedan del todo a tiempo,

~ 59 ~

suprimiendo palabras y versos enteros si

perjudican que la cancin se pueda entender,

aadiendo compases de silencio para que el

cantante pueda descansar,

suprimiendo acordes si la cancin ha

quedado demasiado complicada.

No hay que desanimarse si nuestras

canciones no son muy buenas, podemos

mejorarlas despus de escucharlas por

primera vez

y tenemos que fijarnos dnde falla la cancin y

dnde estn sus puntos dbiles, para

enmendarlos.

No hay que obsesionarse por encontrar la letra

perfecta para una msica que ya tengamos

compuesta :

muchas veces es mejor cantar la primera letra

que tengamos a mano para la primera msica

que tengamos ya compuesta

~ 60 ~

y nosotros mismos nos sorprenderemos

unos das ms tarde de lo bien que le queda

esa letra a esa msica.

A veces, lo compositores trabajan con lo que

ellos llaman una working lyrics,

una letra provisional que usan en la cancin

hasta que no encuentren la letra definitiva .

Esta working lyrics puede ser

simplemente una serie de sonidos

onomatopyicos, una letra sin sentido o

cualquier montn de palabras.

Cuando ya tienen escrita la letra

definitiva de la cancin, entonces simplemente

sustituyen la working lyrics

por la nueva letra definitiva.

La msica es de una manera tal que nadie est

satisfecho despus de componer una cancin,

de juntar palabras y sonidos como deca Sinatra

en su cancin.

~ 61 ~

Todos los compositores de canciones se

quedan frustrados despus de componer una

cancin y piensan que no vale nada

porque no han conseguido expresar lo que

queran

o no han encontrado las notas que queran

encontrar.

Pero pasados unos das, todo compositor de

canciones vuelve a escuchar la cancin que

compuso unos das antes

y ya le parece que no est tan mal.

Por eso no hay que echar al cubo de la

basura ninguna cancin,

sino que hay que guardarlas todas en un

cajn y esperar unos das o meses para

volverla a tocar o escuchar

y luego juzgarla con tranquilidad.

Incluso aquellas canciones que son

descartadas por malas, no hay que

olvidarlas sino tenerlas presentes

~ 62 ~

porque cualquier da se te puede ocurrir la

manera de mejorarlas o de resolver sus defectos.

Y a veces pueden pasar aos hasta que

encuentras la manera de mejorar una

cancin.

Componer msica no solamente quiere

decir juntar notas, acordes y palabras

sino tambin retocar y revisar mucho la pieza

en los ensayos con el grupo o la orquesta,

resolviendo los defectos que pueda tener la

cancin.

A veces, una parte de una cancin, olvidada en

un cajn, se va a poder usar para otra cancin

nueva, aos ms tarde.

Todos los compositores clsicos han retocado

mucho sus partituras en los ensayos con

orquesta previos al estreno de una obra suya :

forma parte del oficio de compositor

~ 63 ~

que en definitiva no hace otra cosa que juntar

partes para que queden bien en un

todo

( o sea , componer segn la RAE) .

Ningn compositor es capaz de saber, antes

de or su obra tocada, cmo va a quedar o

cmo va a sonar.

Por ello todos los compositores necesitan

revisar y refinar sus obras

antes de que se estrenen definitivamente.

~ 64 ~

Adems, los compositores de canciones

muchas veces no son los mismos intrpretes

de sus canciones sino que otros artistas van a

cantar o tocar esas canciones , dndoles su

propio estilo y aire ,

lo cual implica muchas veces que otros artistas

van a modificar alguna nota de la meloda para

adaptarla a su estilo o que

van a cambiar algunas partes de la cancin

para que hacerla ms comercial.

A veces, esos artistas consiguen que una

cancin que en la partitura es bastante floja,

gane mucho con las ganas que ponen ellos al

interpretarla o al potenciar algunos matices de la

cancin.

El compositor de canciones tiene que estar

preparado para ver cmo sus canciones, aun

manteniendo sus derechos de autor sobre ellas,

son versionadas ( es decir , adaptadas

a los gustos de los intrpretes) por otros

~ 65 ~

artistas , muchas veces sin respetar su

partitura original en su totalidad.

A la mayora de los compositores de

canciones no les importa esto, mientras les

paguen sus derechos de autor.

En todo caso, estamos hablando de la

categora de compositores de grandes

canciones de xito,

categora a la que no pertenecemos ni el que

escribe esto ni los que nos leen, pues

todos somos ms bien de la categora de los

amateurish.

No olvidemos que hay compositores

profesionales de canciones que componen

cientos de canciones

y las ofrecen a los cantantes de ms xito del

momento para que las graben en algn disco

suyo.

Hay archivos de cientos de canciones en

todas las compaas discogrficas

~ 66 ~

esperando que el cantante famoso de

turno las escuche

y escoja diez o doce de ellas para

grabarlas en su prximo disco.

Hay compositores de canciones,

algunos de ellos con toda la carrera de

msica clsica,

especializados en componer canciones

comerciales de gran xito

y es imposible que un aficionado pueda

competir con ellos.

~ 67 ~

~ 68 ~

Aunque de vez en cuando hay algn

Compositor amateur al que le

sale una buena cancin :

entonces rpidamente caen sobre l los

buitres de las compaas discogrficas para

grabar esa cancin

con un productor que la convierta en una

cancin irresistible que se escuche por las

radios a todas horas.

As ha funcionado el negocio discogrfico en

los ltimos 60 aos hasta que Internet lo ha

llevado a la bancarrota,

quizs merecidamente porque era algo

escandaloso que compaas discogrficas y

cantantes ganaran tantos millones

por una cancioncilla que en otros siglos habra

compuesto annimamente y gratis algn

msico callejero de algn pueblo.

La mayora de los cantantes y grupos que

aparecen en la escena nacional llegaron a

~ 69 ~

una compaa discogrfica con algunas

canciones sencillas debajo del brazo.

Los productores de esas compaas luego

han cogido esas canciones y las han

hinchado en los estudios de grabacin

para que acabaran sonando como un gran

producto musical vendible.

Los conflictos entre los grupos y cantantes

puros que no queran dejar

que sus canciones fueran manipuladas por los

productores para fabricar un gran producto

musical

han sido constantes en los ltimos 60 aos

.

La mayora de los grupos y cantantes prefiere

cantar las canciones que tienen ms sentido

para ellos,

aunque no sean comerciales,

que las canciones que les imponen las

compaas discogrficas con las que han

firmado un contrato,

~ 70 ~

canciones que son muy exitosas pero que se

convierten en una paliza si hay que tocarlas una

y otra vez en conciertos al pedirlas el pblico y

tocarlas por obligacin,

como les ocurre a casi todos los artistas

musicales populares.

Adems estas canciones obligadas a tocar

a sus artistas por parte de las compaas

discogrficas

ni tan solo eran compuestas por esos artistas

sino que estaban compuestas por

compositores profesionales de canciones de

xito que trabajaban para la compaa

discogrfica.

En todo momento, lo que se buscaba era el

rendimiento econmico para que las

compaas de discos ganaran dinero, ganaran

dinero sus directivos y productores

y luego tambin les tocara algo de esa

lotera a los artistas .

~ 71 ~

Y lo ms importante para que todo ese

negocio funcionara era encontrar una

cancin de gran xito.

Sin eso, no haba nada que hacer. La

industria discogrfica no poda

funcionar.

Pero el arte de la msica no se ha propuesto

siempre componer canciones de gran xito: esto

solo ha ocurrido en nuestra poca.

En otros siglos, simplemente se componan

canciones, que a veces salan mejor y otras

peor.

Es en nuestra poca que componer

canciones se ha convertido en una actividad

extremadamente estresante,

porque todo compositor de canciones est

obligado a encontrar la manera de componer

una cancin que sea un gran xito.

~ 72 ~

Y una cancin que sea un gran xito quiere

decir una cancin que pueda escuchar la

gente miles de veces en la radio y la TV sin

cansarse nunca de escucharla

sino que , al contrario, quiera orla otra vez y otra

y otra, como una droga.

Una cancin que anime a la gente,

que le d marcha ( por ejemplo

Highway to hell de ACDC)

mientras conduce su coche en otro da malo

saliendo del trabajo,

una cancin donde el cantante haga muchos

gorgoritos en plan Mariah Carey o Whitney

Houston ,

donde el cantante se exhiba e impresione al

pblico

( en este aspecto, hay que decir que la pera

italiana siempre ha dependido de

~ 73 ~

grandes cantantes que exhibieran sus

portentosas facultades vocales

y se puede decir que en esas pocas ya se

venda ese producto musical en Italia,

para desgracia de los puristas que odiaban las

exhibiciones sin sentido de los cantantes

italianos en la arias),

donde la emocin o grandiosidad de la

cancin seduzca al pblico.

Como vemos, lo que se pide a una cancin

actualmente para que sea buena no

depende de su calidad musical intrnseca

sino de aspectos extra-musicales :

que sea como un tnico para la gente,

que sea espectacular en sus cantantes,

que tenga una sonoridad grandiosa que se

apodere del pblico...

~ 74 ~

Es decir, el producto musical actual tiene que

tener las

mismas caractersticas que cualquier otro

producto comercial :

tiene que tener

una gran calidad

( de sonido, lograda en los estudios de

grabacin muy caros),

tiene que ser excelente y perfecto

( por la ejecucin de los msicos de

estudio , muy especializados )

y tiene que ser adictivo.

Como ya dijimos en nuestro escrito

Recursos humanos para msicos,

el tipo de grupos musicales y cantantes capaces

de hacer este producto musical y de dar

conciertos espectaculares

es siempre reducido:

~ 75 ~

solo una docena de artistas en cada dcada

pueden hacer este tipo de trabajo tan

especializado

porque se necesita, no solo que los artistas

sean guapos y buenos msicos,

sino que adems trabajen como esclavos

repitiendo canciones en cada concierto que

solo son un producto muy bien hecho para

impresionar a su pblico

pero que suponen una paliza tocar esos

productos musicales

a menos que lo hagas por mucho dinero

despus de especializarte mucho en tocar este

tipo de msica tan dirigida,

la que exige el actual sistema capitalista-

tecnocrtico para tener a la gente contenta y

satisfecha

cuando escucha estos productos

musicales tan bien fabricados

~ 76 ~

que hacen pensar a la gente que el actual

sistema capitalista-tecnocrtico ya

est bien si es capaz de fabricar productos

musicales tan buenos,

con tanta perfeccin en el sonido y en la

interpretacin.

La mayora de la msica de discoteca es de

este tipo.

De la misma manera que el sistema comunista

de la URSS tambin obligaba a

sus compositores a hacer la msica

dirigida que los dirigentes soviticos crean era buena para el pueblo sovitico

(para la desgracia de Sostakovich que tuvo que

sufrir la persecucin del gobierno sovitico al ir

por libre, solo dirigido por su propio arte y su

progreso musical propio ),

el sistema capitalista - tecnocrtico tambin

necesita una msica dirigida

para que su gente se sienta a gusto en ese

sistema.

~ 77 ~

Los compositores de canciones actuales

tienen muchos medios para retocar sus

canciones hasta lograr que suenen

redondas :

hay las grabadoras mediantes las cuales se

puede escuchar la cancin una y otra vez

hasta descubrir sus defectos,

hay los estudios de grabacin donde se puede

tocar una y otra vez cada parte de la cancin

hasta que quede perfectamente grabada.

En todo caso, componer canciones es uno de

los grandes placeres de esta vida y toda

persona puede hacerlo.

Es como pintar un cuadro, dibujar, hacer

ganchillo o escribir poesa.

En otros siglos, la mayora de la gente tocaba

un instrumento, haca canciones, escriba

poemas, se haca su ropa, dibujaba o pintaba.

~ 78 ~

Escribir canciones en nuestra poca es posible

que sea ya una artesana un tanto anticuada.

Sobre todo cuando pensamos que hay ahora

mismo miles de grupos musicales y cantantes

en You Tube, cada uno de ellos haciendo

canciones.

Se da una saturacin tal de msica en nuestra

poca, que hace bajar el valor de este arte

popular,

como ha pasado siempre en la Historia del Arte

cuando una escuela artstica, un estilo artstico o

una artesana se han degradado al aparecer

miles de imitadores del maestro creador de esa

escuela, estilo o artesana.

Cuando hay miles de individuos haciendo lo

mismo que nosotros porque han aprendido las

mismas tcnicas para hacerlo leyendo los

mismos libros que hemos ledo nosotros, ese

arte pierde valor.

~ 79 ~

Y es posible que un da de stos aparezca un

programa de ordenador que haga canciones l

solito, lo cual llevar definitivamente al paro a

los compositores de canciones.

En todo caso, existen miles de grupos

musicales

( por ejemplo en Catalua hay miles ahora

mismo y casi todos ellos adscritos al estilo

pachanga catalana, o sea, cancin

comercial catalana)

y estn formados casi siempre por

adolescentes de menos de 20 aos

demostrando que escribir y tocar canciones es

una de las actividades ms placenteras que

existen,

puesto que la mayora de los jvenes

quiere tocar en un grupo musical.

~ 80 ~

A continuacin damos una lista de

nuestras canciones que tenemos en You Tube ( como metacosmos)

explicando las canciones famosas en las que

estn basadas :

- Ni dios ni azar

est basada en Drifter de Deep Purple, con alguna variacin

( es un rock tpico sobre A, D y C)

Richard II es Woman from Tokyo de Deep

Purple, con varias modificaciones

( es un rock tpico

sobre los acordes C y Bb /C )

~ 81 ~

- Los lagartos

es Eyes of the World de Rainbow

con algunos cambios

( es otro rock tpico manteniendo el pedal de A

mientras se tocan los acordes Am, C y Dm )

- El hombre curriculum

es Smooth Dancer de Deep Purple

con alguna modificacin

( es otro rock tpico sobre A, D y G )

~ 82 ~

- Carreras de letras

est basada en la cancin de Pink

Floyd Shine on you crazy diamond

, aadiendo algunos acordes

( se trata de una cancin en Gm con

una modulacin extraa a F

sostenido y luego a Bb

ms una tpica bajada armnica ,

frecuente en muchas canciones pop,

de Eb, Eb M7 /D, Cm, Cm/Bb, F/A, F/G y F).

-Una de Samaniego

est basada en el Black is Black de

Los Bravos,

convirtiendo la parte que modula a E

mayor en el estribillo.

-Bad night

es evidentemente una simplificacin de

Black night de Deep Purple.

~ 83 ~

- Aristotle please come back

es el riff de Black dog de Led

Zeppelin sin varias notas

( un riff basado a su vez en riffs de los

blues de los aos 30).

Es un tpico blues-rock con un riff que

se repite obsesivamente en gran parte de la

cancin.

- La guerra dels barbars

est basada en Kashmir de Led

Zeppelin

pero con la meloda subiendo en vez de

bajando.

~ 84 ~

- Renecs de Gallifa

est basada en Moby Dick de Led

Zeppelin y en Rat bat blue de Deep

Purple

pero con muchos cambios de notas.

- Maleit llamp est basada en

Till the day I die de Coverdale

( basada a su vez en una cancin de Bad

Company ).

- Ego de dinosaurio

est basada en Bestia de Oriol

Tramvia,

con algunos cambios en el orden de los

acordes.

~ 85 ~

- Deathbringer

est basada en Stormbringer de Deep

Purple,

con algunos cambios de notas y de

orden en los acordes.

- El blues de Carpanta

es un blues-rock tpico con algn

acorde extrao en medio para

dar

variedad.

- Antes del Universo

est basada en Roundabout de

Yes, con otro ritmo en la sucesin de los

acordes.

~ 86 ~

- Odn me rindo

est basada en la cancin Alternative

de Lemo

y en Speed King de Deep Purple , con algunos acordes aadidos.

- Los gallegos

est basada en una cancin de Gary

Wright : Love is alive con varias variaciones.

- El burro mataln

est basada en una cancin instrumental de

La Tribu de Santi Arisa,

~ 87 ~

grabada a finales de los aos 70.

Acordes aadidos.

- Sin esperanza

est basada en la cancin Borra

tus huellas de Lemo,

con notas aadidas.

- Campo de concentracin es

una cancin meldica tpica,

en Dm con una modulacin a F mayor en el

estribillo,

escrita a partir de una cancin de Jordi

Lapsus Guitar ( Jordi Garriga) que

tocbamos en 1981.

~ 88 ~

- Isil

est basada en una cancin tradicional

catalana, con algn cambio.

- Atenea

est basada en Fools de Deep

Purple, alargando algunos compases.

- En el arroyo

est basada en la cancin

Cotton growing man de Spooky

Tooth, con otro ritmo y variaciones.

~ 89 ~

- Carbono comprimido

sigue la sucesin tipica de acordes : Am,

G, F

que encontramos en multitud de canciones

pop ( como en Child of time

de Deep Purple, por ejemplo)

y luego tocando esos mismos acordes en

sentido contrario : F, G, Am.

- Marqus de Bradomn

est basada en Lay down, stay

down de Deep Purple sin algunas notas.

- De toreros

est basada en Danger Zone de

Rainbow,

con ms acordes aadidos.

~ 90 ~

- Como Cartago

est basada en Lost in Hollywood de

Rainbow

con muchas variaciones y otro ritmo.

- Pas corrupto

est basada en Loves no

friends de Rainbow,

con varios cambios.

- La mujer gigante consta

de uno de los fill-ins

de Highway Star de Deep Purple.

~ 91 ~

- Canta Walt Whitman

mantiene los mismos acordes de

Highway Star de Deep

Purple pero con otro aire.

- Minas de oro

es Crying in the rain de Coverdale pero con otro orden en los acordes

( es otro blues-rock tpico de Coverdale con

Em, C, D

y G, Am, C y D)

Monos locos

surge de una cancin del grupo cataln Els Esquirols,

es una tpica cancin protesta de los aos

60.

~ 92 ~

- Sancho gobernador

es la parte de Parsifal de Wagner

en la que hay un terremoto cerca del

castillo de Anfortas.

- Desprs dels 50

es Mad dog de Deep

Purple con alguna variacin.

-Saboteador

es Dealer de Deep Purple

con el famoso acorde de Hendrix

( E 7 9 sostenido) .

~ 93 ~

- El pas de Jauja

es la sardana de Josep Freixas Viv

El vailet enamorat

muy simplificada.

- Il pleut sur Barcelone

es la misma cancin de Patrick Boissel pero

sin algunos acordes

y usando el estribillo al principio de la

cancin,

como si fuera una cancin muy lenta de Pink

Floyd.

- You keep on moving

es la misma cancin de Deep Purple pero

alargando los acordes finales.

~ 94 ~

- Staying half alive

es la cancin de los BeeGees

pero poniendo el estribillo al principio de

la cancin.

- El diluvio llegar

proviene de una cancin infantil

catalana,

con variaciones.

- Lear cri a Regan

es Dont break my heart again, otro tpico blues-rock de Coverdale

con los acordes Gm7, Am7, Bb, C, Dm que

no seguimos del todo en nuestra cancin.

~ 95 ~

- Vive escondido

es I can see for miles away de los Who

con otro aire.

-

- Verrugas

est basada en

Good times bad times de

Led Zeppelin

y en Never Before de Deep

Purple, con varias variaciones.

Aprovecha

est basada en Hold on de Deep Purple

con otro ritmo y algn acorde nuevo.

~ 96 ~

-Vacances a Terrassa

proviene de una cancin meldica

hawaiana

con alguna variacin.

- Fausto

viene de la cancin de Black Sabbath del

mismo ttulo que el grupo,

aadiendo notas a los acordes.

- Dioses epicreos

es la msica de Elmer Berstein para la

pelcula

Los cinco magnficos , suprimiendo algn acorde.

~ 97 ~

- Tartesos

es la Orga de Joaqun Turina ,

simplificada y tocada mucho ms

lenta.

- Australia es una versin de Amrica de Nino Bravo ,

una tpica cancin meldica espaola pop

de los aos 60 compuesta por Armenteros

y con algunos acordes alargados.

Cuando el alzheimer es la cancin de John Willliams The morning after

~ 98 ~

para la pelcula La aventura

del Poseidn,

simplificada.

- Un tomb es la cancin de los B-52s Roam con

alguna variacin en los acordes.

- El gran festn est basada en Whole lotta love de Led Zeppelin, con alguna nota cambiada y en Voodoo Child de Jimi Hendrix.

~ 99 ~

- Quan creus que tot sacaba

es la misma cancin de Raimon sin

cambios, es una tpica cancin con Am, G y F.

- Shangri-Las perdidos

consta de los famosos acordes del

Canon de Pachelbel,

unos acordes que son el equivalente en

msica al nmero ureo en pintura.

Todas las canciones que se escriben sobre

estos acordes siempre tienen una proporcin

y una armona que subyugan.

Miles de canciones pop se han

escrito sobre estos acordes, como el

Hotel California de los Eagles.

~ 100 ~

- El bord

surge de la cancin de Gary Wright :

Touch and gone,

y de su cancin Much Higher procede

mi tema Soul Spa.

-Laquesis

es la meloda de Weather Report de

su tema:

The lady with a feathered hat

- -Jard Ebri

- procede de un riff de Ritchie

Blackmore de su solo en Smoke on

the Water ( Machine Head).

~ 101 ~

-Nobodys perfect

es del tema que se usaba en los

telediarios de TVE hacia 1975.

-Owed to Bolin

es una version de su Owed to G.

-Tango del Lole

procede de

I surrender de Russ Ballard y

Rainbow.

-La juventut sha esvanit

es una derivacin de Our lady de

Deep Purple.

-

~ 102 ~

Vrtigo

es una variacin del Walking on the

shadow of the blues de D. Coverdale.

-Lo domador de lleons

procede de Mariah de Spooky Tooth

( Gary Wright).

-Filsofo

es otra variacin, en este caso del In

the light de Led Zeppelin.

-El opio del pueblo

viene del Adam raised Cain de Bruce

Springsteen.

~ 103 ~

-El tiempo ladrn

es un rock and roll como

Coming home de Deep Purple.

-Instrumental- 1

viene de Highway star de Deep

Purple.

-Instrumental-2

es del Africa de Toto.

-Instrumental-3

es otra vez desde el Lost in

Hollywood de Rainbow.

-Instrumental-4

es una parte del Light my fire de

los Doors y otra parte del More than

a feeling de Boston.

~ 104 ~

-Cuando falla la mquina

es a partir de los acordes de Tiger

phone card de Dengue Fever.

~ 105 ~

Finalmente, si alguno de vosotros es tan

afortunado que consigue componer una

cancin muy buena,

que no se vuelva engredo a causa de ello,

porque nadie sabe realmente por qu un

da nos sale una cancin buena y otro da

no

ni por qu algunos pocos han sido

agraciados por los dioses para encontrar

nuevos matices, sentidos y giros a las

melodas y los acordes de siempre, creando

nuevos temas musicales que nadie haba

hecho nunca antes.

La aparicin de una cancin buena es un

milagro inexplicable incluso para su mismo

compositor

~ 106 ~

y depende de muchos factores que no

controlamos ni conocemos.

Por lo tanto, el compositor de una

cancin buena no debera volverse

credo por ello

sino que debera conservar la

humildad propia del msica culto

que no entiende totalmente lo que est

haciendo cuando compone

pues sabe que muchas veces lo guan los

dioses, las musas o no se sabe qu al

componer.

~ 107

~